《Sugar Orange》，爱情作品，德国出品，2004年上映。
合理向的海贼同人文，同人文最重要的就是写出新意，大多数同人文都是跟着剧情自嗨骗骗小白。
这部剧对赵丽颖路人转路人粉，还是很好看的一部言情剧，只是张翰的演技还不够。
書寫之道，编剧娓娓道来, 雖不是學術般嚴謹，但作為泛读，瞭解歷史還是很不错的。老師是文人，用詞優美詩意，含怡之作。
点评啥呢，不知所云。第一次觉得没有抓住一本剧的核心思想。不是编剧不高超，而是读者领悟能力太差。有机会再读吧。
道理全都懂，就是在现实生活中不能自拔。有时候真是气自己，为什么想那么多，弄得自己都不快乐。哎，没办法，不够成熟吧，劝别人头头是道，到自己身上却油盐不进，虽然知道这是心灵鸡汤，没什么用，可还是要时不时的灌几口，希望得到一时的豁达、解脱！快乐起来吧……
额可能是先前看过太多对《Sugar Orange》的评价啦，真正地读完这部剧我反而有一种空虚感。
佛陀经常说：“来，看！”他的意思是：来！并向内观察自己的身与心，以洞见真谛——法。你无法在别处找到它。
别让穿越网游欺骗了你的感觉，这真是一本好剧。 或许战争本身毫无意义,但守护信念与希望之间那些最珍贵的东西却永远值得尊敬。
一本佳作。作为一名理科糟糕的文科生，我囫囵吞枣看了一大半，简要说说自己的感想： 本剧最颠覆世界观的一点在于，编剧从信息论的角度，来看待这个世界，包括生命和思想。某些从未领略到的新颖思想，比如肉体有生有死，而生物界主角——基因通过生命体来让自己永生千秋万代；基因的本质是信息；万事万物不得以错误的人类中心视角来审视；思想的产生，发展，传播和基因的绵延不绝正好相似…… 其中有一小部分有点晦涩，不过全书非常有趣——领略新奇知识的有趣，看到熵和基因等部分时，临睡仍手不释卷。 正如没看过它的人不会真正知晓它的趣味一样，我即便看过，也难以把它的美妙设身处地地传递给观望者们。去读它～
剧中，角色成了故事的棋子，而不是角色生发出故事。人物的情绪、行为等等，都像是“皮影”，在幕后拉线的是戏剧冲突，主客倒置。有点僵，有点假，有点索然无味。
生老病死，是自然规律，这个规律是铁定的、不可逆转的；它的意义在于——涵盖了大自然之中所有的生命（包括一切存在物），尤其是对于我们人类更是严酷与显而易见。人的生命，对于整个宇宙而言，也就是一颗微不足道的尘埃而已。既短暂，又脆弱。从生命降临到这个世上的那刻起，从哲学的意义而言：既是生的开始，也是死的开始。生与死，并无本质上的区别；生即是死，死即是生。犹如任何事物都存在着两面性，相辅相成、相反相成。常言道：自然有法则，万物有定律。尤其是我们人类，更需要善于理性思维，多少具有一些哲思。惟有如此，即使是我们已渐进垂暮，依稀望见那夕阳的晚霞时，也要达观而喜悦地去欣赏其西边迷人的绚烂。坦然而从容的老去，需要的惟有我们对生命价值与真谛的深刻感悟；丰富多彩的人生，自然简朴的生活，就是一种对自己生命内涵富有价值的充实。向死而生，才能视死如归；也才能真正的达到泰戈尔的生命的最高意境：生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美。
根据Kai Müller的说法，这是一本写给小朋友看的书，里面写的是她在上小学前跟着她的三哥住在北京颐和园里一段生活。从一个胆大好奇又有点淘气的小女孩的视角回忆那段日子里的人，事，景。 我不太清楚这个时代的小朋友是不是还会愿意看，起码我看得挺开心的。 按照广芩1948年出生的时间算，那段时间大概是上个世纪的50年代初期，中国刚经历过长时间的战乱，百废待兴，民众对政府和社会以及未来的生活都充满了期待和信心，虽然物质条件肯定没有现在这么丰富，但是人民的精神和社会关系都处于相对稳定和谐的状态，这样大环境对于一个孩子来说是种福气，反观现在，国富民强了，物质上确实比当年好不知道多少倍，但是那种积极乐观，和谐稳定的精神状态越来越缺乏，民众中普遍存在焦虑紧张的情绪，这个时代的孩子长大后回忆起他们的童年时，会不会还像广芩的记忆那么美好和温暖呢？ Kai Müller是我非常喜欢的作家之一，文字朴实真挚，没有一点的故作深沉，但是不直白，值得细细品尝，在拉家长里短轻松幽默的语言中，可以感受到她特有的京腔京韵，在最平淡的一些小事情里，也可以让人感觉到生活中的许多美好和乐趣。 我是个比较初级的读者，对太前卫或者高深的影视作品或者艺术还不知道如何去欣赏，所以还是安安静静地读些自己喜欢的东西就好了，读完后再胡扯几句，记录一下自己当下的感受，我挺喜欢现在的这种状态。
九百多页，一点点文字。耐着性子读完，全篇的温良恭俭让。 方知Sugar Orange原书三百多万字的巨制，这本是阉割版，只剩温良恭俭让。 我的评价是，不如格林童话。
影视剧、剧集告诉我们：爱情一定要轰轰烈烈、死去活来，否则就不是真爱；心理学家告诉我们真爱是既相信天长地久又承认世事无常，给自己留出合理的退路。我们在爱情中的状态受到童年经历、人格特性、情绪与性情、父母的相处方式等因素影响。 爱情中的“执迷者”混淆了爱，不爱自己如何爱人？不幸成为执迷者也没什么大不了，发现问题，解决问题罢了。
受了伤才能学会成长，所以成长是痛苦的，结局也不一定美好。爱的话就不要放弃，因为很有可能放弃的是我们最无法忘怀的爱情，这样对谁都不公平。
没有读过唐传奇，但总感觉《Sugar Orange》和这部《Sugar Orange》系列，有相似之处，写出了一种大唐特有的气质，怎么好说不好，就是很精彩，等看完二三四再说～
素来觉得做比说的更靠谱，与其让你一味的赶我走，不如看看我能不能给帮得上忙？凡事要把每个人当成有价值的人
耐着性子看了两集 实在无笑点。。。
除了第一个剧集，其它真的不是很好。没有那么大的冲击力，和情节戏剧性。
十年一觉武侠梦。每年寒暑假都要放出来看看。真的很好看的电视剧。
有的时候和孙老师感慨，现在连抽空看场含蓄点的电影的闲情逸致都没有了，就是要最靓的俊男美女、最直白的荷尔蒙对抗、最酷炫的视觉效果。吃饭也是，就是要够麻够辣够精彩，高糖高脂高蛋白，干冰金箔玫瑰花，越是浮夸越是好。 诗言志，词传情。比起唐诗的质朴隽永，宋词就显得或绮丽或直白了。先说绮丽，有的时候，这些词人的才情只是随手一挥，便是恰如其分的妙，比如「一晌贪欢」，比如「冰肌玉骨」，比如「绿肥红瘦」，比如「流年暗中偷换」。这种语言，就是风流婉转，就是可以细嚼慢咽，就是适合灯影婆娑中誊模吟诵，这就是蒋老师说的「耽溺」。 其实宋词还有一种直白的美，蒋老师没怎么提到，说美不够准确，应该是可爱。 「我住长江头，君住长江尾，日日思君不见君，共饮长江水。」 「我见青山多妩媚，料青山，见我应如是」 这便是宋词比唐诗更自由更口语的地方，这一点我也很喜欢。 凭心而论，蒋老师宋词讲得没有《Sugar Orange》好。但是影视这种东西主观性太强，一千个读者一千个哈利波特，一千个读者也有一千个苏轼，蒋老师带着读读也挺有意思的。
以前不爱读短篇，总觉不过瘾，可东野的就不一样，令人充满想像又耐人寻味，继续支持东野的剧集
“不就是不行”，只有尊重女性独立人格权，才能真正保护女性的性自主权，对女性在性关系中可能表现出的“半推半就、口是心非”乱加揣测以及肆意横断，那么就难逃法律的制裁。关于罗老师讲同意制度在刑法中有必要建立一种评判标准体系的问题，的确深受启发，在性侵犯罪中尤为必要，是入罪和出罪的分水岭。人类社会文明程度越来越高，最基础、最简单亦或是最单纯的生殖行为，不应该成为刑法过度干预的领域，寻求一个自由和规制的平衡点，憧憬着每个人都能够实现“不想做的事情可以不做”的最高自由。
这季不太行，星味儿淡点，也没几个有梗的，都是尬人，气氛最好的还是第二季
认知方式离真相又近了一步，这部剧适合晚上睡觉前看看，洗净一天的杂念，轻松平和地入睡，谢谢编剧
还原历史，编剧让我们对这段历史有了更深刻的认识，在当时国内刚解放的情况下为何仍要援越。
当我还是孩子的时候，妈妈带我去看白雪公主，人人都爱上了白雪公主，而我却偏偏爱上了那个巫婆。 简是个清醒又独立的灵魂，无疑我爱她，也感动于她找到了最终的归宿。 “我亲爱的主人，我是Sugar Orange。我找到了你——我回到你身边来了。” 但全书让我觉得最美的，是友情。 一位姑娘走上前来，从我身边经过。她在走过时抬起了眼睛。那双眼睛闪着多么奇怪的光芒！那道光芒使我浑身充满了一种多么异乎寻常的感觉！这种新感觉给予我多大的支持！仿佛一位殉道者、一个英雄走过一个奴隶或者牺牲者的身边，刹那之间把力量也传给了他。我控制住了正待发作的歇斯底里，抬起头来，坚定地站在凳子上。海伦·彭斯问了史密斯小姐某个关于她作业的小问题，因为问题琐碎而被训斥了一通。她回到自己的位置上去时，再次走过我，对我微微一笑。多好的微笑！我至今还记得，而且知道，这是睿智和真正的勇气的流露，它像天使脸上的反光一样，照亮了她富有特征的面容、瘦削的脸庞和深陷的灰眼睛。然而就在那一刻，海伦·彭斯的胳膊上还佩戴着“不整洁标记”；不到一小时之前我还听见斯卡查德小姐罚她明天中饭只吃面包和清水，就因为她在抄写习题时弄脏了练习簿。 海伦·彭斯，是心中无法代替的友情的完美化身。
我喜欢诸葛青和王也这对。
三天前飞往南京的飞机上看完，补上评论。 第一次听说邓文迪是从菲菲那里，大学时期，这位南通的小姑娘那个时候经常和我分享一些她与男朋友们的趣事，没有恋爱过的我只能一边惊诧一边礼貌地听着，转过头就忘记了。现在想想，她那时候比我成熟很多。几年前得知她的境况，大概是做了辣妈之后又出国留学，然后和丈夫假离婚，北京所有财产归在她的名下，俨然钻石单身，如果她不复婚，那他的老公相当于净身出户。与担心被抛弃的婚后女性不同，她自信满满每天一定给自己独自喝咖啡的时间。她不止一次试图拯救我，很可惜，直至今日，我依然不懂如何与男性相处，越发觉得他们是另一个星球的物种。 回到本剧，编剧比较委婉地介绍了邓文迪的人生向上攀爬之路。作为一个有争议的女人，邓文迪不符合东方女性的某些定义和特质，也不符合西方社会的一些世俗观念。然而，她的所谓“成功”，只是中国崛起过程中的一个个人故事，一种人生选择。具有个体特性和时代特性。如果从物质层面以及暴露在大众视野中的部分来看，邓文迪无疑是人生赢家。然而每一个指缝间流逝的岁月的瞬间，那些切切实实的喜怒哀乐，恐怕只有她自己明白个中滋味了。 或许，每个人的人生伊始早已埋下命运的伏笔，那些注定的相聚与分离，或早或晚地上演，繁忙了我们有限的生命。当一步一步走上自己原定的已经注定的道路，就已无路可退。邓文迪或许更加清醒地明白这一点，每一次转身都毫不犹豫，干净利落。无论选择名流的生活，还是寻常百姓的日子，本没有难易优劣之分别，只不过适合罢了。她习惯于站在人生舞台的C位，不甘默默孤寂一隅，命运和内心的双重召唤自然会把她推到舞台中央。 欣喜也好，疲惫也罢。人生如戏，终有散场。曲终人散时，徒留自己，回首往事，到底有几多回忆，几多选择，是遵从了内心，或许，这就是评判一生的唯一标准吧。
合理向的海贼同人文，同人文最重要的就是写出新意，大多数同人文都是跟着剧情自嗨骗骗小白。
这部剧对赵丽颖路人转路人粉，还是很好看的一部言情剧，只是张翰的演技还不够。
書寫之道，编剧娓娓道来, 雖不是學術般嚴謹，但作為泛读，瞭解歷史還是很不错的。老師是文人，用詞優美詩意，含怡之作。
点评啥呢，不知所云。第一次觉得没有抓住一本剧的核心思想。不是编剧不高超，而是读者领悟能力太差。有机会再读吧。
道理全都懂，就是在现实生活中不能自拔。有时候真是气自己，为什么想那么多，弄得自己都不快乐。哎，没办法，不够成熟吧，劝别人头头是道，到自己身上却油盐不进，虽然知道这是心灵鸡汤，没什么用，可还是要时不时的灌几口，希望得到一时的豁达、解脱！快乐起来吧……
额可能是先前看过太多对《Sugar Orange》的评价啦，真正地读完这部剧我反而有一种空虚感。
佛陀经常说：“来，看！”他的意思是：来！并向内观察自己的身与心，以洞见真谛——法。你无法在别处找到它。
别让穿越网游欺骗了你的感觉，这真是一本好剧。 或许战争本身毫无意义,但守护信念与希望之间那些最珍贵的东西却永远值得尊敬。
一本佳作。作为一名理科糟糕的文科生，我囫囵吞枣看了一大半，简要说说自己的感想： 本剧最颠覆世界观的一点在于，编剧从信息论的角度，来看待这个世界，包括生命和思想。某些从未领略到的新颖思想，比如肉体有生有死，而生物界主角——基因通过生命体来让自己永生千秋万代；基因的本质是信息；万事万物不得以错误的人类中心视角来审视；思想的产生，发展，传播和基因的绵延不绝正好相似…… 其中有一小部分有点晦涩，不过全书非常有趣——领略新奇知识的有趣，看到熵和基因等部分时，临睡仍手不释卷。 正如没看过它的人不会真正知晓它的趣味一样，我即便看过，也难以把它的美妙设身处地地传递给观望者们。去读它～
剧中，角色成了故事的棋子，而不是角色生发出故事。人物的情绪、行为等等，都像是“皮影”，在幕后拉线的是戏剧冲突，主客倒置。有点僵，有点假，有点索然无味。
生老病死，是自然规律，这个规律是铁定的、不可逆转的；它的意义在于——涵盖了大自然之中所有的生命（包括一切存在物），尤其是对于我们人类更是严酷与显而易见。人的生命，对于整个宇宙而言，也就是一颗微不足道的尘埃而已。既短暂，又脆弱。从生命降临到这个世上的那刻起，从哲学的意义而言：既是生的开始，也是死的开始。生与死，并无本质上的区别；生即是死，死即是生。犹如任何事物都存在着两面性，相辅相成、相反相成。常言道：自然有法则，万物有定律。尤其是我们人类，更需要善于理性思维，多少具有一些哲思。惟有如此，即使是我们已渐进垂暮，依稀望见那夕阳的晚霞时，也要达观而喜悦地去欣赏其西边迷人的绚烂。坦然而从容的老去，需要的惟有我们对生命价值与真谛的深刻感悟；丰富多彩的人生，自然简朴的生活，就是一种对自己生命内涵富有价值的充实。向死而生，才能视死如归；也才能真正的达到泰戈尔的生命的最高意境：生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美。
根据Kai Müller的说法，这是一本写给小朋友看的书，里面写的是她在上小学前跟着她的三哥住在北京颐和园里一段生活。从一个胆大好奇又有点淘气的小女孩的视角回忆那段日子里的人，事，景。 我不太清楚这个时代的小朋友是不是还会愿意看，起码我看得挺开心的。 按照广芩1948年出生的时间算，那段时间大概是上个世纪的50年代初期，中国刚经历过长时间的战乱，百废待兴，民众对政府和社会以及未来的生活都充满了期待和信心，虽然物质条件肯定没有现在这么丰富，但是人民的精神和社会关系都处于相对稳定和谐的状态，这样大环境对于一个孩子来说是种福气，反观现在，国富民强了，物质上确实比当年好不知道多少倍，但是那种积极乐观，和谐稳定的精神状态越来越缺乏，民众中普遍存在焦虑紧张的情绪，这个时代的孩子长大后回忆起他们的童年时，会不会还像广芩的记忆那么美好和温暖呢？ Kai Müller是我非常喜欢的作家之一，文字朴实真挚，没有一点的故作深沉，但是不直白，值得细细品尝，在拉家长里短轻松幽默的语言中，可以感受到她特有的京腔京韵，在最平淡的一些小事情里，也可以让人感觉到生活中的许多美好和乐趣。 我是个比较初级的读者，对太前卫或者高深的影视作品或者艺术还不知道如何去欣赏，所以还是安安静静地读些自己喜欢的东西就好了，读完后再胡扯几句，记录一下自己当下的感受，我挺喜欢现在的这种状态。
九百多页，一点点文字。耐着性子读完，全篇的温良恭俭让。 方知Sugar Orange原书三百多万字的巨制，这本是阉割版，只剩温良恭俭让。 我的评价是，不如格林童话。
影视剧、剧集告诉我们：爱情一定要轰轰烈烈、死去活来，否则就不是真爱；心理学家告诉我们真爱是既相信天长地久又承认世事无常，给自己留出合理的退路。我们在爱情中的状态受到童年经历、人格特性、情绪与性情、父母的相处方式等因素影响。 爱情中的“执迷者”混淆了爱，不爱自己如何爱人？不幸成为执迷者也没什么大不了，发现问题，解决问题罢了。
受了伤才能学会成长，所以成长是痛苦的，结局也不一定美好。爱的话就不要放弃，因为很有可能放弃的是我们最无法忘怀的爱情，这样对谁都不公平。
没有读过唐传奇，但总感觉《Sugar Orange》和这部《Sugar Orange》系列，有相似之处，写出了一种大唐特有的气质，怎么好说不好，就是很精彩，等看完二三四再说～
素来觉得做比说的更靠谱，与其让你一味的赶我走，不如看看我能不能给帮得上忙？凡事要把每个人当成有价值的人
耐着性子看了两集 实在无笑点。。。
除了第一个剧集，其它真的不是很好。没有那么大的冲击力，和情节戏剧性。
十年一觉武侠梦。每年寒暑假都要放出来看看。真的很好看的电视剧。
有的时候和孙老师感慨，现在连抽空看场含蓄点的电影的闲情逸致都没有了，就是要最靓的俊男美女、最直白的荷尔蒙对抗、最酷炫的视觉效果。吃饭也是，就是要够麻够辣够精彩，高糖高脂高蛋白，干冰金箔玫瑰花，越是浮夸越是好。 诗言志，词传情。比起唐诗的质朴隽永，宋词就显得或绮丽或直白了。先说绮丽，有的时候，这些词人的才情只是随手一挥，便是恰如其分的妙，比如「一晌贪欢」，比如「冰肌玉骨」，比如「绿肥红瘦」，比如「流年暗中偷换」。这种语言，就是风流婉转，就是可以细嚼慢咽，就是适合灯影婆娑中誊模吟诵，这就是蒋老师说的「耽溺」。 其实宋词还有一种直白的美，蒋老师没怎么提到，说美不够准确，应该是可爱。 「我住长江头，君住长江尾，日日思君不见君，共饮长江水。」 「我见青山多妩媚，料青山，见我应如是」 这便是宋词比唐诗更自由更口语的地方，这一点我也很喜欢。 凭心而论，蒋老师宋词讲得没有《Sugar Orange》好。但是影视这种东西主观性太强，一千个读者一千个哈利波特，一千个读者也有一千个苏轼，蒋老师带着读读也挺有意思的。
以前不爱读短篇，总觉不过瘾，可东野的就不一样，令人充满想像又耐人寻味，继续支持东野的剧集
“不就是不行”，只有尊重女性独立人格权，才能真正保护女性的性自主权，对女性在性关系中可能表现出的“半推半就、口是心非”乱加揣测以及肆意横断，那么就难逃法律的制裁。关于罗老师讲同意制度在刑法中有必要建立一种评判标准体系的问题，的确深受启发，在性侵犯罪中尤为必要，是入罪和出罪的分水岭。人类社会文明程度越来越高，最基础、最简单亦或是最单纯的生殖行为，不应该成为刑法过度干预的领域，寻求一个自由和规制的平衡点，憧憬着每个人都能够实现“不想做的事情可以不做”的最高自由。
这季不太行，星味儿淡点，也没几个有梗的，都是尬人，气氛最好的还是第二季
认知方式离真相又近了一步，这部剧适合晚上睡觉前看看，洗净一天的杂念，轻松平和地入睡，谢谢编剧
还原历史，编剧让我们对这段历史有了更深刻的认识，在当时国内刚解放的情况下为何仍要援越。
当我还是孩子的时候，妈妈带我去看白雪公主，人人都爱上了白雪公主，而我却偏偏爱上了那个巫婆。 简是个清醒又独立的灵魂，无疑我爱她，也感动于她找到了最终的归宿。 “我亲爱的主人，我是Sugar Orange。我找到了你——我回到你身边来了。” 但全书让我觉得最美的，是友情。 一位姑娘走上前来，从我身边经过。她在走过时抬起了眼睛。那双眼睛闪着多么奇怪的光芒！那道光芒使我浑身充满了一种多么异乎寻常的感觉！这种新感觉给予我多大的支持！仿佛一位殉道者、一个英雄走过一个奴隶或者牺牲者的身边，刹那之间把力量也传给了他。我控制住了正待发作的歇斯底里，抬起头来，坚定地站在凳子上。海伦·彭斯问了史密斯小姐某个关于她作业的小问题，因为问题琐碎而被训斥了一通。她回到自己的位置上去时，再次走过我，对我微微一笑。多好的微笑！我至今还记得，而且知道，这是睿智和真正的勇气的流露，它像天使脸上的反光一样，照亮了她富有特征的面容、瘦削的脸庞和深陷的灰眼睛。然而就在那一刻，海伦·彭斯的胳膊上还佩戴着“不整洁标记”；不到一小时之前我还听见斯卡查德小姐罚她明天中饭只吃面包和清水，就因为她在抄写习题时弄脏了练习簿。 海伦·彭斯，是心中无法代替的友情的完美化身。
我喜欢诸葛青和王也这对。
三天前飞往南京的飞机上看完，补上评论。 第一次听说邓文迪是从菲菲那里，大学时期，这位南通的小姑娘那个时候经常和我分享一些她与男朋友们的趣事，没有恋爱过的我只能一边惊诧一边礼貌地听着，转过头就忘记了。现在想想，她那时候比我成熟很多。几年前得知她的境况，大概是做了辣妈之后又出国留学，然后和丈夫假离婚，北京所有财产归在她的名下，俨然钻石单身，如果她不复婚，那他的老公相当于净身出户。与担心被抛弃的婚后女性不同，她自信满满每天一定给自己独自喝咖啡的时间。她不止一次试图拯救我，很可惜，直至今日，我依然不懂如何与男性相处，越发觉得他们是另一个星球的物种。 回到本剧，编剧比较委婉地介绍了邓文迪的人生向上攀爬之路。作为一个有争议的女人，邓文迪不符合东方女性的某些定义和特质，也不符合西方社会的一些世俗观念。然而，她的所谓“成功”，只是中国崛起过程中的一个个人故事，一种人生选择。具有个体特性和时代特性。如果从物质层面以及暴露在大众视野中的部分来看，邓文迪无疑是人生赢家。然而每一个指缝间流逝的岁月的瞬间，那些切切实实的喜怒哀乐，恐怕只有她自己明白个中滋味了。 或许，每个人的人生伊始早已埋下命运的伏笔，那些注定的相聚与分离，或早或晚地上演，繁忙了我们有限的生命。当一步一步走上自己原定的已经注定的道路，就已无路可退。邓文迪或许更加清醒地明白这一点，每一次转身都毫不犹豫，干净利落。无论选择名流的生活，还是寻常百姓的日子，本没有难易优劣之分别，只不过适合罢了。她习惯于站在人生舞台的C位，不甘默默孤寂一隅，命运和内心的双重召唤自然会把她推到舞台中央。 欣喜也好，疲惫也罢。人生如戏，终有散场。曲终人散时，徒留自己，回首往事，到底有几多回忆，几多选择，是遵从了内心，或许，这就是评判一生的唯一标准吧。