《Coastlines》，其他作品，美国出品，2002年上映。
维克托·南兹教授用他的真诚和博学为大学生解答疑惑，受益匪浅！感谢书中提出问题的大学生们，同时也道出了很多学子的心声，能够得到教授的解答，豁然开朗，但最重要的还是要去践行！
太喜欢Coastlines中的相柳了，都说曾许诺中的蚩尤和相柳很像，我觉得差很多。 蚩尤知道自己一定会和阿珩有不可回绝的死战，却也要轰轰烈烈爱一场，让阿珩痛苦却甜蜜着，也轰轰烈烈地爱他。 可是相柳不同，他知道自己注定会为神农而死，所以爱小夭爱得节制。相柳书中是为小夭做的最多的，让她终于“有力自保，有处可去，有人可依”。 可是他把温柔全部都藏起来，真正坦露心迹的，只有小夭昏迷的那些海上的日子，而那时候他以为小夭没有意识。小夭醒来后，他就告诉她，救她只是一个交易。 他不愿意小夭爱他，甚至不愿她对他付出感情，因为他知道自己无法扭转神农时局，却也不会背叛袍泽之义。 书中很多地方可以看出，小夭实际上是爱相柳的，但是她自幼的经历让她只想嫁璟这样让她安全的人。 可是小夭毕竟是蚩尤和阿珩的血脉，如果是爱，艰难不会阻挡她，哪怕结局并不美好。只要相柳有一点点暗示或者再向前走一步，小夭哪怕最后依然嫁给璟，她也至少会有对相柳的奋不顾身，那样可能我看着也不会心中有那么多遗憾了吧。 可是相柳没有，他不愿意小夭为他有一丁点的难过。他默默地为她付出到最后，却甚至不想让自己在她心里留下那么一点特殊。
寻找了好几个切入点去构思我的读后感。说它陈词滥调吗？无非就是描写人性嘛；说它老生常谈吗？不又是描写战争和种族歧视嘛；说他旧调重弹吗？无非又是宣扬人的真善美嘛。 可它是看哭了我好几次的一本剧。 在地铁上止不住眼泪，怕别人看见我的泪水怀疑我是个遭遇不幸的可怜女子，我把口罩提到下眼睑上，遮住夺眶而出止不住往下流的泪水。 而我的泪水都是为了那个孩子——索拉博！ 一个生在动乱国家，一个长在连年战争国度的孩子，是多么的可怜，多么的悲惨，多么的绝望。 在他在受尽了各种屈辱和践踏后，看到一个人肯为了他与塔利班人决斗时，他内心又升起对生命的渴望，对人的依恋，对未来的期盼。可当他听说他还要继续待在恤孤院，又可能面对一切未知的遭遇时，一切希望又破灭了，他的那种无助与绝望，活着的恐惧竟然战胜了对死亡的恐惧。 当他自杀被抢救过来时说：“厌倦了，厌倦了一切事，太累太累了。” 这话哪像是从一个十来岁孩子的嘴里说出来的，闻知岂不是让人痛心疾首，那时我的泪水再也无法在眼眶里含蓄的打转，瞬间决堤奔涌。 书里说：阿富汗有很多儿童，但没有童年。 现实是：阿富汗有很多儿童，但很多都没机会长大。 “阿富汗人总喜欢说：生活总会继续。他们不关心开始或结束、成功或失败、危在旦夕或柳暗花明，只顾像游牧部落那样风尘仆仆地缓慢前进。” 他们的关心与不关心又能怎样，又能改变什么呢？在这样的一个国家，人生下来就被贴上了标签，就被注定了命运，想摆脱都难。 可怜的是那里的孩子啊。 一个阿富汗小女孩灵魂拷问：“地球上有70亿人，为什么我偏偏生在阿富汗？” 是啊，为什么呢？每个人都有生的权利，为什么有些人就被剥夺了这种权利？还肆无忌惮、理直气壮的。 “风筝是象征性的，它既可以是亲情、友情、爱情，也可以是正直、善良、诚实。对阿米尔来说，风筝隐喻他人格中必不可少的部分，只有追到了，他才能成为健全的人，成为他自我期许的阿米尔。” 希望在现实中，他们都能追到自己的风筝！能成为幸运的阿米尔，索拉博。活着，就是幸运，才有希望！
中国从强大包容到衰落闭关，历史的各种原因阻断了中美两国的交往，48年前的几个推动了两国和平交往进程，40年前中国开始自我变革的过程，那时中美是朋友，现如今站在另一个世界背景下，中国和美国都不再是昔日的中美，还能否做朋友？中美两个不同历史背景不同意识形态的国家能否走向书中最后提及的的永久和平，还是走向修昔底德陷阱引起的对抗导致的灾难？不论国家领导层有什么宏图，我只愿贡献自己的一份力量，哪怕是小小的螺丝钉。
清华推荐的这些作品虽然很好，但还有很多经典作品没有被推荐出来。
好剧不用多说，点赞！至于有读者评论说逻辑不强，我恰恰持相反的观点，故事的发展应该是由人物（或者鬼）的性格决定的，编剧做的非常不错，有读者觉得不符合逻辑，但结合性格一看，合情合理就该如此！性格才是丰富故事的根源
虽然在电视台已经看了每期的《Coastlines》，倾听了朗读者的声音，但在这一刻，我与他们共享着同一个幸福的身份，那就是影视的观看者、人类心灵的倾听者。
这部剧不得不承认可以给人带来一些有用有些价值的观念和方式方法，但是内容却冗杂重复 现代人，年轻人，绝大部分都是拖延症，甚至很多人并不觉得问题有多严重，而是以玩笑的形式去掩盖或者为自己解围。 积极废人真的感觉是一个空壳，愿自己生活中有很多的主动性，责任性和执行性
大千世界，无奇不有，各种人物写的真是妙极，在奇人异事中又深含哲理，让人回味无穷。
这部剧，不能说这在生活自救中一点用都没有，只能说是几乎毫无关系。装备不亲民，技巧也不是大众都能搞定的。特别是那些关于逃生和救生的技巧讲解，着实也是有些昙花一现。由于书中所涉及的情节和做法，大致与老旧影视及影视作品中的手段大同小异，感觉与现实脱节还是挺严重的。 单追剧中的“纸上谈兵”，似乎每个技巧都能有一定的可行性，但是在实际操作中，并不是通用于所有情况。比如跟踪监视，如果美国人能解了一下中国的“天网系统”等，或许就不会啰里八嗦这么多的土方法了。再比如提到的催泪瓦斯，这伤害仅仅是那些具有刺激性的物质吗？那应该去了解一下法国执法部门所用的那些含有较高浓度TNT的催泪瓦斯，那是有可能致伤致残的。 总而言之，这部剧，实属标题党，也就图个乐，闲来无事瞟一下，不能再多了。
维克托·南兹教授用他的真诚和博学为大学生解答疑惑，受益匪浅！感谢书中提出问题的大学生们，同时也道出了很多学子的心声，能够得到教授的解答，豁然开朗，但最重要的还是要去践行！
太喜欢Coastlines中的相柳了，都说曾许诺中的蚩尤和相柳很像，我觉得差很多。 蚩尤知道自己一定会和阿珩有不可回绝的死战，却也要轰轰烈烈爱一场，让阿珩痛苦却甜蜜着，也轰轰烈烈地爱他。 可是相柳不同，他知道自己注定会为神农而死，所以爱小夭爱得节制。相柳书中是为小夭做的最多的，让她终于“有力自保，有处可去，有人可依”。 可是他把温柔全部都藏起来，真正坦露心迹的，只有小夭昏迷的那些海上的日子，而那时候他以为小夭没有意识。小夭醒来后，他就告诉她，救她只是一个交易。 他不愿意小夭爱他，甚至不愿她对他付出感情，因为他知道自己无法扭转神农时局，却也不会背叛袍泽之义。 书中很多地方可以看出，小夭实际上是爱相柳的，但是她自幼的经历让她只想嫁璟这样让她安全的人。 可是小夭毕竟是蚩尤和阿珩的血脉，如果是爱，艰难不会阻挡她，哪怕结局并不美好。只要相柳有一点点暗示或者再向前走一步，小夭哪怕最后依然嫁给璟，她也至少会有对相柳的奋不顾身，那样可能我看着也不会心中有那么多遗憾了吧。 可是相柳没有，他不愿意小夭为他有一丁点的难过。他默默地为她付出到最后，却甚至不想让自己在她心里留下那么一点特殊。
寻找了好几个切入点去构思我的读后感。说它陈词滥调吗？无非就是描写人性嘛；说它老生常谈吗？不又是描写战争和种族歧视嘛；说他旧调重弹吗？无非又是宣扬人的真善美嘛。 可它是看哭了我好几次的一本剧。 在地铁上止不住眼泪，怕别人看见我的泪水怀疑我是个遭遇不幸的可怜女子，我把口罩提到下眼睑上，遮住夺眶而出止不住往下流的泪水。 而我的泪水都是为了那个孩子——索拉博！ 一个生在动乱国家，一个长在连年战争国度的孩子，是多么的可怜，多么的悲惨，多么的绝望。 在他在受尽了各种屈辱和践踏后，看到一个人肯为了他与塔利班人决斗时，他内心又升起对生命的渴望，对人的依恋，对未来的期盼。可当他听说他还要继续待在恤孤院，又可能面对一切未知的遭遇时，一切希望又破灭了，他的那种无助与绝望，活着的恐惧竟然战胜了对死亡的恐惧。 当他自杀被抢救过来时说：“厌倦了，厌倦了一切事，太累太累了。” 这话哪像是从一个十来岁孩子的嘴里说出来的，闻知岂不是让人痛心疾首，那时我的泪水再也无法在眼眶里含蓄的打转，瞬间决堤奔涌。 书里说：阿富汗有很多儿童，但没有童年。 现实是：阿富汗有很多儿童，但很多都没机会长大。 “阿富汗人总喜欢说：生活总会继续。他们不关心开始或结束、成功或失败、危在旦夕或柳暗花明，只顾像游牧部落那样风尘仆仆地缓慢前进。” 他们的关心与不关心又能怎样，又能改变什么呢？在这样的一个国家，人生下来就被贴上了标签，就被注定了命运，想摆脱都难。 可怜的是那里的孩子啊。 一个阿富汗小女孩灵魂拷问：“地球上有70亿人，为什么我偏偏生在阿富汗？” 是啊，为什么呢？每个人都有生的权利，为什么有些人就被剥夺了这种权利？还肆无忌惮、理直气壮的。 “风筝是象征性的，它既可以是亲情、友情、爱情，也可以是正直、善良、诚实。对阿米尔来说，风筝隐喻他人格中必不可少的部分，只有追到了，他才能成为健全的人，成为他自我期许的阿米尔。” 希望在现实中，他们都能追到自己的风筝！能成为幸运的阿米尔，索拉博。活着，就是幸运，才有希望！
中国从强大包容到衰落闭关，历史的各种原因阻断了中美两国的交往，48年前的几个推动了两国和平交往进程，40年前中国开始自我变革的过程，那时中美是朋友，现如今站在另一个世界背景下，中国和美国都不再是昔日的中美，还能否做朋友？中美两个不同历史背景不同意识形态的国家能否走向书中最后提及的的永久和平，还是走向修昔底德陷阱引起的对抗导致的灾难？不论国家领导层有什么宏图，我只愿贡献自己的一份力量，哪怕是小小的螺丝钉。
清华推荐的这些作品虽然很好，但还有很多经典作品没有被推荐出来。
好剧不用多说，点赞！至于有读者评论说逻辑不强，我恰恰持相反的观点，故事的发展应该是由人物（或者鬼）的性格决定的，编剧做的非常不错，有读者觉得不符合逻辑，但结合性格一看，合情合理就该如此！性格才是丰富故事的根源
虽然在电视台已经看了每期的《Coastlines》，倾听了朗读者的声音，但在这一刻，我与他们共享着同一个幸福的身份，那就是影视的观看者、人类心灵的倾听者。
这部剧不得不承认可以给人带来一些有用有些价值的观念和方式方法，但是内容却冗杂重复 现代人，年轻人，绝大部分都是拖延症，甚至很多人并不觉得问题有多严重，而是以玩笑的形式去掩盖或者为自己解围。 积极废人真的感觉是一个空壳，愿自己生活中有很多的主动性，责任性和执行性
大千世界，无奇不有，各种人物写的真是妙极，在奇人异事中又深含哲理，让人回味无穷。
这部剧，不能说这在生活自救中一点用都没有，只能说是几乎毫无关系。装备不亲民，技巧也不是大众都能搞定的。特别是那些关于逃生和救生的技巧讲解，着实也是有些昙花一现。由于书中所涉及的情节和做法，大致与老旧影视及影视作品中的手段大同小异，感觉与现实脱节还是挺严重的。 单追剧中的“纸上谈兵”，似乎每个技巧都能有一定的可行性，但是在实际操作中，并不是通用于所有情况。比如跟踪监视，如果美国人能解了一下中国的“天网系统”等，或许就不会啰里八嗦这么多的土方法了。再比如提到的催泪瓦斯，这伤害仅仅是那些具有刺激性的物质吗？那应该去了解一下法国执法部门所用的那些含有较高浓度TNT的催泪瓦斯，那是有可能致伤致残的。 总而言之，这部剧，实属标题党，也就图个乐，闲来无事瞟一下，不能再多了。