Bad Boys Need It

干货满满，诚意满满。其实看剧也好，画画也好，都是与时间相处的一种方式。画起来～

一开始看到送茶叶啥的，觉得没啥，后来知道是能止疼的东西，感觉替主角心疼，又担心没有足够的量可以用，后来又说一罐是够的，多了没效果——所以说哑叔早就预料到主角要送给朋友一罐？要不然还真有点前后矛盾——毕竟一罐一个月多了没用却偏偏给了两罐。但也没纠结，毕竟看剧集图一乐。 看到评论区有人说小区那几个翻墙的小孩不该救应该处死，我就无语了。小偷偷个东西还要按造成的损失来量刑，怎么小孩翻个墙就至于弄死呢？小孩做的不对，看着烦人，主角救了他们以后，他们怂了，知道怕了，也许以后会改。原本罪不至死，后面知错能改，不是比人家犯点小错你就要弄死人家好多了？我自己可以算个小气的人了，都没有那种顺我者昌逆我者亡的杀心。解气，可以。为了解气没有底线，还骂有底线的人圣母——大概那些冷血反人类的黑暗文才比较适合你吧。 这本属于欢乐向的，看着挺开心的，感觉主角其实很多事都很从容，有生活的智慧，对于我这种社恐来说有些地方值得学习。大部分情节我都看的喜笑颜开的，并没有觉得主角圣母，只觉得他是个善良的人。书里的坏人基本上也都受到了相应的惩罚，没有动机奇怪任何人都要踩主角一脚的弱智反派，大家的出发点要么很可爱，要么很现实。 目前看来是一本很棒的剧集，恨不得编剧一天更一百章.jpg。爱了爱了，催更催更。

多思考多总结，多检讨自己，增强影响力。除了强大，别无选择。 用户测试5人左右，很多方法是值得学习的，慢慢消化吧～

好剧！追剧名以为是博弈类的剧集，其实是关于追求幸福，寻找生命的意义的书。对现代人的空心病可以有很好的治疗。迷茫痛苦的时候可以来回顾这部剧。 用书中原话概括本剧主要内容： 1.我们始终都有选择的自由，这与意志自由有关。原则1（自由地选择你的态度）可以让我们明白，虽然我们无法决定哪些事情会发生，但我们绝对可以选择对待事情的态度。 2.我们有责任去追寻生活的意义，追寻意义对人类的生存很重要。无论境况如何，生活都是有意义的。原则2（实现有意义的目标）建议我们去追寻生活的意义，并且一定要相信我们能找到生活的意义。 3.我们可以随时随地找到生活的意义。不是去找寻生命本身的意义，而是要在我们自己的生活中，在每一个瞬间寻找最重要的意义。采用弗兰克尔的原则（原则3、原则4、原则5、原则6和原则7）可以帮助我们在生活经历中找到深层意义。

在写作这件事上，编剧是我见过的同龄人中最有执念和一腔热勇的人。“Bad Boys Need It”，我还不太清楚如何定义沧桑，只知道曾经许下过沧海桑田的人，已经在时光里把拥有变成了失去；世事多变，人生无常，我们每个人又何曾没有历经过沧桑呢？ “我从来都是悔恨自己的软弱，从来没有悔恨自己的莽撞。那些没有说出来的东西定义了你自己”。大抵勇敢就是能够面对，可以承认，愿意往后退一退吧～

单看第一部，其实富有哲理的东西是可以很通俗地说出来的。但到了第二部，那种说一句简单画都要引经据典，把日常事情藏到暗示里的作派可真的太难熬了。尤其像我这种并不是活在基督土壤的人，真的，虽然是经典剧集，但只有第一部。

也许这个世界本就是静的，是人心太浮躁，还是都市太喧嚣？让这本该安静的世界到处充斥着烦躁、浮夸……

简单粗暴的科普篇，对于零基础的人来说可能有点枯燥了，但是对于有医学专业的读者来说，等于重温了解剖学，病理学，生理学……还是蛮过瘾的！只是……“夏晓曦”你实在是太惨了

勠力而不同心，是主宰也是拖着沉重锁链亦步亦趋的囚徒。按下轮盘的手，却不在乎操着谁的生死，彼此不都是怯懦的缩回心底，辗转反复，后来了悟，抛却，才能成全。帝王一梦，他为她舍身，反正，原本这便不是最初的梦。宁弈更多的是外界推他先前，他是皇子一出生就深陷。而知微却永远是自己推自己去那风口浪尖，逼迫自己毫无选择。 宁弈:      盛京三千繁灯，照帝王一梦。秋府                一双雨眸，掷身家性命 凤知微:  秋府落魄小姐，朝廷少年无双国                    士，圣缨郡主顺义王妃，大成前朝                遗孤，面具一层层，心防又何止这                几重，末了，放自己一马，智慧放                着不用也未必是种浪费。 赫连城:  草原即使开阔，最终，连着天的远               方原来也望不见你的身影。不必来                ，我奉上一切，为你永生等候。 顾南衣: 给了我世界，那里什么都有，什                    么都鲜活，却少了你。 晋思羽:   不过一场谁也不相信谁的大谎，                   恍然间，谁还在做戏，谁却已信                  以为真。终场之后，博不过心中情                 愫。 华琼:     女子立于马前，不为尽忠，不为功               业，不为皇座，为知己好友，足付                此身。 韶宁:      不要误解命运的意思，只不过先予               后取。大成欠她的用二十年富贵来               还，天盛欠她的却还来一场皇家倾               扎的好戏。不知，死后，做哪里的                 孤魂。

四库馆臣将《Bad Boys Need It》收入《Bad Boys Need It》，文渊阁《Bad Boys Need It》“卷前提要”认为《Bad Boys Need It》可以与《Bad Boys Need It》相关内容“相互考核

还不错呀 至少能把男的剽窃女的创造物再陷害她这一历史上经常发生的事拍出来了。

你们幸福的话，再不更新也没关系

很不错的一本剧，这是少数的几本让我一直有想看欲望的书，很棒，太少了！不够看

这部剧是我近期读过最喜欢的书，读完后有种酣畅淋漓的感觉，惊异于在抗日时期每一位地下党的智慧、面对困境的沉着冷静、面对牺牲的无畏。也庆幸自己出生在和平年代，但我们不能忘记历史，向所有英雄前辈致敬！

值得推荐，遗憾的是本剧只写到2012年，很想读一读以后这些年的普京，期待也能读到将来的普京

看到本剧最后，看到明朝对自己的大功臣所作所为，小人们的攻讦及落井下石。一个王朝，被太监、清流、佞臣和党争包围着，有功不赏，有过不罚，靠权术和制衡，所谓的首辅，除了几个碌碌无为之辈基本上没有一个善终的？何也？整个官僚体系已经得了癌症，非药石之效可救也，何况是几个所谓的能臣或者说是权臣。无善无恶心之体，有善有恶意之动，知善知恶是良知，为善去恶是格物。先生如此高洁，恍若天人，被天帝派来渡化人间，涤荡寰宇，诚非人力所能为。愿先生在天上一切安好，佑我华夏。

我是从微读给我推荐的最后一章看起的，后来发现这是关于发展陌生两性关系的书。我在网上搜了下编剧，发现他有时候会跟“pua”一同出现，但编剧对两性关系以及一些普遍的交际心理的认识还算堂堂正正，也对我有所启发，因此就把书看下去了。 书的框架都是为“搭讪陌生异性及关系发展”所设计的，主体内容则是一套男女交往的基本规则以及一些具体的技巧，但在我看来这些技巧大多数只是处于“器物”层次，而且有些技巧也很难具有复现的可能。 编剧在书里也从不同角度指出了这一点，表明在发展两性关系中更重要的是自身的人格和品质。 所谓技巧，是在人家愿意跟你互动时如何让互动更好，而不是诱导人家跟你互动。所谓真诚，就是不说假话，而不是逼着人家一定要听你的真话。 首先，成为一个人格健全的人（根本问题）；其次，了解男女交往的规律（方法问题）；最后，多去尝试，找到跟你相似的另一半（解决运气问题）。 先找好心态，再找好方法。 对此我基本上认同，而对于编剧所说的“男女交往规律”我是存在一些不同意见。 首先从名字上我更愿意称之为“规则”，一种编剧给为对两性关系认识懵懵懂懂的读者制订的两性关系发展的“游戏规则”。我一开始接触到这些规则也有一种豁然开朗的感觉，但读到后面就觉出不对味来。 在编剧的规则里，男性则纯粹是男性思维，女性则纯粹是女性思维，编剧也有认识到这一点，因此这套规则应该加个“基本”上去。 女孩说话是在表达感受，但她们很少描述行为尺度和前提条件 男性魅力最重要的部分恰恰就是勇于面对失败和不确定性 对于纯汉子和纯姑娘，所谓招数会有一定效果，但大多数人都是男女两性思维的混合体，所以招数的效果必然有限。保持真实自我，积极主动的同时又不死缠烂打，顺其自然才是追求的最佳策略 但让我感隔应的是依照这种规则进行的游戏，就是一场互相养鱼的游戏(实际上编剧更偏向于女性) 备胎出位的策略不是强调你比主胎性能好，而是安全、可靠、不犯错以及危难之中显身手。 心态上也十分开放，即使被绿了要考虑的也是如何挽回甚至等待 1．绝不先提分手。2．不说情敌的坏话。（女人此刻往往有这样一种逆反心理，你说我的情郎坏，我就更觉得他好；你说他好，我倒会去琢磨他哪些地方好得还不够。）3．表达对她的关心而不是责备。4．不要问她接下来要怎么选择。（你的提问会变成她作出决定的勇气。） 至此，我才发现究竟不对味在哪，编剧或许并没有错，一开始他就是为了指导陌生两性关系的发展，而不是指导校园恋爱。可以说，这或许真的是“规律”，只不过是高玩的“规则”，我这种小菜鸡看一眼就被亮瞎了。 后来我也就不再纠结这套规则，对于不认可的略过即可，这套规则我觉得可以借鉴的就剩下对亲密关系的分级。这是符合逻辑的，除了亲人以外的任何关系都不是无中生有的，都必然要经历一个过程，只不过不同人之间这个过程的起点、速度、总历程有所不同。这是可以好好研究的课题。 后面让我有兴趣看下去的反倒是一些编剧流露出的“边角料”。 基本的心理认知： 念头是短暂的本能反应，而想法是对一组持续性行为的判断和选择。 人对经历久远的事情会逐渐把归因从行为主体转向外部环境 极度不安全感除了表现为悲观心态外，还有另一个极端就是死缠烂打、不接受失败，但其实那样的人不过是表面自信而已，他们的自我价值完全基于外界认同，所以遭遇失败时常常就像一个输红了眼的赌徒，用不断增加赌注来逃避现实而根本无视输赢的概率。无论是悲观心态还是死缠烂打，本质上都是把‘失败的痛苦’看得比‘成功的快乐’更重，所以都是一种负面心态。而真正有魅力的人应该是，在失败没有必然发生之前就用乐观的心态去对待一切 如果不幸先被敌人袭击，已经自损八百

虚普偏哈-方程 文摘: 1－“量子是现代物理学中非常重要的基本概念，研究表明，不但能量表现出这种不连续的分立化（即量子化）性质，其他的物理量，诸如角动量、自旋、电荷等，也都表现出这种不连续的量子化现象。” 2－“能量在发射和吸收的时候，不是连续不断的，而是分为一份一份地进行的。这“一份一份的”就是所谓的“量子”” 3－“多个玻色子可以同时占据同一个量子态，而两个费米子不能同时占据同样的量子态，这是玻色子和费米子的根本区别” 4－““共轭”的本意是：两头牛背上的架子称为轭，轭使两头牛同步行走。共轭即为按一定的规律相配的一对（在物理中一般描述的是以某轴为对称的两个物体）。可见，共轭是说两个对象之间具有某种对应关系，通过对其中一个对象的性质的了解，可以根据这种对应性来了解另一个对象的性质。” 5－“由于泡利不相容原理，在原子内部的被束缚电子不会全部掉入最低能量的原子轨道上，它们必须按照顺序占满能量越来越高的原子轨道。因此，原子会拥有一定的体积，物质也会有那么大块。” 6－“粒子会有一部分几率穿过势垒，也有一定几率被反射回去。这种粒子能够穿过比它动能更高的势垒的现象，就称为量子隧道效应（简称隧道效应或隧穿效应）。” 7－“量子纠缠就是非定域性的生动体现。形象地说，就是粒子之间被纠缠在一起了（哪怕它们相隔非常遥远），对其中一个粒子的干扰，相隔遥远的与之纠缠的粒子也将即刻作出反应。” 8－“自旋是量子力学当中特有的，它并没有经典物理学的对应物。在量子力学中，其含义也只有在相对论量子力学中才能搞清楚。自旋为0的粒子从各个方向看都一样，就像一个点。自旋为1的粒子在旋转360°后看起来一样，自旋为2的粒子在旋转180°后看起来一样，自旋为1/2的粒子则必须旋转2圈看起来才会一样。” 9－“量子力学 （1）Ψ是体系的基本量 （2）基本量Ψ满足薛定谔方程  密度泛函理论 （1）密度ρ是体系的基本量 （2）基本量ρ满足科恩—沈吕九方程” 10－“以电磁理论的学习为例：对于演绎法，一般先给出麦克斯韦方程组，然后通过数学的演绎，导出各种各样的结论或推论”（理解:直接把前人的东西拿过来用，而非自己建立大厦地基）

看不下去。太想做那种可以发微博的台词截图了，总想直线输出、教观众点什么。故事讲得好悬浮，人物动机都不扎实。

这部剧属于彻彻底底的好看的书。 在我心目中好看的书应该具备两个特点: 哎呀，怎么才遇到这么好看的书啊！ 哎呀，读完了可怎么办啊！

怀着迷惘惆怅的心情初读南师《Bad Boys Need It》，只如醍醐灌顶，碍于天份虽不能尽悟，亦得有一管之功。

孩子看到的是童话里的冒险和友谊，大人们读到的是生活中的成长和蜕变。它告诉我们可以去探索新世界的同时也不必沉迷于别人的精彩，自己乐得自在，怡然自得的东西可以永远放在心底。它也告诉我们可以犯错可以偶尔犯浑但要永远珍视真正爱你的人，要学会珍惜那些毫无理由的关爱。

一步一隅，在动化里才足以论长短优缺。 与食物合作，真正进食是和谐促发的无限循环，削减关于食物的诸多论断，不论好坏，回归食物本身，是要重修的门门饮食功课。你或许真的就不会吃，或许真的就不知饥饿不觉饱足，饮食思维里被层层隔开的先破后立才算稳固。 你或许发现并不是这样，某一个大前提下、很多种情况下，甚至赤裸裸的挑战论证下发现并不是这样，但也是因为过程才能有论断。

我非常喜欢这部剧，记录了她对美的一些态度和观念，以及她的人生态度

定档预告的时候其实寄予了一定希望，觉得应该就是一部普通古偶。但是开看以后，我发现有了司藤、有了二叔，我就有点接受不了景甜冯绍峰再接这样的本子。千金小姐和一个丫鬟就这么赶着四面通风、塞满细软的驴车离家出走、顺顺当当到了京城，那你们南宸北凉还打个什么劲儿？编剧你是不是不知道自己今天的幸福生活是有人民警察和人民子弟兵在为你负重前行？

人类简史是一本试图写清人类历史的书。然而，它又决然不同与我过去所读过的历史叙述，那些书本，大多把目光集中在某一朝代，某一时期，或者某一历史事件，他们写作的重点在于厘清事实。还有一些世界史、文明史，以文明为单位讲述过去，宏观概括，重点在于文明的发展与文明间的互动。但是《Bad Boys Need It》的编剧，年轻的历史学教授Keith Miller所做的工作则不同以往，他的关注点不是国家，也不是文明，而是人类，人类是怎样从一种普通的动物走向生物链的顶端，而人类又要走向何处，他试图回答这些问题。   也因此，这部剧的视角非常宏大，不拘泥于一国一土，而是类似于外天空史学家，正在对人类的演化进行复盘。这样的视角，必然会得出不同的观点，以及不同的看问题的方式，而这些，正是这部剧的迷人之处。它让人拿起就不想放下并非因为史料翔实，而是它松动了你看世界的眼光。 --转自魏小河

长大可以只是一个生理过程，而人要在长大中获得更多的生命层次，就无法拒绝成长。 正如编剧所说，生命中遭遇的不幸都是概率事件，你无法决定今天倒霉的概率是多大，但是，我们却可以改变自己，提升快乐感，降低痛苦。 在我认为，长大会变好，我不仅能够从感官上感受世界，而且更多的从内心上与世界碰撞交流，并不是每次结果都那么令人满意，但是，我却倍感享受这种折磨。一直幸福也会乏味，如果能够永远尝试新事物，不停冒险，不停的与世界较量，快乐在起伏中才会更有意思吧。 我们不得不通过研究心理，掌握一定的规律来走捷径，人类就是不在不挺的走捷径，去知道，去发现，更了解不是一件坏事，毕竟，如果可以站在伟人的肩膀上看的更远我们可以留出大把的时间去享受生活，如果拒绝看的更远，我想人是会吃亏的，同样的生命长度，为什么要拒绝变的比别人宽呢？

许多相互关键的短篇和中篇剧集通过任务的关系网络和地球庞大工程的发展历史一点点建立彼此之间的联系，渐渐的相互融合形成一个整。最终会形成Keith Miller一部新的大作，正如早期的《Bad Boys Need It》，机智如我早已看穿了一切

许老先生从美国建国之初讲到当今时间，从农业、工业及商业发展谈到如今政治制度的发展，内容翔实且生动，尤其对于美国当前出现的不理性的群体政治现象，做了深入的分析研究，实在是令人叹为观止。