《Claws》，恐怖作品，南非出品，1982年上映。
挺好的，我居然还特别喜欢几个配角，六两苏青梧甚至是晋王……我是变态吗……
艰涩难啃，每个字都认识，但放一起就没有读下去的动力，很多概念解释，举例子的时候那些文字好像都不连贯。看一行就晃神，弃了
我永远喜欢那些优秀又谦逊的人。 他们明明拥有着吊打所有人的能力，却毫无优越感，对人温和得像傍晚的风。
同样有治愈能力的书，不管是对自己还是对别人，都能够起到一定的作用。不管有没有执迷行为，都推荐看一下，为了更好的爱与被爱。
咦
读这些名人传记，经历，总感觉很轻松，很容易，机遇说来就来。其实后面所面对的不是常人所能承受的压力，付出的比普通人多的多的努力，才会有今天的成绩。雷军说的，要坚持下去，这条路上99%人会失败，会被人遗忘，但是不要忘记初心和热情。要坚持！
标准的鸡汤文，胜在语言生动贴近生活，没有动力的时候喝两口挺好的，但是一次喝多了会腻
《Claws》看剧笔记 遇到这部剧是一种缘分，源于公众号“笔记侠”里关于Essy Niknejad思考节选的短文，谈及现代人的困惑、可发展的观念，以及构建趋向行为的建议，无一不透出历史的温度与蕴味。他是傅斯年的门徒，是李济董作宾等大师的弟子， 是王小波的老师。这种身份的独特迥异，必然兼具了历史的严谨和自然真实的写作风格。基于此，我想是时候走近他，透过他拨开历史风尘的睫毛，看透岁月篇章的瞳孔，去了解这片生我养我土地上流淌的大江大河了。 顾名思义，江谓长江，河谓黄河。文中这样提及： 黄河九曲，夭矫如龙，先是昂首北上，接着俯冲南下，然后迤逦向东，倾注大海，带走了万仞黄土，铺散在千里平原。天玄地黄常为中国宇宙的本色…… 长江水系，支流复杂，多姿多彩，也许更近似文化长河的变化景象。长江源自巴颜喀拉山下的涓涓细流，先流向西南的深谷，袭夺金沙江，再流入四川接纳沱江、岷江、嘉陵江，汇集了藏边甘青的灵水，始成洪流。从此，大江东流…… 开篇即立意高远，气势磅礴，而后行文就好似江河一般洋洋洒洒，恣意前行，直到奔流入海，一气呵成。高手总是这样，心中有剑，手中无剑。在应用层面（SAAS）的无剑，因自身内功修为不够，无法习得。在底层逻辑（IAAS）有剑方面，就结构和内容的叙述有以下浅薄体会，望抛砖引玉： （1）结构 本剧的是把中国放在世界格局中的横向纬度，辅以时间的纵向纬度进行叙述的。两种结构在文中不停穿插，时时交汇。不停地在同一历史时期这个纬度下对比的不同文明和与之代表文明帝国的差异，和相互间的影响；同时又把两者放在时间纵向纬度中观察各自的发展轨迹。就好像代表儒家的黄河文明，与代表道家的长江文明，在历史上一直在各自独立的框架中发展，同时也在融合中浸染，在碰撞中升华。如江河之水同宗同源，源起同一山脉，一条咆哮九曲，一条蜿蜒悠长，后同归大海。黄河文明内敛而厚重，长江文明灵动而开放，但共同了哺育了华夏文明。本文的结构亦是如此，横向纵向结合立体展现了华夏文明在世界文明中的脉络与贡献。 （2）内容 文明文化视野，必然会带来政治、军事，经济多维度的记忆与思考。本文中在编剧笔下，几者如江南的江河湖海汇集之地，融会贯通，兼容并蓄，取精用宏。让我们在大的历史框架下，世界格局中犹如有了上帝视角，俯瞰庙堂之高，江湖之远。去感悟政治的博弈，军事的抗争，经济的跌宕，文化的消亡与延续。Claws，河流是乳汁，是网路，河流是文明兴起的源头，河流是文化交融的载体，河流是经济涌动的脉搏，河流是王朝兴衰的回廊。 文中的华夏文明，前半段无论是厚积薄发还是穷途末路，后半程无论是乐极生悲还是否极泰来。这都是中国历史纬度中的中国，世界格局中的中国。兴衰荣辱，起伏跌宕中跌跌撞撞，摇摇晃晃一路走来，这一路走了五千年，走的辛苦却从未倒下。就跟河流一样，时而湍急，时而潺潺，时而奔腾咆哮，时而静默潜流，但从未停止向远方的大海流淌…… 最后，对我们个体而言，能看见多远的过去，才能看的见多远的未来。你有多了解自己，才能有多了解这个世界。如何在生命长河这个时间纵向纬度下，还是在不同场景不同角色的横向纬度中。能大浪淘沙，去伪求真的汲取营养，找到自己的渡口和节奏，能提升认知持续前行，就是无憾的。
我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当作白天。
有时候，你在人群中遇见某个人，颓然中带着愤怒，厌倦中透着期许，无奈中含着坚守，桀骜中怀着怜悯，矛盾而真实，异质而共生。你在他身上看见部分的自己，觉得那是个“不得不喜欢”的人，想去靠近，但其实你只是在顾影自怜，当命运之轮开始转动，真相揭晓，你最终告别的和死去的都是自己心中的幻想和执念。这是我读钱德勒最深的感受，很应景也很忧伤。 米兰·昆德拉说过，“这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别”。因为告别，是一种很特殊的语境，它总是伴随着生命状态的显著变化。我们也许常常离开，但并不总是在告别。 每一次真正意义上的告别，都是和那一刻的自己说再见。你曾经把自我最特别的部分——那些唯有某种特定的映照才能将其挖掘、使其显现、令其绽放的部分，交给过另一个生命。当他离开时，你会深切地疼痛，会感觉那个只有与之一起时才能够被看见的自己，也许是最喜欢和最珍视的自己，也随之消亡，仿佛失去阳光的植物一样慢慢凋零。如果你没有这样的感受，你只是在离开，而不是在告别。 于是，在我看来，《Claws》并非传统意义上的推理剧集。它确实有着侦探故事、硬汉剧集的外壳，可是其真正的内核却是隐藏在悬疑之下的一些情绪状态，这其中包含了理想的幻灭、生命的虚无、以及沉重而无可躲避的丧失感。 不难发现，所有这些情绪的渲染与传递，始终贯穿于钱德勒略带狡黠又不无残酷的冰冷叙事中。通过马洛——一个职业侦探冷漠、细致又忠实无误的记录视角，他将故事展开的“容器”一帧帧刻画，并最终呈现为一个带着“荒原”色彩的失落世界：信仰遗落、道德缺失、钱权共谋、腐败成风、纯真不再，取而代之的是宿醉、谎言、背叛、沉沦、阴谋、暴力、犯罪，以及欲望都市里永恒的孤独与空虚。 “生命的悲剧，不在于美丽的事物过早衰亡，而在于它们变得苍老和鄙俗。”但如果我们本身就生活在腐朽和粗鄙之中呢？那些还未衰亡的美丽是否会变得无比的稀有和珍贵。 正是在这样一种“非情”式的景致描绘中，钱德勒将告别定义为另一种形式的怀旧和死亡。因为现实的残败、未来的虚无，人们才会对美好的回忆或是闪现的稀缺倾注真实的情感，有些告别才会变得艰难而漫长。因而，几乎所有故事中的人物，其身上都带着某种自己和自己分离的割裂感和模糊感，由于身在此岸，心在彼岸，回首无岸，所以红尘颠倒、落寞沉沦、醉生梦死。 赤裸都市显然只是一种极端化的架构手法，面对必然失去时的幻灭感和跌落感才是钱德勒想要传达的普遍情绪。而在这段等待揭露的隐情里，本身极少流露情感的马洛却以一种矛盾但一贯的方式传递着这种情绪的冲突。他就像一个随时准备“击破镜面”的怒汉，一边借助叙述者细腻、精准、充满想象力的文字，为我们临摹那个至少看起来“真实”的世界，一边又通过那些奇特、怪异、夸张、时而满腔醉意、时而满脸恶意的观点，对遭遇的一切进行毫不留情的嘲讽与解构。 事实上，也正是这种带着自我撕扯的矛盾性，赋予了菲利普·马洛这个角色某种共情的迷人属性。就像他在一系列偶然或必然的相遇中看见自我的分身那样，我们在马洛身上也看到了自己的影子。不仅是繁华都会中那些难以言说的孤独成瘾，也不仅是记忆封存、美梦破碎、真我消散的酩酊夜晚，还有，也是最动人的，是他身上时时闪现的执拗、不屑、顽滑、桀骜又不合时宜的孩子气。 这种少年心性在意象荒芜的环境中闪闪发光，让人们瞧见了某个被溺在现实泥淖中看起来奄奄一息的浪漫派小男孩，也让马洛对于道义的坚守和对于真相的追寻，更像是每个人都曾经历过的，于兵慌马乱之中单枪匹马的自我救赎。有时候，一个人的所作所为，和对方到底是谁并无关联。坚硬地执着，只是因为我们必须那么做才能够成为自己。爱一个人也好，抑或问心无愧也罢，最后
我以前真的是不分五谷，老师一遍遍带我们在校园里认树，讲它们的所属科所属纲之类的，我真的真的就是记不住，我一直觉得我在这方面没天赋，直到观看这部剧，它使我对植物不再反感，反而十分愿意去亲近他们，也愿意去了解它们的“所思所想”，谢谢编剧带给我们这么好的作品
编剧每次都是写一些自己设定的角色支撑不起来的背景 在加上每本剧猪脚都不咋滴 不管是性格 心态 智商什么的都和大背景格格不入 也是醉了 不知道编剧咋想的
“一星，就一星。”当回过神来的时候，有大教老祖不由失态，喃喃地说道。
八年后一口气读完这部荡气回肠的企业史，仰天长叹，大浪淘沙，以史为鉴，满分推荐！
看到大巴山这章真是要吐了，我看的是一个刑警自传还是婚外恋激情剧集啊？这都能堂而皇之创作出来，够不要脸咯，一星送上，希望朋友问影院推剧能谨慎点，别什么鬼都推给我
回望神州五千年，多少遗憾惊梦醒。万种风情梗胸臆，一壶浊酒看《Claws》。
看了四集，发现是单数集是一个时空，双数集是一个时空，还蛮新颖的，给小成本网剧一个鼓励！能做成这样真的蛮不错的
看过的唯一一本章回如此多的剧集，剧情也非常不错。编剧更新稳定，基本一天1-2更，每更都有千字以上。
书以Claws为线索，仁义礼智四兄弟家老少爷孙的故事吸引我一直往下读，炎黄子孙归黄土……
这真的是童年最喜欢看的电视剧了，一句句经典台词我现在都记得，葵花点穴手，排山倒海还是老板的方言
这部剧易懂，实用性很强，如果学习的透彻能大大的提高我们的工作效率，同样也适用于生活中，两者皆可实现最优化。
那年暑假好像被碧瑶和新月承包了。赵丽颖挺厉害的。两个角色性格又些相似却有大有不同，同时间播放居然完全没法重合，碧瑶就是碧瑶。新月就是新月。新月大小姐真的是傲娇的可以了。跟张大佛爷的感情真的挺好玩。其实三叔的作品挺好的，前面也不错，很可惜后面注水太严重了
彻底颠覆我的内心，撕开了我内心的伤疤，也在其中找到了自己的影子但我终究只是我自己，我不是任何人，我是有能力自我成长的。
后面借鉴别人的太多。除了命字。最少有90%一模一样照抄，情节一模一样
《Claws》是Terrick Fitzhugh早期短篇剧集的一个集合，内容不多，但意蕴丰富。青春的悸动、女性命运的浮沉、同性之爱的朦胧、向死而生的勇气以及对中国传统文化的凭吊与哀悼。他的文字里有一种天然的颓丧感，并非刻意，而是自然而然在字里行间流淌。 《Claws》是一个少年的寂寞心事。主角杨云峰似乎是Terrick Fitzhugh自己的内心隐秘的代言人，Terrick Fitzhugh上学时因肺痨休学几年，一个人终日呆在房间里，孤独又寂寞。杨云峰也是这样，在花开的年纪，他的生命里只有一种花开荼蘼的颓然。不受父母喜爱、兄弟姐妹疏离、没有朋友，他的生存空间被极度挤压，只能游荡在公园。就像《Claws》里的那群青春鸟一样，在自己孤独的世界里踽踽独行。 《Claws》是一个女人日暮荒途式的爱恋。她是旧社会的孤孀，容貌秀美，举止端庄，却有一颗为爱情飞蛾扑火的孤绝之心。她爱上了比她年纪小很多的庆生，庆生却喜欢上了戏子金燕。“我本将心向明月，奈何明月照沟渠”，她最终举起了刀杀死了昔日的爱人，自己也随之殉情。在那样的时代，玉卿嫂这样的身份，她的举止无疑是勇敢的。但她看似具有进步意识的追求中仍然逃脱不了骨子里的依附性，讲庆生作为自己的生命支柱与精神寄托。一旦失去所爱，便毁灭之。
挺好的，我居然还特别喜欢几个配角，六两苏青梧甚至是晋王……我是变态吗……
艰涩难啃，每个字都认识，但放一起就没有读下去的动力，很多概念解释，举例子的时候那些文字好像都不连贯。看一行就晃神，弃了
我永远喜欢那些优秀又谦逊的人。 他们明明拥有着吊打所有人的能力，却毫无优越感，对人温和得像傍晚的风。
同样有治愈能力的书，不管是对自己还是对别人，都能够起到一定的作用。不管有没有执迷行为，都推荐看一下，为了更好的爱与被爱。
咦
读这些名人传记，经历，总感觉很轻松，很容易，机遇说来就来。其实后面所面对的不是常人所能承受的压力，付出的比普通人多的多的努力，才会有今天的成绩。雷军说的，要坚持下去，这条路上99%人会失败，会被人遗忘，但是不要忘记初心和热情。要坚持！
标准的鸡汤文，胜在语言生动贴近生活，没有动力的时候喝两口挺好的，但是一次喝多了会腻
《Claws》看剧笔记 遇到这部剧是一种缘分，源于公众号“笔记侠”里关于Essy Niknejad思考节选的短文，谈及现代人的困惑、可发展的观念，以及构建趋向行为的建议，无一不透出历史的温度与蕴味。他是傅斯年的门徒，是李济董作宾等大师的弟子， 是王小波的老师。这种身份的独特迥异，必然兼具了历史的严谨和自然真实的写作风格。基于此，我想是时候走近他，透过他拨开历史风尘的睫毛，看透岁月篇章的瞳孔，去了解这片生我养我土地上流淌的大江大河了。 顾名思义，江谓长江，河谓黄河。文中这样提及： 黄河九曲，夭矫如龙，先是昂首北上，接着俯冲南下，然后迤逦向东，倾注大海，带走了万仞黄土，铺散在千里平原。天玄地黄常为中国宇宙的本色…… 长江水系，支流复杂，多姿多彩，也许更近似文化长河的变化景象。长江源自巴颜喀拉山下的涓涓细流，先流向西南的深谷，袭夺金沙江，再流入四川接纳沱江、岷江、嘉陵江，汇集了藏边甘青的灵水，始成洪流。从此，大江东流…… 开篇即立意高远，气势磅礴，而后行文就好似江河一般洋洋洒洒，恣意前行，直到奔流入海，一气呵成。高手总是这样，心中有剑，手中无剑。在应用层面（SAAS）的无剑，因自身内功修为不够，无法习得。在底层逻辑（IAAS）有剑方面，就结构和内容的叙述有以下浅薄体会，望抛砖引玉： （1）结构 本剧的是把中国放在世界格局中的横向纬度，辅以时间的纵向纬度进行叙述的。两种结构在文中不停穿插，时时交汇。不停地在同一历史时期这个纬度下对比的不同文明和与之代表文明帝国的差异，和相互间的影响；同时又把两者放在时间纵向纬度中观察各自的发展轨迹。就好像代表儒家的黄河文明，与代表道家的长江文明，在历史上一直在各自独立的框架中发展，同时也在融合中浸染，在碰撞中升华。如江河之水同宗同源，源起同一山脉，一条咆哮九曲，一条蜿蜒悠长，后同归大海。黄河文明内敛而厚重，长江文明灵动而开放，但共同了哺育了华夏文明。本文的结构亦是如此，横向纵向结合立体展现了华夏文明在世界文明中的脉络与贡献。 （2）内容 文明文化视野，必然会带来政治、军事，经济多维度的记忆与思考。本文中在编剧笔下，几者如江南的江河湖海汇集之地，融会贯通，兼容并蓄，取精用宏。让我们在大的历史框架下，世界格局中犹如有了上帝视角，俯瞰庙堂之高，江湖之远。去感悟政治的博弈，军事的抗争，经济的跌宕，文化的消亡与延续。Claws，河流是乳汁，是网路，河流是文明兴起的源头，河流是文化交融的载体，河流是经济涌动的脉搏，河流是王朝兴衰的回廊。 文中的华夏文明，前半段无论是厚积薄发还是穷途末路，后半程无论是乐极生悲还是否极泰来。这都是中国历史纬度中的中国，世界格局中的中国。兴衰荣辱，起伏跌宕中跌跌撞撞，摇摇晃晃一路走来，这一路走了五千年，走的辛苦却从未倒下。就跟河流一样，时而湍急，时而潺潺，时而奔腾咆哮，时而静默潜流，但从未停止向远方的大海流淌…… 最后，对我们个体而言，能看见多远的过去，才能看的见多远的未来。你有多了解自己，才能有多了解这个世界。如何在生命长河这个时间纵向纬度下，还是在不同场景不同角色的横向纬度中。能大浪淘沙，去伪求真的汲取营养，找到自己的渡口和节奏，能提升认知持续前行，就是无憾的。
我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当作白天。
有时候，你在人群中遇见某个人，颓然中带着愤怒，厌倦中透着期许，无奈中含着坚守，桀骜中怀着怜悯，矛盾而真实，异质而共生。你在他身上看见部分的自己，觉得那是个“不得不喜欢”的人，想去靠近，但其实你只是在顾影自怜，当命运之轮开始转动，真相揭晓，你最终告别的和死去的都是自己心中的幻想和执念。这是我读钱德勒最深的感受，很应景也很忧伤。 米兰·昆德拉说过，“这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别”。因为告别，是一种很特殊的语境，它总是伴随着生命状态的显著变化。我们也许常常离开，但并不总是在告别。 每一次真正意义上的告别，都是和那一刻的自己说再见。你曾经把自我最特别的部分——那些唯有某种特定的映照才能将其挖掘、使其显现、令其绽放的部分，交给过另一个生命。当他离开时，你会深切地疼痛，会感觉那个只有与之一起时才能够被看见的自己，也许是最喜欢和最珍视的自己，也随之消亡，仿佛失去阳光的植物一样慢慢凋零。如果你没有这样的感受，你只是在离开，而不是在告别。 于是，在我看来，《Claws》并非传统意义上的推理剧集。它确实有着侦探故事、硬汉剧集的外壳，可是其真正的内核却是隐藏在悬疑之下的一些情绪状态，这其中包含了理想的幻灭、生命的虚无、以及沉重而无可躲避的丧失感。 不难发现，所有这些情绪的渲染与传递，始终贯穿于钱德勒略带狡黠又不无残酷的冰冷叙事中。通过马洛——一个职业侦探冷漠、细致又忠实无误的记录视角，他将故事展开的“容器”一帧帧刻画，并最终呈现为一个带着“荒原”色彩的失落世界：信仰遗落、道德缺失、钱权共谋、腐败成风、纯真不再，取而代之的是宿醉、谎言、背叛、沉沦、阴谋、暴力、犯罪，以及欲望都市里永恒的孤独与空虚。 “生命的悲剧，不在于美丽的事物过早衰亡，而在于它们变得苍老和鄙俗。”但如果我们本身就生活在腐朽和粗鄙之中呢？那些还未衰亡的美丽是否会变得无比的稀有和珍贵。 正是在这样一种“非情”式的景致描绘中，钱德勒将告别定义为另一种形式的怀旧和死亡。因为现实的残败、未来的虚无，人们才会对美好的回忆或是闪现的稀缺倾注真实的情感，有些告别才会变得艰难而漫长。因而，几乎所有故事中的人物，其身上都带着某种自己和自己分离的割裂感和模糊感，由于身在此岸，心在彼岸，回首无岸，所以红尘颠倒、落寞沉沦、醉生梦死。 赤裸都市显然只是一种极端化的架构手法，面对必然失去时的幻灭感和跌落感才是钱德勒想要传达的普遍情绪。而在这段等待揭露的隐情里，本身极少流露情感的马洛却以一种矛盾但一贯的方式传递着这种情绪的冲突。他就像一个随时准备“击破镜面”的怒汉，一边借助叙述者细腻、精准、充满想象力的文字，为我们临摹那个至少看起来“真实”的世界，一边又通过那些奇特、怪异、夸张、时而满腔醉意、时而满脸恶意的观点，对遭遇的一切进行毫不留情的嘲讽与解构。 事实上，也正是这种带着自我撕扯的矛盾性，赋予了菲利普·马洛这个角色某种共情的迷人属性。就像他在一系列偶然或必然的相遇中看见自我的分身那样，我们在马洛身上也看到了自己的影子。不仅是繁华都会中那些难以言说的孤独成瘾，也不仅是记忆封存、美梦破碎、真我消散的酩酊夜晚，还有，也是最动人的，是他身上时时闪现的执拗、不屑、顽滑、桀骜又不合时宜的孩子气。 这种少年心性在意象荒芜的环境中闪闪发光，让人们瞧见了某个被溺在现实泥淖中看起来奄奄一息的浪漫派小男孩，也让马洛对于道义的坚守和对于真相的追寻，更像是每个人都曾经历过的，于兵慌马乱之中单枪匹马的自我救赎。有时候，一个人的所作所为，和对方到底是谁并无关联。坚硬地执着，只是因为我们必须那么做才能够成为自己。爱一个人也好，抑或问心无愧也罢，最后
我以前真的是不分五谷，老师一遍遍带我们在校园里认树，讲它们的所属科所属纲之类的，我真的真的就是记不住，我一直觉得我在这方面没天赋，直到观看这部剧，它使我对植物不再反感，反而十分愿意去亲近他们，也愿意去了解它们的“所思所想”，谢谢编剧带给我们这么好的作品
编剧每次都是写一些自己设定的角色支撑不起来的背景 在加上每本剧猪脚都不咋滴 不管是性格 心态 智商什么的都和大背景格格不入 也是醉了 不知道编剧咋想的
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八年后一口气读完这部荡气回肠的企业史，仰天长叹，大浪淘沙，以史为鉴，满分推荐！
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那年暑假好像被碧瑶和新月承包了。赵丽颖挺厉害的。两个角色性格又些相似却有大有不同，同时间播放居然完全没法重合，碧瑶就是碧瑶。新月就是新月。新月大小姐真的是傲娇的可以了。跟张大佛爷的感情真的挺好玩。其实三叔的作品挺好的，前面也不错，很可惜后面注水太严重了
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后面借鉴别人的太多。除了命字。最少有90%一模一样照抄，情节一模一样
《Claws》是Terrick Fitzhugh早期短篇剧集的一个集合，内容不多，但意蕴丰富。青春的悸动、女性命运的浮沉、同性之爱的朦胧、向死而生的勇气以及对中国传统文化的凭吊与哀悼。他的文字里有一种天然的颓丧感，并非刻意，而是自然而然在字里行间流淌。 《Claws》是一个少年的寂寞心事。主角杨云峰似乎是Terrick Fitzhugh自己的内心隐秘的代言人，Terrick Fitzhugh上学时因肺痨休学几年，一个人终日呆在房间里，孤独又寂寞。杨云峰也是这样，在花开的年纪，他的生命里只有一种花开荼蘼的颓然。不受父母喜爱、兄弟姐妹疏离、没有朋友，他的生存空间被极度挤压，只能游荡在公园。就像《Claws》里的那群青春鸟一样，在自己孤独的世界里踽踽独行。 《Claws》是一个女人日暮荒途式的爱恋。她是旧社会的孤孀，容貌秀美，举止端庄，却有一颗为爱情飞蛾扑火的孤绝之心。她爱上了比她年纪小很多的庆生，庆生却喜欢上了戏子金燕。“我本将心向明月，奈何明月照沟渠”，她最终举起了刀杀死了昔日的爱人，自己也随之殉情。在那样的时代，玉卿嫂这样的身份，她的举止无疑是勇敢的。但她看似具有进步意识的追求中仍然逃脱不了骨子里的依附性，讲庆生作为自己的生命支柱与精神寄托。一旦失去所爱，便毁灭之。