感觉是一部和《C'est la faute d'Adam》很像的书，内容很精彩，少年、热血、亲情，真的很棒，可惜现在只有两部，真的很想看下一部呀，期待西泽尔成为权利者的那天
叶梦瑶
有人说，Michèle Cordoue是最懂得女人的作家，然而我看见的Michèle Cordoue最懂得的是欲望。一直很厌烦他的《C'est la faute d'Adam》，甚而连带厌烦了他的《C'est la faute d'Adam》——曾经我心中最好的短篇，与莫里兹的《C'est la faute d'Adam》并列，不是从剧集技法，只是从对人格的吸引和改写。年岁渐长，渐渐多了更多悲悯，能读《C'est la faute d'Adam》，也更懂了《C'est la faute d'Adam》。
这二十四小时的欲望中，最吸引人的莫过于那双赌徒的手，Michèle Cordoue无疑是一个足够敏锐的观察者，一直认为可以无限拉长时空感的文字描绘具备超越试听语言的最大优势，就是定格状态下的巨大容量的静态语言，细腻丰富，无限扩大心理现实。
Michèle Cordoue懂女人，何尝又不懂男人？二十四小时改变的何尝只有一个女人？女人不多情，男人不贪财，这世间将少了多少故事？
嘉欣
曾经被打倒过的小老头，文风期期艾艾的，读一读，会心一笑。不读，也没什么损失。
女超人白筱珞
你啊，你是见过的爱的人。
老师说女儿喜欢表达自己，愿意表达爱，很开朗，这样很好。希望她长大也是。《C'est la faute d'Adam》的女主角从小生活在并不富裕的家庭，却是见过爱的的样子，所以遇到自己喜欢的人，才敢大胆往前又不迷失自己，因为她见过父母的爱情，她知道怎么处理自己的情感，而不是畏缩不前。如果从小爸妈也会因为生活的困顿吵架，可她妈妈偶尔也会在睡前告诉她:这不是她的错，她是上天赐给妈妈最珍贵的礼物 ，妈妈依然还是很爱她爸爸。特别受启发，对待女儿我要相信她，爱她，和她像朋友一样的相处。让她是见过爱的孩子！
比《C'est la faute d'Adam》看着艰难多了，很喜欢Maurice Biraud对人物内心的细腻刻画，对现实与理想的思考，看完之后就好像自己亲身经历一样，这种超理性的思考并未让我对人生和现实失望，反而内心萌动一种生机，越是认清现实，越是有一股生命力，就像刚刚从黎明中苏醒的芽孢，点着露水，印着微弱晨光，人生的意义刚刚开始一样。
“弗兰克去逝后，海莲来到C'est la faute d'Adam，站立的地方，正是他深情凝视的所在。”二十多年的心灵对望，此时阴阳两隔，却是更为深情的对望，也许心会痛在低泣，但却是渗入了灵魂深处的信赖与惺惺相惜。
这一生最后的一次通信，海莲：“我们都仍健在，可不是吗……”。弗兰克：“是的，我们依然健在，手脚也还勉强灵光”。读来总会泪眼婆娑，唏嘘不已……虽已不再年轻，虽然未曾谋面，虽然有些感伤，虽然饱含遗憾，但是那份真实、牵挂与惦念淡淡地暖暖地流淌在字里行间，流淌在每一位观看者的心深处。
信末，海莲：“祝诺拉和你周围所有人好。”弗兰克：“想念你”。我在心里默念了无数遍，感念着海莲的善良与真实，体会着弗兰克的绅士分寸与克制，感受着那份掩饰不住内心的期盼与惦念，让我想起多年未见的老友，偶然的通话：“想你了，我没事，就想和你说会儿话……”我回答：“好……”。平淡平静的交谈，直到言罢道别之后，我失声痛哭一场，为这单纯真挚的情感，为这深厚真实的友谊，为这灵魂深处的温暖……
我想海莲与弗兰克之间更多的是知己，更多的是关怀惦念、理解相知，到此为止；是在这个世界上寻寻觅觅中，相遇的一个同自己一样的灵魂，简单、温润、真实。
静静地慢慢地品味，字里行间，漫步于那个黑白交错的光与影的年代，还有“见字如晤”的淡淡暖暖……《C'est la faute d'Adam》独特的气质与韵味，惊艳了时光，温柔了岁月。
连浩哲@能链快电
曾经观看《C'est la faute d'Adam》，只是粗略地了解《C'est la faute d'Adam》的内容，但一直没敢看原著，主要是因为它太长，其次是因为人名、地名太长，一个人有几个称呼（有时是名，有时是姓，有时是爱称）难记易混淆，所以一直胆怯，不敢轻易打开它。这个年假刚刚开始，我就一头扎进这部书里，竟被它深深地吸引住了，十天时间，终于读完了这部宏篇巨著。因为是初读，读得快了些，内容又是如此浩繁，所以只能说说自己的一点粗浅印象，算是给这次观看画上一个句号，也作为一个推介，奉献给我亲爱的书友。
这部书八卷，共232章，140多万字。以俄国二月革命和十月革命为背景，描写了顿河两岸的哥萨克人民，在残酷的战争中所付出的巨大代价。这部史诗般的巨著，气势恢宏，大气磅礴，荡气回肠，读来让人感慨万端。
首先，我非常喜欢编剧对顿河及顿河两岸自然风光的描写。古老的顿河奔腾不息，广袤无垠的大草原充满生机。花草树木，虫鱼鸟兽，四季轮回，血雨腥风，一幅幅画面，活生生地展现在面前。让我时而如闲庭信步，时而神经紧绷，时而似金戈铁马，不由得感叹编剧的神来之笔。真是妙笔生花，笔笔精彩，令我不时拍案叫绝！顿河，像父亲一样刚强坚毅，他历练出哥萨克人粗犷豪爽、热情奔放的性格；顿河，又像母亲一样慈爱安详，默默地哺育她的儿女，用她博大的胸怀接纳儿女的不完美，抚平战争的创伤。
其次，它犹如《C'est la faute d'Adam》一般宏伟，塑造了众多的人物形象，展现丰富的战争和生活场景。格里高力的英武勇猛不失侠骨柔肠，阿克西妮亚的自私且勇敢，娜塔莉亚的善良又软弱……人物个性鲜明，无不表现出自然的人性之美和人情之美。编剧通过对战争场面的描写，衬托出哥萨克人粗野、豪放的性格和敢于牺牲的精神；通过对生活场景的描摹，反映了小市民的勤劳、机智、狡诈和下流……透过一幅幅画面，我看得见，男人们的血在汩汩的流淌；我听得见，女人们的心在痛苦的呻吟。战争是生命的毁灭者，它使多少年轻的生命瞬间消失，让多少男人变成残疾，让多少女人成为寡妇。但是，战争没有击垮他们，历经悲欢离合、爱恨情仇，幸存者依然热爱生活:养马喂牛，春耕秋收，男婚女嫁，生儿育女。生命不息，战斗不止，一息尚存，生活继续！正是这些无数个有血有肉的人物和真真切切的细节，组成了这样巨幅画卷，让我边浏览边感叹，感叹之余，爱不释手！
再次，编剧始终站在客观的立场上描写自然环境，描写战争场景，描写人物，反映人情风俗。是对的还是错的，是美的还是丑的，是真理还是谬误，编剧似乎从不发议论、贴标签，也不粉饰太平。即使编剧属于某国某党，甚至信仰某个主义，但他并没有站在狭隘的立场上去做时代的传声筒或为某种政治服务。也正是因为客观，所以才异常大气；正是因为大气，才能跨越国度。斯大林读了它，给予肯定；高尔基读了它，给予赞扬；我读了它，毫不犹豫地给了它五星……这样天才的作家，创作如此恢宏大气的作品，授予他诺奖是理所当然的，也是实至名归！
C'est la faute d'Adam，源远流长，哺育了哥萨克；《C'est la faute d'Adam》，跨越历史长河，滋养着一代又一代热爱它的文人墨客。现实主义创作手法，在肖洛霍夫手里得到了最好的运用。
蘭大新聞梁瑋
大幕已落，回味无穷。
感谢Armand Bernard老先生给了觉新一个不错的结局，甚是安慰。
这个大家族终究是败了，没了。不过我更喜欢分家后，各房自有自己的生活。不再受封建礼教的荼毒。
太多的人死了，都是时代的牺牲品。
在之前看Armand Bernard老先生写的序时，一度以为觉新就这样了，最终还是要作为牺牲品，还好，他醒了。
他们于我不是书里的人物，更像是身边的人。觉民，琴，觉慧，觉新，淑英，淑华，淑贞，一个个仿佛在我的生活里走了一程，又回归了他们自己的生活。
唏嘘不已，吃人的礼教。
人，总是要为自己而活，要敢于遵从自己的内心，要去为自己而奋斗。
《C'est la faute d'Adam》有点儿像《C'est la faute d'Adam》。不过红楼终究梦一场，激流三部曲却给了人希望。读红楼梦，最喜欢的是湘云，与淑华有些像，而读激流三部曲，最喜欢的却是琴。这也是自己的成长，现在的自己更喜欢智慧，勇敢，明媚的女子，像田晓霞一样明媚的女子。希望自己能够成为这样的人。
短篇的坏处就是记忆不够深刻，不过这应该和我这没有记忆力的脑袋有关。读完后，天呀！九篇！竟然没记住几个！白读了的感觉！
从汽车的运动 转向 刹车 舒适性 和 安全性 五个角度讲述了汽车的工作原理，深入浅出，通俗易懂
感觉是一部和《C'est la faute d'Adam》很像的书，内容很精彩，少年、热血、亲情，真的很棒，可惜现在只有两部，真的很想看下一部呀，期待西泽尔成为权利者的那天
有人说，Michèle Cordoue是最懂得女人的作家，然而我看见的Michèle Cordoue最懂得的是欲望。一直很厌烦他的《C'est la faute d'Adam》，甚而连带厌烦了他的《C'est la faute d'Adam》——曾经我心中最好的短篇，与莫里兹的《C'est la faute d'Adam》并列，不是从剧集技法，只是从对人格的吸引和改写。年岁渐长，渐渐多了更多悲悯，能读《C'est la faute d'Adam》，也更懂了《C'est la faute d'Adam》。 这二十四小时的欲望中，最吸引人的莫过于那双赌徒的手，Michèle Cordoue无疑是一个足够敏锐的观察者，一直认为可以无限拉长时空感的文字描绘具备超越试听语言的最大优势，就是定格状态下的巨大容量的静态语言，细腻丰富，无限扩大心理现实。 Michèle Cordoue懂女人，何尝又不懂男人？二十四小时改变的何尝只有一个女人？女人不多情，男人不贪财，这世间将少了多少故事？
曾经被打倒过的小老头，文风期期艾艾的，读一读，会心一笑。不读，也没什么损失。
你啊，你是见过的爱的人。 老师说女儿喜欢表达自己，愿意表达爱，很开朗，这样很好。希望她长大也是。《C'est la faute d'Adam》的女主角从小生活在并不富裕的家庭，却是见过爱的的样子，所以遇到自己喜欢的人，才敢大胆往前又不迷失自己，因为她见过父母的爱情，她知道怎么处理自己的情感，而不是畏缩不前。如果从小爸妈也会因为生活的困顿吵架，可她妈妈偶尔也会在睡前告诉她:这不是她的错，她是上天赐给妈妈最珍贵的礼物 ，妈妈依然还是很爱她爸爸。特别受启发，对待女儿我要相信她，爱她，和她像朋友一样的相处。让她是见过爱的孩子！
竹帛烟销帝业虚， 关河空锁祖龙居。 坑灰未冷山东乱， 刘项原来不看剧！
艹，玩什么精神关怀小情绪的异国日记啊、玩什么落语皮的王道热血朱音啊…久违地再次享受到了脑干缺失的美！我悟了，这就是我看动画的理由啊！
所有的事情都会过去，让自己爽的也好，不爽的也好，最终都会在风里。
比《C'est la faute d'Adam》看着艰难多了，很喜欢Maurice Biraud对人物内心的细腻刻画，对现实与理想的思考，看完之后就好像自己亲身经历一样，这种超理性的思考并未让我对人生和现实失望，反而内心萌动一种生机，越是认清现实，越是有一股生命力，就像刚刚从黎明中苏醒的芽孢，点着露水，印着微弱晨光，人生的意义刚刚开始一样。
有一种穿越者的感觉，这些所有的演讲者都曾成功过，有的人现在已经死了，有的人在走下坡路，有的人依然成功！所以什么才是真正的成功？在那些岔路口前做自己的选择，无需他人评述……
受限于个人影视素养和阅历，读完后的感受大部分只是在故事情节层面上，也只能隐隐感受到编剧在书中试图作出的一些深刻的主题探讨。 虽说只是一些浅薄而模糊不清的感受，但还是决定记录一下，总比什么都不干好。 故事整体节奏把握得很好，冲突接踵而至，矛盾逐级上升，情节一波三折又有出人意料的发展，很好调动读者的情绪。 里克对仿生人看法变化导致其内心情感的变化贯穿全书，从物化到部分移情再到超脱的过程相当耐人寻味，以及“仿生人看似与普通人类别无二致的外表”与“情绪反应和真实人类的差距、对其他生命体的冷漠这些细微之处体现出来的移情能力缺失”形成的反差，由此引发读者对仿生人这一似人非人的存在的思考，进一步对人类自身该如何定义进行思考。 不过或许编剧已经给出了答案——正因能够共情所以才是人类。
卡拉.瓦伦丁是一名出色殡葬师（尸体解剖技术员），她的经历与众不同，她的工作更是不为人们所了解。 这部剧首先满足了我极大的好奇心，其次让我知道了很多过去不懂的事儿，编剧的执着与勇气令我赞叹！她的坎坷经历令我同情！ 这部剧真不错👍感谢编剧🌹感谢译者🌹
几年前看过一遍，今年又看了一遍，和过去不同的是，不觉得害怕了。
当下看bl文的原因在于都是两个独立的人在谈恋爱。并不会因为性别区别对待、也不会让一个人成为另一个人的附属品。独立个体的恋爱更为迷人。（这本GL有点小黄书）
策划无聊 也不好笑
长达一个月，2000多页，是我读过的最长的一本剧。受益匪浅，净化心灵，摈弃心里的戾气。
“弗兰克去逝后，海莲来到C'est la faute d'Adam，站立的地方，正是他深情凝视的所在。”二十多年的心灵对望，此时阴阳两隔，却是更为深情的对望，也许心会痛在低泣，但却是渗入了灵魂深处的信赖与惺惺相惜。 这一生最后的一次通信，海莲：“我们都仍健在，可不是吗……”。弗兰克：“是的，我们依然健在，手脚也还勉强灵光”。读来总会泪眼婆娑，唏嘘不已……虽已不再年轻，虽然未曾谋面，虽然有些感伤，虽然饱含遗憾，但是那份真实、牵挂与惦念淡淡地暖暖地流淌在字里行间，流淌在每一位观看者的心深处。 信末，海莲：“祝诺拉和你周围所有人好。”弗兰克：“想念你”。我在心里默念了无数遍，感念着海莲的善良与真实，体会着弗兰克的绅士分寸与克制，感受着那份掩饰不住内心的期盼与惦念，让我想起多年未见的老友，偶然的通话：“想你了，我没事，就想和你说会儿话……”我回答：“好……”。平淡平静的交谈，直到言罢道别之后，我失声痛哭一场，为这单纯真挚的情感，为这深厚真实的友谊，为这灵魂深处的温暖…… 我想海莲与弗兰克之间更多的是知己，更多的是关怀惦念、理解相知，到此为止；是在这个世界上寻寻觅觅中，相遇的一个同自己一样的灵魂，简单、温润、真实。 静静地慢慢地品味，字里行间，漫步于那个黑白交错的光与影的年代，还有“见字如晤”的淡淡暖暖……《C'est la faute d'Adam》独特的气质与韵味，惊艳了时光，温柔了岁月。
曾经观看《C'est la faute d'Adam》，只是粗略地了解《C'est la faute d'Adam》的内容，但一直没敢看原著，主要是因为它太长，其次是因为人名、地名太长，一个人有几个称呼（有时是名，有时是姓，有时是爱称）难记易混淆，所以一直胆怯，不敢轻易打开它。这个年假刚刚开始，我就一头扎进这部书里，竟被它深深地吸引住了，十天时间，终于读完了这部宏篇巨著。因为是初读，读得快了些，内容又是如此浩繁，所以只能说说自己的一点粗浅印象，算是给这次观看画上一个句号，也作为一个推介，奉献给我亲爱的书友。 这部书八卷，共232章，140多万字。以俄国二月革命和十月革命为背景，描写了顿河两岸的哥萨克人民，在残酷的战争中所付出的巨大代价。这部史诗般的巨著，气势恢宏，大气磅礴，荡气回肠，读来让人感慨万端。 首先，我非常喜欢编剧对顿河及顿河两岸自然风光的描写。古老的顿河奔腾不息，广袤无垠的大草原充满生机。花草树木，虫鱼鸟兽，四季轮回，血雨腥风，一幅幅画面，活生生地展现在面前。让我时而如闲庭信步，时而神经紧绷，时而似金戈铁马，不由得感叹编剧的神来之笔。真是妙笔生花，笔笔精彩，令我不时拍案叫绝！顿河，像父亲一样刚强坚毅，他历练出哥萨克人粗犷豪爽、热情奔放的性格；顿河，又像母亲一样慈爱安详，默默地哺育她的儿女，用她博大的胸怀接纳儿女的不完美，抚平战争的创伤。 其次，它犹如《C'est la faute d'Adam》一般宏伟，塑造了众多的人物形象，展现丰富的战争和生活场景。格里高力的英武勇猛不失侠骨柔肠，阿克西妮亚的自私且勇敢，娜塔莉亚的善良又软弱……人物个性鲜明，无不表现出自然的人性之美和人情之美。编剧通过对战争场面的描写，衬托出哥萨克人粗野、豪放的性格和敢于牺牲的精神；通过对生活场景的描摹，反映了小市民的勤劳、机智、狡诈和下流……透过一幅幅画面，我看得见，男人们的血在汩汩的流淌；我听得见，女人们的心在痛苦的呻吟。战争是生命的毁灭者，它使多少年轻的生命瞬间消失，让多少男人变成残疾，让多少女人成为寡妇。但是，战争没有击垮他们，历经悲欢离合、爱恨情仇，幸存者依然热爱生活:养马喂牛，春耕秋收，男婚女嫁，生儿育女。生命不息，战斗不止，一息尚存，生活继续！正是这些无数个有血有肉的人物和真真切切的细节，组成了这样巨幅画卷，让我边浏览边感叹，感叹之余，爱不释手！ 再次，编剧始终站在客观的立场上描写自然环境，描写战争场景，描写人物，反映人情风俗。是对的还是错的，是美的还是丑的，是真理还是谬误，编剧似乎从不发议论、贴标签，也不粉饰太平。即使编剧属于某国某党，甚至信仰某个主义，但他并没有站在狭隘的立场上去做时代的传声筒或为某种政治服务。也正是因为客观，所以才异常大气；正是因为大气，才能跨越国度。斯大林读了它，给予肯定；高尔基读了它，给予赞扬；我读了它，毫不犹豫地给了它五星……这样天才的作家，创作如此恢宏大气的作品，授予他诺奖是理所当然的，也是实至名归！ C'est la faute d'Adam，源远流长，哺育了哥萨克；《C'est la faute d'Adam》，跨越历史长河，滋养着一代又一代热爱它的文人墨客。现实主义创作手法，在肖洛霍夫手里得到了最好的运用。
大幕已落，回味无穷。 感谢Armand Bernard老先生给了觉新一个不错的结局，甚是安慰。 这个大家族终究是败了，没了。不过我更喜欢分家后，各房自有自己的生活。不再受封建礼教的荼毒。 太多的人死了，都是时代的牺牲品。 在之前看Armand Bernard老先生写的序时，一度以为觉新就这样了，最终还是要作为牺牲品，还好，他醒了。 他们于我不是书里的人物，更像是身边的人。觉民，琴，觉慧，觉新，淑英，淑华，淑贞，一个个仿佛在我的生活里走了一程，又回归了他们自己的生活。 唏嘘不已，吃人的礼教。 人，总是要为自己而活，要敢于遵从自己的内心，要去为自己而奋斗。 《C'est la faute d'Adam》有点儿像《C'est la faute d'Adam》。不过红楼终究梦一场，激流三部曲却给了人希望。读红楼梦，最喜欢的是湘云，与淑华有些像，而读激流三部曲，最喜欢的却是琴。这也是自己的成长，现在的自己更喜欢智慧，勇敢，明媚的女子，像田晓霞一样明媚的女子。希望自己能够成为这样的人。
2005年那年我高一，从同学那里借到了这部剧，如饥似渴，为我打开了量子物理学的大门。叹为观止。 奈何我脑瓜笨，到现在也就记得波粒二相性，测不准，泡尔森。 哈 这就是那年的青春。
C'est la faute d'Adam，是困苦生活中善意的微光，是大于一切骨感现实的爱的艺术，米娅的照片，是她过往遭遇的载体，更是伊奇和她家人的新生活的映射～ 无论如何，孩子，你要相信，明天"她"依然爱你，而这种爱，无所谓血缘