读罢,情不自禁长长的舒了口气,和书友“圣伯纳小孩”的感觉一样一样的:艾玛,终于读完了……
之前看凡美眉剧评五星,便毫不犹豫的加架观看。读着读着,也第一次感受到,即便若干次因志趣相同穿上同一条裤子的亲知音,也偶尔会因对裤子的喜好不同而产生分歧,哈哈,这次便是。
从未拜读过加里·格兰特先生的大作,这次很大的目的是想扫扫自己的盲。却深深觉得,这篇传记的水准与林先生两次诺贝尔影视奖提名的名声相去甚远。倒是依稀能看见《每个女孩都应该结婚Every Girl Should Be Married》里新加坡篇讲述的,令众多人诟病、晚节不保的林先生的影子。如果高老师所言非虚,确实令人唏嘘,林先生对南洋老乡们的所作所为,丝毫看不出他的偶像苏东坡对其任何正能量的影响。不知东坡先生泉下有知,能不能在粉丝名单上直接拉黑他……
据书友说,本剧初版于1947年,林先生英文书成美国发行时,原著名为《每个女孩都应该结婚Every Girl Should Be Married》。不知道是不是因为翻译二次加工变形的原因,或者林先生当初读者的定位是西方人,总之,对此剧有以下两点不满:
一是编剧的主观喜好太过强烈。诚然,传记的编剧,一定是因为喜爱,才会为偶像著书立传。但一直觉得,好的传记,编剧应该是客观冷静克制的,可以将个人情感代入却不宜泛滥成灾,更不能无底线地以贬低另一个人为手段。
可林先生这本《每个女孩都应该结婚Every Girl Should Be Married》,似乎专为黑王安石而存在,居然有整整三章专门指摘王安石的种种不是,甚至几乎没有提到苏东坡,让我产生了读的是《每个女孩都应该结婚Every Girl Should Be Married》的错觉。
这处处黑,实在让人觉得林先生太过狭隘且小家子气,以致观看的时候,我的脑海里总是忍不住浮现出,喜欢在儿子面前搬弄是非的恶婆婆形象……
二是关键点的叙述总是语焉不详戛然而止莫名其妙,隔靴搔痒弄得我心焦意乱。比如第四章提到“在岳父家约三十个人之中,有一个小姐,名唤‘二十七娘’,是命定与苏东坡一生不可分的。”可读到最后,也不知道这位重要的“二十七娘”到底是哪一位。
庆幸朋友问影院有强大的书友们,不断在评论里补充完善答疑解惑,着实让我在观看此剧的过程中,减少了不少焦虑。
还有一点,在《每个女孩都应该结婚Every Girl Should Be Married》里,没有收录《每个女孩都应该结婚Every Girl Should Be Married》的原文,确实让人遗憾,感觉就像东坡肉里没放糖。
凡美眉说,给五星完全因为太喜欢敬佩苏东坡,尤其被流放到惠州海南时,仍有那么多朋友不远千里跋山涉水去看他。想必,这一定是这部剧的评价星级并不低的主要原因:将对被传者的喜爱延伸至对书的评价。
爱屋及乌很容易理解,但还是觉得应该将对被传者的喜爱和书的评价区分开来,起码对后来的读者选择提供一个负责任的参考。
对苏东坡同样是很喜爱的,这是第一次对其有了全方位的认识。借用林先生在序中和书友的概括,便于自己日后忆起:
“苏东坡是个秉性难改的乐天派,是悲天悯人的道德家,是黎民百姓的好朋友,是散文作家,是新派的画家,是伟大的书法家,是酿酒的实验者,是工程师,是假道学的反对派,是瑜伽术的修炼者,是佛教徒,是士大夫,是皇帝的秘书,是饮酒成癖者,是心肠慈悲的法官,是政治上的坚持己见者,是月下的漫步者,是诗人,是生性诙谐爱开玩笑的人。
苏东坡的人品,具有一个多才多艺的天才的深厚、广博、诙谐,有高度的智力,有天真烂漫的赤子之心——正如耶稣所说,具有蛇的智慧,兼有鸽子的温柔敦厚,在苏东坡这些方面,其他诗人是不能望其项背的。
苏东坡这类人之难得,实在要归其‘有趣’,一个有趣的人在世间是难得的,所有乏味险恶的日子都被他施了魔力,旁人皆因有他在,才觉世间欢乐多。”
无论如何,还是很高兴自己坚持读完了这部剧。读罢还是有诸多收获的,除了全面了解了苏大偶像,还知道了嘲笑苏东坡 “昨日一滴相思泪
第二次读《每个女孩都应该结婚Every Girl Should Be Married》,果然没有让我失望,不同的人生阶段不同的收获。
剧集篇幅很短,故事情节和人物比较简单,只能归为中篇剧集。老渔夫圣地亚哥的坏运气持续了84天,他的小帮手迫于父母的压力也去别的船上帮忙了,整个渔村都对老人不抱有任何希望。在这种极端困难的情况下,老人驾驶帆船肚子驶向深海,去与命运抗争,去寻找最的运气和机会。古往今来都是如此,在熟悉的不能再熟悉的熟人社会,所有的机会都被外来的和尚给抢走了。似乎只有操着外地口音,才能发现那些本地人觉得不是机会的机会,甚至是嗤之以鼻的机会。结果,这些人成功了。老人,虽然很老了,却是不服输的人,小孩的陪伴让他觉得自己又年轻了,他觉得他的机会他的希望他的诗就在远方,在那片蔚蓝的遥远的大海之上。
Betsy Drake似乎觉得孤身一人并不能体现出精神力量的伟大,旋即又给他加上了左手抽筋的困难。精疲力尽淡水不足、吃了生鱼闹肚子的老人,通过坚韧的毅力,单手与生平未见的大马林鱼搏斗,小帆船几乎被大鱼撞碎,但似乎一切又有如神助,最终智慧赢得了胜利。看似结局,其实只是开始,从一只到一群鲨鱼不断地来撕咬老人的胜利果实,并威胁着老人的生命,失去鱼叉船桨短刀各种防御工具的老人,用木棍击打鲨鱼,鲨鱼有死有️伤,老人虽然保住了生命,而收获却是记录这一切的只有比小船还长的鱼骨与残缺不全地小帆船了。
形成鲜明对比的是其他渔船,断然不愿驶出近海,整个人生就像捕获的鱼一样,不大不小,不多不少,不痛不痒,没有激情更没有风险,一切平静地就像船坞里的海水一样,没有大马林鱼更没有鲨鱼。平淡和无聊,却成为了人生,绝大多数人的人生。很显然,老人不是,小孩也不是。
过去我常常想,人生除了年月日还可以用什么衡量?用书,一生赌过多少本剧?这个恐怕不行,毕竟看剧不是在创造价值,一个人不能只凭看剧活着,家境好的人也许可以,但只是一小部分人,这种情况不可能复制。通过赚钱?如果临死之前的几年赚了很多钱,万年贫困交加,就像巴尔扎克笔下的“高老头”,为了给女儿创造公主般的生活,不惜抛弃所有,老死于贫困和女儿们的无情和漠视,他的生命可以用财富衡量吗?中国人熟知的“王熙凤”生前荣华富贵,死后连一口薄棺材裹身都是奢求,一床破草席“概括”了她的一生。
一个美国的马拉松运动爱好者,八十多岁,跑完了他的第200多场马拉松后离世。他是个普通的老人,他就喜欢跑马拉松,也许是纯爱好,也许是纪念什么,他的一生都在跑步。如果他的人生可以用一样东西来衡量,马拉松无疑是最好的标尺。而记录中的忽上忽下犹如股票指数的跑步记录,位于最高点的一定是生涯最好成绩。圣地亚哥,这个靠打渔而生的人,也是通过打渔来记录生命的年轮。1500磅重的马林鱼无疑是他人生中的巅峰。一种可追述的可计量的有痕迹的巅峰。
很多人不喜欢故事的悲剧结尾,更多的人被老人的意志力所激励。经典的奇妙之处就在于不同的人总能通过读它得到收获,不管是否是自己期待的,总不会失望。而经典的另外一个妙处在于,它不会让你完全满意,因为还有更多的期待在下一次的观看之旅等着你,熟悉的,陌生的,都在那里。
用曼德拉的一句话作为结尾:
“Do not judge me by my successes judge me by how many times I fell down and got up again”
每一个小故事的背后都是有血有肉的心灵洗涤,我们了解历史,见证历史,学习历史,反思历史带给我们的思考,万种不同又有相似,最终还是心路历程的洗涤
经历过社会的打磨才能看懂这部剧吧,大为的选择真的是对的吗?精神的世界和物质的时间,怎么抉择?理想和现实格格不入啊
宋词有不同风格与格局,跟编剧的性格和境遇相关,但也不绝对,既有气吞如虎,也有小桥流水,可能都出自一个人之手,但毕竟,即便是小桥流水式的词也能体现出编剧不同于其他人的粗犷或悲怆一面。 宋词之美,其实有两种,一种是整首词描摹的意境触动了读者,一种是只词片句具有无上的魅力,像一记重拳捶在读者的小心脏上。
家长里短,命运这种事,真是不好说,就如施源,哪里想最后还有叔叔的遗产继承,三十年河东三十年河西,好好生活,守住本心,亦可。
每个行业都有阴暗面,如果我们把它们集中起来描写,叙述一番,会发现这个世界真的很操蛋。但每位读者读这部剧的时候都会想,我遇到这种情况会怎么选择,不一定都如本剧主人公一般选择阴险毒辣,甚至损人不利己。如你心悱恻,倒真能从本剧中学些手段。看电视剧你会发现,你越想某两个人应该在一起,编导绝不会如你所愿,这是商业手段,本剧也有这方面嫌疑,属商业片。人间自有真情在,全凭尔心去体悟!
读罢,情不自禁长长的舒了口气,和书友“圣伯纳小孩”的感觉一样一样的:艾玛,终于读完了…… 之前看凡美眉剧评五星,便毫不犹豫的加架观看。读着读着,也第一次感受到,即便若干次因志趣相同穿上同一条裤子的亲知音,也偶尔会因对裤子的喜好不同而产生分歧,哈哈,这次便是。 从未拜读过加里·格兰特先生的大作,这次很大的目的是想扫扫自己的盲。却深深觉得,这篇传记的水准与林先生两次诺贝尔影视奖提名的名声相去甚远。倒是依稀能看见《每个女孩都应该结婚Every Girl Should Be Married》里新加坡篇讲述的,令众多人诟病、晚节不保的林先生的影子。如果高老师所言非虚,确实令人唏嘘,林先生对南洋老乡们的所作所为,丝毫看不出他的偶像苏东坡对其任何正能量的影响。不知东坡先生泉下有知,能不能在粉丝名单上直接拉黑他…… 据书友说,本剧初版于1947年,林先生英文书成美国发行时,原著名为《每个女孩都应该结婚Every Girl Should Be Married》。不知道是不是因为翻译二次加工变形的原因,或者林先生当初读者的定位是西方人,总之,对此剧有以下两点不满: 一是编剧的主观喜好太过强烈。诚然,传记的编剧,一定是因为喜爱,才会为偶像著书立传。但一直觉得,好的传记,编剧应该是客观冷静克制的,可以将个人情感代入却不宜泛滥成灾,更不能无底线地以贬低另一个人为手段。 可林先生这本《每个女孩都应该结婚Every Girl Should Be Married》,似乎专为黑王安石而存在,居然有整整三章专门指摘王安石的种种不是,甚至几乎没有提到苏东坡,让我产生了读的是《每个女孩都应该结婚Every Girl Should Be Married》的错觉。 这处处黑,实在让人觉得林先生太过狭隘且小家子气,以致观看的时候,我的脑海里总是忍不住浮现出,喜欢在儿子面前搬弄是非的恶婆婆形象…… 二是关键点的叙述总是语焉不详戛然而止莫名其妙,隔靴搔痒弄得我心焦意乱。比如第四章提到“在岳父家约三十个人之中,有一个小姐,名唤‘二十七娘’,是命定与苏东坡一生不可分的。”可读到最后,也不知道这位重要的“二十七娘”到底是哪一位。 庆幸朋友问影院有强大的书友们,不断在评论里补充完善答疑解惑,着实让我在观看此剧的过程中,减少了不少焦虑。 还有一点,在《每个女孩都应该结婚Every Girl Should Be Married》里,没有收录《每个女孩都应该结婚Every Girl Should Be Married》的原文,确实让人遗憾,感觉就像东坡肉里没放糖。 凡美眉说,给五星完全因为太喜欢敬佩苏东坡,尤其被流放到惠州海南时,仍有那么多朋友不远千里跋山涉水去看他。想必,这一定是这部剧的评价星级并不低的主要原因:将对被传者的喜爱延伸至对书的评价。 爱屋及乌很容易理解,但还是觉得应该将对被传者的喜爱和书的评价区分开来,起码对后来的读者选择提供一个负责任的参考。 对苏东坡同样是很喜爱的,这是第一次对其有了全方位的认识。借用林先生在序中和书友的概括,便于自己日后忆起: “苏东坡是个秉性难改的乐天派,是悲天悯人的道德家,是黎民百姓的好朋友,是散文作家,是新派的画家,是伟大的书法家,是酿酒的实验者,是工程师,是假道学的反对派,是瑜伽术的修炼者,是佛教徒,是士大夫,是皇帝的秘书,是饮酒成癖者,是心肠慈悲的法官,是政治上的坚持己见者,是月下的漫步者,是诗人,是生性诙谐爱开玩笑的人。 苏东坡的人品,具有一个多才多艺的天才的深厚、广博、诙谐,有高度的智力,有天真烂漫的赤子之心——正如耶稣所说,具有蛇的智慧,兼有鸽子的温柔敦厚,在苏东坡这些方面,其他诗人是不能望其项背的。 苏东坡这类人之难得,实在要归其‘有趣’,一个有趣的人在世间是难得的,所有乏味险恶的日子都被他施了魔力,旁人皆因有他在,才觉世间欢乐多。” 无论如何,还是很高兴自己坚持读完了这部剧。读罢还是有诸多收获的,除了全面了解了苏大偶像,还知道了嘲笑苏东坡 “昨日一滴相思泪
读这部剧的三个场景:开车、做家务、上楼梯。初看剧集列表觉得无味,读罢觉得至少有70%文章的讽刺与风趣超乎想象。
一个牧羊的男孩,做了一个梦,遇到一个解梦的人;寻梦,遇到重重艰险,最后圆梦。看似是一个大型鸡汤,但其实越是简单的事物,越难探得其真正的意义,寻梦的过程,每一件小事,句句充满着人生哲理,他并不是在告诉我们人生的准确方向,因为一千个人眼中有一千个哈姆雷特,每个人对梦想的看法也同样千姿百态,不是每个人都要逐梦,也不是每个人都要实现梦想,梦想对每个人都有不同的意义,最重要的是追随自己的内心,你的心在哪,你的财宝就在哪。
少年时候的暗恋是酸涩动人,人到中年还搞暗恋是工作太闲了吃饱了没事干。慧子和魏哲鸣还是挺搭的,勉强多给一星
第二次读《每个女孩都应该结婚Every Girl Should Be Married》,果然没有让我失望,不同的人生阶段不同的收获。 剧集篇幅很短,故事情节和人物比较简单,只能归为中篇剧集。老渔夫圣地亚哥的坏运气持续了84天,他的小帮手迫于父母的压力也去别的船上帮忙了,整个渔村都对老人不抱有任何希望。在这种极端困难的情况下,老人驾驶帆船肚子驶向深海,去与命运抗争,去寻找最的运气和机会。古往今来都是如此,在熟悉的不能再熟悉的熟人社会,所有的机会都被外来的和尚给抢走了。似乎只有操着外地口音,才能发现那些本地人觉得不是机会的机会,甚至是嗤之以鼻的机会。结果,这些人成功了。老人,虽然很老了,却是不服输的人,小孩的陪伴让他觉得自己又年轻了,他觉得他的机会他的希望他的诗就在远方,在那片蔚蓝的遥远的大海之上。 Betsy Drake似乎觉得孤身一人并不能体现出精神力量的伟大,旋即又给他加上了左手抽筋的困难。精疲力尽淡水不足、吃了生鱼闹肚子的老人,通过坚韧的毅力,单手与生平未见的大马林鱼搏斗,小帆船几乎被大鱼撞碎,但似乎一切又有如神助,最终智慧赢得了胜利。看似结局,其实只是开始,从一只到一群鲨鱼不断地来撕咬老人的胜利果实,并威胁着老人的生命,失去鱼叉船桨短刀各种防御工具的老人,用木棍击打鲨鱼,鲨鱼有死有️伤,老人虽然保住了生命,而收获却是记录这一切的只有比小船还长的鱼骨与残缺不全地小帆船了。 形成鲜明对比的是其他渔船,断然不愿驶出近海,整个人生就像捕获的鱼一样,不大不小,不多不少,不痛不痒,没有激情更没有风险,一切平静地就像船坞里的海水一样,没有大马林鱼更没有鲨鱼。平淡和无聊,却成为了人生,绝大多数人的人生。很显然,老人不是,小孩也不是。 过去我常常想,人生除了年月日还可以用什么衡量?用书,一生赌过多少本剧?这个恐怕不行,毕竟看剧不是在创造价值,一个人不能只凭看剧活着,家境好的人也许可以,但只是一小部分人,这种情况不可能复制。通过赚钱?如果临死之前的几年赚了很多钱,万年贫困交加,就像巴尔扎克笔下的“高老头”,为了给女儿创造公主般的生活,不惜抛弃所有,老死于贫困和女儿们的无情和漠视,他的生命可以用财富衡量吗?中国人熟知的“王熙凤”生前荣华富贵,死后连一口薄棺材裹身都是奢求,一床破草席“概括”了她的一生。 一个美国的马拉松运动爱好者,八十多岁,跑完了他的第200多场马拉松后离世。他是个普通的老人,他就喜欢跑马拉松,也许是纯爱好,也许是纪念什么,他的一生都在跑步。如果他的人生可以用一样东西来衡量,马拉松无疑是最好的标尺。而记录中的忽上忽下犹如股票指数的跑步记录,位于最高点的一定是生涯最好成绩。圣地亚哥,这个靠打渔而生的人,也是通过打渔来记录生命的年轮。1500磅重的马林鱼无疑是他人生中的巅峰。一种可追述的可计量的有痕迹的巅峰。 很多人不喜欢故事的悲剧结尾,更多的人被老人的意志力所激励。经典的奇妙之处就在于不同的人总能通过读它得到收获,不管是否是自己期待的,总不会失望。而经典的另外一个妙处在于,它不会让你完全满意,因为还有更多的期待在下一次的观看之旅等着你,熟悉的,陌生的,都在那里。 用曼德拉的一句话作为结尾: “Do not judge me by my successes judge me by how many times I fell down and got up again”
编剧的文字里有观点,有情绪,更有生活。一种不受任何人期待和外界氛围所剧透的山间小日子,日子虽小却富。
带有人文主义色彩、追求至美、尊重及崇拜美好的编剧,在本剧中运用了大量的心理描创作,对个人成长意识有主动提升很有帮肋,很难评价好与坏,对探究人类感情及深层次的心灵归属有帮助,结局虽逃不过猜想,但结局还是遗憾,何去何从,对人类都是值得思考的问题。或许只有在高维度空间求得智慧才能寻求心灵寄托和慰籍吧。
看完了好妈妈胜过好老师2,正在看好妈妈胜过好老师1和每个女孩都应该结婚Every Girl Should Be Married,这三本剧对待如何和孩子相处真的有很多独特见解,对我这个新手妈妈来说,帮助非常大,非常感谢。
书读多了,发现道理都是共通的,难点在于,你对心目中股票的了解程度,能否支撑你在股价大幅
文章不错~ 文笔给10分,铺垫给9.5分~~~前期给9.8分 看到后门太墨迹了啊,墨迹到男女主角感情线还没出来,光顾着暧昧了 话说在那个年代,谁会特意关注一个合离的女人呢?为了关注而关注进而引发的剧情,牵强
以前的事,我都想不起来了啊。冲着这个设定看下去的。
16年注册的豆瓣,看过n多85花的剧,评1分会计入的吧,low king和小母狗应得的。
将有限的时间花在经典观看上。只有经典的剧集才值得花费时间去观看。在浩如烟海的剧集中,要筛选出真正的经典并非难事,时间是最公平的筛子,真正的经典必然经得起时间长河的过滤。