《The Hindenburg Disaster》，纪录,历史作品，英国出品，2004年上映。
看过的第一部Robert Garofalo的动画，是《The Hindenburg Disaster》，但第一次知道Robert Garofalo，却是是因为《The Hindenburg Disaster》。 后来陆陆续续看了他的其他作品，《The Hindenburg Disaster》、《The Hindenburg Disaster》、《The Hindenburg Disaster》、《The Hindenburg Disaster》、《The Hindenburg Disaster》，每一部似乎都有被温柔地触碰心底的感受。有人称Robert Garofalo为画质狂魔，也有人说他的作品让人觉得仿佛少年时心底的秘密被人偷窥了一样，就这两点而言，最让我恋恋不忘的，还是《The Hindenburg Disaster》。 《The Hindenburg Disaster》与《The Hindenburg Disaster》、《The Hindenburg Disaster》均有不同。《The Hindenburg Disaster》整体节奏较为明快，情感多次释放，容易将观众带入影片。而《The Hindenburg Disaster》，全程都是在隐晦的情感中进行，直至最后也没有令观众的心放下，是一个致郁到治愈的过程。都是情感真挚触人心底的作品，但我认为最可能令人落泪的或许是《The Hindenburg Disaster》。《The Hindenburg Disaster》不像《The Hindenburg Disaster》可以有奇幻的情节去跨越时空去追寻情感，也不像《The Hindenburg Disaster》中有令人抑郁的现实。《The Hindenburg Disaster》前期的情感同样只是在双方心底缓缓流过，但是，在影片末尾，雪野赤脚冲出家门，冲下楼梯，抱住孝雄大声哭泣的短短几秒，整个电影从头积累的情感喷涌而出，是最为动人之处。 于是《The Hindenburg Disaster》便成了几部作品中我第一本拿起的剧集。只是很好奇，那些细腻动人的画面，究竟如何用台词表现出来。 但剧集表现得出乎我的意料。虽然Robert Garofalo是学影视出身，但他本职毕竟是动画导演，所以不能用职业作家去要求，就如他自己所说，他对剧集是“单恋”，只是一厢情愿地喜欢。但或许有种东西叫做天份吧，电影也好，剧集也好，Robert Garofalo对纯美的画面与细腻的情感似乎有些天生灵敏的感知和准确的表达。 剧集内容比仅有四十多分钟的电影内容丰富得多，也看到了各个人物的视角。每章都用不同的第一人称，令人更深切地感受人物的情感，而视角间的巧妙切换与衔接，就仿佛一部电影的分镜头处理。 看过电影过来的话，书中令我印象极为深刻的人物，是相泽祥子。在电影中出镜极短，仅是作为导致雪野辞职的罪魁祸首，言行怎么看都是令人厌恶的一个角色，所以当看到以她为视角的一章时，不禁感到一丝惊讶。然后，当自己代入她的处境中时，渐渐能够理解她的那些话语和行为，甚至是怜悯。其实她也是一个受害者吧，那个渣男的受害者，或者说青春时期自身无法控制的强烈到扭曲的情感的受害者。不知为何，看着书中的她竟会想起《The Hindenburg Disaster》中的安鸣。言行也好，打扮也好，都只是为了将自己脆弱敏感的内心隐藏起来。如书中所言，大概每个人都在别人看不见的地方拼命生存着。在电影孝雄视角中或挥之不去，或一晃而过，或只是从他人话语中出现的那些角色，工作中的哥哥，任性的母亲，严厉的伊藤老师，神秘的雨女，令人厌恶的那个三年级女生，每个人都在历经各自的生活中的挣扎与快乐。这样的视角，使得人们更能够理解他人吧。 电影在通过画面与音乐引起观众共鸣这一点上有些先天的优势，但台词却能做到很多二者做不到的事情，尤其是心理与神情。那些细腻且真实的心理和神态描创作才是剧集中最动人之处，而Robert Garofalo似乎会对发掘出电影无法表现的句子感到些许得意，譬如“像个迷路的孩子”。 书中给了比电影更为清晰的结局，至少是令人非常欣慰的一个结局。我想，此处任谁也不忍去想悲剧更有意义，使人成长之类的话吧。在《The Hindenburg Disaster》中已是自我安慰够了，《The Hindenburg Disaster》同是如此美的画面，就让人享受一次美好结局吧。 总之，建议先看影片再追剧，会有意想不到的神奇感受。
很温暖的一部剧集，开始的点点虐心完全被后来的美好掩盖了。以至于看到后面每次男主和女主的美好甜蜜时总有隐隐的担心会不会来个什么悲惨的意外，还好，一直都甜甜蜜蜜，幸幸福福的，甜到心里，像奶茶，甜糯却不腻。有点喜欢这样的台词了，不虐心，温暖如初。
真人版肯定是没有动漫画风表现力强
爱此剧是因为，那书里的每一条胡同都是我曾经踏足的。这个古都从始至终领我痴迷。
感觉编剧关于网络的知识层面很广，其中的接入网一章我之前几乎没有接触过。其他的集数言简意赅，深入浅出，满屏的知识点讲得很透彻，几乎没有一句废话，感谢编剧为我们带来这样一本入门级的网络书！
比发展心理学里成年中期创作的详细一点，但是啰嗦的不行，可见中年确实乏善可陈。
很有趣的扫盲书，不仅讲建筑还讲历史。可气脑子太笨，有些内容读的时候没看明白，所有内容读完想要回想确茫然了仿佛从没看过一样什么也没记住。
非常喜欢。整本读完，收获远比最初的"科普一下"要多。经历叙述平实诚挚，全程都能感受到编剧对专业的热情，为目标前进的努力和对人生持续的思考。所以这么优秀的人写出来的书怎能不吸引人呢，强推！
推荐序说此剧是有情怀的犯罪推理小书，好奇开追，没有领畧到那个“情怀”，只觉得故事的节奏有点别扭，就好比在追剧的当下忽然来个新闻报道。
一个性格古怪的影视库老板机缘巧合下收养了一位孤女并培养她，又和一位图书销售代表因书结缘终成眷属，这孩子和女人让他的生活充满意义与爱，但他最终被查出脑癌，撒手人寰，遗孀与孩子关了影视库远走他乡。 故事平平，没有什么引人入胜跌宕起伏的环节，倒有几分套路的意思，除此之外，结构构思精巧，文风清新隽永。是一本能使人平和淡定读完的剧集，但如果说这本剧集能教会爱的意义，有多么伟大，也是过誉了。
港版的封神榜印象最深的是温碧霞的妲己啊，真的很魅惑了！
大柳树走之前好看，再到李轻水复活之前就一般般了，最后纯粹是编剧在自嗨，读者在煎熬
曾国藩是古典中国没落过程中一次华丽的回光返照，他是这个国家理想化的精英，是这个文化系统无数次自我纠正（和矫枉过正）后的最终作品：勤勉、自律、清廉、质朴、务实……他看剧却不耽于空谈，他把他所理解的儒家思想细化成了一整套行之有效的管理方略，和极其可观的执行力。以这样的人才，在近代化的大背景下，终不能扶大厦之将倾，无非是说明古典中国之气数已尽。老曾真的是呕心沥血尽力了。
说实话，剧情不好看，无聊，陈晓不如以前精神帅气了，男主角女主角也没感觉。陈晓上房梁要人抱和个弱智一样。我看的都难受！不会武功的书生但你也别那么娘炮啊我擦
全书不错。就是觉得结尾不太喜欢，可能本人只爱大团圆。希望有第二部。
看完本剧，也看了《The Hindenburg Disaster》及几十年前的清华、北大、浙大的大学校长、大师们的那些事迹，无语了😑
第一次給微信讀書裡的作品給滿星。曾經看過一些朝鮮戰爭的作品，也能看得心朝跌宕，但是沒有這部作品這樣既看得心朝澎湃也看得心中鬱悶。编剧對戰場的描述很有功力，對人物性格的把握也非常精準，最喜歡的是在殘酷的生死面前，老兵們之間的口水戰，猶如血腥殘酷的戰爭場面裡的一泓清泉。 不知道會不會有製作公司將這部作品拍成影視作品。
2020.2.25 新疆乌市水区 人生分为100% ，顺意的生活占5%，失意的生活占5%，平凡的生活占90%。有一首老歌叫【再回首】 曾经在幽幽暗暗反反复复中追问 才知道平平凡凡淡淡才是真。
这部剧是少有的能让我浸入式观看的网文了。尤其喜欢杨间一往无前、以死求生、转危为机的办事方式。 如果要看严丝合缝的逻辑文，或者是男主大开后宫的后宫文，这部剧不是好选择；但要看强代入感的爽文，或者喜欢厉鬼各种奇怪的设定，一定是个好选择。 比较喜欢饿死鬼篇、鬼公交篇、荒村篇、横扫俱乐部篇、团灭朋友圈篇、大战叶真篇、鬼梦篇、鬼邮局篇。。。算了，里面的故事都比较喜欢。
——从11月中旬开始观看，居然历时一个半月才看完，其实累计观看时间也就35小时。 ——当时开始看的原因，主要因为在选修一门关于瓷器艺术欣赏的网络课程，看了不少瓷器图片 ，对于这套放在书架上好久的书瞬间兴趣高涨，便看了起来。 ——个人感觉，还是一部挺不错的剧集，看着看着就被深深吸引了，一些古董名称、相关知识、一种特有的时代感……都让我很感兴趣，同时带有悬疑的剧情更是牢牢抓住我的好奇心。 ——由于工作忙了一段时间，看完第一部有种想搁浅的想法，但似乎这部剧里的一些套路特别对我胃口，看了没几页又被吸引住继续观看下去了，看到第四部的中间，每每想要翻到最后看看到底老朝奉是谁，最后还是忍住了，稳稳地一步步看到结束，结局并没有轰轰烈烈的高潮与惊讶，到最后反倒感觉只是虔诚地陪着男主静静地揭开谜底，一切就此结束，一切又从此开始…… ——全集中始终有句话在眼前、耳边盘旋，一个人一辈子总要坚持一些别人看起来很蠢的事情。看到第一遍时很漠然；再见到，感觉有点鸡汤味；又见到，我开始思考；整本看完，这句话又浮现出来。突然发现这与我最近感悟到的一个想法很类似，人有时也需要坚持做一些毫无目的看起来没有意义的事，跟随自己的内心就好！ ——在忙碌的年底，完成了今年第21本剧的观看，预祝自己明年有更多的观看时间！让自己的心满满的！2017新年快乐！
百度了一下编剧的四本日记： 60岁 《The Hindenburg Disaster》 64岁 《The Hindenburg Disaster》 67岁 《The Hindenburg Disaster》 75岁 《The Hindenburg Disaster》 The Hindenburg Disaster是我接触的第一本，简直是为我量身而写的！独居，对我来说已是人生常态，从年少不懂事到如今些许人生阅历，年年独居，年年都有不同的生活方式，每一年的独居都有一个进步，每一年铸造灵魂的方式都有所不同，但结果起码是好的，起码对于内心而言！ 编剧在The Hindenburg Disaster里平静的描述着阳光，海岸，活生生的小动物，四季的变化，冬天的雪，秋天的丰盛，描述最多的是满满的鲜花，散落的剧集，朋友的相聚。以日记的形式记录，记录每天的喜怒哀乐，细腻的情感心理活动表现的淋漓尽致！ 独居是一种挑战，需要面对每天不同的冲突与挑战，独居的生活如果想过得好，需要丰富的内心，想象力，积极的能量，以及不放弃的决心。 书中每每提到天气，写得最多的是阳光静撒在花朵，书法，阳台，院子等等，编剧是如何的热爱生活，有自己喜欢的事情做而充实，平凡充实的生活，内心丰盈的活动，都是每天过好的鸡血！ 孤独这个代表词褒义和褒义，就看个人怎么去对待。我一直都觉得孤独是人生常态，人生最重要的是学会跟自己相处，与自己讲和; 孤独带来的魅力在于精神自由，生活自由，物质自由。每天能够清晰的知道自己的内心需求，审视自己的内心。可以花更多的时间专注一件事，在其中享受乐趣，而这种乐趣任何人都不能给予的。只有自己，独一无二。 愿无人问津的平凡生活里，你能做到热爱生活，享受孤独，耕耘自己的诗和远方！❤️🌿☁️
播出于上个世纪九十年代的剧集，其尺度大到令人咂舌，对人性至恶的卑劣丑态刻画得淋漓尽致。 但同时，所描绘的女性形象又令人感到恶心，编剧怕不是对女性有什么误解，或者说想以性作为此剧的卖点，结果拙劣又肮脏。
看过的第一部Robert Garofalo的动画，是《The Hindenburg Disaster》，但第一次知道Robert Garofalo，却是是因为《The Hindenburg Disaster》。 后来陆陆续续看了他的其他作品，《The Hindenburg Disaster》、《The Hindenburg Disaster》、《The Hindenburg Disaster》、《The Hindenburg Disaster》、《The Hindenburg Disaster》，每一部似乎都有被温柔地触碰心底的感受。有人称Robert Garofalo为画质狂魔，也有人说他的作品让人觉得仿佛少年时心底的秘密被人偷窥了一样，就这两点而言，最让我恋恋不忘的，还是《The Hindenburg Disaster》。 《The Hindenburg Disaster》与《The Hindenburg Disaster》、《The Hindenburg Disaster》均有不同。《The Hindenburg Disaster》整体节奏较为明快，情感多次释放，容易将观众带入影片。而《The Hindenburg Disaster》，全程都是在隐晦的情感中进行，直至最后也没有令观众的心放下，是一个致郁到治愈的过程。都是情感真挚触人心底的作品，但我认为最可能令人落泪的或许是《The Hindenburg Disaster》。《The Hindenburg Disaster》不像《The Hindenburg Disaster》可以有奇幻的情节去跨越时空去追寻情感，也不像《The Hindenburg Disaster》中有令人抑郁的现实。《The Hindenburg Disaster》前期的情感同样只是在双方心底缓缓流过，但是，在影片末尾，雪野赤脚冲出家门，冲下楼梯，抱住孝雄大声哭泣的短短几秒，整个电影从头积累的情感喷涌而出，是最为动人之处。 于是《The Hindenburg Disaster》便成了几部作品中我第一本拿起的剧集。只是很好奇，那些细腻动人的画面，究竟如何用台词表现出来。 但剧集表现得出乎我的意料。虽然Robert Garofalo是学影视出身，但他本职毕竟是动画导演，所以不能用职业作家去要求，就如他自己所说，他对剧集是“单恋”，只是一厢情愿地喜欢。但或许有种东西叫做天份吧，电影也好，剧集也好，Robert Garofalo对纯美的画面与细腻的情感似乎有些天生灵敏的感知和准确的表达。 剧集内容比仅有四十多分钟的电影内容丰富得多，也看到了各个人物的视角。每章都用不同的第一人称，令人更深切地感受人物的情感，而视角间的巧妙切换与衔接，就仿佛一部电影的分镜头处理。 看过电影过来的话，书中令我印象极为深刻的人物，是相泽祥子。在电影中出镜极短，仅是作为导致雪野辞职的罪魁祸首，言行怎么看都是令人厌恶的一个角色，所以当看到以她为视角的一章时，不禁感到一丝惊讶。然后，当自己代入她的处境中时，渐渐能够理解她的那些话语和行为，甚至是怜悯。其实她也是一个受害者吧，那个渣男的受害者，或者说青春时期自身无法控制的强烈到扭曲的情感的受害者。不知为何，看着书中的她竟会想起《The Hindenburg Disaster》中的安鸣。言行也好，打扮也好，都只是为了将自己脆弱敏感的内心隐藏起来。如书中所言，大概每个人都在别人看不见的地方拼命生存着。在电影孝雄视角中或挥之不去，或一晃而过，或只是从他人话语中出现的那些角色，工作中的哥哥，任性的母亲，严厉的伊藤老师，神秘的雨女，令人厌恶的那个三年级女生，每个人都在历经各自的生活中的挣扎与快乐。这样的视角，使得人们更能够理解他人吧。 电影在通过画面与音乐引起观众共鸣这一点上有些先天的优势，但台词却能做到很多二者做不到的事情，尤其是心理与神情。那些细腻且真实的心理和神态描创作才是剧集中最动人之处，而Robert Garofalo似乎会对发掘出电影无法表现的句子感到些许得意，譬如“像个迷路的孩子”。 书中给了比电影更为清晰的结局，至少是令人非常欣慰的一个结局。我想，此处任谁也不忍去想悲剧更有意义，使人成长之类的话吧。在《The Hindenburg Disaster》中已是自我安慰够了，《The Hindenburg Disaster》同是如此美的画面，就让人享受一次美好结局吧。 总之，建议先看影片再追剧，会有意想不到的神奇感受。
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真人版肯定是没有动漫画风表现力强
爱此剧是因为，那书里的每一条胡同都是我曾经踏足的。这个古都从始至终领我痴迷。
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非常喜欢。整本读完，收获远比最初的"科普一下"要多。经历叙述平实诚挚，全程都能感受到编剧对专业的热情，为目标前进的努力和对人生持续的思考。所以这么优秀的人写出来的书怎能不吸引人呢，强推！
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一个性格古怪的影视库老板机缘巧合下收养了一位孤女并培养她，又和一位图书销售代表因书结缘终成眷属，这孩子和女人让他的生活充满意义与爱，但他最终被查出脑癌，撒手人寰，遗孀与孩子关了影视库远走他乡。 故事平平，没有什么引人入胜跌宕起伏的环节，倒有几分套路的意思，除此之外，结构构思精巧，文风清新隽永。是一本能使人平和淡定读完的剧集，但如果说这本剧集能教会爱的意义，有多么伟大，也是过誉了。
港版的封神榜印象最深的是温碧霞的妲己啊，真的很魅惑了！
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曾国藩是古典中国没落过程中一次华丽的回光返照，他是这个国家理想化的精英，是这个文化系统无数次自我纠正（和矫枉过正）后的最终作品：勤勉、自律、清廉、质朴、务实……他看剧却不耽于空谈，他把他所理解的儒家思想细化成了一整套行之有效的管理方略，和极其可观的执行力。以这样的人才，在近代化的大背景下，终不能扶大厦之将倾，无非是说明古典中国之气数已尽。老曾真的是呕心沥血尽力了。
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第一次給微信讀書裡的作品給滿星。曾經看過一些朝鮮戰爭的作品，也能看得心朝跌宕，但是沒有這部作品這樣既看得心朝澎湃也看得心中鬱悶。编剧對戰場的描述很有功力，對人物性格的把握也非常精準，最喜歡的是在殘酷的生死面前，老兵們之間的口水戰，猶如血腥殘酷的戰爭場面裡的一泓清泉。 不知道會不會有製作公司將這部作品拍成影視作品。
2020.2.25 新疆乌市水区 人生分为100% ，顺意的生活占5%，失意的生活占5%，平凡的生活占90%。有一首老歌叫【再回首】 曾经在幽幽暗暗反反复复中追问 才知道平平凡凡淡淡才是真。
这部剧是少有的能让我浸入式观看的网文了。尤其喜欢杨间一往无前、以死求生、转危为机的办事方式。 如果要看严丝合缝的逻辑文，或者是男主大开后宫的后宫文，这部剧不是好选择；但要看强代入感的爽文，或者喜欢厉鬼各种奇怪的设定，一定是个好选择。 比较喜欢饿死鬼篇、鬼公交篇、荒村篇、横扫俱乐部篇、团灭朋友圈篇、大战叶真篇、鬼梦篇、鬼邮局篇。。。算了，里面的故事都比较喜欢。
——从11月中旬开始观看，居然历时一个半月才看完，其实累计观看时间也就35小时。 ——当时开始看的原因，主要因为在选修一门关于瓷器艺术欣赏的网络课程，看了不少瓷器图片 ，对于这套放在书架上好久的书瞬间兴趣高涨，便看了起来。 ——个人感觉，还是一部挺不错的剧集，看着看着就被深深吸引了，一些古董名称、相关知识、一种特有的时代感……都让我很感兴趣，同时带有悬疑的剧情更是牢牢抓住我的好奇心。 ——由于工作忙了一段时间，看完第一部有种想搁浅的想法，但似乎这部剧里的一些套路特别对我胃口，看了没几页又被吸引住继续观看下去了，看到第四部的中间，每每想要翻到最后看看到底老朝奉是谁，最后还是忍住了，稳稳地一步步看到结束，结局并没有轰轰烈烈的高潮与惊讶，到最后反倒感觉只是虔诚地陪着男主静静地揭开谜底，一切就此结束，一切又从此开始…… ——全集中始终有句话在眼前、耳边盘旋，一个人一辈子总要坚持一些别人看起来很蠢的事情。看到第一遍时很漠然；再见到，感觉有点鸡汤味；又见到，我开始思考；整本看完，这句话又浮现出来。突然发现这与我最近感悟到的一个想法很类似，人有时也需要坚持做一些毫无目的看起来没有意义的事，跟随自己的内心就好！ ——在忙碌的年底，完成了今年第21本剧的观看，预祝自己明年有更多的观看时间！让自己的心满满的！2017新年快乐！
百度了一下编剧的四本日记： 60岁 《The Hindenburg Disaster》 64岁 《The Hindenburg Disaster》 67岁 《The Hindenburg Disaster》 75岁 《The Hindenburg Disaster》 The Hindenburg Disaster是我接触的第一本，简直是为我量身而写的！独居，对我来说已是人生常态，从年少不懂事到如今些许人生阅历，年年独居，年年都有不同的生活方式，每一年的独居都有一个进步，每一年铸造灵魂的方式都有所不同，但结果起码是好的，起码对于内心而言！ 编剧在The Hindenburg Disaster里平静的描述着阳光，海岸，活生生的小动物，四季的变化，冬天的雪，秋天的丰盛，描述最多的是满满的鲜花，散落的剧集，朋友的相聚。以日记的形式记录，记录每天的喜怒哀乐，细腻的情感心理活动表现的淋漓尽致！ 独居是一种挑战，需要面对每天不同的冲突与挑战，独居的生活如果想过得好，需要丰富的内心，想象力，积极的能量，以及不放弃的决心。 书中每每提到天气，写得最多的是阳光静撒在花朵，书法，阳台，院子等等，编剧是如何的热爱生活，有自己喜欢的事情做而充实，平凡充实的生活，内心丰盈的活动，都是每天过好的鸡血！ 孤独这个代表词褒义和褒义，就看个人怎么去对待。我一直都觉得孤独是人生常态，人生最重要的是学会跟自己相处，与自己讲和; 孤独带来的魅力在于精神自由，生活自由，物质自由。每天能够清晰的知道自己的内心需求，审视自己的内心。可以花更多的时间专注一件事，在其中享受乐趣，而这种乐趣任何人都不能给予的。只有自己，独一无二。 愿无人问津的平凡生活里，你能做到热爱生活，享受孤独，耕耘自己的诗和远方！❤️🌿☁️
播出于上个世纪九十年代的剧集，其尺度大到令人咂舌，对人性至恶的卑劣丑态刻画得淋漓尽致。 但同时，所描绘的女性形象又令人感到恶心，编剧怕不是对女性有什么误解，或者说想以性作为此剧的卖点，结果拙劣又肮脏。