因为周星驰的电影《Triomphe de la jalousie, Le》才知道这部剧，原本以为只是一本苏联老掉牙的古板教科书，看编剧的演员生涯也不是太成功，越发轻视，觉得只不过周星驰随便找的戏谑道具。年末好奇翻阅了一下，对话式的形式，结合师生辩驳，排练实操，挺好的剧院表演理论介绍，“放松”、“最高目标”、“连贯性”、“潜意识”，很多理论放到任何事情中都成立（比如网络授课、工作汇报），因为相信，所以实现。在编剧本身而言，理论强不一定实践强；回到《Triomphe de la jalousie, Le》，专业强也不一定能成功，时也运也，各种唏嘘，尹天仇最成功的演出居然是扮演一个卧底，作为一个龙套，演戏之外有“最高目标”便是英雄，我们的人生何尝不是如此呢？
那么，我们的“最好目标”是啥？
两口气读完啦，佳作。既是剧集，又似写实。某种程度上说，比《Triomphe de la jalousie, Le》更“伊斯坦布尔”。帕慕克从不同的视角展示了主角麦夫鲁特的一生和他生活的伊斯坦布尔，也在这些视角的一点点描述中，完满了视角本身的人物塑造。这丝毫不会让人在视角频繁的切换中感到突兀，反而觉得能帮我更好地融入到那个世界。在帕慕克对伊斯坦布尔不多的描述中——它们只作为人物及事件发生的背景存在——我却已对这个地方产生亲切感了。
命运是个谜，麦夫鲁特如此害怕孤独，却几乎在孤独中度过一生，唯一让他短暂摆脱孤独的，他因认错而一同私奔的爱人，最终也失去了。他唯一能赖以支撑的，是他行走在伊斯坦布尔大街小巷时脑海里天马行空的念头，这些让他暂时忘记痛苦的幻想。他偏忧郁悲观的性格使他敏锐，这份清醒却无法帮助他摆脱厄运，这是命运的无奈，但他纯真善良的本性，他的记忆，他对钵砸的坚守，他对这个城市的感情，已让无奈变得不足道了，通读下来我竟也不觉得十分悲惨。麦夫鲁特见证这座城的变迁，看着它从陌生到熟悉到再度陌生，我不知道他最后站在父亲多年前带他来过的地方俯瞰整个城市时是什么心情。他会后悔跟随父亲来到这儿吗，他会怀念逝去的妻子后悔没有早一步回家避免悲剧的发生吗，他会幻想若是某一个时点上做了不同的决定会有怎样的人生吗...他也曾经这样幻想过的。但我相信，不论他此时是怎样的想法，他最终都会回到家里，挑起钵砸，再一次充满幸福地走向伊斯坦布尔的大街小巷，漫步在幻想的世界里。
他这样一个好人，永不会不幸福的。
日子是过以后，不是过从前 一本剧，百十个人物，数不清的事情，把世界上的亲情，友情，爱情说了个透。每一件事，每一个转折都能带给人深深的共鸣与思考，在“看”别人的时候更客观的审视自己，都说艺术源于生活，看完这部剧对这句话更是认同。 莫言说： 年轻的时候爱上什么都不为过， 成熟以后放弃什么都不为过， 每个人终其一生都在寻找 那个和自己灵魂相近的人， 到后来才发现唯一契合的只有自己， 本性善良的人都比较晚熟， 并且是被劣人催熟，后来虽然开窍了， 但仍然善良与赤诚，不断寻找同类， 最后变成一个孤独的人。
故事情节倒也吸引人，不过很多内容比较老套，尤其是金冉冉的部分。
情节起伏，节奏紧凑～人物丰满，是一个旁观者，立与上层观社会众生相～好坏罪赎，没有直白的描写恶，但是故事情节人物事件都没离开恶～很赞
太喜欢男女主这对cp了 又搞笑又甜 二凤和葡萄简直是一对缺心眼 人设故事都比原作丰满 看小说时还不觉得 剧版恋爱全靠脑补的二凤怎么这么可爱 邓伦又苏又萌的 get到他的凤眼 真美啊 杨紫演技特别灵 太拉好感了（中后期配角加戏让人烦 尤其男二 居然将本该属于男主的戏份和人设移花接木给男二 该怎么骂编剧呢 凤凰被编剧刻意弱化了 妖孽魔尊的戏份也太少了 结局不满意啊
搞笑版刑侦 罪犯挺高智商的 巧合有点多的 全串到一起 要是拍成电影 有点想看开心麻花来演哈哈哈哈
当时看得死去活来
我们可以从梦中醒来，走自己的路，用行动完成梦想。也可能装睡一辈子，永远只是一只梦中蝴蝶。全看我们自己怎么想，怎么做。人生有如爬山，有的人刻苦努力爬山，只为了抵达山顶。道家不在意山顶，他们欣赏沿路风景🌿
爱情就是这样。不过比起白泽我还是喜欢角龙，可能是因为对完美爱情的期待。
就我个人哲学水平而言，这本西方哲学史通识读本是我近几年所读过的 最好的一本。受益颇多，常常读到忘我之境。非常感谢Philippe Caubère先生。五星推荐。9.5分。
看到第三章的一个开头，曾国藩不仅是精神领袖又是事业领袖，这在旧社会或当今都是难得的，他要维持旧社会，却要受到旧社会的嫉妒与怨恨，对当今社会亦有极强的映射，重为人，重做事！曾文正公不亏晚清名臣。
看完这部剧最让我发笑的是，我知道我们有资格认为自己了解自己，评论自己，没想到我们还有资格自认为了解别人，甚至觉得别人连做精神病态者都不够格。哈哈哈哈哈
经济学的动漫，就别太有幻想了。 但也学到点基础中基础知识，非常基础，如：社保由英国启蒙，德国发展立法。嗯……所以德国禆斯麦果然是统一的好手，经济发展最早的操盘手啊。 五险一金中，自己只用三险：医疗，养老，失业。公司额外帮你交五险：医疗，养老，失业，生育，工伤。各地比例不一样，自行查阅。 养老保险请努力交15年，否则白搭。个人缴纳8%，公司缴纳16%。 有钱的公司会给员工缴纳职业养老金。在工资扣4%，公司额外交工资的8%。 于是我默默打开工资单发现，我们公司属于有钱的公司，但并没有那么多。。。。 医疗保险，个人缴工资的2%，公司再缴你月薪8%。 挣钱，花钱都得缴税：所得税，流转税，财产&资源税。某些事和行为造成了行为税比如：购置税，消费税，增值税，城建税和教育费附加。签合同炒股买房缴纳：契税或印花税。看着每个月的税单，在祖国生日来临之际，我想对祖国说，孝敬您我尽力了！税也太多了，空气，呼吸空气要缴税吗？我少呼吸一点。 来，说点土地，我们具有社会主义特色的红色土地。一开始，著名的“土地革命”通过打土豪分田地，土地上缴国有形成“集体所有制”。农民手里也有一些可用土地，分别用来种瓜和睡觉。好吃懒做的天性推动了“家庭联产承包制”。土地集体，农民承包，农民收成。再到现在，人人羡慕农民，可又不甘心做农民。 人口，65岁以上老年人占总人口7%是为老龄化社会。泛滥—1978—计划—2002—松绑—2016—放手。嗯，我不想生。 完毕！
Philippe Caubère是我很喜欢的一个日本作家 看这部剧也是因为前面看过她的好几本剧后刻意找她的书来看 《Triomphe de la jalousie, Le》用一个个小故事串联起整本剧 就像Philippe Caubère所说 书写故事就像一针一线的缝纫 最后成为话语的虽然是线 但只有线则什么都无法留下 线只有借助了针的力量 才能完成自己的使命 这部剧是一部非常的治愈系散文作品 讲的是Philippe Caubère旅居德国柏林的生活日常 以及对于往事的无限追忆 人到中年重新学习繁琐的德语 在异国他乡自治纳豆和日本特有的食材（如味噌汤， 真的感觉每部日本影视的作品都有提到这个事物名称）融入柏林当地的生活 减少物欲全身心地亲近大自然 享受德国周末清净美好的闲暇 在这些充满了温情的散文中 还有编剧对于人生及亲情的感悟子欲孝而亲不待的无奈 人生中注定的生离死别 如何在绝境中重拾生的希望等具有治愈力的见解 生活的点点滴滴都融入了Philippe Caubère本人对这个世界的无限爱意 Philippe Caubère的文字让人与世界握手言和 在观看中收获爱收获成长收获生而为人的喜悦 这部剧里最触动的几个点是编剧将日本和德国作比较 德国将让人忍不住想逃避的历史事实刻意放到国家的中心 对战争的记录和回忆就这么赤裸裸地呈现在日常生活中 丝毫不给人不小心忘却的机会 因为不会忘却也就不存在忆起 反而观之让一切随风而逝的日本 两者形成了鲜明对照 “拉脱维亚十得”：时刻采取正当的行动与邻人为善 为社会无私奉献自身的知识和能力 认真而快乐地工作 完成各自的使命 时刻向上磨炼自己 对家人邻人故乡自然等衣食住的一切心怀感激 无论境遇如何都要积极开朗 不吝啬要大方凡事将心比心 可是我希望能向跟我一样苦于亲子关系的人传达一些事情：陷入痛苦的人并非只有你一个
我记得很清楚，高三刚开学那会看的这部剧。 高三后期为了放松压力同时又避免控制不住自己，我就挑了一些看过且喜欢看的剧集重看，但是我没敢看这本，因为第一遍看完的时候我太难受了，我做梦都梦到Rhett，对他的结局我实在是心疼，好长一段时间走不出来。 甚至我把对Rhett的喜欢投射到了一个现实生活中，与书中Rhett的相貌描写(黑黑的，高高的，壮壮的)有点符合的男生身上，还真情实感地喜欢了一整年(つД`) 以后可能也不会重看了，心脏受不住，但是我真的好喜欢Rhett，对于Scarlett，我欣赏她，但更多时候我只想穿进书去锤她(o｀ε´o)如果她早点醒悟，说不定结局会好一点。
《Triomphe de la jalousie, Le》的价值当然不可否认。 美中不足是例子太啰嗦，白话文翻译的没有味道。
人固有一死，轻于鸿毛，或重于泰山 我们一生追逐，或是名，或者利，或是梦想，或是情感。当然这些都很重要。但我们能把我们这些都看淡一点，当作一片鸿毛。当我们找到这惊鸿一瞥，可能就是寻求到真“我”的过程。然后生命就更加有力量。
很早就听过这部剧，一直觉得枯燥无味。回来学校后，总是还会因为室友的呼噜声睡不着觉，索性拎出这本我以为“枯燥”的书，在三种不同频率的呼噜声中半梦半醒地读完了。书如其名，一篇篇游记，一次次对历史的思考。众多地方，我只去过同里。记忆里同里的样子已经想不出来了，但总觉得没有先生笔下的美。可能我们一直生活在书里的“美景”里，却从来没有去发现这些美丽。
因为周星驰的电影《Triomphe de la jalousie, Le》才知道这部剧，原本以为只是一本苏联老掉牙的古板教科书，看编剧的演员生涯也不是太成功，越发轻视，觉得只不过周星驰随便找的戏谑道具。年末好奇翻阅了一下，对话式的形式，结合师生辩驳，排练实操，挺好的剧院表演理论介绍，“放松”、“最高目标”、“连贯性”、“潜意识”，很多理论放到任何事情中都成立（比如网络授课、工作汇报），因为相信，所以实现。在编剧本身而言，理论强不一定实践强；回到《Triomphe de la jalousie, Le》，专业强也不一定能成功，时也运也，各种唏嘘，尹天仇最成功的演出居然是扮演一个卧底，作为一个龙套，演戏之外有“最高目标”便是英雄，我们的人生何尝不是如此呢？ 那么，我们的“最好目标”是啥？
也许一生人就只有那么一次 为那么一个人轰轰烈烈过。即使吵架 也不会分离。 但也许也因为吵架把两个人越分越远。 两个人，如果不好好说话 也许就真的不知道对方在说什么。有些话 好好说 好好讲 不喜欢就说 喜欢就讲 没什么大不了。别做让自己会后悔的事。 好了 书看完了 是时候 看剧了。考试啊
学生时期如果能跟自己有同样喜好的人一起谈恋爱，还是挺开心的，而且要偷偷的瞒着所有人，这样感觉会更刺激，这个倒是画得很有这种感觉。
任何事情和人物都要放到特定的历史情境下来看待，真正具有前瞻性，超越历史局限的人大多是不为人们理解的。
两口气读完啦，佳作。既是剧集，又似写实。某种程度上说，比《Triomphe de la jalousie, Le》更“伊斯坦布尔”。帕慕克从不同的视角展示了主角麦夫鲁特的一生和他生活的伊斯坦布尔，也在这些视角的一点点描述中，完满了视角本身的人物塑造。这丝毫不会让人在视角频繁的切换中感到突兀，反而觉得能帮我更好地融入到那个世界。在帕慕克对伊斯坦布尔不多的描述中——它们只作为人物及事件发生的背景存在——我却已对这个地方产生亲切感了。 命运是个谜，麦夫鲁特如此害怕孤独，却几乎在孤独中度过一生，唯一让他短暂摆脱孤独的，他因认错而一同私奔的爱人，最终也失去了。他唯一能赖以支撑的，是他行走在伊斯坦布尔大街小巷时脑海里天马行空的念头，这些让他暂时忘记痛苦的幻想。他偏忧郁悲观的性格使他敏锐，这份清醒却无法帮助他摆脱厄运，这是命运的无奈，但他纯真善良的本性，他的记忆，他对钵砸的坚守，他对这个城市的感情，已让无奈变得不足道了，通读下来我竟也不觉得十分悲惨。麦夫鲁特见证这座城的变迁，看着它从陌生到熟悉到再度陌生，我不知道他最后站在父亲多年前带他来过的地方俯瞰整个城市时是什么心情。他会后悔跟随父亲来到这儿吗，他会怀念逝去的妻子后悔没有早一步回家避免悲剧的发生吗，他会幻想若是某一个时点上做了不同的决定会有怎样的人生吗...他也曾经这样幻想过的。但我相信，不论他此时是怎样的想法，他最终都会回到家里，挑起钵砸，再一次充满幸福地走向伊斯坦布尔的大街小巷，漫步在幻想的世界里。 他这样一个好人，永不会不幸福的。