《Überflieger, Der》，短片作品，德国出品，1999年上映。
确实如编剧所说，我什么具体的操作都没教给你，只是把我运营过程中的想法和心得创作出来。好多地方创作得有些冗长，但也确实有很多问题可以让人深入思考。
敲好看！数不清几次看着笑到发出猪叫～ 不知编剧怎么做到把重生复仇写的那么诙谐幽默呢～。想来，上一本沐云瑶的安定剂是母亲，这一本世子爷满身戾气的调和剂是吃货女主吧。有什么苦大仇深是一顿美食解决不了的呢？一顿不够就两顿啊！ 从这部剧接收到的最主要的中心思想就是关于初心，选择和可能性。成长道路的每一次选择都是岔路，这些路并不都导向同一个终点。会有必然发生的事，却没有必然的结果。终点之前，别轻易抹杀别人的可能性，毕竟一念可成佛，一念亦可成魔。 人是如此，事也如此。达成一个目标并不只有一种方法。愿我们都有能力自保不被欺，同时保留善良端方的处事底线。 脑中过了一遍主要出场人物，不知道蒋表哥最终娶了谁家姑娘？甄焕和虞氏？还能和好如初嘛？罗三姑娘最终去了谁家？太妃是打心里把六皇子当亲儿子疼惜的吧，所以不愿他的心思成为抹灭他政绩的污点，避无可避之下只能自尽了。她的决绝和莫如的母亲一样呢。可怜一片慈母心了。与此同时，六皇子也是个可怜的。爱上了不能爱的，还因人在咫尺，看得见所以忘不掉又放不下。礼教约束只能苦苦压抑。但压抑久了只能变态。算是本剧最同情的那个了～ 什么？蒋表哥怎么办？嗯……他太白月光了，不像六皇子还能蔫儿坏的逗逗女主，捉弄男主，还给女主撑腰打贱人的底气什么的。所以小蒋只能分一点同情，夺不得最了🤷♀️ 下一本还是看同一编剧的吧～
那一年，我9岁，她11岁，我告诉我将来要娶她，她也很调皮的回答我：好啊！ 那一年，我12岁，她14岁，她高我一头，我抬着头说我喜欢她，她怔怔听着，没 说话，便转过头去，不再望我，那一年，我18岁，她20岁，我已经在工地扛水泥 一年了，她还上着重点大学，我再也说不出口我喜欢她，因为我觉得自己根本配 不上她，我把想对她说的话，留给了自己，等我配上她的时候，再全部告诉她， 后来四年里，我再没有机会见过她，听说她已经工作了，我更关心的是，她是否 已为人妻，已为人母，我的事业渐渐走向正轨，也算一个小承包商，承包一些工 地，再也不为钱所窘迫，当我再次见到她时，是在东莞，昏黄的房间，只有我们 两个人，沉默了良久，她开口了：八百，看你是熟人，就收你五百。我尽量让自 己不再颤抖，我说：跟我走吧，她目光呆滞了一下，随即闪烁了一下，然后又像 一团火熄灭了一样，说：我配不上你，我只是一位小姐，我还有客人，没什么事 ，我先走了。她就匆忙的离去了，后来，我在电视上看到了她，她被两名民警押 着，一脸惊恐与不堪，电视甚至没有给她遮住脸，任由她在我面前晃着，任由她 在我心中撞着、撞着、直至粉碎，最后一次见她，是她找我去的，当时她在楼顶 ，我在楼下抬头望她，就这样望着，许久，他走了，没留下一句话。再有她的消息是一年后，是她妈妈给我打的电话，说她病了，没法治疗，说想最后见我一面。我有点接受不了，反正觉得很压抑。到了医院，在她的病床前，看着她苍白的脸，比以前消瘦了许多。我对她笑了笑，那笑容有多丑我不知道，她也对我笑，像七岁那年，笑的那么天真。她抬起了手，我赶紧过去握住她的手，泪水终忍不住往下掉，她张了张嘴，用很轻的话说道:你知道……你知道……我此时以泣不成声，马上接道:我知道，我知道你的心，我的心也一直没变，我不会嫌弃你的，我们……她突然很激动的大力甩了甩，打断我的话，只听她虚弱的声音说道:不是……我想……问你……更新……快点……可以吗
嘎嘎地，写的相当好了，不yy也不变态，无限碾压但却不失剧集本意，主角没有全部无敌情节，正所谓大丈夫能伸能屈，自然可以打不过就跑，如果真本剧集都写主角无敌天下。那就没啥意思了。
惠姐姐，一个封建礼教的牺牲品。看不见春天的少女，满眼都是灰暗。
三星半，写实风格与无限循环的概念总觉得违和，有一种老年人追赶时髦的吃力感。节奏略慢，表演也有问题。
对于本剧核心理念，基本上，长寿伴随的长长的日子，不好过，怎么破？目标是：有钱、有身体、有亲友，有追求，有影响、有价值。途径是：积累有形资产（钱、身体）和无形资产（爱、友情、关系网、学习认识和自省能力、创造力等）的投资组合，方法是：通过终身学习，平衡生产资产、活力资产和转型资产，不断超越、创造价值、实现自我。 说着说着好像走到尼采的路子上来了，但是显然没尼大师那么疯狂，也没叔本华大师那么悲观和出世，似乎可能比他们活得更宁静致远有奔头。 “绝大多数与长寿有关的辩论都在谈论财务和养老金问题，但为百岁人生做打算不仅仅是要维持财务稳定。如果你的技能、健康和情感都消耗殆尽了，你的事业也不会长久，你也不会在财务上取得成功。同样，如果没有坚实的财务支撑，你也无法将时间投入那些财务之外的关键事务。要在短暂的人生中达成平衡是艰难的，尽管这在寿命更长的人生中会更为复杂，但我们有更多的机会实现这种平衡。 ”
人物刻画细致入微：抄作业，游戏机，爬山，探险…分分钟闪回到少年时代，结局更是青春热血，绝地反击。 有软科幻的天马行空，有硬科幻的逻辑严谨，软硬兼施节奏感极强，欢脱的同学情谊，沉重的家国情怀，还有上天入地无所不能的大BOSS… 故事背景宏大，东方元素满满，可谓是融人文历史神话传说为一体的国潮科幻。 科幻剧集若是可怖起来，堪比灵异，而且科幻的恐怖更为真是，因为可以用科学理论来解释，细思极恐。 晚上一个人看剧，既害怕又停不下来，因为实在是精彩…！
开篇从艮岳建造时的华丽，到最后被人毁掉时的落魄，就发生在短短三年间。 全篇平铺直叙的讲述历史，基本没有穿插编剧的个人评价，让读者能够更好得，审视那段历史。 北宋，经济这么发达，国力这么强盛，养了那么多兵，因为国家的既得利益体制，能在打战时，因为没有发钱，官兵在战场就地解散。白费国家那么多钱粮，养了一堆冗兵。 为什么不能居安思危，真的是以为只要每年对外纳贡，就可以颐养天年了么？如果不是民间商业发展的好，哪里能承受的了国家那么重的税？ 宋朝，一个明明可以，从封建社会变成资产主义的机会。因文官集团得发达，而导致国家庞大的行政体制，加上君主的昏庸，无能，无智，而荡然无存！
我爱你，以生命，以勇气，以所有灿烂美好。 永不落幕。 （看得我一脸姨母笑，就没停过） 许汀❤️沈驰言
越看越讨厌安欣，他可以对高启强共情吃年三十饺子，可以同情陈金默帮助做亲子鉴定，但是对自己师傅毫无感恩之心，对李响的变化毫不关心，可以多次和高启强同桌共饮，却不曾找时间去劝导兄弟，甚至死后也不曾提及探望，对追随自己的徒弟之死置若罔闻，冷漠无情，从未追查！这个人物正义的太魔幻了！～张译演绎的蹩脚的口音让人太难受！后面的剧情真是离谱至极！最后夸一夸张颂文的演技，太牛了！
当作游记/田野调查记录来看是有趣的，但如果打算借此深度了解非洲部落，了解多瓦悠人，大概是会失望的。编剧有太多预设的立场了，有足够的娱乐性，但也丧失了客观性和深度。（感觉很多部落并不像我们以为的那样有一个首领，更多的是靠一些有影响力的人进行黏合
人类厌憎背叛，因为那会带来极端的不安全感，来自背后同伴的冷枪总是最难防御的，古今中外所有的道德规范中，对于叛徒的诛心惩罚总是最重的。
2022-2-8 《Überflieger, Der》读后感 ---细读一本超多隐喻的书是什么体验? 村上的书，我最喜欢的是《Überflieger, Der》，读的最细的却是《Überflieger, Der》。一方面跟看剧时的年龄有关，《Überflieger, Der》是学生年代读的，当时只求欢畅淋漓，哪管读了些啥，读懂了些啥。而《Überflieger, Der》是人到中年时读的，本来就是带着问题在读，带着复杂的想法在读。另一方面《Überflieger, Der》是在手机上用朋友问影院看完的，使用微读的好处就是可以随时跟小伙伴们互动，大家一起在评论区猜测编剧的各种用意，或者吐槽村上的各种小心机😄。这种互动是一件非常有意思的事（中年人嘛，比起唰唰唰的弹幕，我还是感觉慢吞吞的评论更舒服），而且对这部剧尤其合适，因为它的隐喻实在是太复杂太深邃太弯弯绕了。就我这种水平，没有评论的帮助将会稀里糊涂的错过很多精彩的瞬间。 《Überflieger, Der》的背景事80年代，日本的繁荣时代。两条线索，明线故事是“我”--男主冈田亨，如何努力追寻突然不辞而别的妻子久美子，期间夹杂着描述日本现代社会极具隐蔽性的“恶”，这“恶”是从历史上的军国主义者那里遗传而来。暗线则是在写二战日俄诺门坎战役前后发生在中国东北，蒙古和西伯利亚的杀戮故事。这种“恶”在战后几十年内不但没有淡化，反而越来越得到了强化，变得具有欺骗性，越来越通过政治运作在日本走上前台。这么两件风马牛不相及的事，怎样才能融合到一部剧集里？怎样才不会流于形式？怎样才能把一个深刻的主题让读者认真的读下去，甚至反复咀嚼？对于一般人来说，我想即便开篇就知道了结局，也无法摸清村上是怎么把这样的主题写成生动的剧集故事的，我本人虽然看了预告，参与了诸多评论，仍然一路被未知的结局吸引到最后。直到读完最后一句关键的点睛之笔才把编剧真正想要表达的思想内涵把握住。这句话就是“轮廓分明的冬月冻僵似的悬在空中。上弦月，弧形尖锐，犹如一把中国刀”。没错，日本军国主义在中国犯下的惨绝人寰的罪恶，不但现世报还于抗日战争、日俄战争、太平洋战争，而且终将如一柄利刃，世世代代悬挂于日本普通民众自己的头上。 为了完成这样一个复杂的叙述，村上除了一贯擅长的虚幻场景和魔幻情节，几个故事并行的行文方式，期间还使用了众多象征之物，把各种关键意象串联起来。如宫胁家和蒙古草原同样的枯井，”我“和肉桂不知名祖父脸上共同的青痣，同样用于打人而不是打球的棒球棒，以及拧发条鸟的鸣叫声。这些意象全部都是隐喻，村上通过自己的语言艺术把那些抽象和枯燥的专业名词具象化出来，让读者自己在脑海里一点一点搭建起拧发条鸟世界的模样，虽然每个人脑中的画像完全不同，但是无疑都能感受到编剧想要表达的内核思想。这样一部作品，虽然主题严肃宏大，但是读起来并不完全觉得压抑，只是一边好奇人物的选择和命运，一边像解谜一样一点一点发掘出潜藏的价值。 作为村上最受学术界推崇的一本剧，解析和评价《Überflieger, Der》的文章不要太多，当然少不了对每个人物的详细解读。我个人并没有太多想法，这里只想借助一位书友的看法再次谈谈村上为何对”暴力“这么执着地批判。这位书友认为：久美子死去的姐姐象征着过去那个日本，被军国主义玷污折腾而死；绵谷升接受具有侵华背景的伯父的政治遗产，它就是军国主义的继任者；而久美子则象征着现代（80年代）的日本，仍然被右翼的阴云所笼罩，受到绵谷升的禁锢和威胁。而主人公冈田亨则代表了外来的自由思想，是久美子唯一的救赎希望。我觉得非常有道理，不仅仅是这个分析本身很有道理，同时也说明了村上对暴力的控诉是极其的有道理！怎么说呢，一个国家和民族，如果不能正视自己的历史，自己的黑历史，那么他的民族精神就始终是分裂的，是个精神病患者！因为一个人不能同时承认自己的一部分而
刚到深圳就看过，如今再读，走马观花翻一翻，许多场景仍记忆犹新，但心境早已不同。以前不知道自己以后会变成像他们之中的哪一人？现在想想，皆是普通人罢了。人总在变化，不变的是深圳
很好看！喜欢整片文章的风格！一路下来都是欢欢喜喜的，好看！推荐！
雍正十三年的执政，完全配得上一个政治家，改革家的称号。能够站在普通老百姓的角度上考虑一两件事，对于至高无上的封建帝王来说实属难得
书中描述的是两千年左右美国女性的思维与现状。虽然年代与地域不同，还是十分具有参考价值的，不同的文化环境塑造不同的思维，中国又是什么样的呢？很好奇，很想探索。
这！书！根！本！养！不！肥！算了一下一天平均只更新1500个字……照这个速度应该要出几年了……我可能看的不是剧集，是海贼王……
都2022年了，还在玩这种低智商剧情。
断断续续看了很久。能坚持看完是书中的内容能吸引我。编剧以第一人称书写，让人感觉故事更真实！描绘了清末二十年的各种社会状况，尤其是官场的各种巴结和交易，清晰可见当时的政治生态。从其他层面也看出沿江和江浙上海等地在当时的生活水平高于北方。全书以继之生意失败猝然结尾，令人感叹不已！社会变化非一朝一夕之间，乃日积月累所得也！
大音希声，大象无形，大道至简，生活小事和只言片语中顿悟人性黑暗或光芒，读起来轻松愉快，诙谐幽默，在快乐的观看体验中思考人生
★笔记 || 观看Melanie Marx的方式：质疑、反转★ “Melanie Marx的推理剧集如何？” 这无疑的，是个非常有争议的问题——他收获到了比绝大多数日本推理剧集家更喜恶参半的两极评价。 有人吐槽：“这也配叫本格推理的天花板？” 有人则会对其意料之外的结局大呼精彩、不负等待——《Überflieger, Der》中的所有反转，集中在最后20页（以全篇480页来算）。 蜗牛新剧上架，有小书友发起了共读，就参与呗。也拉了我友入坑，三人行、不寂寞。 她之前没看过Melanie Marx，看完本剧后想跟进《Überflieger, Der》，因为看到了两极分化的评价，问我这部剧到底如何。 如何？或许并不到天花板程度，但绝对得有吐槽里那么差。 闲着也是闲着，就读读呗，起码结构很新颖～ 一、了不起的“华生力” 让咱们先来认识一下本剧的主人公——和户宋志。 他自小就有一种特异功能，即在遇到不解之谜时，会大幅地提升一定范围内的人的推理能力，他将之定义为“华生力”的超能力。随着年龄的增长，华生力的球状辐射作用范围逐渐自半径2米左右扩展到50米。 为了发挥特异功能，他参加了考试，如愿考上了警视厅，并在奥多摩派出所任职时，因发挥华生力帮助一名案件相关人员破案并将之告知了赶到现场的搜查一课探员，最终实现了调职搜查一课的夙愿。 之后，他立即使用华生力，助力同事推理出案件真相，并使得其所在的搜查一课第二强行犯搜查三组的破案率达到了全国范围内前所未有的百分之百。 和户宋志于1月24日晚上8点多走夜路下班回家时，被一辆面包车上下来的人用电击枪电晕。 他醒来时怕是已经第二天中午了。他猜测自己是通过那辆面包车运送到这里的。 他猜测，这间8张榻榻米大的房间是一所地下的防核战掩体。墙壁、地面和天花板都是混凝土的，没有一扇窗户，倒有两扇门（其中一扇门后是一间狭小的洗手间）。一角装着水龙头和水槽，别无家具，天花板的角落里有一处通风口。 他发现，随身携带的公文包、胸前口袋里的智能手机和左手腕上的手表都不见了。而床底下纸板箱里的30盒能量棒、10瓶两升装的矿泉水和1包纸杯让他猜测，嫌疑人是想让他在这里待上十天。 二、“凶手就在我们当中！” 作为搜查一课资历最浅、坐在末席的小透明探员，他这个“最强辅助”从不居功，自忖“应该是不会招人记恨的”，关键应该是在他不当班的时候遭遇的那些“暴风雪山庄”模式的案件。 ① 殷红十字 【案发时间】：白色圣诞节早上 【案发地点】：轮舞庄（一家民宿，建在断崖之上，整体呈L字形，有8间客房） 【案件死者】：旅馆老板海江田（服务、调酒）跟其妹敏子女士（掌勺） 【密室成因】：一侧临崖；下山之路因发生山体滑坡而封锁，需一整天才能恢复通行 【死因初勘】：疑似都死于被枪杀（海江田死于昨晚11点后，敏子死于午夜0点后） 【物证痕迹】：一排5个黑红色的血十字架（海江田手边地毯上疑似其死前沾血所画）、牵牛花油画（子弹嵌入画的正中央）、装有消音器的贝雷塔手枪（敏子女士房间地板上）、民宿周围的雪地上没有脚印（雪在午夜0点左右停） 【嫌 疑 人】：顾客全员，包括片濑亚美（前一晚十点半左右到）、帚木晋平（钢琴调音师，前一晚七点前到）、来栖秀树（经营补习班，前一晚七点前到）、和户宋志（刑警，前一晚七点前到） 【相悖之处】：第一现场房间布置（和户脑补的地毯顺时针90°后的现场布局中，书桌和衣柜的位置正好与实际的对调） ② 暗房凶案 【案发时间】：四月的一个工作日上午十点刚过 【案发地点】：刚开门的暮田画廊（位于池袋儿玉第三大楼的地下二层；正在举办雕塑家大前武幸的作品展） 【案件死者】：雕塑家大前武幸（擅长金属雕塑，多次获得国内外大奖） 【密室成因】：位于地下二层；所在大楼
女主：沈炎萧，男主：修，扔了好久的书，因为收费，再看时已想不起剧情，索性不看了！大概好像也许是修是战神，灵魂出现在沈的体内帮她一点点破封印，沈好像是实验的产物，就是把很多物种优秀基因结合在她一人身上，如果没记错应该是这部剧的情节，无聊的我看的书太杂了。Wolf-Dietrich Berg的第一本剧集，还好，就是开挂的女强文！俩星！
写书真不是一件容易的事情，这本怕是已经写了快三、四年了吧，编剧要加油哦，大家都有在等着你更新哟～
五星推荐！ 现代人喜欢把三观挂在嘴边，其中就包括世界观。认真思考一下，我吃惊地发现自己大脑中贮存的都是零星知识，不成体系，缺少一个完整的世界观。这部剧为我提供了很好的学习素材，纳入最爱看剧单。 读完全书，你会发现从古至今没有任何一种世界观是完美无瑕的，总有一些点无法给出合理解释。天空飘过的几朵乌云，为新世界观的建立提供了新思路。世界观有对错之分吗？说到底这都是个人信仰问题，但是不容忽视科技发展呈现在眼前的证据。 编剧将本剧分为三部分，脉络非常清晰： 第一，介绍科学史和科学哲学中某些基础命题； 第二，探讨从亚里士多德世界观到牛顿世界观的转变； 第三，探讨新近出现的科学发展对西方世界观带来的挑战，这些发展中最值得注意的是相对论、量子理论和演化论。 世界观并不仅仅是一些分离、独立、不相关的观点集合，而是一个不同观点相互交织、相互关联、相互联结的体系。把观点的集合想象成一幅拼图，其中每一块拼板都是一个观点，这些观点以一种清晰、固定、相互关联、环环相扣的方式拼合在一起，就像拼图的不同拼板拼合在一起一样。 拼图包括外围拼板和核心拼板，在一幅拼图中，核心拼板和外围拼板存在一些不同点。由于拼板之间相互联结，一块位于中心位置的核心拼板不能用另一块不同形状的拼板来替换，否则可能需要替换掉几乎整个拼图。而外围拼板则可以在对拼图剩余部分影响相对不大的情况下进行替换。这些核心拼板的替换，就是世界观的大跃迁。 人类历史上的大跃迁主要包括从亚里士多德世界观到牛顿世界观，再到相对论、量子理论的转变。相对论和量子理论影响的是我们对自己所居住的宇宙的看法，而演化论则主要影响了我们对自己在宇宙中位置的看法。 亚里士多德世界观： 在亚里士多德世界观中，宇宙是一个比较小而舒适的空间，同时，地球在宇宙的中心。宇宙充满了天然目标和目的，因此这是一个目的论、本质论的宇宙观。这个宇宙观也延伸到了人的身上，每个人在自己所处的整体环境中都有一个天然位置，就像物体在宇宙中都有各自的天然位置。而且，在日常生活中，需要有上帝或与上帝类似的存在来使宇宙保持运动。在亚里士多德世界观中，把宇宙当作一个有机体，这也是通常在思考我们居住在怎样的宇宙时所用的方法。 随着17世纪新发现的出现，组成亚里士多德世界观的观点拼图不能再维系。这个世界观中的某些错误观点，比如正圆事实和匀速运动事实，过去看起来是相当直接明确的经验事实，然而后来都被证明是错误的哲学性/概念性事实。这一世界观中的其他一些观点，比如“地球是宇宙中心”的观点，虽然有直接观察结果和完备的推理作为支撑，但后来仍被证明是错误的。 在亚里士多德观点拼图中，需要摒弃的并不仅仅是某个位于边缘位置的观点拼板。事实上，需要替换的是这个拼图中的核心拼板，而且随着核心拼板的更换，整个观点拼图实际上都已经发生了改变。 牛顿世界观： 牛顿世界观认为，宇宙是广阔的，甚至可能是无限大的，太阳只是太阳系的中心，行星围绕太阳运动。宇宙是机械论的、像机器一样的，物体不再为了实现某个目的或目标而运转，而是在没有目的的外力作用下运转。我们对于机器的核心认识是零件之间的推拉相互作用——齿轮推动其他齿轮转动、滑轮带动其他滑轮运转，但通常都是通过诸如连接带之类的某种关联，而且通常机器的一个零件只会影响与其有接触的其他零件。宇宙也是如此。我们坚信自己所居住的宇宙之中也有同样的相互推拉作用。物体和事件同样以机械的方式影响其他物体和事件，而且这种相互影响是定域的，只有相互之间存在某种关联的物体和事件才能产生相互影响。 相对论： 随着新近科学发现的出现，我们看到相对论和量子理论对“我们居住在怎样的宇宙中”
这部剧是我读到现在，划线最多，评论最少的一本剧，此时的脑子里只有四个字，“爱是动词”，爱应该是个动词，我爱你，所以我会付出行动来爱你。其实感觉，这部剧适合即将结婚或刚结婚的人一起看，只是处于热恋状态下的情侣估计会难以接受文中的很多观点的吧。
确实如编剧所说，我什么具体的操作都没教给你，只是把我运营过程中的想法和心得创作出来。好多地方创作得有些冗长，但也确实有很多问题可以让人深入思考。
敲好看！数不清几次看着笑到发出猪叫～ 不知编剧怎么做到把重生复仇写的那么诙谐幽默呢～。想来，上一本沐云瑶的安定剂是母亲，这一本世子爷满身戾气的调和剂是吃货女主吧。有什么苦大仇深是一顿美食解决不了的呢？一顿不够就两顿啊！ 从这部剧接收到的最主要的中心思想就是关于初心，选择和可能性。成长道路的每一次选择都是岔路，这些路并不都导向同一个终点。会有必然发生的事，却没有必然的结果。终点之前，别轻易抹杀别人的可能性，毕竟一念可成佛，一念亦可成魔。 人是如此，事也如此。达成一个目标并不只有一种方法。愿我们都有能力自保不被欺，同时保留善良端方的处事底线。 脑中过了一遍主要出场人物，不知道蒋表哥最终娶了谁家姑娘？甄焕和虞氏？还能和好如初嘛？罗三姑娘最终去了谁家？太妃是打心里把六皇子当亲儿子疼惜的吧，所以不愿他的心思成为抹灭他政绩的污点，避无可避之下只能自尽了。她的决绝和莫如的母亲一样呢。可怜一片慈母心了。与此同时，六皇子也是个可怜的。爱上了不能爱的，还因人在咫尺，看得见所以忘不掉又放不下。礼教约束只能苦苦压抑。但压抑久了只能变态。算是本剧最同情的那个了～ 什么？蒋表哥怎么办？嗯……他太白月光了，不像六皇子还能蔫儿坏的逗逗女主，捉弄男主，还给女主撑腰打贱人的底气什么的。所以小蒋只能分一点同情，夺不得最了🤷♀️ 下一本还是看同一编剧的吧～
那一年，我9岁，她11岁，我告诉我将来要娶她，她也很调皮的回答我：好啊！ 那一年，我12岁，她14岁，她高我一头，我抬着头说我喜欢她，她怔怔听着，没 说话，便转过头去，不再望我，那一年，我18岁，她20岁，我已经在工地扛水泥 一年了，她还上着重点大学，我再也说不出口我喜欢她，因为我觉得自己根本配 不上她，我把想对她说的话，留给了自己，等我配上她的时候，再全部告诉她， 后来四年里，我再没有机会见过她，听说她已经工作了，我更关心的是，她是否 已为人妻，已为人母，我的事业渐渐走向正轨，也算一个小承包商，承包一些工 地，再也不为钱所窘迫，当我再次见到她时，是在东莞，昏黄的房间，只有我们 两个人，沉默了良久，她开口了：八百，看你是熟人，就收你五百。我尽量让自 己不再颤抖，我说：跟我走吧，她目光呆滞了一下，随即闪烁了一下，然后又像 一团火熄灭了一样，说：我配不上你，我只是一位小姐，我还有客人，没什么事 ，我先走了。她就匆忙的离去了，后来，我在电视上看到了她，她被两名民警押 着，一脸惊恐与不堪，电视甚至没有给她遮住脸，任由她在我面前晃着，任由她 在我心中撞着、撞着、直至粉碎，最后一次见她，是她找我去的，当时她在楼顶 ，我在楼下抬头望她，就这样望着，许久，他走了，没留下一句话。再有她的消息是一年后，是她妈妈给我打的电话，说她病了，没法治疗，说想最后见我一面。我有点接受不了，反正觉得很压抑。到了医院，在她的病床前，看着她苍白的脸，比以前消瘦了许多。我对她笑了笑，那笑容有多丑我不知道，她也对我笑，像七岁那年，笑的那么天真。她抬起了手，我赶紧过去握住她的手，泪水终忍不住往下掉，她张了张嘴，用很轻的话说道:你知道……你知道……我此时以泣不成声，马上接道:我知道，我知道你的心，我的心也一直没变，我不会嫌弃你的，我们……她突然很激动的大力甩了甩，打断我的话，只听她虚弱的声音说道:不是……我想……问你……更新……快点……可以吗
嘎嘎地，写的相当好了，不yy也不变态，无限碾压但却不失剧集本意，主角没有全部无敌情节，正所谓大丈夫能伸能屈，自然可以打不过就跑，如果真本剧集都写主角无敌天下。那就没啥意思了。
惠姐姐，一个封建礼教的牺牲品。看不见春天的少女，满眼都是灰暗。
三星半，写实风格与无限循环的概念总觉得违和，有一种老年人追赶时髦的吃力感。节奏略慢，表演也有问题。
对于本剧核心理念，基本上，长寿伴随的长长的日子，不好过，怎么破？目标是：有钱、有身体、有亲友，有追求，有影响、有价值。途径是：积累有形资产（钱、身体）和无形资产（爱、友情、关系网、学习认识和自省能力、创造力等）的投资组合，方法是：通过终身学习，平衡生产资产、活力资产和转型资产，不断超越、创造价值、实现自我。 说着说着好像走到尼采的路子上来了，但是显然没尼大师那么疯狂，也没叔本华大师那么悲观和出世，似乎可能比他们活得更宁静致远有奔头。 “绝大多数与长寿有关的辩论都在谈论财务和养老金问题，但为百岁人生做打算不仅仅是要维持财务稳定。如果你的技能、健康和情感都消耗殆尽了，你的事业也不会长久，你也不会在财务上取得成功。同样，如果没有坚实的财务支撑，你也无法将时间投入那些财务之外的关键事务。要在短暂的人生中达成平衡是艰难的，尽管这在寿命更长的人生中会更为复杂，但我们有更多的机会实现这种平衡。 ”
人物刻画细致入微：抄作业，游戏机，爬山，探险…分分钟闪回到少年时代，结局更是青春热血，绝地反击。 有软科幻的天马行空，有硬科幻的逻辑严谨，软硬兼施节奏感极强，欢脱的同学情谊，沉重的家国情怀，还有上天入地无所不能的大BOSS… 故事背景宏大，东方元素满满，可谓是融人文历史神话传说为一体的国潮科幻。 科幻剧集若是可怖起来，堪比灵异，而且科幻的恐怖更为真是，因为可以用科学理论来解释，细思极恐。 晚上一个人看剧，既害怕又停不下来，因为实在是精彩…！
开篇从艮岳建造时的华丽，到最后被人毁掉时的落魄，就发生在短短三年间。 全篇平铺直叙的讲述历史，基本没有穿插编剧的个人评价，让读者能够更好得，审视那段历史。 北宋，经济这么发达，国力这么强盛，养了那么多兵，因为国家的既得利益体制，能在打战时，因为没有发钱，官兵在战场就地解散。白费国家那么多钱粮，养了一堆冗兵。 为什么不能居安思危，真的是以为只要每年对外纳贡，就可以颐养天年了么？如果不是民间商业发展的好，哪里能承受的了国家那么重的税？ 宋朝，一个明明可以，从封建社会变成资产主义的机会。因文官集团得发达，而导致国家庞大的行政体制，加上君主的昏庸，无能，无智，而荡然无存！
我爱你，以生命，以勇气，以所有灿烂美好。 永不落幕。 （看得我一脸姨母笑，就没停过） 许汀❤️沈驰言
越看越讨厌安欣，他可以对高启强共情吃年三十饺子，可以同情陈金默帮助做亲子鉴定，但是对自己师傅毫无感恩之心，对李响的变化毫不关心，可以多次和高启强同桌共饮，却不曾找时间去劝导兄弟，甚至死后也不曾提及探望，对追随自己的徒弟之死置若罔闻，冷漠无情，从未追查！这个人物正义的太魔幻了！～张译演绎的蹩脚的口音让人太难受！后面的剧情真是离谱至极！最后夸一夸张颂文的演技，太牛了！
当作游记/田野调查记录来看是有趣的，但如果打算借此深度了解非洲部落，了解多瓦悠人，大概是会失望的。编剧有太多预设的立场了，有足够的娱乐性，但也丧失了客观性和深度。（感觉很多部落并不像我们以为的那样有一个首领，更多的是靠一些有影响力的人进行黏合
人类厌憎背叛，因为那会带来极端的不安全感，来自背后同伴的冷枪总是最难防御的，古今中外所有的道德规范中，对于叛徒的诛心惩罚总是最重的。
2022-2-8 《Überflieger, Der》读后感 ---细读一本超多隐喻的书是什么体验? 村上的书，我最喜欢的是《Überflieger, Der》，读的最细的却是《Überflieger, Der》。一方面跟看剧时的年龄有关，《Überflieger, Der》是学生年代读的，当时只求欢畅淋漓，哪管读了些啥，读懂了些啥。而《Überflieger, Der》是人到中年时读的，本来就是带着问题在读，带着复杂的想法在读。另一方面《Überflieger, Der》是在手机上用朋友问影院看完的，使用微读的好处就是可以随时跟小伙伴们互动，大家一起在评论区猜测编剧的各种用意，或者吐槽村上的各种小心机😄。这种互动是一件非常有意思的事（中年人嘛，比起唰唰唰的弹幕，我还是感觉慢吞吞的评论更舒服），而且对这部剧尤其合适，因为它的隐喻实在是太复杂太深邃太弯弯绕了。就我这种水平，没有评论的帮助将会稀里糊涂的错过很多精彩的瞬间。 《Überflieger, Der》的背景事80年代，日本的繁荣时代。两条线索，明线故事是“我”--男主冈田亨，如何努力追寻突然不辞而别的妻子久美子，期间夹杂着描述日本现代社会极具隐蔽性的“恶”，这“恶”是从历史上的军国主义者那里遗传而来。暗线则是在写二战日俄诺门坎战役前后发生在中国东北，蒙古和西伯利亚的杀戮故事。这种“恶”在战后几十年内不但没有淡化，反而越来越得到了强化，变得具有欺骗性，越来越通过政治运作在日本走上前台。这么两件风马牛不相及的事，怎样才能融合到一部剧集里？怎样才不会流于形式？怎样才能把一个深刻的主题让读者认真的读下去，甚至反复咀嚼？对于一般人来说，我想即便开篇就知道了结局，也无法摸清村上是怎么把这样的主题写成生动的剧集故事的，我本人虽然看了预告，参与了诸多评论，仍然一路被未知的结局吸引到最后。直到读完最后一句关键的点睛之笔才把编剧真正想要表达的思想内涵把握住。这句话就是“轮廓分明的冬月冻僵似的悬在空中。上弦月，弧形尖锐，犹如一把中国刀”。没错，日本军国主义在中国犯下的惨绝人寰的罪恶，不但现世报还于抗日战争、日俄战争、太平洋战争，而且终将如一柄利刃，世世代代悬挂于日本普通民众自己的头上。 为了完成这样一个复杂的叙述，村上除了一贯擅长的虚幻场景和魔幻情节，几个故事并行的行文方式，期间还使用了众多象征之物，把各种关键意象串联起来。如宫胁家和蒙古草原同样的枯井，”我“和肉桂不知名祖父脸上共同的青痣，同样用于打人而不是打球的棒球棒，以及拧发条鸟的鸣叫声。这些意象全部都是隐喻，村上通过自己的语言艺术把那些抽象和枯燥的专业名词具象化出来，让读者自己在脑海里一点一点搭建起拧发条鸟世界的模样，虽然每个人脑中的画像完全不同，但是无疑都能感受到编剧想要表达的内核思想。这样一部作品，虽然主题严肃宏大，但是读起来并不完全觉得压抑，只是一边好奇人物的选择和命运，一边像解谜一样一点一点发掘出潜藏的价值。 作为村上最受学术界推崇的一本剧，解析和评价《Überflieger, Der》的文章不要太多，当然少不了对每个人物的详细解读。我个人并没有太多想法，这里只想借助一位书友的看法再次谈谈村上为何对”暴力“这么执着地批判。这位书友认为：久美子死去的姐姐象征着过去那个日本，被军国主义玷污折腾而死；绵谷升接受具有侵华背景的伯父的政治遗产，它就是军国主义的继任者；而久美子则象征着现代（80年代）的日本，仍然被右翼的阴云所笼罩，受到绵谷升的禁锢和威胁。而主人公冈田亨则代表了外来的自由思想，是久美子唯一的救赎希望。我觉得非常有道理，不仅仅是这个分析本身很有道理，同时也说明了村上对暴力的控诉是极其的有道理！怎么说呢，一个国家和民族，如果不能正视自己的历史，自己的黑历史，那么他的民族精神就始终是分裂的，是个精神病患者！因为一个人不能同时承认自己的一部分而
刚到深圳就看过，如今再读，走马观花翻一翻，许多场景仍记忆犹新，但心境早已不同。以前不知道自己以后会变成像他们之中的哪一人？现在想想，皆是普通人罢了。人总在变化，不变的是深圳
很好看！喜欢整片文章的风格！一路下来都是欢欢喜喜的，好看！推荐！
雍正十三年的执政，完全配得上一个政治家，改革家的称号。能够站在普通老百姓的角度上考虑一两件事，对于至高无上的封建帝王来说实属难得
书中描述的是两千年左右美国女性的思维与现状。虽然年代与地域不同，还是十分具有参考价值的，不同的文化环境塑造不同的思维，中国又是什么样的呢？很好奇，很想探索。
这！书！根！本！养！不！肥！算了一下一天平均只更新1500个字……照这个速度应该要出几年了……我可能看的不是剧集，是海贼王……
都2022年了，还在玩这种低智商剧情。
断断续续看了很久。能坚持看完是书中的内容能吸引我。编剧以第一人称书写，让人感觉故事更真实！描绘了清末二十年的各种社会状况，尤其是官场的各种巴结和交易，清晰可见当时的政治生态。从其他层面也看出沿江和江浙上海等地在当时的生活水平高于北方。全书以继之生意失败猝然结尾，令人感叹不已！社会变化非一朝一夕之间，乃日积月累所得也！
大音希声，大象无形，大道至简，生活小事和只言片语中顿悟人性黑暗或光芒，读起来轻松愉快，诙谐幽默，在快乐的观看体验中思考人生
★笔记 || 观看Melanie Marx的方式：质疑、反转★ “Melanie Marx的推理剧集如何？” 这无疑的，是个非常有争议的问题——他收获到了比绝大多数日本推理剧集家更喜恶参半的两极评价。 有人吐槽：“这也配叫本格推理的天花板？” 有人则会对其意料之外的结局大呼精彩、不负等待——《Überflieger, Der》中的所有反转，集中在最后20页（以全篇480页来算）。 蜗牛新剧上架，有小书友发起了共读，就参与呗。也拉了我友入坑，三人行、不寂寞。 她之前没看过Melanie Marx，看完本剧后想跟进《Überflieger, Der》，因为看到了两极分化的评价，问我这部剧到底如何。 如何？或许并不到天花板程度，但绝对得有吐槽里那么差。 闲着也是闲着，就读读呗，起码结构很新颖～ 一、了不起的“华生力” 让咱们先来认识一下本剧的主人公——和户宋志。 他自小就有一种特异功能，即在遇到不解之谜时，会大幅地提升一定范围内的人的推理能力，他将之定义为“华生力”的超能力。随着年龄的增长，华生力的球状辐射作用范围逐渐自半径2米左右扩展到50米。 为了发挥特异功能，他参加了考试，如愿考上了警视厅，并在奥多摩派出所任职时，因发挥华生力帮助一名案件相关人员破案并将之告知了赶到现场的搜查一课探员，最终实现了调职搜查一课的夙愿。 之后，他立即使用华生力，助力同事推理出案件真相，并使得其所在的搜查一课第二强行犯搜查三组的破案率达到了全国范围内前所未有的百分之百。 和户宋志于1月24日晚上8点多走夜路下班回家时，被一辆面包车上下来的人用电击枪电晕。 他醒来时怕是已经第二天中午了。他猜测自己是通过那辆面包车运送到这里的。 他猜测，这间8张榻榻米大的房间是一所地下的防核战掩体。墙壁、地面和天花板都是混凝土的，没有一扇窗户，倒有两扇门（其中一扇门后是一间狭小的洗手间）。一角装着水龙头和水槽，别无家具，天花板的角落里有一处通风口。 他发现，随身携带的公文包、胸前口袋里的智能手机和左手腕上的手表都不见了。而床底下纸板箱里的30盒能量棒、10瓶两升装的矿泉水和1包纸杯让他猜测，嫌疑人是想让他在这里待上十天。 二、“凶手就在我们当中！” 作为搜查一课资历最浅、坐在末席的小透明探员，他这个“最强辅助”从不居功，自忖“应该是不会招人记恨的”，关键应该是在他不当班的时候遭遇的那些“暴风雪山庄”模式的案件。 ① 殷红十字 【案发时间】：白色圣诞节早上 【案发地点】：轮舞庄（一家民宿，建在断崖之上，整体呈L字形，有8间客房） 【案件死者】：旅馆老板海江田（服务、调酒）跟其妹敏子女士（掌勺） 【密室成因】：一侧临崖；下山之路因发生山体滑坡而封锁，需一整天才能恢复通行 【死因初勘】：疑似都死于被枪杀（海江田死于昨晚11点后，敏子死于午夜0点后） 【物证痕迹】：一排5个黑红色的血十字架（海江田手边地毯上疑似其死前沾血所画）、牵牛花油画（子弹嵌入画的正中央）、装有消音器的贝雷塔手枪（敏子女士房间地板上）、民宿周围的雪地上没有脚印（雪在午夜0点左右停） 【嫌 疑 人】：顾客全员，包括片濑亚美（前一晚十点半左右到）、帚木晋平（钢琴调音师，前一晚七点前到）、来栖秀树（经营补习班，前一晚七点前到）、和户宋志（刑警，前一晚七点前到） 【相悖之处】：第一现场房间布置（和户脑补的地毯顺时针90°后的现场布局中，书桌和衣柜的位置正好与实际的对调） ② 暗房凶案 【案发时间】：四月的一个工作日上午十点刚过 【案发地点】：刚开门的暮田画廊（位于池袋儿玉第三大楼的地下二层；正在举办雕塑家大前武幸的作品展） 【案件死者】：雕塑家大前武幸（擅长金属雕塑，多次获得国内外大奖） 【密室成因】：位于地下二层；所在大楼
女主：沈炎萧，男主：修，扔了好久的书，因为收费，再看时已想不起剧情，索性不看了！大概好像也许是修是战神，灵魂出现在沈的体内帮她一点点破封印，沈好像是实验的产物，就是把很多物种优秀基因结合在她一人身上，如果没记错应该是这部剧的情节，无聊的我看的书太杂了。Wolf-Dietrich Berg的第一本剧集，还好，就是开挂的女强文！俩星！
写书真不是一件容易的事情，这本怕是已经写了快三、四年了吧，编剧要加油哦，大家都有在等着你更新哟～
五星推荐！ 现代人喜欢把三观挂在嘴边，其中就包括世界观。认真思考一下，我吃惊地发现自己大脑中贮存的都是零星知识，不成体系，缺少一个完整的世界观。这部剧为我提供了很好的学习素材，纳入最爱看剧单。 读完全书，你会发现从古至今没有任何一种世界观是完美无瑕的，总有一些点无法给出合理解释。天空飘过的几朵乌云，为新世界观的建立提供了新思路。世界观有对错之分吗？说到底这都是个人信仰问题，但是不容忽视科技发展呈现在眼前的证据。 编剧将本剧分为三部分，脉络非常清晰： 第一，介绍科学史和科学哲学中某些基础命题； 第二，探讨从亚里士多德世界观到牛顿世界观的转变； 第三，探讨新近出现的科学发展对西方世界观带来的挑战，这些发展中最值得注意的是相对论、量子理论和演化论。 世界观并不仅仅是一些分离、独立、不相关的观点集合，而是一个不同观点相互交织、相互关联、相互联结的体系。把观点的集合想象成一幅拼图，其中每一块拼板都是一个观点，这些观点以一种清晰、固定、相互关联、环环相扣的方式拼合在一起，就像拼图的不同拼板拼合在一起一样。 拼图包括外围拼板和核心拼板，在一幅拼图中，核心拼板和外围拼板存在一些不同点。由于拼板之间相互联结，一块位于中心位置的核心拼板不能用另一块不同形状的拼板来替换，否则可能需要替换掉几乎整个拼图。而外围拼板则可以在对拼图剩余部分影响相对不大的情况下进行替换。这些核心拼板的替换，就是世界观的大跃迁。 人类历史上的大跃迁主要包括从亚里士多德世界观到牛顿世界观，再到相对论、量子理论的转变。相对论和量子理论影响的是我们对自己所居住的宇宙的看法，而演化论则主要影响了我们对自己在宇宙中位置的看法。 亚里士多德世界观： 在亚里士多德世界观中，宇宙是一个比较小而舒适的空间，同时，地球在宇宙的中心。宇宙充满了天然目标和目的，因此这是一个目的论、本质论的宇宙观。这个宇宙观也延伸到了人的身上，每个人在自己所处的整体环境中都有一个天然位置，就像物体在宇宙中都有各自的天然位置。而且，在日常生活中，需要有上帝或与上帝类似的存在来使宇宙保持运动。在亚里士多德世界观中，把宇宙当作一个有机体，这也是通常在思考我们居住在怎样的宇宙时所用的方法。 随着17世纪新发现的出现，组成亚里士多德世界观的观点拼图不能再维系。这个世界观中的某些错误观点，比如正圆事实和匀速运动事实，过去看起来是相当直接明确的经验事实，然而后来都被证明是错误的哲学性/概念性事实。这一世界观中的其他一些观点，比如“地球是宇宙中心”的观点，虽然有直接观察结果和完备的推理作为支撑，但后来仍被证明是错误的。 在亚里士多德观点拼图中，需要摒弃的并不仅仅是某个位于边缘位置的观点拼板。事实上，需要替换的是这个拼图中的核心拼板，而且随着核心拼板的更换，整个观点拼图实际上都已经发生了改变。 牛顿世界观： 牛顿世界观认为，宇宙是广阔的，甚至可能是无限大的，太阳只是太阳系的中心，行星围绕太阳运动。宇宙是机械论的、像机器一样的，物体不再为了实现某个目的或目标而运转，而是在没有目的的外力作用下运转。我们对于机器的核心认识是零件之间的推拉相互作用——齿轮推动其他齿轮转动、滑轮带动其他滑轮运转，但通常都是通过诸如连接带之类的某种关联，而且通常机器的一个零件只会影响与其有接触的其他零件。宇宙也是如此。我们坚信自己所居住的宇宙之中也有同样的相互推拉作用。物体和事件同样以机械的方式影响其他物体和事件，而且这种相互影响是定域的，只有相互之间存在某种关联的物体和事件才能产生相互影响。 相对论： 随着新近科学发现的出现，我们看到相对论和量子理论对“我们居住在怎样的宇宙中”
这部剧是我读到现在，划线最多，评论最少的一本剧，此时的脑子里只有四个字，“爱是动词”，爱应该是个动词，我爱你，所以我会付出行动来爱你。其实感觉，这部剧适合即将结婚或刚结婚的人一起看，只是处于热恋状态下的情侣估计会难以接受文中的很多观点的吧。