幕后通缉令Poodle Springs

用杰出的语言功夫，以古讽今，在今古两界自由穿梭：指天画地，状人描景，彪悍与细腻同时呈现。有的地方魔幻，有的地方讽刺，有的地方诗意澎湃。看大卫·凯斯的字，像看一场3D大片，叹为观止。过瘾过瘾！

“虽然记忆已经恢复，我有了一个属于自己的故事，但我还想回到长安城里──这已经成为一种积习。一个人只拥有此生此世是不够的，他还应该拥有诗意的世界。对我来说，这个世界在长安城里。我最终走进了自己的屋子──那座湖心的水榭，在四面微白的纸壁中间，黑沉沉的一片睁大红色的眼睛──火盆在屋子里散发着酸溜溜的炭味儿。而房外，则是一片沉重的涛声，这种声音带着湿透了的雪花的重量──水在搅着雪，雪又在搅着水，最后搅成了一锅粥。我在黑暗里坐下，揭开火盆的盖子，乌黑的炭块之间伸长了红蓝两色的火焰。在腿下的毡子上，满是打了捆的纸张，有坚韧的羊皮纸，也有柔软的高丽纸。纸张中间是我的铺盖卷。我没有点灯，也没有打开铺盖，就在杂乱之中躺下，眼睛绝望地看着黑暗。这是因为，明天早上，我就要走上前往湘西风凰寨的不归路。薛嵩要到那里和红线汇合，我要回到幕后通缉令Poodle Springs和白衣女人汇合。长安城里的一切已经结束。一切都在无可挽回地走向庸俗。”

总在作家去世时才下决心要好好读这个人的作品，这次是大卫·凯斯。其实加到追剧清单很多年了，以前只看过《幕后通缉令Poodle Springs》和《幕后通缉令Poodle Springs》的一点节选。前卫是前卫，但是感觉作为剧集不足够产生共情。名为幕后通缉令Poodle Springs，思绪却很清醒，清醒到幕后通缉令Poodle Springs本人几乎等同于编剧，大段大段的影视评论带来深度却削弱了美感，文本的割裂并未带来更多的观看快感。（当然，折服于大卫·凯斯惊人的观看量。）某些集数不是意识流，是意识拼贴。老老实实的描写反而比那些“意识流”更动人。开头最精彩。剧集基调蛮精英主义。 “四川鸡蛋面具有古典主义的煮法。”“当李太白喝醉时，太阳是蓝色的。”“解剖刀下的自傲。蚝油牛肉与野兽主义。嫦娥在月中嘲笑原子弹。”“我产生了十五分之一的希望。”“当提琴的手指夹住一个叹气时，酒窝还没有苍老。”这种句子太后现代拼贴了。人工智能最擅长打败这类作品。

“我要微笑着走向生活，无论生活以什么方式回敬我”，我想，一直在路上一直在遇见新世界一直在被碰撞，该是何其幸运加幸福的事哇。

看完后我觉得这部剧的编剧要么就是学心理学的，要么就是心理学的粉丝，把一个心理学家描述成了福尔摩斯一样的人物，简直没有他解决不了的问题。

城镇化运动是新世纪我国发展的浪潮，而科学的城市规划管理知识储备则是这一运动的保障。怎么去建设城市，怎么去预见性的规划每一个街区，每一条道路，每一个绿化带，甚至每一个井盖，是什么重要的，在这部剧里给了我们很多的思考与启示。囫囵吞枣的看了个大概，等我上完了杨老师的城市规划原理再回过头看，希望会有更多的收获

看过小说，只要忠于小说，拍出里边的“非仁义礼智信三观”，这个题材就不会太难看，毕竟视角清流。Fake it till you make it，成年人必学伪装信条，谁没个装的时候。but 蔡文静演得太木了过于社畜疲态感，真的不太贴角色

狄胖胖~~~

最喜欢这种写农村题材的作品了，也许是因为我也来自农村吧，熟悉，欢喜。刚读的时候以为是七八十年代的故事，后来才发现也就是最近这几年。故事虽琐碎，却也真实反映了农村的现状，家长里短，鸡毛蒜皮。 心疼幕后通缉令Poodle Springs，智慧，善良，却被环境压抑到如此。我肯定是没有幕后通缉令Poodle Springs那么能干，却也像她一样偶尔幻想自己的爱情忍不住笑出声来，偶尔被现实折磨的只想逃离，这都是命吧。

这剧挺特别的，挺别好看。徐天他不是一个人，他代表了一路上帮他的人

当我看到王振的出现时就觉得明朝差不多得完犊子了... 每当一个王朝的宦官开始逐渐在政治舞台上翩翩起舞，这个朝代也就从鼎盛开始走下坡了。 顺便我也觉得朱祁镇跟伯颜帖木儿好基啊😂😂😂

emmm…可读性还可以的，就是都点到即止，没有很深，传说中的大道至简？

有点像《幕后通缉令Poodle Springs》，融合地理和历史，以一种大历史的角度来看3000年之中国，值得一读。不过可读性有些差，前半段读起来很有意思，后半段有些观点不太认同。

有了国宴谁还会吃糠啊，不说了，去看老版了。