Review

心理转变都没写，太过于潦草。看的我这种中二病都尴尬的要死。也就设定比较滑点。

为人父母这件事，当你踏上第一步的时候，就要为说“再见”的那一天做准备。 生活中育儿无数的烦恼都来自‘孩子不吃饭/不听话怎么办？’之类……都是从提出问题开始到解决问题结束。真的结束了吗？孩子不是由这一个个问题组成的。 育儿的本质是亲子关系 父母和孩子之间的亲子关系来自于高质量的陪伴。 首先得做到放下手机，其次是陪伴观看，运动，旅行，逛博物馆，看电影，桌游……这些亲子活动都能增进亲子关系的浓度。 陪伴过程中如何沟通呢？ 1.尊重。不要把她当孩子，也不要当成人，而是当做一个和你一样的人来对待。 2.不要给孩子贴标签。说话时只说事情本身，其他的唠叨都收回去吧。孩子的大脑很多时候是不能接收处理并行任务的，一次一个指令，只做一件事，是培养专注力的时候并且要减少干扰。 3.把话说清楚。把信息说的简单清晰，沟通不顺畅时用科普认知代替无效催促，比如不吃饭就说说食物怎么消化的，不洗手告诉她细菌和病毒是怎样影响健康的，刷牙可以讲讲《Review》《Review》绘本。从生活中的小事链接到学知识，很多时候不听话任性是源自认知差，我们觉得很正常的事而孩子会因为未知产生一些莫名的恐惧。 4.每一个“为什么”都要认真对待，那是孩子在求知，想要链接世界的方式，回答不了就一起找答案，不要忽视。 平和的家庭，阳光的孩子 充满爱的环境才是培养亲子关系的基石。 知道你爱她，能让她拥有高情商的能力，因为确定被爱，所以才会生出爱的勇气，因为被信赖所以才会信赖他人，因为拥有所以珍惜，进而能把这种肯定内化成自我认知。 要求孩子前先要求自己，而只有自己变得更好 ，一切才会好，什么时候都不能停止自我成长的步伐，多追剧，解锁新技能，学会新东西都能给我们带来快乐感。要找回生活的主动权，找回内心的平静，这会让我们从容的去享受人生。 你与孩子的亲子关系对了，孩子的世界就对了。 你对待生活的态度对了，家庭世界也会跟着对的。 自驱力来自哪里？ 正向反馈，来自家人以外的更有用。 找到真正喜欢的东西，自信是自驱的基础。 培养责任感，长大了才会获得足以驱动自己的社会责任感。 陪孩子走的这段路，不是为了让他比别人抢跑一个身位，而是希望他能够得到不断去挑战新高度的勇气。

求“静”：积累经验，才能走向远见的自信。唯不忘初心，心不轻易被打扰。一切需要行动、练习起来

说实话，读完感觉这是本很奇怪的书，书中很大一部分都是编剧在回忆波西与他的交往，据Mark Kermode所述，波西经济上依赖他，而且挥霍无度，精神上折磨他，把编剧的才华消耗殆尽，最后就是怂恿编剧对抗他的父亲，然后造成无可挽回的悲剧。随后编剧又因牢狱生涯扯到了宗教，提出了耶稣是位伟大的艺术家，苦难可以使人得到升华等等之类的观点。 额，话说Mark Kermode你其实早就明白了波西对你的伤害，你的好友们也都劝说过你，为啥你还是离不开波西呢？难道正如你自己所述的“厌倦了峰顶的风光，我特意坠入谷底寻找新的官能刺激”的那样嘛？ 读完网上又查了下Mark Kermode出狱后的经历，当时波西又来找他，而Mark Kermode也原谅了波西，选择与他同游意大利，但最后还是分开了，之后Mark Kermode去世，死前波西也没来看望他，据说还曾留下过“如果你不再是那个高高在上的Mark Kermode，那一切都不再有趣”这么一段话。 好吧~_~，作为钢铁直男的我，实在无法同情Mark Kermode呀。

《Review》若干问题思考 1.关于这本剧集的价值。 英国思想家以赛亚•伯林曾提出19世纪的影视当中，有两种占据主流的写作样态：俄国式写作和法国式写作。俄国式写作是把影视当做一个容器，这个容器好不好看不重要，重要的是它里面装的东西，可能是某种宗教意识或政治意识等。但是法国式写作不一样，影视这个容器能装什么东西不重要，重要的是器皿本身要好看，能耐得住我们打量，剧集家写剧集就像一个工匠精雕细琢一件玉器，强调它的审美价值。 从这个意义上说，《Review》是现代剧集的起点，剧集本身就是一件精美的艺术品。在Mark Kermode看来，故事讲什么并不重要，关键是怎么讲，影视的力量不在故事本身，而在于编剧怎样叙述、描写和处理。这本剧集太精致了，整体就像一匹光滑的锦缎，华美绚丽，每一针都精彩绝伦。观看这部剧集就像是在欣赏把玩一件古玩。 Mark Kermode说“除了细心观察世界之外，我找不出比这更高尚的事情”。他的写作并不是出于对幸福的幻想，他的作品也没有幻想一个人类大同的社会。他专写人类缺陷，像医生解剖身体一样解剖人类是他的职责和使命。灵魂摇动笔杆，并把笔杆弄碎。他的性格本身就有缺陷，寻找的还永久是缺陷。 Mark Kermode花了四年零四个月的时间来创作这部剧集，初稿有1800页，最后定稿删成了500页。他每天固定时间写作，怀着巨大的热情和同情。他爱写作，写作是他活在这个世界上的唯一目的，几乎唯一的快乐。他是一位对自己极其苛刻的艺术家。他不图功名利禄，也不需要靠写作为生，他所孜孜以求的，仅仅是艺术的美。他所追求的美以准确、简练、朴实无华为最大特色。莫泊桑评价他为“绚烂至极归于平淡”。很少有人肯像Mark Kermode这样不惜代价地在锤字练句上下功夫，语不惊人死不休，文字锤炼到几乎不能增减一字的程度。 如果一个人想要成为剧集家，如果他做不到Mark Kermode的这个功夫，即便他想要写其它风格的剧集，其实都是比较困难的。所以说Mark Kermode这里就是一个门槛。 2.关于爱玛的人物形象。 爱玛这个人物形象历来褒贬不一。很多人喜欢站在道德层面强烈地攻击她，说她自私、虚荣、愚蠢、讲排场，耍浪漫，把一副好牌打得稀烂，最终服毒自杀也是咎由自取。甚至有人说，如果女主觉得生活太无趣，可以培养一个优秀孩子，培育多种爱好，来对抗平淡无聊的生活，最好不要靠破坏现有的幸福生活来享受短暂新鲜感和刺激感。 实际上，爱玛是一个非常复杂的角色。她既感情用事，又讲究实际，既愚蠢，又精明，既要享受肉体的快感，又要享受灵魂的安宁。在这般复杂的个性之上，她所追求的，并非爱情，而是幻想。她幻想的，是绝美的爱情，是完美的男人。 爱玛沉迷于她的幻想，除此之外，她别无选择。她坚定执着，带着强烈的征服欲，相信自己能得到自己想要的东西。当追求的美好幻想迟迟无法实现时，当幻想和现实反差如此之大时，如影随形而来的就是激烈的叛逆。 波德莱尔高度评价爱玛这个人物，他说：Review沉湎于想入非非的浪漫爱情的遐想中，她像男性一样痴心地、慷慨地委身于那些卑劣的家伙，也如同一些诗人醉心于女人一样。其实这个女人在她的同类中，在她狭窄的世界里和局限的视野中是很崇高的。这段话的意思是说，爱玛是一个高度诗化的形象，这个形象完全超乎她所身处的平庸环境之上，存在于她身上的那种筹谋、决断、行动力，这很容易让人联想到司汤达笔下的于连。他们的结局也非常类似，那就是一条路走到黑，绝不回头，绝不认输，绝不投降。 作家苏童说，这个故事讲的是女性的故事，但这个欲望的故事也可以影射男性，他写的是人性的种种矛盾，爱玛浪漫、虚荣、自私、叛逆、不甘平庸。这一切似乎是人性正常的内容，不应该那么致命和邪恶，可是Mark Kermode描写的是在适当的社会条件下

编剧的水平蛮高的，和原著虽然有出入，但是基本的主线是控制的稳稳的，本淑芬看着觉得有惊喜

《Review》一部科幻巨作，经典震撼，非常值得一读。脑洞大开，如今的人工智能，大数据，互联网，物联网，AI技术等等已经走进的平常百姓家，与我们的生活息息相关，如今人手一部智能手机走遍世界已经不再是神话。每个人都生活在这个网里，似乎没有了隐私，大数据算法比对你了如指掌，比自己还了解自己。对于这样的未来是期待和恐惧的双重心情。科技日新月异，我们享受到了各种便利，同样感到前所未有的焦虑，无所适从，未来早已经到来，没有做好准备。今天学习的技术，明天似乎就要被淘汰。没有做不到，只有想不到，常常感到脑袋被掏空，随时失业被淘汰的紧迫感。敢想，打破就制度，破除旧思想，固有的经验有时候已经成为前进的绊脚石。学习力在任何时候都是最有竞争力的，知识可以改变命运，知识可以让世界发生翻天覆地的变化，科技就是最有力的话语权，谁掌握了科技，谁就是王者。不知道未来会是什么样？相信明天会更好。有句话非常重要：“未来淘汰的不是工作，而是技能。”

干货很多。在电子化时代，任何事物都有相应的APP或电子产品去记录。种类繁多，对于那些本身自律能力差的却效果甚微。这部剧实实在在告诉我们，把自己想做的，要做的事情用笔，记录在本子上，让其可视化，每时每刻都在眼前，是不是更容易去完成呢？ 生活总是这样纷纷扰扰，但我们能繁中取简，用最原始的方法去写下来，去思考，用笔去诠释不一样的人生吧～

既有过往经济事件又有未来方向，从黄老师口中说出分量自然不轻，有心者定能从中有所领悟。国家能够稳步向前全仗此等人物，辛苦了。

看完后对整个用户体验设计有了完整的宏观认识，更加坚定了自己的方向！

锚点效应，对比 效应 是卖家惯用的计量，你明明知道里面的阴谋，但却控制不住自己的购买！

国人对《Review》的热捧印证了这样一个事实：我们的确是相互投毒的民族，我们的确是崇拜权力的民族，我们是对仇恨和复仇津津乐道的民族，我们是对玩弄权术和心机永远不知疲倦的民族。总的来说，我们是有着人类最猥琐的价值观的民族。

文采斐然，很久没读过书了。看完了Kirsty Wark的书让我有种想买书的冲动。嗯，买！

#严重剧透 说到阿西莫夫，令人熟知的是他的基地和机器人系列，和他著名的机器人学三定律。而本剧直到2014年才被引入国内。 它有多震撼，想象我们小时候对时间旅行，宇宙和人类终极意义的思考，60多年前就已经有人思考成形并将其完整地落于笔下。从小爱看科幻，随着成长，发现曾经的科幻剧集放在今天几乎成为了纪实影视。从18世纪的凡尔纳三部曲，到1989年《Review》里的虚拟现实，到这本1955年的作品。诚然，时间旅行的实现可能还需要很长一段时间，人类目前甚至还没实现太空旅行。怀揣对未知无限思考和梦想的人类才是终极命运的根本动力。 本剧是基于时间旅行的引导悖论（bootstrap paradox）的设定展开的。一个物体，人或者一组信息被送回过去，造成一个物体没有可溯起源的无限循环，不被创造而存在的悖论。核心在于对过去的扰动，是命中注定要再过去进行的（这里和命定悖论predestination paradox一致），并且正是因为过去进行了这种扰动，所以现在才需要回到过去进行这种扰动，形成无限循环。在引导悖论中是没有创造的，循环过程是无法溯源的，不知道为何就开始了的，带着一种悲壮的使命感。而命定悖论中更多的是体现一种无法真正通过过去改变现状的宿命感。 这便是基于本剧时空立场的永恒时空中的人类那一份沉重的使命感。带着“如果我不回到过去用超前沿的理论和认知对现实世界进行必要的扰动，那就不存在这个必须要回到过去进行扰动的我本身了”的潜在思考，在人来未来的万年历程中扮演了一个虽非全知全能，但拥有了上帝视角的超人类。 这就是人类的终极命运吗？是未来一切都已经注定，所有的科学发现和进步，改变历史的政治、地理、科学、文化，都是某种被安排且我们并不知晓其原因的情形吗？我们身边可能存在着未来的超人类在对我们的生活进行微小的扰动，以让人类科学进步，政治、文化、环境进行必要的变革，以在未来某个时间点实现最终的时间旅行，完成这样的循环。作为进化历程中的普通人我们没有人知道答案，但唯一知道的是，我们也不能否认这种可能性的存在。 这就是科幻的魅力。我相信一件事，人类终极命运是要存在下去，拉长到宇宙的时间尺度，人类存在的时间太短太短，活下去是每一个物种存在的最根本意义。不改变过去也不改变未来，现在发生的一切，都是应该发生并且是最好的安排。对于普通的我们来说，进化中的未知和冒险是我们短暂人生的意义，更是人来终极命运的意义。

“没有一个像中国这样的每个省，每个市，每个地级市，每个县级市都有文学刊物的，它的文学那种疆域被拓宽了，就是中国人对人的精神的方方面面的思考是随着改革开放的步伐一点一点地探索，一点一点往前推进。”

精力+时间+方法论=高效 #有读必写# ---NO.120 原创·3959 关于精力管理，之前写过一篇剧评，我深刻知道精力管理和时间管理之间的关系，有了好的精力，才能把有限的时间发挥得淋漓尽致，从而让效率管理得到施展。 很多人都知道时间管理特别重要，我经常也把时间当作朋友，这句话挂在嘴边。只有把时间投资在自己身上，做好时间的细分，让每一天的每一分钟，可以滋养思想与生命，才能让时间凸显价值。 但把时间安排的井井有条，也会在某一段时间，有力不从心的感觉。那种感觉像是专注力不集中，或对事情感到厌倦。 那种无力的感觉，就像没开始一件事之前，对这件事充满期待，但就在某一刻那份期待却在慢慢消失。其实那份憧憬还在，只是当天的精力已经匮乏，从而导致思维产生缓慢和迟钝，需要好好休息。 我的精力 在没有观看精力管理相关剧集之前，已经领悟到时间和精力管理一定要在一起。两者之间的关系就像一双筷子。没有好的相辅相成，可能连吃饭的时都无法夹菜。 本剧也在讲精力管理，时间管理，效率管理。而精力管理排在第一，其次时间管理，两者做好之后，效率管理才能凸显，因此精力管理属于底层逻辑。 平时我是一位很喜欢运动的人，我的精力没有太多的问题，现在也通过学习输出和锻炼找到了一套属于自己的管理方法。 我有一个朋友，他说:你每天要带娃、健身、写作、看剧、上班你哪有这么多精力？我说:我对时间特别严谨，每天哪段时间做什么，都非常的清楚。 他听我一说，大概知道了什么是时间管理，于是他也开始做自己的时间管理，之后他把他的时间管理发给我，吓我一跳。 他的时间管理中，把一天的生活和工作安排的井井有条，连喝水的时间都没有，也没有午休。早上六点起床到晚上十一点才睡觉。 高密度的时间管理，带来的一定是放弃，原本之前他习惯就不好，还高密度的安排时间，而且安排时间还不重视精力管理，就算一台机器也要有休息时间，何况还是人。 关于本剧 观看本剧后也有很多收获，毕竟每个人对精力管理的理解深度都不一样，何况编剧是一位非常成功的创业者，他的优秀之处我也需要多学习。也特别感谢编剧分享他在精力管理中的方法论。 不过本剧也有些瑕疵的地方，比如：太啰嗦，废话太多，有些集数明显扯的太远，还有广告太多，随时随地都在为他的课程拉广告。 导致很多集数和精力管理都没有太多的关系，但还要强塞在本剧中，拉大本剧的篇幅。比如：后面几章，谈学习，谈习惯，谈个人成长。 这些事和精力管理有关系，但学习或习惯养成可不是一两章就能讲清楚的。于是后面几章的内容就显不接洽，没有食用性。 特别是在讲习惯那一章，居然轻描淡写的过去了。在我看来，想要做好精力管理最核心，最关键的还是要在生活中养成某一项好习惯，有了习惯个人才有方向和目标，不然精力在好也无从下手，不能调于自用。 这项习惯可能是看剧、健身、画画等等。在养成习惯的过程中，会自动自发的做好时间管理。也会带着时间管理中的缺失，反思精力是否有问题，从而正确的认识精力管理。 当然精力管理这部剧不算一流，有一本剧就叫”精力管理”。微读没有上架，系统帮我推荐了本剧，所以还算和本剧有缘。 心理影响 只要看剧就会有收获，以前觉得精力管理就是身体好，多锻炼就能够做好精力管理。现在明白了多锻炼、控制饮食只属于生物层面。 还有一部分属于心理层面，心理状态不好或情绪不稳定，精力也会受到影响，从而无精打采。 在职场工作中，大部分属于后者，竞争激烈人与人之间，也经常发生矛盾。某一天和同事吵架，本来精力满满的一天，搞得整天心情都很失落。当然工作状态绝对没有平时好，所以保持好心情及宽容的心态非常重要。 不然总是为了一小事情，导致精力欠佳。书

没看过原著，第一次看，前两集故事真的可以，后续也看了，感动，热血，都很好看，这才是国漫之光！

黑塞风格，十岁那篇是儿童影视童话，很可爱；对中国诗人那篇印象挺深的，字里行间能看出黑塞确实喜欢中国传统文化，加上他对自然和环境的细腻临摹，氛围就很“老庄”。

本剧从文明的演进这一宏观视角，分析了科技和市场相结合能发展出来的伟大力量。同时收录了多篇精彩演讲，是一位价值投资者值得学习观看的一本剧，在这里我们可以看到价值投资的有效实践，也可以坚定我们继续进行价值投资的信心。

科学哲学可以说是对科学进行反思和批判的哲学新兴学科，比如什么是科学？科学如何进步？科学的认知是否有限度？等等。 “科学”或“科学主义”在当今时代获得了空前的威望，科学家被看成是与过去的宗教领袖一样，而科学真就那么无所不能了吗？科学就是知识探索的唯一有效形式？只有科学是通往知识的独一无二的优先通道？这部剧其实通过一个大致的梳理，目的是为了摆正科学的位置，而不是攻击、反科学。 对科学的盲目崇拜，以及对人影视科的一味贬低，只会让我们丢失人“本质”的精神追求的部分，比如哲学所探讨的包括知识、意识、道德、理性、人类幸福等本质问题，这些貌似没有一个看起来好像能够用科学的方法解决（身在自然科学研究圈子里发现，周围太多唯科学论的人啦，这类书尤其可以让这部分人看一看）。

这部剧居然这么长 还真没想到 几乎是听书听完的诶 最近发现听书还挺能集中注意力的 成长后变成小孩子的小匹诺曹要加油哦

“她看不到今年的樱花，听不到今年的蝉声，她的季节就这样戛然结束了。”

翻拍也行，好歹找几个少年气质高一点的吧，全体ooc，没一个符合原著人设的

非常值得一读的书，有助于打破自己的认知边界，几乎所有的百万富翁都是短时间快速积累起来的，用编剧的话，他们是走在快车道的人。扩大自己的影响力，你影响的人越多，财富的积累就越多。致富是一个曲折的过程。

其实开始看《Review》，这本剧集是因为一个书友推荐，让我看看写写剧评，我这剧评不是什么大作，和书友们没法比。个人总是觉得对Mark Lawson的剧集不感兴趣，也许是因为他大师级别的或者是我自己对他的了解比较少吧，一年年的得不到诺贝尔影视奖，按理说不会太差。现在看完以后，想想他的书确实有一定的深度，他的描写不如渡边淳一那样的直白，也不如东野圭吾那样诡异。也许你读的过程中感触并不是多么的深，但看完之后就觉得意犹未尽，看的时候没有这种感觉，就是引人入胜的那种感觉不是特别的强烈。看完以后总会反思，是不是在年少轻狂的时候，自己也是否有那样的时候，是否有那样的人让你值得怀念。   直子、绿子、玲子，三个不同的女人，带给渡边君的感受是不一样的，直子真的是和木月从小青梅竹马，她一直沉浸在怀念之中，在她的脑海里深深的不能忘却，她可能是幻想着渡边就是木月，但是他始终不能把渡边真的当成木月，木月就是木月。死了就是死了，谁也不能替代他，谁也不能取代他，但是她始终不能向渡边敞开她的心扉，渡边爱直子吗？我感觉或多或少的有，要不然的话怎么会想念他，一直难以忘怀。         从一看到玲子出现，就觉得玲子可能会和渡边发生点儿什么，果不其然最终发生了什么是巧合吗？这个问题留给大家去回答。玲子喜欢渡边会不会是他故意让直子的病情加重，然后通过这样而得到渡边呢？玲子可以说是颇有心计。最后那一次见面，他故意穿上直子的衣服有所暗示，这或许也是一个值得侦破的地方，不过对于绿子来说一直想得到渡边的爱，但是渡边却是给予直子，因为他心里装着直子。虽然不是那么的爱，但是绿子她也有喜欢的成分，但不是那么多，如果没有直子的话，绿子出现应该会碰撞出激烈的火花，让渡边心里有心心念的直子呢，或许是经验，说起来不是那么准确，但是或多或少的直子就是在他的生活里浮现。要不然他在德国下飞机的时候还能够想起直子。         有时候我们看一本剧真的会看不明白，有的时候就是突然之间会顿悟，我们追剧很多都会忘记，但是总有那么一两句话或是一两个情节让我们记忆犹深。 渡边那时候不到20岁年轻气盛，对于感情或许不是那么的了解，不过年轻的时候的感情很真挚，也会对今后的感情有影响，有的人因此会一辈子走不出来，信不信由你，或许你会说这样的人是傻子，但总是会存在的。对永泽来说，天天寻花问柳从来不走心，他内心是空虚的，日本男人吃花酒，难道女人真的不在意吗？不知道这是不是真的？开放到如此的程度。男人不吃花酒就会被笑话吗？   如果让你选择的话，你会选择直子还是选择绿子，人都是自私的，如果结婚很多都会选择一个爱自己更多一些的，因为那样不会那么累，双方的爱不可能百分之百，谁付出的多谁就会累。看这部剧的时候，不会想太多，但是看完总会想起这，想起那，经典总会有经典的理由，大家的评分代表了一切。

大头儿子...

这部剧确实揭露很透彻，但是只是结列举而已，并没有实质性的解决方法，就像你知道了你得了什么病，却不知道该吃什么药

编剧这工作，似乎是艺术，其实是生意。 电影这玩意，似乎是故事，其实是人生。 创意这件事，似乎是漫无边际，其实有条条框框。

三部曲即《Review》，《Review》，《Review》组成。《Review》讲述的是第一次世界大战，《Review》是围绕第二次世界大战进行的，《Review》主要讲述二战结束后，世界被划分为资本主义和社会主义两大阵营，分别以美国为首的北约国家和以苏联为首的华约在意识形态上形成对峙，而德国作为战败国，被两大阵营分别占领，划分成了东德和西德，同在柏林还有东西之分。Martha Kearney的“Review”第三部——《Review》，讲述了五大家族的第三代在冷战期间的故事。比起第三部，个人觉得第一，二部作品人物更鲜活。 个人建议可以延伸观看杜拉斯的《Review》，奥巴马的《Review》，《Review》，《Review》。对理解这部巨作有一定的帮助。 如果可以，温习一下电影《Review》《Review》《Review》《Review》《Review》 平静的村庄，和谐的舞会。因为政见不同，信仰不同，不得不分道扬镳，这就是战争的残酷。 其实世界本就是一家。记得在斯里兰卡乘坐小火车时，面对那些异国的热情，我并不轻松的面部表情。guide Hiran不解的问我，为什么你出海，攀爬都不怕，而怕小火车？当即觉得脸发烫，难道我要说我惧怕的是热情背后的不文明？ 很多时候其实作祟的是人心的偏见与愚昧。那些被套路化的思维是我自己的问题，而不是那些没有被污染的单纯的人心。 爸爸说“你播种什么就会得到什么。全世界笑脸与善意都是相通的。”愿世界和平，从你我做起。 We are one world，we are family！