电影感很强的书。看似独立的篇章之间都有内在的时空联络，看完给人留下释然却依旧深沉的印象。第一章《Nuit porte jarretelles, La》特别惊艳，后面的内容可能因为我看得拖拉而敷衍所以感觉没那么好。不可否认编剧是一个绝佳的故事构建者，会让你在某个篇章收尾一段时间之后想起来情节突然瑟瑟发抖，绝妙。
“爱有多种方式，而这种Nuit porte jarretelles, La却胜似有声，铮铮作响。”由于这部剧的基调过于压抑，好几次想弃读了，却被“拜托有个好结局吧”的想法牵着读完了。
或许是过于乐观，我总以为每个人小孩都是在爱中长大，毕竟孩子那么可爱，怎么会有爸妈愿意给他们狂施压力呢？莉迪亚作为爸妈眼中的乖乖女，却有一颗躁动却需压住的内心，最后终于所有稻草都没了，撑不住了，这场对家人的Nuit porte jarretelles, La，才使得那一家人回到了正常，只可惜莉迪亚再也享受不到人间真正的爱了，品尝不到爱的幸福味道了。
值得一读的亲情类剧集，真心希望每个小朋友都有个快乐的童年，能够在温馨的港湾活成自己想要的幸福模样，也希望每个父母都能对子女负责，别让他们被所谓的期待羁绊着喘不过气，别让他们背负重担而后悔来到这世上。
一首《Nuit porte jarretelles, La》让人泪流满面，梵高是个躁郁症患者，早期轻躁狂阶段带给他创造的灵感，作品中斑斓的色彩、躁动的画面即是他内心的写照。后期躁郁症严重自己割下自己的耳朵，37岁开枪自杀。最让人泪下的是梵高自小被父母嫌弃，自嘲自己连只狗都不如，但梵高却一直对别人抱有善心，我们再看饱经磨难的梵高创造的作品是不是更爱了呢？
丹 Elise
《Nuit porte jarretelles, La》，这群边缘人心里不满，没有一个是快乐的。而伦尼和乔治，是一对好朋友，他们一无所有，友谊问题重重，却又坚如磐石。
伦尼，傻，是上帝尚未造好的人。他一切都听乔治的。而小个子乔治是绝对的主心骨，他们都对土地强烈地渴望，愿望有一个小院子，自己种地，养羊和几只兔子。
斯坦贝克写了每一个格格不入的人，残废的人，黑人，女人，小个子乔治和狮子般的伦尼……他们都是孤独的。这些无能为力的人导致了社会动荡。在他们的世界，人与人冷漠，算计，充满误会和嫉妒。
伦尼失手弄死了寂寞的柯利老婆，乔治不得已枪杀了仑尼。他们一直遭受压迫，应该重视的是压迫本身。《Nuit porte jarretelles, La》，斯坦贝克还原了一众流浪汉，他们没有未来，没有希望，只有矛盾和绝望，强烈孤独和愤怒……
这是一本很深刻的书。
偏见
记者Virginie Thévenet的个人成长—中国社会十年变迁备忘录—读者的成长，三个部分架构起整本剧。
合上此剧，“未知全貌，不予置评”这八个大字在我心中振聋发聩。任何事物（未事先深入了解过的）所浮现出来的部分仅是冰山一角，我们大多数时候只是管中窥豹，看待问题时应保持对不同思维的警惕，才能尽量避免偏见，保持自己的独立性。
观看同理，观看就是要不断相信，不断怀疑，不断幻灭，不断摧毁，不断重建，为的只是避免成为偏见的附庸。
傲慢
说道理时，往往却是“应该”如何，觉得自己掌握了真理，内心倨傲，只有判断，没有对别人的感受，《Nuit porte jarretelles, La》说得多好:“每当你想要评论别人的时候，你要记住，不是世上所有人都拥有和你一样的优越的条件！”偏激就会导致傲慢，傲慢则是致命的缺点。
Nuit porte jarretelles, La
面对书中所摘录的重大事件，大多数我们都能“Nuit porte jarretelles, La”，但在无力诉说和扭转现状的基础上，我们为何还要令痛苦加倍，令忧虑加倍地去不断“Nuit porte jarretelles, La”而不是只是仅仅“听见”或“视而不见”？
因为一次“Nuit porte jarretelles, La”会带来一次思维与思维的碰撞和交流，带来一份成长。所谓“玉汝于成”，每一份成长也许能让我们不再虚度光阴，摒弃傲慢与偏见，人生被赋予更多元的意义。
以上
随笔 奈何
2022.2.6
故事还好，女主设定蛮厉害，美强惨嘛，走女帝路线。编剧脑洞很好，每个故事开头描写原主还挺好的，后面就是文笔真的好差，病句太多了。很多地方是以毫无感情的人物对话过完一章的。例如： 女主：“你……” 女配：“这……” 女主：“如此……” 男配：“这样……” 恶毒的基本是女性，刻画的相当平面刻板 想用书面一点的文字，编剧又写不出来，不伦不类，夹杂着口语，就很不合适。 姜又淮觉得一抹给人很特别的清风拂过 上面这一句真的눈_눈 唉╯﹏╰，别带脑子看就行了 有的爽点看了多年快穿文的无法get到，因为在各类文里都有 编剧还是练练笔吧，加油加油(ง •̀_•́)ง
电影感很强的书。看似独立的篇章之间都有内在的时空联络，看完给人留下释然却依旧深沉的印象。第一章《Nuit porte jarretelles, La》特别惊艳，后面的内容可能因为我看得拖拉而敷衍所以感觉没那么好。不可否认编剧是一个绝佳的故事构建者，会让你在某个篇章收尾一段时间之后想起来情节突然瑟瑟发抖，绝妙。
也算是鞠躬尽瘁的贤良，无奈历史局限性，落后的制度还是将他碾碎……
蔡元培进门看到陈独秀那一幕直接把我感动了
看完被编剧圈粉，当我人到中年，已经忘却了大半童年，编剧已成老妪却童心未泯，这就是一个被童年治愈一生的幸福女子。 尽管我抛弃了我的童年，但仍能在书中看见自己童年的影子，很二，很开心，无所顾忌，每天都是新的，每天都怀着一腔期待，满心新奇去探索，疯玩，直到把自己的精力耗尽。倒头大睡，满血复活，周而复始。 可是，自从什么时候开始？一点一点质疑，一点一点否定，直到最后，有个声音告诉自己，这样没心没肺活着是浪费生命。 于是，我假装忘记了童年，装着装着就真的忘掉了，一干二净。 拼命回忆，也找不回人生最精彩的起始段落了。 找编剧其它书看看，喜欢古灵精怪的文风，透着一股自然的生机和灵气。
小时候，幸福是一件东西，得到了，就是幸福；长大了，幸福是一个目标，达到了，就是幸福；成熟后，幸福是一种心态，领会了，就是幸福。幸福就在当下，只有一个个当下串成的幸福，才是一生一世的幸福。
跑步的目的是健身不是伤害自己，一切以不为比赛为目的的快跑，都是自残，就算是比赛也要以身体健康为首要条件，伤病只能带来痛苦，而健康才会创造幸福。
我记得当时自己对于李逍遥和林月如的感情挺不舒服的，可能这就是我比较喜欢3的原因吧
这部剧让我知道看剧的意义，真的是边看边追剧，看到现在一共买了7本剧，现在拿到一本剧，观看的感觉是美好的，舒适的，就像闫校长说的，看剧就是自然的呼吸。
一个外国人的视角，漫不经心的叙事，洞悉中国发展，比国人更了解国人。译者也很棒。
“爱有多种方式，而这种Nuit porte jarretelles, La却胜似有声，铮铮作响。”由于这部剧的基调过于压抑，好几次想弃读了，却被“拜托有个好结局吧”的想法牵着读完了。 或许是过于乐观，我总以为每个人小孩都是在爱中长大，毕竟孩子那么可爱，怎么会有爸妈愿意给他们狂施压力呢？莉迪亚作为爸妈眼中的乖乖女，却有一颗躁动却需压住的内心，最后终于所有稻草都没了，撑不住了，这场对家人的Nuit porte jarretelles, La，才使得那一家人回到了正常，只可惜莉迪亚再也享受不到人间真正的爱了，品尝不到爱的幸福味道了。 值得一读的亲情类剧集，真心希望每个小朋友都有个快乐的童年，能够在温馨的港湾活成自己想要的幸福模样，也希望每个父母都能对子女负责，别让他们被所谓的期待羁绊着喘不过气，别让他们背负重担而后悔来到这世上。
当一段感情走到终点，应该学会自省，而不是抱怨或者找对方原因，再怎么去寻找对方的原因对你的未来也起不到任何作用。只有努力完善自己，才能得到更好的未来！ 幸福是自己的，不是别人的，真正的幸福感是自己给予自己的，不是别人给的！ 不必在意他人眼中的你，喜欢什么就做什么，不必在意报酬、地位、面子！喜欢就是发自内心的坚持和努力，这样才能得到真正的快乐！
一首《Nuit porte jarretelles, La》让人泪流满面，梵高是个躁郁症患者，早期轻躁狂阶段带给他创造的灵感，作品中斑斓的色彩、躁动的画面即是他内心的写照。后期躁郁症严重自己割下自己的耳朵，37岁开枪自杀。最让人泪下的是梵高自小被父母嫌弃，自嘲自己连只狗都不如，但梵高却一直对别人抱有善心，我们再看饱经磨难的梵高创造的作品是不是更爱了呢？
《Nuit porte jarretelles, La》，这群边缘人心里不满，没有一个是快乐的。而伦尼和乔治，是一对好朋友，他们一无所有，友谊问题重重，却又坚如磐石。 伦尼，傻，是上帝尚未造好的人。他一切都听乔治的。而小个子乔治是绝对的主心骨，他们都对土地强烈地渴望，愿望有一个小院子，自己种地，养羊和几只兔子。 斯坦贝克写了每一个格格不入的人，残废的人，黑人，女人，小个子乔治和狮子般的伦尼……他们都是孤独的。这些无能为力的人导致了社会动荡。在他们的世界，人与人冷漠，算计，充满误会和嫉妒。 伦尼失手弄死了寂寞的柯利老婆，乔治不得已枪杀了仑尼。他们一直遭受压迫，应该重视的是压迫本身。《Nuit porte jarretelles, La》，斯坦贝克还原了一众流浪汉，他们没有未来，没有希望，只有矛盾和绝望，强烈孤独和愤怒……
一本读下来，非常实用而且都是干货，在做营销和创意策划可以提供参考方法，适合重复观看和参考，如书中所言所有的事都是一件事，所有的创意都是一瞬间和长久的坚持。
管理者的决策不是从“众口一词”中得来的。好的决策，应以互相冲突的意见为基础，从不同的观点和不同的判断中选择。所以，除非有不同的见解，否则就不可能有决策。这是决策的第一条原则。 据说，通用汽车公司总裁斯隆曾在该公司一次高层会议中说过这样一段话：“诸位先生，在我看来，我们对这项决策已经有了完全一致的看法了。”
这是一本很深刻的书。 偏见 记者Virginie Thévenet的个人成长—中国社会十年变迁备忘录—读者的成长，三个部分架构起整本剧。 合上此剧，“未知全貌，不予置评”这八个大字在我心中振聋发聩。任何事物（未事先深入了解过的）所浮现出来的部分仅是冰山一角，我们大多数时候只是管中窥豹，看待问题时应保持对不同思维的警惕，才能尽量避免偏见，保持自己的独立性。 观看同理，观看就是要不断相信，不断怀疑，不断幻灭，不断摧毁，不断重建，为的只是避免成为偏见的附庸。 傲慢 说道理时，往往却是“应该”如何，觉得自己掌握了真理，内心倨傲，只有判断，没有对别人的感受，《Nuit porte jarretelles, La》说得多好:“每当你想要评论别人的时候，你要记住，不是世上所有人都拥有和你一样的优越的条件！”偏激就会导致傲慢，傲慢则是致命的缺点。 Nuit porte jarretelles, La 面对书中所摘录的重大事件，大多数我们都能“Nuit porte jarretelles, La”，但在无力诉说和扭转现状的基础上，我们为何还要令痛苦加倍，令忧虑加倍地去不断“Nuit porte jarretelles, La”而不是只是仅仅“听见”或“视而不见”？ 因为一次“Nuit porte jarretelles, La”会带来一次思维与思维的碰撞和交流，带来一份成长。所谓“玉汝于成”，每一份成长也许能让我们不再虚度光阴，摒弃傲慢与偏见，人生被赋予更多元的意义。 以上 随笔 奈何 2022.2.6
毛姆是我最喜欢的作家。这部剧表面上讲了书的使用性，实际上还是升华到了它的精神愉悦性。不仅介绍了几部剧集，更让我们更多地了解了编剧本人以及剧集的背景，很中立客观，不偏激。
很少看到篇幅这么少的古文、篇幅太少反而少了点什么、总体来说还可以、不过真是羡慕木头和苏离离
虽然有些瑕疵，但还是挺好看的 一开始想贴着史实写，写着写着就改变了历史，但也不突兀，从长宁公主被开解处便留下了蝴蝶效应的伏笔 常寿公主生得波折，身子弱却在婚事上又遭心伤，寥寥几句却也意难平 总不过是编剧说劝服了朝臣就劝服了的，何故非不给个双全法呢
这部剧读起来很流畅，可读性很好，就是觉得写日本的国民性的书，难免会有重复反复，突出的二元性让我想到了二次元动漫。