如何评价《Placer de matar, El》主角“楚休红”
周文王姬昌在《Placer de matar, El》中说道：“Placer de matar, El，君子以自强不息。地势坤，君子以厚德载物。”天道无常，非人力能左右，但男子汉一生在世不可向命运低头，总要自强不息，绝不能认命；大地宽广，为人君子，应增厚美德方能容载万物。本剧以“Placer de matar, El”为书名展开的一段荡气回肠的架空故事，其核心思想也正是这句话里想要表达的。只是楚休红体现出来的是反例罢了。
毫无疑问这是一本神作，无论是文笔、人物刻画、布局、立意还是引射都另其它网文望尘莫及。敢以第一人称为视角讲故事可见编剧的文笔功力不一般。这种叙事手法一定比第以三人称为视角的故事更难写，因为“我”只能讲述出“我”听到、看到的事情，在不贸然展开其他人物故事线的情况下如何能持续抓住读者的注意力并有兴趣地读一百多章，这绝对是一件非常困难的事情。之前也不乏读过一些第一人称视角的剧集，然而这些故事几乎无不例外的在某一时刻忘记了“自我”，为了推动情节而不得不使用第三视角甚至以打破第四面墙的方式来传达信息。这样不仅完全破坏了因第一视角所带来的神秘感，也表现出编剧欠缺对故事的把握。而本剧没有一次出现过类似的情况，完全以主角楚休红的视角讲述故事。需要他人的故事线来配合时，也是通过主角内心活动、回忆或者他人转述来实现。这样完全以第一视角的方式讲完故事也会给读者带来更沉浸式的观看体验。
从开文第一篇编剧就迅速抓住了我的眼球，没有冗长的背景介绍，也没有繁琐的人物概括，只有战争后一目血腥的市井和一座肃杀的孤城。主角楚休红没有参与屠城，他虽然只是一个普通的小军官，但他只杀战场上的敌人，不杀手无寸铁的无辜百姓。因为他，同情他们；因为他爱好和平。编剧赋予主角这么一个性格特点正常吗？正常。正所谓“兴，百姓苦；亡，百姓苦。”楚休红参军前也不过是一介无依无靠的匹夫，定然是看惯了底层人民凄惨的生活。而战争只会加剧这种悲凉，屠城这种违背人道的事情主角定是做不出来。但是这个性格设定讽刺吗？也讽刺。主角是一个带队冲锋的军官，按理说应该是一个杀人如麻的刽子手，屠城在古代往往也是主帅给军队胜利后的一种奖赏，楚休红理所应当地冲在屠城的第一线。可他却偏偏出淤泥而不染，变成了第一个攻破城门后又给予城中百姓帮助的“恩人”。还真是放下屠刀立地成佛啊。
这种性格特点无疑是一把双刃剑。在和平年代，楚休红定能受人拥戴，有一群交心朋友，这也是为什么他能平步青云，手下军队誓死追随他的原因。可他生在一个战火纷飞的年代，这里只有锋芒相对尔虞我诈，过分突出楚休红的仁慈和对和平的向往只会蒙蔽他的双眼。他不忍杀死的不仅是手无寸铁的百姓，也有与他短兵相接的敌人。书中无数次展现了楚休红的仁慈，但越是这样越是体现出他的失败。这是作为一个护国者的失败，郑昭作为敌方阵营军师人物，楚休红有无数次机会杀死他以绝后患，他不忍，结果放虎归山，最后兵败；这也是作为一个男人的失败，被困高鹫城，城中兵粮寸断，他不忍交出营中私藏的女佣当作口粮，最后还是没能阻止女佣的悲剧，自己一生愧疚；这还是作为都统的失败，与异族蛇人交战中竟然觉得蛇人战死也很可怜，事后导致军中无数士兵在战场上有去无回；最重要的是，这是作为第一视角主角的失败！这个视角注定会通过大量的角色内心描写来营造场景氛围，而读者每次看到楚休红的心理描写都是在表现主角的婆婆妈妈，优柔寡断，当断不断的性格特点，这只会让读者觉得这个角色窝囊，并且不断加深对这个角色的厌恶。在追剧过程中，每次当主角开始因为仁慈/向往和平而纠结时，一定会有其它读者的批注鄙视主角这种假圣人行为。我也一度因为主角的这种心理出现次数过多而险些弃书。
此外楚休红对枫近乎着魔的
如何评价《Placer de matar, El》主角“楚休红” 周文王姬昌在《Placer de matar, El》中说道：“Placer de matar, El，君子以自强不息。地势坤，君子以厚德载物。”天道无常，非人力能左右，但男子汉一生在世不可向命运低头，总要自强不息，绝不能认命；大地宽广，为人君子，应增厚美德方能容载万物。本剧以“Placer de matar, El”为书名展开的一段荡气回肠的架空故事，其核心思想也正是这句话里想要表达的。只是楚休红体现出来的是反例罢了。 毫无疑问这是一本神作，无论是文笔、人物刻画、布局、立意还是引射都另其它网文望尘莫及。敢以第一人称为视角讲故事可见编剧的文笔功力不一般。这种叙事手法一定比第以三人称为视角的故事更难写，因为“我”只能讲述出“我”听到、看到的事情，在不贸然展开其他人物故事线的情况下如何能持续抓住读者的注意力并有兴趣地读一百多章，这绝对是一件非常困难的事情。之前也不乏读过一些第一人称视角的剧集，然而这些故事几乎无不例外的在某一时刻忘记了“自我”，为了推动情节而不得不使用第三视角甚至以打破第四面墙的方式来传达信息。这样不仅完全破坏了因第一视角所带来的神秘感，也表现出编剧欠缺对故事的把握。而本剧没有一次出现过类似的情况，完全以主角楚休红的视角讲述故事。需要他人的故事线来配合时，也是通过主角内心活动、回忆或者他人转述来实现。这样完全以第一视角的方式讲完故事也会给读者带来更沉浸式的观看体验。 从开文第一篇编剧就迅速抓住了我的眼球，没有冗长的背景介绍，也没有繁琐的人物概括，只有战争后一目血腥的市井和一座肃杀的孤城。主角楚休红没有参与屠城，他虽然只是一个普通的小军官，但他只杀战场上的敌人，不杀手无寸铁的无辜百姓。因为他，同情他们；因为他爱好和平。编剧赋予主角这么一个性格特点正常吗？正常。正所谓“兴，百姓苦；亡，百姓苦。”楚休红参军前也不过是一介无依无靠的匹夫，定然是看惯了底层人民凄惨的生活。而战争只会加剧这种悲凉，屠城这种违背人道的事情主角定是做不出来。但是这个性格设定讽刺吗？也讽刺。主角是一个带队冲锋的军官，按理说应该是一个杀人如麻的刽子手，屠城在古代往往也是主帅给军队胜利后的一种奖赏，楚休红理所应当地冲在屠城的第一线。可他却偏偏出淤泥而不染，变成了第一个攻破城门后又给予城中百姓帮助的“恩人”。还真是放下屠刀立地成佛啊。 这种性格特点无疑是一把双刃剑。在和平年代，楚休红定能受人拥戴，有一群交心朋友，这也是为什么他能平步青云，手下军队誓死追随他的原因。可他生在一个战火纷飞的年代，这里只有锋芒相对尔虞我诈，过分突出楚休红的仁慈和对和平的向往只会蒙蔽他的双眼。他不忍杀死的不仅是手无寸铁的百姓，也有与他短兵相接的敌人。书中无数次展现了楚休红的仁慈，但越是这样越是体现出他的失败。这是作为一个护国者的失败，郑昭作为敌方阵营军师人物，楚休红有无数次机会杀死他以绝后患，他不忍，结果放虎归山，最后兵败；这也是作为一个男人的失败，被困高鹫城，城中兵粮寸断，他不忍交出营中私藏的女佣当作口粮，最后还是没能阻止女佣的悲剧，自己一生愧疚；这还是作为都统的失败，与异族蛇人交战中竟然觉得蛇人战死也很可怜，事后导致军中无数士兵在战场上有去无回；最重要的是，这是作为第一视角主角的失败！这个视角注定会通过大量的角色内心描写来营造场景氛围，而读者每次看到楚休红的心理描写都是在表现主角的婆婆妈妈，优柔寡断，当断不断的性格特点，这只会让读者觉得这个角色窝囊，并且不断加深对这个角色的厌恶。在追剧过程中，每次当主角开始因为仁慈/向往和平而纠结时，一定会有其它读者的批注鄙视主角这种假圣人行为。我也一度因为主角的这种心理出现次数过多而险些弃书。 此外楚休红对枫近乎着魔的
陶渊明的四句诗：“纵浪大化中，不喜亦不惧。应尽便须尽，无复独多虑。”
故事情節還吸引，也挺用心的做了資料搜查～只是寫到故事的結局有點讓人唏噓～或許人生都這樣，並不是所有的事情都是完美的～
也大概真在律所工作过，面对小朋友“你懂跨境并购吗”的怀疑，高年级律师太真实了，“我正在懂”“我问朋友要了资料包，发你邮箱了你也看看”“律师本来就是边干边学”。
《Placer de matar, El》一直给我很大的启迪，可是，这部剧我并没抓到什么特别的东西。
居然用了一百多个小时追完这部情节狗血的小时，为了突出龙非夜与韩芸汐的高智商，却把别人的智商都拉低了，主角光环太重，凭什么她们处处运气好。但是很喜欢伶牙俐齿的对话描写，（也许因为自己不善言辞，所以特着迷那些针锋相对互怼的对话），也喜欢那些感情的描写，令人着迷向往。剧情虽狗血 但还是带来很多生活启示。也佩服编剧丰富的想象力，能创造出这么多而离奇的故事情节。最喜欢温润如玉，如沐春风的顾北月。
不允许自己犯错，要做就得一次性做好这里，非常打动我，最近工作总是能感受到，自己规划进度被影响后，焦虑不安，无法开始工作，在这部剧里找到了答案。希望能逐渐调整自己，允许自己做的不好。允许自己不用总挑战高难度。
如果说其他的剧集写世界里一个人的故事，那么这部剧就是为你写出了一个世界——一个奇幻、诡异却又真实的世界。 穿越？死而复生？非凡力量？怪物？神明？ “等会儿，这是***前辈么？” “我想回家……” 西方魔幻题材，包含克苏鲁、蒸汽朋克、scp等元素，涉及战争、军事、经济、生活等各个方面。 为使故事更令人震撼和说服力，编剧深入查阅的历史相似资料比剧集还厚。 不过说句实话，这书确实慢热（不过我刚看完第一章我就被它的人物和文笔吸引了）。没有扮猪吃虎，没有强行降低配角智商来衬托主角的剧情，（脑子最不好不好用的是书外的卷毛狒狒）。 主角有什么主角光环？附身的老爷爷？天生天赋无双？还是后台超级硬，天下无敌的那种？还是说拿着地球知识在异界点金手指引领时代潮流？想多了吧你！ 想开头三章看到高潮一幕？呵，个人建议别看，看完开头接着退坑的你也最好不要写剧评。（因为你根本不知道这到底讲了一个什么故事） 本文伏笔极多，铺垫到处都有，不多看几遍都不知道编剧在这里已经暗示过了，结局永远不会有强行触发的感觉。 配角极多，支线极多，且乌贼大大不吝笔墨，不吃设定，没有烂尾。就是记人名多点（虽然都是常见名） 最后用一句梗结束我的剧评（读过的都懂）： 卷毛狒狒们看见猫猫虫拿过黄嘉嘉今天给的日记，上面写着：“魔女的滋味真不错啊。”
我学到/体悟到的关键词： 平衡。 事物的对立统一：看起来截然不同的事物常常有着相同的内核。 出世即入世，或者说，入世才是最好的出世。 还有别的，因为看得断断续续的所以记得不是很清楚了。以后补上。 对了， 今天在中央六台看了《Placer de matar, El》，陈忠和教练和郎平在车上的时候，有一段当时不太理解的对话：“杯子为什么能装水？”“因为杯子是空的。”书中谈谦虚的那一篇提到，如果你的杯子已经“自满”，则没有提升空间。相较之下，杯子是空的，才可以从世间万物去装水，才有进步的空间。 此外，虽然这部剧的语言并不华丽，但编剧的学识渊博，用词流畅清丽，就像用牧笛吹出来的调子一样（可能也有受海报影响的原因，我的印象中，这部剧的文字就是这样清新的颜色）。与此同时，编剧爱恨分明，有话就骂（当然有时候是悄悄讽刺），让人觉得很有性格、挺可爱的。编剧也确实是掏心窝子讲话，书中有一句话讲到，他少年的时候最讨厌别人的教导，反而是那些对自己的反思和故事留下了深刻的印象（大意），这部剧表达出来的，已然印入我的心里；未表达出来的（比如说上面提到的爱恨分明）也从行文、语句等对我产生了影响，大概写文章也像作画一样，对内容有所筛选和强调吧。 编剧虽然是一个大人，但绝不像那些麻木的大人一般，忘了自己曾经也是一个孩子。他记得，也尊重青年人，也拥有大人的经验，他对青年的建议值得我们听取和实践。 这里是我的第一个小实践：希望下次看剧能仔细一点，或者看剧再多一点，不至于一个“掏心窝子”土土的词语还半天想不出替代词。
看完枕上书，觉得结局有些草草仓促，我自己脑洞大开了一下，大概就是东华帝君从阿若兰之梦里边救出了凤九，从此俩人过上了幸福美满的生活。其实，我对这样的结局很满意。 然后，不小心又发现了枕上书还有终篇！what？为了故事的圆满还是硬着头皮看了下去。 前面大部分都在讲阿若兰的故事，看得我晕晕乎乎的并不是很喜欢，虽然创作的环环相扣，但是帝君和凤九相交错的情节还是觉得不太值得推敲。 知道看到阿若兰是凤九的影子部分才打起精神又看了起来，但快结束时的大喜大悲还是不是很喜欢。 感觉帝君和凤九明明彼此相爱却又绕了九九八十一弯才在一起，感觉是要告诉我们只要相爱无缘无分也能在一起，还好是神仙谈恋爱啊，我这个凡人根本没法理解也没法做到。 一直以为爱情是个靠缘分的东西，这部剧颠覆了我的三观。喜欢就说喜欢，爱就说爱的话，我想他俩不至于绕了这么多弯路。 总算是看完了，如果能重来，我选择不看终篇，就像只想知道公主和王子过上了幸福的生活，不想知道是如何柴米油盐酱醋茶的生活。 可能对爱情还是有着美好希冀吧 不愿意现实倒映出爱情中的杂质 哎，我是没救了。（摊）