《Nero bifamiliare》，喜剧作品，意大利出品，2007年上映。
编剧通过身边的故事及知名电影的解读来说生活中心理学的现象，由于都很简单，无法系统深刻的认识应用，但也算打开一扇可让普通人能窥视心里学的大门。
当他开车逃离这个城市，逃离那些令人心痛的记忆，逃离社会和它的光影，最终抵达命运指示的尽头，过上隐居生活。而再度归来时，一切都变了样，他或许明白，人终究逃不开永恒孤独的事实。
“家败离不得个奢字，人败离不得个逸字，讨人嫌离不得个骄字。”
贾樟柯毕竟是导演不是作家，这部剧文笔一般，在描写里轻微有点文艺青年的矫情。但他对电影的想法很独到很深刻，他在电影大多讲在社会变革过程中的个人的故事
重读此剧不禁为编剧用深刻平实的文字塑造出中国一个新时代的群像的深厚影视功力和洞悉人性的力量所叹服！好的影视作品不仅文辞优美，而且能从字里行间中感受到编剧扎实的影视艺术修养。好的影视作品，不只是以故事的情节取胜，更以其内涵和影视的功力取胜。这也是时间才能留下真正的好作品的原因。
这部剧的观点我在其他剧集中也有看到类似的，例如《Nero bifamiliare》呼吸法和此剧中有韵律地运动（包括腹式呼吸法）有异曲同工之妙……
这部剧给我很多生活方面的启示，随着年龄增长，我逐渐意识到了优雅生活的重要性。
如何讲好一个故事？编剧认为，首要的问题是：为什么要讲故事”“为什么要现在讲”。 分享的方法是叙事法：在讲故事时，要把“发生了什么”当作指引我们沟通的原则，只冷静讲事实，讲你看到、听到、闻到、尝到或触摸到的东西，讲让我们的故事与众不同的细节，创造一种情境和瞬间，但必须把情感从故事的叙述中剥离出来。细节在使用时具有特殊的功能，类似于照相机的变焦镜头，让听众更接近你的世界观。“专业”是指我们能抛开偏见、判断、意见和其他成见，客观地分析事物。“发生了什么”方法是帮助我们这么做的一个工具。通过讲述所发生的事情和详细描述经过，我们可以给自己和他人展示更清晰的事件画面，而不会用情感的语言蒙蔽他们的倾听。从长远来看，“发生了什么”是一种心理训练。它提醒我们要把事情简单化，抓住要点，坚持事实。 讲述故事，实质是挖掘、创作和讲述的过程。故事的结构：开头——情感转折点——结尾。故事必须从讲述情节开始，这些情节要能被看到、听到、摸到、品尝到或闻到。 切记的要点是：1.根据5种感官感觉讲述“发生了什么”。如果你听不到、尝不到、闻不到、摸不到、看不见，那么就当什么都没发生。2.把所有的解释、意见、判断和感情的陈述，以及“发生了什么”相机拍摄不到的一切东西都去除。3.没有道德或经验教训方面的评判，这些不属于故事。让倾听者自由地构建自己的道德观并从中受教。4.相信听众有能力理解你的信息，这要归功于你对发生在你身上的事情的描述。5.这种方法需要按原则进行训练。坚持下去就会有收获。6.故事的目的在于与听众建立联系。说出所发生的一切就能让这种联系产生。如果你的听众有问题要问，或者想在你讲述之后开始对话，甚至讲述他们自己的故事，那就说明你已经与他们建立了联系。 同样重要的是，要记住说没发生（省略）的事情有时候胜过说发生的事情。例如，你可能会说：“那个星期天早上，我没有去公园。我开车去办公室，在入口处刷了一下我的门卡，那里有5名保安值班”。说你星期天没有去公园，而是去了办公室，会让你对发生的事情有完全不同的看法。没有发生的事和已经发生的事一样强而有力！
先读本剧，弃之读Elda Alvigini传，然后复读本剧时，更喜欢最后一章年历表。
四星半，很好的一部科幻剧集。这是我第一次遇到喜欢的日本作家的文笔。叙述功底扎实，悬疑布排考究，多角度推进剧情，虽然人物形象还是无法避免脸谱化，但通过平实细腻的叙事功底已经让人物比较真实饱满了。首先是一部不错的剧集，其次让我惊艳的是文中大量的生物制药、武器战争等方面的知识详尽具体，读来很有带入感，这是构成硬科幻的核心所在，编剧一定在方方面面做了很深的功课，包括文末的感谢信，能感受到背后对繁冗庞杂知识储备的刻苦扎实一丝不苟与对他人的感激和谦逊，嗯，圈粉了。但不足也是挺明显的，饼画得太大了，但展示的图景并没有那么宏阔，导致为了悬疑而悬疑，为了谍战而谍照，新人类这个最本质的科幻元素反而描写得太单薄，一来没能满足读者的猎奇心，二来如果新旧人类不产生强烈的碰撞，那么仅仅通过人类内斗和几个厌世学究发出的感慨将没有坚实的基础而失去感染力。科幻很大一部分魅力在于，你要给我看到我根本没想到的东西,就，”surprise me”模式开启~可整部剧集看下来，新人类就是长得像猴子脑袋特别大眼睛像猫亚非混血十分聪明绝世黑客神级码农语言天才而已，是的，就这样而已，这也真•撑不起个场面……脑洞再大胆上五六倍，应该会好很多。
编剧通过身边的故事及知名电影的解读来说生活中心理学的现象，由于都很简单，无法系统深刻的认识应用，但也算打开一扇可让普通人能窥视心里学的大门。
当他开车逃离这个城市，逃离那些令人心痛的记忆，逃离社会和它的光影，最终抵达命运指示的尽头，过上隐居生活。而再度归来时，一切都变了样，他或许明白，人终究逃不开永恒孤独的事实。
“家败离不得个奢字，人败离不得个逸字，讨人嫌离不得个骄字。”
贾樟柯毕竟是导演不是作家，这部剧文笔一般，在描写里轻微有点文艺青年的矫情。但他对电影的想法很独到很深刻，他在电影大多讲在社会变革过程中的个人的故事
重读此剧不禁为编剧用深刻平实的文字塑造出中国一个新时代的群像的深厚影视功力和洞悉人性的力量所叹服！好的影视作品不仅文辞优美，而且能从字里行间中感受到编剧扎实的影视艺术修养。好的影视作品，不只是以故事的情节取胜，更以其内涵和影视的功力取胜。这也是时间才能留下真正的好作品的原因。
这部剧的观点我在其他剧集中也有看到类似的，例如《Nero bifamiliare》呼吸法和此剧中有韵律地运动（包括腹式呼吸法）有异曲同工之妙……
这部剧给我很多生活方面的启示，随着年龄增长，我逐渐意识到了优雅生活的重要性。
如何讲好一个故事？编剧认为，首要的问题是：为什么要讲故事”“为什么要现在讲”。 分享的方法是叙事法：在讲故事时，要把“发生了什么”当作指引我们沟通的原则，只冷静讲事实，讲你看到、听到、闻到、尝到或触摸到的东西，讲让我们的故事与众不同的细节，创造一种情境和瞬间，但必须把情感从故事的叙述中剥离出来。细节在使用时具有特殊的功能，类似于照相机的变焦镜头，让听众更接近你的世界观。“专业”是指我们能抛开偏见、判断、意见和其他成见，客观地分析事物。“发生了什么”方法是帮助我们这么做的一个工具。通过讲述所发生的事情和详细描述经过，我们可以给自己和他人展示更清晰的事件画面，而不会用情感的语言蒙蔽他们的倾听。从长远来看，“发生了什么”是一种心理训练。它提醒我们要把事情简单化，抓住要点，坚持事实。 讲述故事，实质是挖掘、创作和讲述的过程。故事的结构：开头——情感转折点——结尾。故事必须从讲述情节开始，这些情节要能被看到、听到、摸到、品尝到或闻到。 切记的要点是：1.根据5种感官感觉讲述“发生了什么”。如果你听不到、尝不到、闻不到、摸不到、看不见，那么就当什么都没发生。2.把所有的解释、意见、判断和感情的陈述，以及“发生了什么”相机拍摄不到的一切东西都去除。3.没有道德或经验教训方面的评判，这些不属于故事。让倾听者自由地构建自己的道德观并从中受教。4.相信听众有能力理解你的信息，这要归功于你对发生在你身上的事情的描述。5.这种方法需要按原则进行训练。坚持下去就会有收获。6.故事的目的在于与听众建立联系。说出所发生的一切就能让这种联系产生。如果你的听众有问题要问，或者想在你讲述之后开始对话，甚至讲述他们自己的故事，那就说明你已经与他们建立了联系。 同样重要的是，要记住说没发生（省略）的事情有时候胜过说发生的事情。例如，你可能会说：“那个星期天早上，我没有去公园。我开车去办公室，在入口处刷了一下我的门卡，那里有5名保安值班”。说你星期天没有去公园，而是去了办公室，会让你对发生的事情有完全不同的看法。没有发生的事和已经发生的事一样强而有力！
先读本剧，弃之读Elda Alvigini传，然后复读本剧时，更喜欢最后一章年历表。
四星半，很好的一部科幻剧集。这是我第一次遇到喜欢的日本作家的文笔。叙述功底扎实，悬疑布排考究，多角度推进剧情，虽然人物形象还是无法避免脸谱化，但通过平实细腻的叙事功底已经让人物比较真实饱满了。首先是一部不错的剧集，其次让我惊艳的是文中大量的生物制药、武器战争等方面的知识详尽具体，读来很有带入感，这是构成硬科幻的核心所在，编剧一定在方方面面做了很深的功课，包括文末的感谢信，能感受到背后对繁冗庞杂知识储备的刻苦扎实一丝不苟与对他人的感激和谦逊，嗯，圈粉了。但不足也是挺明显的，饼画得太大了，但展示的图景并没有那么宏阔，导致为了悬疑而悬疑，为了谍战而谍照，新人类这个最本质的科幻元素反而描写得太单薄，一来没能满足读者的猎奇心，二来如果新旧人类不产生强烈的碰撞，那么仅仅通过人类内斗和几个厌世学究发出的感慨将没有坚实的基础而失去感染力。科幻很大一部分魅力在于，你要给我看到我根本没想到的东西,就，”surprise me”模式开启~可整部剧集看下来，新人类就是长得像猴子脑袋特别大眼睛像猫亚非混血十分聪明绝世黑客神级码农语言天才而已，是的，就这样而已，这也真•撑不起个场面……脑洞再大胆上五六倍，应该会好很多。