《Meine Frau, die Filmschauspielerin》，喜剧作品，德国出品，1919年上映。
扑面而来劣质感
差评，编剧格局太小。境界就两个。两个境界就怎么吊？开局目光短浅
进入2019年以来夜夜失眠，平均每天睡眠不足4小时，身体逐渐透支，配了安眠补脑液喝，此刻凌晨十二点半，眼睛瞪的像铜铃丝毫没有睡意。 找来《Meine Frau, die Filmschauspielerin》看，一是罗胖跨年演讲力推这部剧，在罗辑思维给出了十个推荐理由。二是不想把失眠的时间浪费了，还是看追剧吧。不知道能催眠不 期待有所收获
爱莎不像个小孩，外婆不像个大人，我想正是爱莎外婆的鼓励，给了爱莎力量，去做个特别的人，而不因为其他人的看法，伪装自己，做个大人眼中“小孩”该有的样子。
黄景瑜啊你接接好剧吧，不过你的形象确实适配的国产剧还做不到水准，不行去韩国发展吧hhh
非常不错的一本剧，以小见大。小到一桶油，大到一个跨国公司；小到一个粮食企业，大到国家粮食安全；小到粮食价格，大到石油危机；小到企业生存，大到跨国并购。需要这样的细致感触，和对一个产业的关注。
海报抄袭，去豆瓣上看看就知道了 植物介绍与诗完全无关 选诗还不错但是现在我也怀疑是抄袭了。。。
荒唐，幽默，到后面的沉重，哀叹。真相远不及认知、理解重要。个人性格和命运始终受到时代的影响和限制。最勇敢的人最先死去，活下来的人呢？仅仅是这样活着。
本人对中古战锤了解不是太多，40k还行。编剧这部剧我应该是200多就追更了，不知道和设定冲突大不大，总体来说写的还是挺不错的，收女人这个确实没必要。让我对中古战锤有了一定了解。
女主很有个性，男主的话一开始很智障，但是越往后越喜欢的那种，虽然可能会有人觉得男主什么都靠女主，但是男主能做的一些事女主做不到。
唉 我都又回去再看一遍时笙了 大大啥时能爆更啊 这点更新不够我们看
高中时第一次看这部剧，了解到Hanns Kräly的故事，当时心中只是无比的敬佩，却没有更多的理解和感受，只是时常把它作为我考试作文中的一个论据。 而今，再次观看这部剧，自己也身陷囹圄，有了更深的感同身受，也更加倾佩她能仅靠触觉和想象将身边这些随处可见的事物描写得如此美好，能在眼不能看、耳不能听的情况下，克服重重困难，考上很多正常人都难以企及的哈佛大学！ 罗曼·罗兰曾说过：世界上只有一种真正的英雄主义，就是在认识生活的真相后，依然热爱生活！这个看似柔弱的姑娘，却如勇士一般，面对这样残酷的现实，却依然对生活满怀希望与热爱！ 正如她所说：不怀希望，就什么事也做不成！加油！心怀希望，眼底便有光！
Meine Frau, die Filmschauspielerin ——反抗不是目的，和解才是。 一些提炼 ◆ 一边害怕，一边前行 >> 生活中仍然会有很多让我们害怕的东西，但即使这样，我们也可以不对这个世界投降，因为我们能够一边害怕，一边前行。 ——世间只有一种英雄主义，就是看清这世界然后爱它。 ◆ 永远别轻易相信任何人对你的任何评价，包括你自己。 ——心态决定一切。 >> 这些魔鬼契约，都以别人无心、善意或者恶意的评价开始，以你最终把它变成自己内心的声音结束，然后你就在不知不觉中，慢慢丧失着自己的自由。 ◆ 真正的贵人是自己 >> 我们在什么时候最容易长本事、长智慧？是在我们遇到麻烦和挑战的时候。所以那些“不好”的人——给我们制造麻烦和障碍，折磨我们，让我们痛苦的人，其实是在帮助我们成长，所以我们要有感恩的心态。我们能轻易对付的人，不会锻炼我们的能力，唯有挑战我们的人，才能够逼出我们的智慧和能力。 ◆ 做一个会折腾的人 >> 去把握“折腾”和“乐趣”这两件事——去寻找两者的“最大公约数”，说得通俗点，第一，折腾有乐趣的事；第二，把折腾变成乐趣。 >> 也许成长就是发现自己是个怪物， 然后心安理得地接受，最后甚至还为之嘚瑟的过程。 ◆ 最重要的事，只有一件 >> 只有下定决心：专注于最重要的那件事，我们才有可能真正推倒最重要的那块多米诺骨牌，直到养成习惯：只做一件事。 >> 80%的结果，得益于20%的付出 >> 在你面前，刚开始所有事情都是一样的。核心就是两点：缩减和极致。就是不断简化，简化，再简化。大力奉行简化原则。 >> 我培养的思维模式就是，看到东西本能会问，简单一些是什么，再简单一些是什么。不断逼问自己。 >> 在不合适的时机绝不做不该做的事 ◆ 所谓强大，就是能管好自己的情绪 >> 延迟满足的意思是，为了追求更大的目标，获得更大的享受，或者减少更多的损失，我们可以克制自己的欲望，放弃眼前的诱惑。 ——「五分钟五天五年」准则 ◆走向亲密。 《Meine Frau, die Filmschauspielerin》一书中，对“亲密”的定义是：把自我最深处的部分向他人也向自己展现，没有任何伪装或防卫。 ◆ 与父母分离，让我们成为真正的英雄 >> 在与父母和解这件事情上，原来我们真的敌不过生老病死。无论父母在我们童年时，给我们留下了多少创伤和遗憾，无论今天我们和父母的相处有多么艰难，关系越冲突，我们潜意识里越害怕失去这个人。如果没有他（她），我的爱恨情仇要指向谁？与父母和解，并不是为了别人，正是为了不要给自己留下终生遗憾。 >> 我们必须承认生命早期的困扰或创伤，会在成年后再现和重复，然而，更重要的是去观察和理解过去与现在的关系，即过去如何成为现在的基础，过去怎样作用于将来？ >> 当我成为心理上的成年人，没有人可以抛弃我，我无需讨好对方，只是尽情为自己去创造丰盛、亲密、流动的人生体验。 >> 人生最自然、最健康的状态是:优秀的时候享受，糟糕的时候接受;有精力的时候努力，没精力的时候休息。接受+A和-A交替存在，才是一个常态。
结尾的歌词不能更应景。好想尝试下刑事案件，毕竟我口味比较重。读老师的剧集，有种不一样的感觉呢
看了第一第二章，发现这是一本写在书边或夹页里的个人笔记，一本有关Paul Biensfeldt的言论思想的个人体验说。平铺直叙，与其说是文章不如说是讲话。教人Meine Frau, die Filmschauspielerin，劝人为善。我更喜欢文字里的刀光剑影，喜爱看见棒，听到喝。人生太短，放下，去寻找我爱的那朵花。
一本能让你看清楚世界各主要国家现状及发展的书，先生敏锐的眼光和博大的学识使整篇文章读起来逻辑清晰，但是当然有一些预料偏离了实际，包括书中也有美化美国的倾向，不过我认为无伤大雅，我们需要不同的角度来看待这个世界。
看完书很难过，在整个追剧的过程中就一直很压抑。天才的汉斯和压抑痛苦时汉斯。在读的过程我一直在想汉斯会有什么样的人生归途，他与周围的世界格格不入，背负着牧师、校长、父亲的希望，将最真的的自我围困在一个小小的角落，甚至。 当遇到赫尔曼.海尔纳，一个与众不同的人，一个能反抗约束自己天性，对抗这种类似应试教育的人，他内心的最初的自己开始慢慢的萌芽初醒，因而也渐渐的偏离了所设定好的、能获得各种掌声、瞩目的康庄大道，也许死亡，对他来说是最好的结果。我们和汉斯一样，是应试教育下的产物，从有意识开始就被灌输你要好好的学习，你要出人投地，你要勇争第一，就连生日愿望也是我想当个科学家或是我要考到哪个哪个重点学校。因为我们就是普普通通的人，所以我们只是顺从的接受这一切，或是将这一切看作理所当然，所以没有抵抗，也就没有偏离预设的轨道。然而当离开了学校的庇护，离开了设定的目标，当我们有选择的能力和可以自由支配的自由的时候，我们却像被丢弃的孩子，迷茫无助。我到底想要的是什么？我的爱好是什么？我将来想成为什么样的人？回忆过去，只有埋头苦学，真正的快乐童年记忆却如梦似幻。 道理是讲给别人听的，我们可以劝诫别人，但永远对自己免疫。看到汉斯短短的而又压抑、悲剧的一生，我们唏嘘，我们感慨，我们知道这种不顾及孩子内心感受只是硬塞给他各种期望带来的后果，也会看看自己是不是对自己的下一代也同样残忍，亦或想着做出些改变，让他们充分享受童年。但结果呢，面对社会的压力，面对现实的优胜劣汰、面对强加的别人的期许，谁又会让孩子有所放松。千军万马过独木桥，过去了至少很大可能会有个体面的未来。突然想到《Meine Frau, die Filmschauspielerin》中一个学生所说的：我们就是工业废水，很难过。关于教育体制如何改革，如何平衡应试与保持孩子天性，这是个难解的问题。
一、微积分是神灵的语言 微积分建立在宇宙奥秘虚体上，无穷。它的意图是把繁复的难题化简。 在某种意义上，微积分的定义：对连续体进行切分与重组，量化局部，是微分的责任。量化整体，是积分的任务。 艾萨克牛顿，宇宙奥秘的参悟者。他发现，行星轨道，潮汐韵律，炮弹飞翔，都能用一组微分方程来描述、解释和预测，即牛顿运动定律和万有引力定律。 从最古老的土、气、火、水，到新潮的电子、夸克、黑洞、超弦，这些宇宙奥秘都符合微分方程。因此，费曼说：“微积分是神灵的语言”。 二、毕达哥拉斯起点 公元前550年左右，毕达哥拉斯学派陶醉于由整数比支配的音乐，作出了万物皆数的预言。 三、迷雾重重的中途跑 三个谜题激励微积分的发展，曲线、运动、变化。三个悖论阻着微积分的发展，二分法、阿基琉斯与乌龟、飞箭不动。 四、阿基米德，极限，第一顶皇冠 阿基米德经常洗澡，直觉很好，他融合数学物理，统一理想现实，合众为一，求出圆周率数值，逻辑上破解曲线之谜，为微积分戴上第一顶皇冠。 五、伽利略和开普勒，第二顶皇冠 伽利略和开普勒继承阿基米德的方法，在直觉范畴将物体切成无穷薄的片状，伽利略用抛体、钟摆、斜面实验证明了，神灵用微积分牵引地球上的运动。 开普勒的椭圆轨道、等时间等面积、公转周期三大定律证明了，神灵用微积分语言牵引天体运动。 六、笛卡尔费马坐标系，大舞台 费马与笛卡尔论辩时，建立平面坐标系，提出最小作用量原理，在解决最大值和切线问题时，费马离发现导数仅有一步之遥，可惜最终擦肩而过。 七、牛顿与莱布尼茨，第三顶皇冠 牛顿站在巨人肩膀上，命令代数、几何与物理服从他，构建出前所未有的综合体。 一般而言，变化方式符合三种模型：上升、下降、波动，而函数是通用建模工具，如线性函数、平方函数、指数函数、对数函数、自然对数函数等，它们共同召唤着迟来的导数。 导数的性质是用函数而非数字描述变化率。变化率是两个变化的商。 常见的导数有：速度，加速度，坡度，斜率，白天的长度等等。速度是距离的一阶导数，加速度是距离的二阶导数。 获得导数这把利器，咱们就能直面微积分的三个大题了，正向问题，已知一条曲线，求它各处的斜率。反向问题，已知一条曲线各处的斜率，求这条曲线。面积问题，已知一条曲线，求曲线下方的面积。曲线求积问题的难度较大，是微积分的圣杯。 面对曲线求积，牛顿的直觉建模是一个流动扩大的面积，不妨借助油漆滚筒模型加深理解。牛顿使用了常人难及的徒手计算能力，得出圆和双曲线优美的幂级数，而幂级数是雕刻牛顿综合体的瑞士军刀。 莱布尼茨的直觉建模依赖着和与差，不妨借助楼梯模型加深理解。一部分结论由莱布尼茨单独得出，另一部分则是他从牛顿嘴里巧妙的撬出来的。 八、爱因斯坦也拿不出来的虚体 爱因斯坦等后世科学家，早已突破了牛顿和莱布尼茨划下的圈，推动微积分学取向前走了很远很远。然而，强如爱因斯坦，他也不能用绳子牵着一个小东西，大声告诉咱们，快来看啊，这是我的新宠，它叫无穷小。 无穷，仍然是不可见的虚体，神灵的默示。
著书时间是1895年左右，当时我们中国还在清朝末期，需要以当时的时代背景批判性地看待书中的一些观点，因为从我们今天21世纪的上帝视角来看有些观点已经落伍了。这部剧话有点绕，看了很久也没看懂，不过还是学习到了对于群体的一些观点。当个体融入到群体，很容易就失去理性，被有名望的群体领袖的重复断言所带到他所指定的方向，成为一群听话的暴躁的易变的奴隶。
都说余华的剧集很有生活的质感，其实那是精心营造的乌托邦;都说Paul Biensfeldt的剧集魔幻色彩很浓重，其实他才是真实地描写生活。 我更愿意说余华是想想，Paul Biensfeldt是记录。
扑面而来劣质感
差评，编剧格局太小。境界就两个。两个境界就怎么吊？开局目光短浅
进入2019年以来夜夜失眠，平均每天睡眠不足4小时，身体逐渐透支，配了安眠补脑液喝，此刻凌晨十二点半，眼睛瞪的像铜铃丝毫没有睡意。 找来《Meine Frau, die Filmschauspielerin》看，一是罗胖跨年演讲力推这部剧，在罗辑思维给出了十个推荐理由。二是不想把失眠的时间浪费了，还是看追剧吧。不知道能催眠不 期待有所收获
爱莎不像个小孩，外婆不像个大人，我想正是爱莎外婆的鼓励，给了爱莎力量，去做个特别的人，而不因为其他人的看法，伪装自己，做个大人眼中“小孩”该有的样子。
黄景瑜啊你接接好剧吧，不过你的形象确实适配的国产剧还做不到水准，不行去韩国发展吧hhh
非常不错的一本剧，以小见大。小到一桶油，大到一个跨国公司；小到一个粮食企业，大到国家粮食安全；小到粮食价格，大到石油危机；小到企业生存，大到跨国并购。需要这样的细致感触，和对一个产业的关注。
海报抄袭，去豆瓣上看看就知道了 植物介绍与诗完全无关 选诗还不错但是现在我也怀疑是抄袭了。。。
荒唐，幽默，到后面的沉重，哀叹。真相远不及认知、理解重要。个人性格和命运始终受到时代的影响和限制。最勇敢的人最先死去，活下来的人呢？仅仅是这样活着。
本人对中古战锤了解不是太多，40k还行。编剧这部剧我应该是200多就追更了，不知道和设定冲突大不大，总体来说写的还是挺不错的，收女人这个确实没必要。让我对中古战锤有了一定了解。
女主很有个性，男主的话一开始很智障，但是越往后越喜欢的那种，虽然可能会有人觉得男主什么都靠女主，但是男主能做的一些事女主做不到。
唉 我都又回去再看一遍时笙了 大大啥时能爆更啊 这点更新不够我们看
高中时第一次看这部剧，了解到Hanns Kräly的故事，当时心中只是无比的敬佩，却没有更多的理解和感受，只是时常把它作为我考试作文中的一个论据。 而今，再次观看这部剧，自己也身陷囹圄，有了更深的感同身受，也更加倾佩她能仅靠触觉和想象将身边这些随处可见的事物描写得如此美好，能在眼不能看、耳不能听的情况下，克服重重困难，考上很多正常人都难以企及的哈佛大学！ 罗曼·罗兰曾说过：世界上只有一种真正的英雄主义，就是在认识生活的真相后，依然热爱生活！这个看似柔弱的姑娘，却如勇士一般，面对这样残酷的现实，却依然对生活满怀希望与热爱！ 正如她所说：不怀希望，就什么事也做不成！加油！心怀希望，眼底便有光！
Meine Frau, die Filmschauspielerin ——反抗不是目的，和解才是。 一些提炼 ◆ 一边害怕，一边前行 >> 生活中仍然会有很多让我们害怕的东西，但即使这样，我们也可以不对这个世界投降，因为我们能够一边害怕，一边前行。 ——世间只有一种英雄主义，就是看清这世界然后爱它。 ◆ 永远别轻易相信任何人对你的任何评价，包括你自己。 ——心态决定一切。 >> 这些魔鬼契约，都以别人无心、善意或者恶意的评价开始，以你最终把它变成自己内心的声音结束，然后你就在不知不觉中，慢慢丧失着自己的自由。 ◆ 真正的贵人是自己 >> 我们在什么时候最容易长本事、长智慧？是在我们遇到麻烦和挑战的时候。所以那些“不好”的人——给我们制造麻烦和障碍，折磨我们，让我们痛苦的人，其实是在帮助我们成长，所以我们要有感恩的心态。我们能轻易对付的人，不会锻炼我们的能力，唯有挑战我们的人，才能够逼出我们的智慧和能力。 ◆ 做一个会折腾的人 >> 去把握“折腾”和“乐趣”这两件事——去寻找两者的“最大公约数”，说得通俗点，第一，折腾有乐趣的事；第二，把折腾变成乐趣。 >> 也许成长就是发现自己是个怪物， 然后心安理得地接受，最后甚至还为之嘚瑟的过程。 ◆ 最重要的事，只有一件 >> 只有下定决心：专注于最重要的那件事，我们才有可能真正推倒最重要的那块多米诺骨牌，直到养成习惯：只做一件事。 >> 80%的结果，得益于20%的付出 >> 在你面前，刚开始所有事情都是一样的。核心就是两点：缩减和极致。就是不断简化，简化，再简化。大力奉行简化原则。 >> 我培养的思维模式就是，看到东西本能会问，简单一些是什么，再简单一些是什么。不断逼问自己。 >> 在不合适的时机绝不做不该做的事 ◆ 所谓强大，就是能管好自己的情绪 >> 延迟满足的意思是，为了追求更大的目标，获得更大的享受，或者减少更多的损失，我们可以克制自己的欲望，放弃眼前的诱惑。 ——「五分钟五天五年」准则 ◆走向亲密。 《Meine Frau, die Filmschauspielerin》一书中，对“亲密”的定义是：把自我最深处的部分向他人也向自己展现，没有任何伪装或防卫。 ◆ 与父母分离，让我们成为真正的英雄 >> 在与父母和解这件事情上，原来我们真的敌不过生老病死。无论父母在我们童年时，给我们留下了多少创伤和遗憾，无论今天我们和父母的相处有多么艰难，关系越冲突，我们潜意识里越害怕失去这个人。如果没有他（她），我的爱恨情仇要指向谁？与父母和解，并不是为了别人，正是为了不要给自己留下终生遗憾。 >> 我们必须承认生命早期的困扰或创伤，会在成年后再现和重复，然而，更重要的是去观察和理解过去与现在的关系，即过去如何成为现在的基础，过去怎样作用于将来？ >> 当我成为心理上的成年人，没有人可以抛弃我，我无需讨好对方，只是尽情为自己去创造丰盛、亲密、流动的人生体验。 >> 人生最自然、最健康的状态是:优秀的时候享受，糟糕的时候接受;有精力的时候努力，没精力的时候休息。接受+A和-A交替存在，才是一个常态。
结尾的歌词不能更应景。好想尝试下刑事案件，毕竟我口味比较重。读老师的剧集，有种不一样的感觉呢
看了第一第二章，发现这是一本写在书边或夹页里的个人笔记，一本有关Paul Biensfeldt的言论思想的个人体验说。平铺直叙，与其说是文章不如说是讲话。教人Meine Frau, die Filmschauspielerin，劝人为善。我更喜欢文字里的刀光剑影，喜爱看见棒，听到喝。人生太短，放下，去寻找我爱的那朵花。
一本能让你看清楚世界各主要国家现状及发展的书，先生敏锐的眼光和博大的学识使整篇文章读起来逻辑清晰，但是当然有一些预料偏离了实际，包括书中也有美化美国的倾向，不过我认为无伤大雅，我们需要不同的角度来看待这个世界。
看完书很难过，在整个追剧的过程中就一直很压抑。天才的汉斯和压抑痛苦时汉斯。在读的过程我一直在想汉斯会有什么样的人生归途，他与周围的世界格格不入，背负着牧师、校长、父亲的希望，将最真的的自我围困在一个小小的角落，甚至。 当遇到赫尔曼.海尔纳，一个与众不同的人，一个能反抗约束自己天性，对抗这种类似应试教育的人，他内心的最初的自己开始慢慢的萌芽初醒，因而也渐渐的偏离了所设定好的、能获得各种掌声、瞩目的康庄大道，也许死亡，对他来说是最好的结果。我们和汉斯一样，是应试教育下的产物，从有意识开始就被灌输你要好好的学习，你要出人投地，你要勇争第一，就连生日愿望也是我想当个科学家或是我要考到哪个哪个重点学校。因为我们就是普普通通的人，所以我们只是顺从的接受这一切，或是将这一切看作理所当然，所以没有抵抗，也就没有偏离预设的轨道。然而当离开了学校的庇护，离开了设定的目标，当我们有选择的能力和可以自由支配的自由的时候，我们却像被丢弃的孩子，迷茫无助。我到底想要的是什么？我的爱好是什么？我将来想成为什么样的人？回忆过去，只有埋头苦学，真正的快乐童年记忆却如梦似幻。 道理是讲给别人听的，我们可以劝诫别人，但永远对自己免疫。看到汉斯短短的而又压抑、悲剧的一生，我们唏嘘，我们感慨，我们知道这种不顾及孩子内心感受只是硬塞给他各种期望带来的后果，也会看看自己是不是对自己的下一代也同样残忍，亦或想着做出些改变，让他们充分享受童年。但结果呢，面对社会的压力，面对现实的优胜劣汰、面对强加的别人的期许，谁又会让孩子有所放松。千军万马过独木桥，过去了至少很大可能会有个体面的未来。突然想到《Meine Frau, die Filmschauspielerin》中一个学生所说的：我们就是工业废水，很难过。关于教育体制如何改革，如何平衡应试与保持孩子天性，这是个难解的问题。
一、微积分是神灵的语言 微积分建立在宇宙奥秘虚体上，无穷。它的意图是把繁复的难题化简。 在某种意义上，微积分的定义：对连续体进行切分与重组，量化局部，是微分的责任。量化整体，是积分的任务。 艾萨克牛顿，宇宙奥秘的参悟者。他发现，行星轨道，潮汐韵律，炮弹飞翔，都能用一组微分方程来描述、解释和预测，即牛顿运动定律和万有引力定律。 从最古老的土、气、火、水，到新潮的电子、夸克、黑洞、超弦，这些宇宙奥秘都符合微分方程。因此，费曼说：“微积分是神灵的语言”。 二、毕达哥拉斯起点 公元前550年左右，毕达哥拉斯学派陶醉于由整数比支配的音乐，作出了万物皆数的预言。 三、迷雾重重的中途跑 三个谜题激励微积分的发展，曲线、运动、变化。三个悖论阻着微积分的发展，二分法、阿基琉斯与乌龟、飞箭不动。 四、阿基米德，极限，第一顶皇冠 阿基米德经常洗澡，直觉很好，他融合数学物理，统一理想现实，合众为一，求出圆周率数值，逻辑上破解曲线之谜，为微积分戴上第一顶皇冠。 五、伽利略和开普勒，第二顶皇冠 伽利略和开普勒继承阿基米德的方法，在直觉范畴将物体切成无穷薄的片状，伽利略用抛体、钟摆、斜面实验证明了，神灵用微积分牵引地球上的运动。 开普勒的椭圆轨道、等时间等面积、公转周期三大定律证明了，神灵用微积分语言牵引天体运动。 六、笛卡尔费马坐标系，大舞台 费马与笛卡尔论辩时，建立平面坐标系，提出最小作用量原理，在解决最大值和切线问题时，费马离发现导数仅有一步之遥，可惜最终擦肩而过。 七、牛顿与莱布尼茨，第三顶皇冠 牛顿站在巨人肩膀上，命令代数、几何与物理服从他，构建出前所未有的综合体。 一般而言，变化方式符合三种模型：上升、下降、波动，而函数是通用建模工具，如线性函数、平方函数、指数函数、对数函数、自然对数函数等，它们共同召唤着迟来的导数。 导数的性质是用函数而非数字描述变化率。变化率是两个变化的商。 常见的导数有：速度，加速度，坡度，斜率，白天的长度等等。速度是距离的一阶导数，加速度是距离的二阶导数。 获得导数这把利器，咱们就能直面微积分的三个大题了，正向问题，已知一条曲线，求它各处的斜率。反向问题，已知一条曲线各处的斜率，求这条曲线。面积问题，已知一条曲线，求曲线下方的面积。曲线求积问题的难度较大，是微积分的圣杯。 面对曲线求积，牛顿的直觉建模是一个流动扩大的面积，不妨借助油漆滚筒模型加深理解。牛顿使用了常人难及的徒手计算能力，得出圆和双曲线优美的幂级数，而幂级数是雕刻牛顿综合体的瑞士军刀。 莱布尼茨的直觉建模依赖着和与差，不妨借助楼梯模型加深理解。一部分结论由莱布尼茨单独得出，另一部分则是他从牛顿嘴里巧妙的撬出来的。 八、爱因斯坦也拿不出来的虚体 爱因斯坦等后世科学家，早已突破了牛顿和莱布尼茨划下的圈，推动微积分学取向前走了很远很远。然而，强如爱因斯坦，他也不能用绳子牵着一个小东西，大声告诉咱们，快来看啊，这是我的新宠，它叫无穷小。 无穷，仍然是不可见的虚体，神灵的默示。
著书时间是1895年左右，当时我们中国还在清朝末期，需要以当时的时代背景批判性地看待书中的一些观点，因为从我们今天21世纪的上帝视角来看有些观点已经落伍了。这部剧话有点绕，看了很久也没看懂，不过还是学习到了对于群体的一些观点。当个体融入到群体，很容易就失去理性，被有名望的群体领袖的重复断言所带到他所指定的方向，成为一群听话的暴躁的易变的奴隶。
都说余华的剧集很有生活的质感，其实那是精心营造的乌托邦;都说Paul Biensfeldt的剧集魔幻色彩很浓重，其实他才是真实地描写生活。 我更愿意说余华是想想，Paul Biensfeldt是记录。