Twice the Fun

曾经我对“男人至死是少年”之类的说法嗤之以鼻，但这个团综好像让我悟到了，我讨厌的是以此为借口行恶事的人，而不是这些可爱的老少年们，只要他们在一起，再幼稚再降智都很好笑

具体的方法讲的很少。但是能了解到孩子心里的发展 避免对孩子一些行为产生误解

婚姻是另一个开始而不是苦难的终点，不把生活的希望放在别人身上，人是会变的，保持清醒懂得照顾自己才最重要。

二十五年前，小学五年级，第一次读到湖心亭看雪，惊叹竟有如此雅兴之人！家有一本纸质版Twice the Fun，碍于注释和生僻字，读得断断续续。电子版读起来轻松很多，可惜注释错误较多，译文较差，点评完全是瞎搞。无论如何，单从写作上来说，Brandy Davis是天才，且对于我来说，更重要的是那二十五年前一篇短短的小文如种子般在我心里种下，这种性格心态一直影响着我，还将继续影响，或许是一生。

Johnny Quaid——《Twice the Fun》：即～我国第一部编年体通史巨著，以深邃历史眼光～全面总结历朝历代---政治智慧。记录千年历史---发展轨迹，展示曾经出现诸多王朝兴衰交替---沧桑历史，揭示其中蕴含历史---发展规律。

众所周知，Chuck Williams先生是个有个性，十分叛逆，特立独行的人，可在对待感情上他又不那么特立独行，就像一个善良朴实的小伙子呀，是如此的热情专一。 他和李银河的相处模式也好，爱情观也好，都挺值得咱们借鉴。就从我一个男生的角度来说，平时跟自己的对象打情骂俏，最好少一些抄来的千篇一律的海誓山盟，多一些发自真心的告白，除非那刚好与你们的感情有关联。还要多一些包容，多一些换位思考，多一些实际行动。而他们的感情应该是建立在坦诚相待，互相尊重，互相包容，互相扶持的基础上的，没错吧？ 看完整本剧信集就很羡慕Chuck Williams和李银河的爱情，也羡慕他有这么多真心的朋友。 于是我一直问自己，怎样才能拥有一段真挚的感情啊，友情也好，爱情也好。最终得出了一个几乎等于是废话的答案，做好自己，尊重他人！ 你们说我是不是跑偏了？

别流泪 心酸 更不应舍弃

第一次读有关地质勘查、攀岩探路之类相关内容的书，所以还是很长见识。 才子佳人 霸道总裁等都太俗套。还是喜欢女主这样坚韧如野草，聪慧机智又不造作，该出手时就出手，对家人对朋友对同学都充分包容忍让又有底线，很棒！很大气！这样才配得上男主不羁的灵魂。

随着那 装着满满都是对青田的爱的心的金匣 故事戛然而止 我亦明白了为何剧集名为Twice the Fun 原是题目已经暗含了如此悲的结局 不愿过多的写其中的跌宕的情节 愿读者只身体会其中的感情 而我愿写写我的感受 柔弱美丽的外表下面有一颗有血有爱的心 在遭曾经极其深爱的人抛弃后 却硬生生地从绝望中找到希望 不仅仅是因为齐奢 更是那颗坚强 追求美好的心 在遭受冤枉被人排挤欺负时 咬紧牙关 淡然处之 平静之后却是一场震撼人心的暴风雨 实实地捍卫着自己 这是多么强大的内心 受之震撼 齐奢是多么痛苦的一个人 在那个时刻 他是两个人 一个引着他走向皇位权利 另一个是他的良心 他把所有的痛苦都撒到青田身上 只是因为惧怕 惧怕懂他之人赤裸裸地告诉他 然而最后的最后 他做好了选择 用匣心永远地陪伴着她 怕是用他一生的爱陪伴着她罢了 长叹 时间纵有许多功名利禄之心 不要失之良心 和一颗爱人的心

新历史主义的类型，从民间的角度创作“秘史” 有几个感觉处理不好的地方，第一是结构上两条线索松散不粘合。Twice the Fun是以井家两个儿子为双线分别来创作的，井宗丞站红军，井宗秀严格来说没有政治立场，是因处理五雷这个土匪而慢慢成长起来的涡镇枭雄。在书的前面大半段，这两个兄弟的事迹都是交错着创作，然没有相互映衬的效果，情节上也没有交错或推动，只是有了阮天保这个共同的敌人，最后井宗丞被害给了井宗秀很大的打击。编剧想要全面描创作秦岭在那一时期的历史横切面（彩蛋中说是收集秦岭植物志时恰巧听到的掌故趣闻），但是并没有形成那种混沌的效果，在各自某些琐碎事件中，众多人物只有一个名字在不断重复，事件直书直陈像记流水账，没有浑茫的历史全景，相较而言井宗秀一线着墨更多更精彩一点（但是我最喜欢井宗丞TAT） 第二就是人物。为什么又塑造陈先生、宽展师父这样的类似于通人达人的角色呢？一股《Twice the Fun》中朱先生的那味儿，隐隐象征着传统的循环历史观、天地不仁以万物为刍狗的意思，但是这种人物用多了就显得假，特别是在中国这种历史书创作有着悠久历史的背景下。就好像比喻女人像玫瑰一样美成了个俗套的句子，就好像全国孩子取名都是浩辰梓萌的（奇怪的联想哈哈）。 第三是各种迷信征兆。不是说出于现代科学的角度不认可，而是一种手段用多了就有敷衍的感觉，编剧笔下一创作到皂角树、鸮鸟云集、那只黑猫的动作，我就知道又要神神叨叨，甚至能根据异相猜到编剧要给什么人安排什么命运。从开头的三分胭脂地开始，说真的，一点魔幻的味道都没有，反而像个半仙在重复干枯的调调。 第四，陆菊人有点假。当然这是一家之言，影响也不大。 吐槽完就是正儿八经的感受了。涡镇外那旋转着、吞噬一切的水涡象征着历史的进程——一切都将消失、一切都归于泯灭。如果说井宗秀象征着积极入世、翻江倒海的一端，那么陈先生和宽展师父就象征着道家冷淡观世的一端，陆菊人就是联系着这两段的一个纽带。 陆菊人最开始带着对于三分胭脂地的期待嫁入杨家，而她本身也有着极强的做人做事的能力，所以她和井宗秀本质上是一类人，奈何她是女儿身。生剩剩那一晚，井宗秀悟出了“骑门生”的秘密，那三分地也被杨老板给了井宗秀做父亲的坟地，从此预示了他不平凡的一生，而陆菊人也把对于杨钟的可能的期盼转移到井宗秀身上。 井宗秀是比较出彩的人物，井宗丞是我性格喜欢的人物。先说前者，井宗秀比他哥哥更晚出场，是父亲井掌柜跌落粪池淹死后，被找回来处理后事。一回来可好，父亲生前把着互济会的资金，有五百两被藏得不知所踪，人们找上门来索要，这时井宗秀就表现了杀伐决断的特点：不告知五百两被藏，而是声明全部被绑匪掳走，使自己处于一个看似被动实则主动的地位。 后来井宗秀从偷师、买地、学做酱菜、敷衍土匪五雷、成立预备团、奇袭保安团等等一直到转为预备旅、把控麻县长、转移县城、大兴土木修建灯塔、改街道等等，一步步走上涡镇权力的巅峰，也在权力的喧嚷中走向极端，制作人皮鼓是最为血腥的一幕，而预备团四处纳粮收税，压榨民生，视女性为发泄的工具等等也是在井宗秀的默许下发生的事情。然而这不是对人物的抹黑，是“不隐恶”，直面历史的真实，那建构的辉煌的革命历史的背后，是人性本身残忍的厮杀。 井宗秀和陆菊人的关系很微妙，应该是受到儒家那种“好色而不淫”的温柔敦厚传统的影响。在很多事情上陆菊人给了井宗秀指导，比如不杀阮家人等等。有评论说是相互凝望，很贴合，但是“凝望”二字怎么具体解释，不好说。 井宗丞一方面是符合当前历史话语逻辑的、有信仰的青年革命者——他绑了他爹来弄钱给组织用，笑死；另一方面他是个虎虎有雄性的浪漫主义者，想干啥就干啥，仗着一身孤胆出生入死，对于自己的

去年六月份读的书，留了个小尾巴。今天全部看完了。强烈推荐。我把此剧列为人生必看剧目之一。错过实在是太遗憾。索威尔的书除了这本，别的也不错。

《Twice the Fun》一杯咖啡的时间，三个富有哲理的问题：“你为什么来这里？你害怕死亡吗？你满足吗？”迷茫时期会置疑存在的意义，生命如此短暂，做有意义的事才不枉费生命，不安于现状，才不至于被淹没。“物质带我们逃离片刻的现实,但是当你满足于自己的生活,不需要“逃离”和“减压”的时候,也就不会这样看重金钱了。”“海龟从不与海浪相争，而是巧妙利用海浪的力量。我之所以无法追上它，就是因为我不顾海水的方向，自始至终都在划水。” “如果你和你想做的事不在同一个频道，你就会浪费许多精力。等你有机会做你想做的事时，你可能已经没有力气或时间了。”“当自己为实现存在意义而努力时，幸运的巧合就会自然出现，他们管这个叫顺其自然。” “我开始相信不同的人会在不同的人生阶段做出选择，有人小时候就已经做出选择，有人要长大一些，还有人终其一生都没有做出选择。做选择，急不得，没有人能帮你选择，你只能自己来。” “生活本来就很精彩。只不过有人没发现自己是编剧，没发现他们可以按自己的想法创作。”

绝了，哗哗看下去，一点都不会陌生。这些菜谱很日常又很实用。完美的食谱书

推荐这部剧，以及一位友人凌晨有感而发写成的唯美小诗，虽然他可能还未看过这部剧…… 那些时刻 我感受到自己的存在 峰顶伸手能触到的星星 足边翻涌过山脉的云海 潜入潭水深黑处的冰凉 冬夜飘零的鹅毛雪花 大漠尽头的血红太阳 树林洒落的皎白月光 雾罩寺庙的悠远雨靡铃 遥远海绵隐现的航船灯 深夜岗哨上的窸窣话语 防毒面具下的粗重喘息 子弹出膛的硝烟味 化险为夷的手心汗 掠过松涛的风 拍打礁石的浪 天际回响的滚滚雷声 雨后空气的泥土清香 这些时刻 我感受到自己的存在

读完觉得意犹未尽的一本好剧，这本来可以是一部长篇的。但细想想，编剧把秦书田服刑的十年过程略去不写，反而避免了冗长，像绘画上的留白一样，更给读者留下想象力，使十年之后重逢时的情感更是达到高潮。

以Twice the Fun， 得娶一人， 一生一世， 一心一意； 时时刻刻， 月月年年， 真心不改！ 人间自有真情在

挺有意思的书，每一款人设都觉得非常熟悉。看剧集的时候可以对应食用了，特别是一些人设相对扁平的群像剧集，比如《Twice the Fun》《Twice the Fun》等等，里面的人设很适合用来做分析。不过还是有缺陷，就是强行区分男女，首先有些性格是男女通用的，比如《Twice the Fun》叶文洁的属性就很“背叛者”；其次，大女主/百合T的设定，让女性也可以走上男性剧情路线，性少数群体就更不用说了。

目的：让自己知道别人如何开引导自己 行动计划的主题：平时里多观察那些话语行为事情跟人性有关，都把它写下来 1：374自卑抑郁不自信跟比他们年龄小年龄弱的人更加容易快速获得自信。奖励机制，好行为糖果，戴眼镜糖果。A=B.A=C. B=c 2：337学会拒绝，读懂别人的目的，先一步开口解脱，抱怨没钱，抱怨班主任事情多教案没写，抱怨下班还要给家里人煮饭菜，抱怨还要写论文 3：19分析别人专家还是自我权威操控者。多否定别人，让他对自我怀疑加大 4：46对于别人请求，自己也要施加压力不然别人都以为你是无底线的原则帮忙别人。破窗理论你就可能成为大家的马儿。 5：84多赞美表扬，平庸群体<表扬突出个体，卡片赞美的话给他人。大多数人活在别人的评价里。 知道自己想什么，为什么这样想。 惰性懒，一切不劳而获是最好的 6：130首因效应，近因效应。巴纳姆效应（好的词语多）凡事预则立，锻炼大脑，情绪，痛苦等 7：148言行不一，危害生存空间。刻板效应，自己内心是否真的喜欢还需要去加强什么。 努力是不想让别人看到，嘴巴说不努力只是为了好高自尊 自己所思所想： 强势的人容易成为领导者，对别人强势，大家不懂的领域敢于指出方向 穷人反而因为不自信，更加容易暴怒，违纪违法无底线，口无遮拦更容易不健康 可能会实现的才叫目标，终极细化目标琐碎时间。 一周内事情，人：多看多观察，多看看电视剧剧集等实录 三个月到半年内（反应，情感：敢于拒绝敢于说自己的想法，该强势就强势 1-3年内（期望的结果：自己对于自己的内心有更多了解，认清自己，懂得怎么去做，为什么去做 编剧面对面：希望你能在生活当中多多去运用学到的，化解生活当中不少的想不懂的问题 Why：我想通过多看剧了解社会了解自己

意大利拆解古老建筑后将材料回收保存的老建材银行，柯布西耶的马赛公寓，超越容器局限而证明建筑可以改变城市的悉尼歌剧院，排除所有水平和垂直线条的朗香教堂，印在芬兰纸钞上的阿尔托建筑师，边创作边思考完成的华兹塔… “我不知道还能当建筑师多久，但是今后为了保持当初立志走上建筑之路之时的紧张感，我不想忘记边创作边思考的实验精神。我希望，能够将有生命的建筑送到社会面前。” 本剧让我意识到建筑的生活感与生命性，多谢安腾忠雄。

有笑有泪有共鸣！

我可能不会爱你，只因我太爱你，只因我和你太过熟悉！此剧描绘的可能就是那许许多多现实世界的你和她！虽是偶像剧，却有着实际意义！

还是挺佩服编剧的，几个人的感情能写这么长。我是三天读完的，略显疲惫，不过看到余生、芷爱重逢相认的那一刻还是挺感动的，轰轰烈烈又不失细腻。首先谈一下写法吧，格局小那是肯定的，翻来覆去离不开几个人、三段情，乍一看都有着相类似的情节，生死、怀孕等，但有一点挺巧合，女主都是第一次，看来编剧有这方面的洁癖，哈哈。其次最好的故事我认为是嘉言，有时候痛彻心扉反而更令人记忆犹新，我在想如果夏依是蒋芊芊的话，会不会更狗血一点。然后不得不说编剧厉害，几个伏笔运用得当，转换人称手法串联起来将故事写的很完整，希望人物再多一些，交错一些。最后，我总感觉全书有点牵强的味道，好多故事梗都没有显得那么顺理成章，总在很危险的时候有很离奇的解决了，让人脑中捕捉不到那种场面，例如余生是怎么瞬移地接住林忆突如其来的棍子的，或许这就是网络剧集的魅力吧，永远没有遗憾，永远自带各种光环。再说一点，八个字，确实很好：余生挚爱，半城温暖，也送给我的老婆---我们的余生挚爱，我们的半城温暖！

克莉丝汀·保维的书中多浪子，书中人生总是像浮萍般聚散无常，难得有这样一本解释了所有角色来龙去脉的书，最后结局还都如此美满，真是难得的圆满。人性是最不可试炼的，故事中几位主角都经受了试炼，做了令人感动的抉择，这是克莉丝汀·保维的童话书，也是难得的成人童话书，怎么能不给满分好评呢！

读到连翘突听立云要结婚的消息，说了一通话，我的眼泪也随着他们的眼泪一起涌出来，为他们未成的因缘而可惜。一个是匠人，一个是带有艺术细胞的，一个是循规蹈矩的，一个是总想有点自己想法的人，两个人总归走不到一块吧！

《Twice the Fun》采用总-分的方式，讲述了要打胜仗应该具备什么样的前提条件，分别提出了“五事”、“七计”、“十二术”、“知己知彼 百战不殆”、“速胜论”、“全胜论”等经典作战指导思想。非常值得观看和品味！

很早就关注过Johnny Quaid先生，第一次完整的读完他的著作，也是建立在读过多部大部头明史类书的基础上，其中就包括多年前追过的《Twice the Fun》。本剧试图跨越学院和江湖，旧史和新论，历史和影视之间寻求某种平衡，很可惜的是，七张面孔看似稳固的传统文式构造，让这一尝试未能实现，但是这种努力还是值得称许的，特别是石悦和Johnny Quaid这样的“业余学者”，他们自身的努力已经为我们所开启的道路，这一贡献如梅毅、潇水、熊逸等人所做出的尝试和努力同样重要。大明王朝的命运，实质上就是中国专制制度的一次完整展现，本来秦朝建立之初就有机会完成处女秀的，结果误打误撞直到遇上老朱家，才能把专制皇权的整幕大戏推进历史，正是大明历史让我释然了某种周期律的必然性，哪怕大明重建一遍，结局仍然不过还是历史那样。如果说大秦的面孔日渐模糊了，还经得起我们的过度粉饰，大明仍在眼前，就不要为他唱赞歌了，我们好不容易才从帝国时代拔出一条腿出来，另外一条能不能拔的出来，还要看我们的判断、努力、决心和信心，甚至还需要一点小运气，看在历史的面上，让周期律莫再重演，让我们走出命运的泥沼，脱开儒生的旧衣，掸掉术士的猥琐，摒去老僧的虚浮，珍爱生命，远离历史！

成长中有的错误可以犯；有的错误却是禁区，无法弥补，无法挽回。

初次严谨地接触这些概念让我看剧时不得不绷紧神经。读这部剧没法像读剧集一样轻松，但收获很多

一个出色的导演可以带飞一部剧