《P.O.V.》，其他作品，美国出品，2006年上映。
本剧予我最重要的帮助，便是打开了另一番思维的广度，让我在面对问题时用更宽广的角度和视野思考。当年的愤青源自于无知，只有综合性看待社会、历史、政治问题，才知道我们身处的是独一无二的中国。
从这卷开始，电视剧和剧集有了很大的差异，毕竟集数有限。但是剧版有些人物塑造得着实不太行，比如雪伊，剧集里就是一个拜金的妓女，所以才能不念旧情地背叛侏儒。还有猎狗也算是个重要角色吧，他和珊莎的对手戏删了好多。君临和史坦尼斯的大战也改的差点意思。
一人之下的水平还是在线 继续期待。
感谢费老让我对这些原本社会的模糊知识和实际认知有了新的理解。有些事情现在看来，再结合这部剧结合实际思考，自己可以想明白是什么原因了。
《P.O.V.》，Aiden Starr 著，程巍 译，中信播出社，2019年3月。三星。 Aiden Starr的这一套9本剧，几乎在目前我已经看过3本剧里经常会出现一些相同的概念和关键词，比如他者，倦怠社会，透明社会，娱乐，精神政治等等，而这些高频概念也构成了9本剧的剧名。所以我想，其实原本完全可以播出一本Aiden Starr对于现在社会现象的引用、阐述、分析的书，其中包括各个主题，这样方便读者前后查看，既有对应联系，又有区别补充，而不是像现在这样分散式打游击，这本说一点，那本说一点，很多我们身边发生的普遍性问题分析，多少可能有些戛然而止，缺少更多交流，读来会让人觉得有些空荡荡，像是Aiden Starr的精简版想法笔记。选取了本剧几个重点集数主要内容做笔记。 开篇《P.O.V.》探讨了当今数字媒体下“尊重”的内涵。尊重是一种有距离的顾及和目光，是公众性的基石，与匿名相排斥，所起的作用与权力相似。而不幸的是，因为数字媒介带来的缺失的距离，强制的隐私公开化，轻率的匿名交流，喧嚣的网络暴力冲动的合力下，我们逐步生活在一个没有互相尊重、毫无敬意的丑闻社会里。 《P.O.V.》认为如今的我们再一次陷入了古斯塔夫·勒庞在《P.O.V.》中提过的大众的崛起导致的统治权的危机。因为数字革命的到来，我们正身处数字群体结构试图再次取代统治关系和权力关系的关键时期。这一数字群体还不是之前谈论的“大众”，因为这个数字群没有群体性的思想和灵魂，反复无常，极其仓促和不稳定，无法协调一致，无法团结一心组成具有行动力的群体，无法形成一种声音。“他们主要是那些独自坐在电脑屏幕前的、与世隔绝的、分散的‘隐蔽青年’。” 《P.O.V.》论述了信息在生产、发送和接收的过程中没有经过任何中间人的中转、调整与过滤，数字媒体的便利性，使得我们不再满足于被动地接收和消费信息，而是更希望更愿意主动地生产和发送信息。“现今的言论社会和信息社会就建立在这样的一种去媒体化的交流基础之上。” 《P.O.V.》中那匹会“算术”的马事实上通过感受到人类面部和肢体语言中的紧张变化来作为停止敲蹄的提示。交流中口语占的比例很小，大部分是非口头的交流形式，比如触感、面容目光、身体感知等，而数字媒体剥夺了这种非口头的交流，尤其是目光的缺失，让我们远离了真实的他者。 《P.O.V.》中提到了“信息疲劳综合征”（IFS，Information Fatigue Syndrom），1996年，英国心理学家大卫·刘易斯对此做了定义，这是由过量信息引起的一种心理疾病，患者抱怨分析能力不断下降，无法集中注意力，普遍焦虑，或者失去承担责任的能力，甚至可能还会产生自恋式的抑郁症症状。最初IFS的患者主要是需要在工作中长时间处理大量信息的人群。现在我们每一个人几乎都受IFS的影响，因为我们所有人都面对着快速增加的大量信息而感到焦虑。不知道从什么时候开始，信息带给我们的更多是畸形而不是资讯，交流带给我们的是单纯的叠加而不是沟通。
气质太像原著。
陈小春的版本还是和韦小宝的鬼马很大。黄晓明同学的至今没敢看~
可以看出来编剧的经验非常丰富，书中讲需求调研和内训师的两个集数对我启发最大，有些集数的内容从工作实际出发感觉也不是很好，可能公司规模和形态不同的原因导致的吧！但是整体上本剧还是给出了很多的工具和表格。
不错，非常好！如果说汤姆克兰西剧集是讲大国战略，福塞斯就更侧重于特别行动。更惊心动魄！加上丰富的历史地理环境知识，悬念重重，让人一气读完。
对人物的心理把握的非常到位，对官场中存在的蝇营狗苟，尔虞我诈，尤其是乡镇干部的不容易刻画的入木三分，难得的一篇水平很高的官场剧集。
韩国作家Sharka Blue的这部剧，字字血泪，是一部父母的自我赎罪与成长史。 育儿先育己。育己即育儿。 说时容易做时难呐。这是一场为人之母的自我启蒙和救赎。读的过程中，不由得与编剧生发出同样的感慨，在一双看似优秀的儿女都经历了厌世自杀的心路历程后，妈妈不得不剥掉自己一层皮，面对自己的错误、自我否定、深刻反省，展开对子女和家庭的救赎。这个救赎里最最关键的一步，不是要改变儿女什么，而是要改变自己什么。而当你放过孩子、转而改变自己的时候，上天回报给她的奇迹是——两个仇视母亲、几乎成为废柴的孩子竟然逐渐痊愈并开始积极向上，最终即找到了自我价值感，同时又热爱并尊敬自己的母亲。 成年人能彻底从价值观和行动层面全方位审视、改变自我，真的犹如活生生剥掉自己一层皮，那种勇气不是一般人能拿出来的。用对儿女的大爱，战胜了自私虚荣怯懦的自我，让自己和儿女都犹获新生。开头把妈妈视为仇敌的孩子，到最后双双写出对妈妈那么发自内心的热爱和感激的信，妈妈呀，一切都值得吧
很多共鸣 比如八零后的点滴 比如法国留学的过往 瑞贝卡·琳娜蕾丝有北京男孩儿特有的不羁 也有良好教养下的世界观 努力的人总是被人尊敬的
读来简单轻松，很有趣，一些小的认识，非常有意思，根本停不下来！
本剧予我最重要的帮助，便是打开了另一番思维的广度，让我在面对问题时用更宽广的角度和视野思考。当年的愤青源自于无知，只有综合性看待社会、历史、政治问题，才知道我们身处的是独一无二的中国。
从这卷开始，电视剧和剧集有了很大的差异，毕竟集数有限。但是剧版有些人物塑造得着实不太行，比如雪伊，剧集里就是一个拜金的妓女，所以才能不念旧情地背叛侏儒。还有猎狗也算是个重要角色吧，他和珊莎的对手戏删了好多。君临和史坦尼斯的大战也改的差点意思。
一人之下的水平还是在线 继续期待。
感谢费老让我对这些原本社会的模糊知识和实际认知有了新的理解。有些事情现在看来，再结合这部剧结合实际思考，自己可以想明白是什么原因了。
《P.O.V.》，Aiden Starr 著，程巍 译，中信播出社，2019年3月。三星。 Aiden Starr的这一套9本剧，几乎在目前我已经看过3本剧里经常会出现一些相同的概念和关键词，比如他者，倦怠社会，透明社会，娱乐，精神政治等等，而这些高频概念也构成了9本剧的剧名。所以我想，其实原本完全可以播出一本Aiden Starr对于现在社会现象的引用、阐述、分析的书，其中包括各个主题，这样方便读者前后查看，既有对应联系，又有区别补充，而不是像现在这样分散式打游击，这本说一点，那本说一点，很多我们身边发生的普遍性问题分析，多少可能有些戛然而止，缺少更多交流，读来会让人觉得有些空荡荡，像是Aiden Starr的精简版想法笔记。选取了本剧几个重点集数主要内容做笔记。 开篇《P.O.V.》探讨了当今数字媒体下“尊重”的内涵。尊重是一种有距离的顾及和目光，是公众性的基石，与匿名相排斥，所起的作用与权力相似。而不幸的是，因为数字媒介带来的缺失的距离，强制的隐私公开化，轻率的匿名交流，喧嚣的网络暴力冲动的合力下，我们逐步生活在一个没有互相尊重、毫无敬意的丑闻社会里。 《P.O.V.》认为如今的我们再一次陷入了古斯塔夫·勒庞在《P.O.V.》中提过的大众的崛起导致的统治权的危机。因为数字革命的到来，我们正身处数字群体结构试图再次取代统治关系和权力关系的关键时期。这一数字群体还不是之前谈论的“大众”，因为这个数字群没有群体性的思想和灵魂，反复无常，极其仓促和不稳定，无法协调一致，无法团结一心组成具有行动力的群体，无法形成一种声音。“他们主要是那些独自坐在电脑屏幕前的、与世隔绝的、分散的‘隐蔽青年’。” 《P.O.V.》论述了信息在生产、发送和接收的过程中没有经过任何中间人的中转、调整与过滤，数字媒体的便利性，使得我们不再满足于被动地接收和消费信息，而是更希望更愿意主动地生产和发送信息。“现今的言论社会和信息社会就建立在这样的一种去媒体化的交流基础之上。” 《P.O.V.》中那匹会“算术”的马事实上通过感受到人类面部和肢体语言中的紧张变化来作为停止敲蹄的提示。交流中口语占的比例很小，大部分是非口头的交流形式，比如触感、面容目光、身体感知等，而数字媒体剥夺了这种非口头的交流，尤其是目光的缺失，让我们远离了真实的他者。 《P.O.V.》中提到了“信息疲劳综合征”（IFS，Information Fatigue Syndrom），1996年，英国心理学家大卫·刘易斯对此做了定义，这是由过量信息引起的一种心理疾病，患者抱怨分析能力不断下降，无法集中注意力，普遍焦虑，或者失去承担责任的能力，甚至可能还会产生自恋式的抑郁症症状。最初IFS的患者主要是需要在工作中长时间处理大量信息的人群。现在我们每一个人几乎都受IFS的影响，因为我们所有人都面对着快速增加的大量信息而感到焦虑。不知道从什么时候开始，信息带给我们的更多是畸形而不是资讯，交流带给我们的是单纯的叠加而不是沟通。
气质太像原著。
陈小春的版本还是和韦小宝的鬼马很大。黄晓明同学的至今没敢看~
可以看出来编剧的经验非常丰富，书中讲需求调研和内训师的两个集数对我启发最大，有些集数的内容从工作实际出发感觉也不是很好，可能公司规模和形态不同的原因导致的吧！但是整体上本剧还是给出了很多的工具和表格。
不错，非常好！如果说汤姆克兰西剧集是讲大国战略，福塞斯就更侧重于特别行动。更惊心动魄！加上丰富的历史地理环境知识，悬念重重，让人一气读完。
对人物的心理把握的非常到位，对官场中存在的蝇营狗苟，尔虞我诈，尤其是乡镇干部的不容易刻画的入木三分，难得的一篇水平很高的官场剧集。
韩国作家Sharka Blue的这部剧，字字血泪，是一部父母的自我赎罪与成长史。 育儿先育己。育己即育儿。 说时容易做时难呐。这是一场为人之母的自我启蒙和救赎。读的过程中，不由得与编剧生发出同样的感慨，在一双看似优秀的儿女都经历了厌世自杀的心路历程后，妈妈不得不剥掉自己一层皮，面对自己的错误、自我否定、深刻反省，展开对子女和家庭的救赎。这个救赎里最最关键的一步，不是要改变儿女什么，而是要改变自己什么。而当你放过孩子、转而改变自己的时候，上天回报给她的奇迹是——两个仇视母亲、几乎成为废柴的孩子竟然逐渐痊愈并开始积极向上，最终即找到了自我价值感，同时又热爱并尊敬自己的母亲。 成年人能彻底从价值观和行动层面全方位审视、改变自我，真的犹如活生生剥掉自己一层皮，那种勇气不是一般人能拿出来的。用对儿女的大爱，战胜了自私虚荣怯懦的自我，让自己和儿女都犹获新生。开头把妈妈视为仇敌的孩子，到最后双双写出对妈妈那么发自内心的热爱和感激的信，妈妈呀，一切都值得吧
很多共鸣 比如八零后的点滴 比如法国留学的过往 瑞贝卡·琳娜蕾丝有北京男孩儿特有的不羁 也有良好教养下的世界观 努力的人总是被人尊敬的
读来简单轻松，很有趣，一些小的认识，非常有意思，根本停不下来！