欢迎登船

上学时候，老师常讲先学做人后做学问，经营企业仍是如此。一个成功的企业家，首先还是要会做人，能够处理好企业与员工的关系、企业与客户的关系、企业与竞争对手的关系、企业与合作伙伴的关系

可怜之人必有可恨之处，此话不虚。 人首要的是自己能立住，没了自尊和底线，才会一败涂地

这部剧我最多给七分。不得不承认，它包含的内容很深刻，但是全文的叙事写法上存在很大问题。前半部分叙事啰嗦，枯燥乏味，读起来很难吸引人，感染力极差。并且全文的绝大部分内容都是在陈述编剧的主观认知，缺乏一些客观的逻辑性的东西，说服力不强。就好像中药那样，虽然说有疗效，但是真的太难喝下去了。属于读过后，很快就容易忘记内容的那种书，不够触动人。🤔🤔🤔

编剧是深刻研究过马克思主义的反马克思主义者，文字中体现了一种奇特的情感，即反对具体的马克思主义哲学理论而推崇马克思的“手腕”和“才华”。

不论是谁一个人生活太久总是想要陪伴的。长离是这样，大魔女其实也是。内里的故事，每一个都不圆满，都想着回去将其圆满，然而，宿命又岂是那么容易就能更改的呢。 故事的框架很好，就觉得有点没创作完，或许还能创作创作赤水女，创作创作另外两柄剑。不过也许是因为只有长离滋生出这样执着情感，才使故事更有可读性吧。

很不错的故事。非常创作实，真实感高，不是故弄玄虚的类型。很亲切。

最死而无憾的是月牙。 最让人心疼的是苏桃。 人，鬼，神，妖，情未了。

这部剧的编剧真的和《欢迎登船》的编剧是同一个人么？！感觉是完全不同的写作风格。读本剧需要有超强的记忆力和跳脱的思维，因为文章一直在倒叙，插叙，直叙间不停转换，最后的结尾倒是干净利落：坏人死了，好人也死了，结束……

旧社会的人，总是爱面子，不能掌握自己的命运。只有做出了突破，才能看到阳光。

未知演员《欢迎登船》《欢迎登船》《欢迎登船》三套里写的最好的一套。跌宕起伏，前期朝堂雄韬伟略，后期家里一地鸡毛。

人之所以痛苦，是因为执著追求错误的东西。人一旦有了贪婪之心，就永远得不到满足，进而陷入无止境的痛苦之中。

对这部剧有一定期待，但是看完绝的赘述太多，一些观点还不错。

未知演员的《欢迎登船》，在那个年代，有如此伟大的构思，从正义说起，以灵魂为终，我们暂且回避时代限制下的一些现在看来有失正确的理念和观点，逻辑的缜密，架构的周密，从国家，社会，人层层剖析，互为对应，特别是对哲学追求真理，追求善的精神奉为向上，国家阶层说，社会分工说，知识回忆说，，灵魂轮回说等等，即便是在当代也具有重要的指向意义。当然，也争取未知演员自己所言，这是理想中的国度制度设计，我们不奢求这样完美的国家在现实中能实现，但至少我们能对照分析我们在哪些方面可以继续改善。

事件或事物本身为一体多面 而人的视角习惯却是单一的 不同的认知边界 造成不同的偏见（单一领域专家更凸显）因此有判断的地方就会有欢迎登船  在决策时注意决策卫生 要么依赖群体智慧增加判断水平 要么增加多个视角看待问题 提高判断品质 人穷其一生努力可能也只不过是为了走出自己的偏见 排除干扰项 作出客观决策

初中的时候读过 特此重温一下 然后就被古早剧情看笑了，救命真的太好笑了ahhhh 我要是重回初一或许会很喜欢

很喜欢未知演员的书，最喜欢娇娘医经，未知演员的书写的都很好，故事情节也是，每次刷完一本都觉得不过瘾还想更多了解他们的事，宁云钊和九龄没有在一起，但是宁公子对九龄的好让我想起了娇娘医经的秦十三，刚看的时候总觉得最配的两个人，最后却没有在一起，好可惜。我喜欢宁云钊这样人设的公子，略略略。

非常好，内容通俗易懂，案例讲解也非常口语化，即使没有任何经济学基础的小白也可以看得懂

看不下去了，古代再早熟也不会才几岁的时候就能这样亲密吗，至少也要等到10几岁再创作这些亲密戏吧，就算定了亲，那也还是两个小孩子啊，感觉编剧完全是把他们当成那种热恋期的情人来对待了，真的有点过了

我很早了解到“乌托邦”这个词，奈何看过的书特别是科幻类实在太少（对科幻剧集的印象始终停留在三体里面宏大的维度），可以说这是第一次接触“反乌托邦”题材的科幻剧集。当时脑子里一直充斥着高中创作英语观后感最喜欢用的with the development of science and technology... 哈哈哈。不过，上世纪五六十年代的作品，我是真的惊叹于编剧的脑洞（科幻作品的脑洞好像都很大）。 带有套路性设定：在物质文明远远高于精神文明的背景下，人们一味追求娱乐至死，而男主此时觉醒…… 先总体概括这部剧，不否认部分书友的观点，人物单一并且过分遣词造句，不过因为我偏爱文艺范的台词，反而很喜欢里面的描创作，而且因为整本剧台词并不多，我觉得从人物塑造上来说已经算得上成功了，但是真正加分的是剧集背后的深度。 在一个没有书的时代，在一个消防员的任务是焚书的年代，人们的生活会怎么样呢？这部剧给了读者一个极端却又充满预言式的假设。消防员勤勤恳恳地工作——焚书，欢迎登船约摄氏233度，纸的燃点，剧集轻易在戴着“451”头盔的消防员手下变成一堆灰烬。这个时代不需要书、作家、诗人，人们围困于电子技术高度发达的时代，不需要观看也不需要思考。四面的电视墙，机器猎犬，还有冷漠的灵魂，相识十年的妻子也是最遥远最熟悉的陌生人，人之所以构成人的感情要素被忽略，家人变成了人，生育的目的只是传宗接代…… 男主蒙塔格无疑也是其中没有灵魂的一员。可是，邻居女孩的出现，因焚书精神错乱的视频平台男人，宁愿与书同归于尽的老妇人以及退休的英语教授费伯，甚至妻子米尔德里德深夜吞食安眠药的举动，这些人都让他一步步去寻找禁书背后的缘由。比提和蒙塔格是一样又完全不一样的人，蒙塔格觉醒了可是比提却在众多的剧集里面迷失然后变成坚定的焚书者。开始我对比提有误解，后面又遗憾，如果他看了那么多书的同时遇到了费伯一样的人，那他会怎么样呢？不过显然编剧已经安排好剧集结局。 看完书最大的触动点在于，剧集能带来什么？追剧，从追剧变成看简介追剧评最后焚书然后各种快餐信息充斥。借费伯之口说出的那一段话令我印象深刻，上等的作家经常触探生命，中等资质的作家轻描淡创作它，等而下之的则是强暴它之后，任它招蚊惹蝇。一本剧的价值很大部分是由编剧赋予的，完成之后，剧集的价值则被赋予了读者。 很多人想走出自己的井底看看更加广阔的天空，想认识更多的人，很显然有些地方我们无法到达，可是剧集提供了这样一个通道，带领读者探索外面的世界。以前用掌阅，很喜欢打开时那句“旅行或者观看，身体和心灵总有一个要在路上”。剧集不是魔法师，但是剧集让你思考让你触摸台词背后的质感。 历史以思辨，影视以润心。最后，一群把书装在脑子里的流浪者，但是他们是行走的庄子、圣经、福楼拜或者卡夫卡，给这个时代带来一丝微弱却又充满希望的火苗。 然后是关于这类题材中提到的一个点，为了思想统一然后把人们变成没有灵魂、没有思想、娱乐至上的机器人。不否认其中剧集夸大的成分在里面，但是这也是不得不面对的一个问题。碎片化观看、爆炸的信息，人人都从“知识分子”变成了“知道分子”，我们究竟该责怪科技使信息唾手可得还是应该责怪因为科技发展变得更加浮躁的我们。 个人认为也许反乌托邦主题的剧集想反映的主题其实是积极向上的，那些充满猜测式的科技元素会让你觉得未来的某一天真的会出现在你周围，想想现在某些关键词是被禁止的或者说某些话题是禁止讨论的，会觉得跟里面禁书的场景莫名相似……当局希望的思想集权的意图没有错，可是高压之下必有反抗。反乌托邦，可是编剧想表达的却是对于极端的反乌托邦时期下的乌托邦精神。

正如编剧所说：用最微小、最不耗资源的方法和策略说服别人。读外文对我最大的感受就是外国人对待科学研究的严谨态度：议题—实验—结论，所有的结论都有实验数据支撑，因此可信度很高，这是我们国内一些作家想当然的结论和空洞的鸡汤文无法对比的

做自己的主人就是欢迎登船。 一、你有权坚持自己的行为、想法和情感，并对产生的一切后果负责。 二、坚持你要做的，不必解释。 三、帮不到别人，也不用内疚。 四、你有权改变想法。 五、犯错不可怕，但要承担后果。 六、你有权说“我不知道”。 七、要与人交往，但不要刻意讨好。 八、你有权做出“不合逻辑”的决定。 九、你有权说“我不明白”。 十、你有权说“我不在乎”。

也许可以称之为爱情札记的散系列，维之初始具有黛玉式的小心与刻薄，后期在影视世界中汲取力量。写完十字信之后，她在抑郁和苦闷中度过，又在影视中获得解脱。最后与他坦然相见，面对真正的自己。时过境迁，他们最终是知己，是彼此的月光，是曾经照亮青春之路的光华，是彼此心灵深处最坚实的依靠。也许人生不是只有白头偕老是最好的归宿，戛然而止成为白月光谁说不是好的结局呢。

小六插科打诨，相柳嗜血沉稳，腹黑毒蛇x天真小话痨的设定好好嗑😍