《Yildiz tepe》，惊悚作品，土耳其出品，2000年上映。
一个人的人生要绝望到什么程度，才能写的这么沉重轻松。看其他或悲凉或沉重的书，总能感觉到编剧的挣扎和生气。Özge Özberk的文字憋的我喘不过气来，感觉她像个已经死去的人，轻松描述着眼前与她无关的一切叹气。。但却沉重的力透纸背。不想再看Özge Özberk的剧集了，我还是喜欢在绝望中挣扎的那些人。
很有动漫的感觉，出场人物众多，主次个性分明鲜活
《Yildiz tepe》的剧集本身多少有些无趣，喜欢《Yildiz tepe》、《Yildiz tepe》和《Yildiz tepe》，深刻又极具现实意义。《Yildiz tepe》也不错，情节紧凑。不是《Yildiz tepe》类的科幻，和刘慈欣的风格接近，不过科学的部分太偏重语言和认知科学，不像大刘那么包罗万象。
看了4集，节奏拉的飞起，职场细节用心了，能看出对行业摸得很透，镜头语言蛮好的，剪辑也很有特色。但女主OS不好，感觉在硬贴低龄爽剧，生怕观众跟不住，反而露怯，拉低了质感，也摸不准是灰色人物还是正义人物了，按理说女主的成熟度和智感都要更高，但太多OS说的像古装穿越小女生一样，跳出感太强。女主演演的算努力了，不出戏，但眼缘实在一般，眼睛也像睁不开一样。男主演不贴，表演比较日常化，跟这种浓墨重彩劲劲儿的节奏气质不是一个表演维度。柯蓝和舅舅反而挺好的，恰到好处的一点浮夸，但人物又是可信的。都说都市剧落寞了，但感觉高水平的主创都还在，只是职场戏现在很难做成全民剧了，社会情绪太累，青年偏中年的演员群体也没有能担都市商业剧大梁的，有关注度的都去搞流量或者拿奖去了，剩下的很难给剧加分加关注量
冰大对政治、经济、人性、复杂人际关系的把握令人叹为观止，精妙的文笔穿针引线，隐晦地表达思想。从大学开始，这么多年唯一追下来的编剧，伴我成长，所获颇丰
很喜欢这种以剧集形式呈现的专业剧集，不枯燥，很好的引人思考。标准化操作、持续改善，这些都是精益生产管理的工具，其理念和工具可以通用到各个方面。 从来不缺乏伟大的理论，缺乏的是伟大的执行者，如何贯彻执行，追至一切问题的根源是人和态度。人来人往，如何注入并持续保有一个有共同语言、共同目标的企业文化和团队，这是管理者持续不断的任务 。
被蒋老师圈粉了，把红楼梦里面的每一个细节每一个人物都解读得非常到位。 很多对人物的看法可能也只有到了他那个年纪才真正能看懂。他的观念里总有一种老者的包容和大度。 他会心疼薛蟠，可怜赵姨娘。他能品出编剧每一个角色安排的用心和深意。 原来红楼梦应该这样读！
成长过程中的创伤只能在好的亲密关系中得以治愈，但恰恰是这种创伤形成的过激行为会将亲密关系搞砸，因此不是自我觉醒，这种创伤几乎何难愈合。 这部剧可以对照自查发现自己身上是否有类似的问题，尽早修复创伤也可以发现配偶或者伴侣身上的成长问题，用最恰当的语言和方式相处，以便帮其修复创伤，还可以避免养育儿童成长过程中可能带来的创伤。
Yagmur Taylan先生，汇融中西，博贯古今！在把握人类命运脉络的基础上，道出自身关于投资的思考！投资，建立在创造价值的基础上，而非零和游戏，同时利用复利工具，用时间来孵化效应！关于文化，我有几点不同的思考！ 1.我时常羡慕非人类物种，没有种种负面情绪。能做到如花花草草一般悠然，也是境界！所以问自己，人与动物有什么区别，只四字好像能道尽所有，动物只是“饮食男女”，然后受生存环境影响，各有技能特性！如果人，还只有本初的“饮食男女”，称不上现代意义上的人类。除了生存繁衍，我们还有作为人所独有的其他，情感！ 2.文明在演进，文化在流变！当下，我时常问自己，是个现代人吗？日常为人处事与思考中，多少是受动物本性与过去旧文明的影响，时代已然进步，新型的血缘关系，社会关系，社会发展趋势，我是否做出合适的判断与选择！我们生逢一个巨变的时代，在中西方文化洗涤中，在古今传统习俗与现实科技与经济体系中，总是矛盾，无所适从！若无法辩明，智慧抉择，我们终将成为这个时代痛苦的经历者！来自生命的苦难已是沉重至极，而社会与文化冲击带来的，是更大的灾难！ 3.科技与自由市场经济：科技为过去千万年人类社会所跨不过去的坎，提供了一座桥，在这个星球上，我们可以以不流血的方式，不战争掠夺的方式，实现共存，发展！避免掉进马尔萨斯陷阱。市场自由经济这张网，网罩所有社会人！作为一个现代人，你得知道你出生在一个市场经济时代，这是你一定要面对的问题！需要参与价值创造，参与市场竞争意识，相对自由的人生，是建立在此基本常识上。 4.可喜的是，这是个知识自由的时代，知识无价，如何去获取财富，如何去过你想要的生活，你有一定的选择权，比以往所有历史更大的选择权！回顾历史，一个农村家族，方可供出一个看剧人，当代，一个普通家庭的能力足以养一个看剧人！
虽然读了不少名人传记，但几乎没有读过商人的传记~因为预判这类作品就是成功学案例，肯定俗气而肤浅。机缘巧合，还是读了《Yildiz tepe》，感觉开追相当有益。Özge Özberk四十余年的职业生涯被简化精炼到16万字的书中，读来虽然没有充分满足好奇心，却获得不少启迪和惊喜~他向前辈学来“没有必须压制的自负，也没有佯装出来的真挚”，协调争强好胜与真诚善良；他收购皮克斯与乔布斯惺惺相惜；收购漫威，区别对待个人品味与商业价值；他在最后一刻，凭借直觉放弃对推特的收购~明知这是一个潜在的强大平台，但随之而来的挑战和争议太多，包括如何管理散播仇恨的言论，如何对涉及言论自由的复杂问题加以判断，如何处理不断自动发布影响选举结果的政治“讯息”的虚假账号以及如何应对平台上不时显露的公众泄愤和文明缺失…这些终将转嫁给成为应对的风险。他深刻地理解并购的本质：并非实体资产、工业资产，或是IP（某些行业要比其他行业更甚）。尤其是并购创意行业，人才才是价值的真正所在。迪士尼精心呵护了皮克斯独特文化的源泉，使并购真正有意义。一路走来，艾格的故事逻辑连贯，但他更多地依靠命运赐予他的直觉~因为有很多瞬间，取舍转折如梦如幻。 摘录~ 卓越和公平并不一定是互相排斥的。 汤姆和丹…是我一辈子遇到过的最真诚的两个人，无时无刻不展露真实的自我。真正的诚信——对自己有自知之明，对正误有明确分辨，并将此作为行为的准则——本身就是一件秘密武器。他们信任自己的直觉，并且以敬待人…他们对于控制成本非常警惕，对去中心化的企业结构坚信不疑。 一家像迪士尼这样的公司里，如果不尽自己的职责，那么周围的人很快就会察觉到这一点，而他们对你的尊敬也便化为乌有了。你必须做到专心致志；往往遇到不得不坚持开完的会议，虽然你很想中途离场；你要学会学习和吸收；你也要倾听别人的困难，并帮助他们寻找解决方法。这些都是一名杰出管理者的必备特质。但问题在于，迈克尔·奥维茨并不是个管理者，而仍是一位经纪人。他比任何人都更加了解艺人经纪，但我们做的，并不是这门生意。 都愿意相信自己是不可取代的，诀窍就在于拥有足够的自知之明，不要沉溺于你是唯一一个能做这份工作的人选的执念之中。从本质上来说，杰出的领导力的重点并不在于你的不可取代，而是要帮助他人做好有一天继任你的职位的准备——也就是给予他人与你一起制定决策的机会；辨识出他们需要开发的能力并帮助他们实现进步。另外，就像我之前不得不做的一样，有的时候，如果对方还没有做好迎接下一步的准备，你也要开诚布公地指出来。 史蒂夫一接起电话，我那所谓的一本正经便瞬间崩塌了。我无法佯装自己的心中除了纯粹的兴奋之外还有别的杂质。我把那天的经历从头到尾向他描述了一遍，希望最终我的诚意能比任何“充满心机”的伪装达到更好的效果。这看起来或许是一种弱点——如果表现得对某件事魂牵梦绕，你就要被迫付出高价——但这一次，真诚流露的热情却达到了效果。谈话结束时，我对史蒂夫强调自己的的确确很想努力促成这件事情的发生，仿佛这一点还没有被点透一般。 罗斯福的演讲稿《Yildiz tepe》 “荣誉不属于批评家，那些指出强者如何跌倒或者实干家哪里可以做得更好的人。荣誉属于真正在竞技场上拼搏的人，属于脸庞沾满灰尘、汗水和鲜血的人。 在皮克斯加入迪士尼的三年之后，整个娱乐行业的局势动荡更加剧烈，而对我们而言，保持野心、利用势能以及扩充品牌旗下的故事储备，就变得尤为重要了。 我把与史蒂夫、约翰和艾德进行协商时常挂嘴边的一句话又对他们重复了一次：“把你们照现在的样子买下来，然后再变成另一副模样，这完全是说不通的。” 我们的团队打造了一个多年的预估方案，其中包括潜在影片的发行
今天看到刘宇宁的新歌《Yildiz tepe》出来，才知道电视剧就要上映了。 动漫粉说等电视剧等了五年不过分吧，从高二就听说要拍成电视剧，现在都大三了，热情已经被消耗得差不多了。19年Özge Özberk把没画完的动漫写成了这本剧集，说实话我是感动的，她没有浪费粉丝的喜欢。 动漫只到前几章，人设和剧情都是流畅且合理的，剧集后面的部分强行加入感情戏，加入两个男人的明争暗斗，看的我一脸懵，大女主也逃不过爱情的苦是吧，而且女主的人设也变得很奇怪，一会善良一会冷漠，一会独立一会柔软。 到结尾我是真的没想到啊没想到，还能这么反转，就因为看不得她（肉体）的性格和遭遇，就自作主张附体到她（肉体）身上，帮她（肉体）过完本该属于自己的一生，不仅像她（灵魂）的爷爷说的任性、荒唐，还很自私。 电视剧千万别这么拍千万别这么拍千万别这么拍！
之前在玩游戏的时候被推荐了《Yildiz tepe》 于是抱着“反正都是学习”的想法，在语文课上光明正大的看了起来。 故事大致说了啥简介里都有，就不扯了。 想表达、想讽刺的东西也一目了然，很容易就能了解。 看完后印象比较深的是编剧的比喻用的很厉害，尤其是创作消防队长死掉的时候…印象很深。还有创作直升机抓男主的时候，用蒲公英做比喻也很有趣.. 虽然男主最后似乎做了比消防队长看似更好的事情，但始终觉得不能改变什么。还蛮喜欢消防队长的，也对他的死感到一点可惜..
好好的看一遍，体会他笔下人物的喜怒哀乐，离合悲欢。活脱脱的人生
从《Yildiz tepe》的书名可以看出，月亮是人们心中的理想，而六便士则是现实的生活，几乎所有人都在低头寻找六便士，却很少有人能够抬头看月亮。 主人公思特里克兰德一生都在“六便士”和“月亮”中游走。原来的他过着常人般的生活，拥有一个美满的家庭和富足的生活，直到中年，抬头仰望“月亮”的思特里克兰德才恍然发现自己的一生也许应该比“六便士”更加贵重。因此他不顾所有人异样的眼光选择打破循规蹈矩的半生。在外人看来，他有悖于常人，放弃了“六便士”，去追求虚无“月亮”，简直就是个疯子，但真的如此吗？我觉得不然，就像书中所说：“做自己最想做的事，生活在自己喜爱的环境里，淡泊宁静、与世无争，这难道是糟蹋自己吗？与此相反，做一个著名的外科医生，年薪一万镑，娶一位美丽的妻子，就是成功吗？我想，这一切都取决于一个人如何看待生活的意义，取决于他认为对社会应尽什么义务，对自己有什么要求。”人活着的真正意义，我想就在这里了，思特里克兰德看似落魄，但实则是幸福的。满地都是六便士，只有他抬头看到了月亮。 当然思特里克兰德从传统的道德标准来说确实算不上什么好人。他抛妻弃子，甚至还对于一直对他照顾有加的施特罗夫嘲讽轻蔑，最终破坏了施特罗夫的家庭。人性是值得让人深思的，世界上没有谁绝对完美。卑鄙与伟大、恶毒与善良、仇恨与热爱，是可以互不排斥地并存在同一颗心里的。哪怕是像思特里克兰德这样令人瞻仰的“天才”，他会愿意为热爱的绘画疯狂，也会对与自己价值观不符合的施特罗夫嗤之以鼻、冷漠无情。他有现实生活中的粗鄙与肉欲，也有无人能及的超凡的意志和精神追求。
说实话，这部剧让我看的很痛苦，是情感上的那种以前从未有过的情感冲击，第1部我是在一天之内就读完了，很多细微的情感变化都能感同身受。但从第2部开始，一切都改变了，第2部以后的人生历程是我所未经历过的，可能是受于文化因素的限制，里面的人物关系的情节冲突，让我感到心理上的不适，但是我强忍着痛苦，断断续续地看完第二部，我是从2021年寒假期间的一月份开始看，到现在，今年是2022年3月25日这一天才把第四部看完，中间隔了很长时间，从第2部到第3部的跨越，使我没有信心继续读下去，第3部更是断断续续碎片化观看，但第4部却是一气呵成，在几天内就读完了。 中间的将近一年的观看时间跨度，但是看到最后结局的时候还是忍不住，莉拉和莱侬60年的友谊在最后画上句点，真的让人唏嘘不已。 莉拉从小时候就带有一种天赋，冲破一切束缚的那种冲劲，她在很小的时候就感受到界限消失的那种感觉，而对我来说曾经有过这种奇妙的感觉，但只是存在于短短的几个瞬间，而对莉拉来说，这种界限消失，几乎贯穿她的整个人生。随着蒂娜的失踪，成了莉拉老年的一块心病，最终她也选择了同样的方式消失在所有人的视线。 全书是以莱侬的视角展开，就是通过她的叙述，我们看到她内心的虚荣，她的奋斗，她的自我贬低，很多人会在看的过程中对莱侬不理解或者产生不喜欢的心理，但是我认为莱侬是一个很具有反思精神的人。很少有人人能够像莱侬那样深刻的剖析自己的内心，面对自己内心最丑陋的部分，就这一点来说，莱侬已经胜过了大部分人。 从某种意义上来说，尼诺是莱侬的延伸，但是尼诺是一个没有根基的人，他既不具备莉拉的创造性，也不具备莱侬的反思精神，最后成为了一个只能成为一个模仿者，一个令人讨厌的人。 这部剧里面涉及的人物很多，但是编剧仿佛让我们看到了里面每个人的一生、他们的复杂的情感体验，他们让人唏嘘的经历。所有这一切编剧都通过莱侬的视角来展开，而主观的视角必然伴随着内心的某些思考方式的局限性和欺骗性，这部剧适合多看几次，因为可能第一遍体会不到，会被莱侬的第一视角所蒙蔽，认为莱侬叙述的角度就是真实的故事。
你暧昧你，你俗气你。 光荣个屁，艰巨个6。 以后就要长相守了，长相守是个考验。 不抛弃，不放弃。
还是很喜欢Özge Özberk的文字。像她一样深入牧民家中跟着一起迁移，是件奇妙又辛苦的事情。可爱的妈妈，可爱的家人，在Özge Özberk的笔下更加可爱。读完一本就觉得少了一本，都舍不得继续读下去了。
60年代的天书，和一位了不起的预言家。是天才还是疯子，或许只是时代不同。
没有太多深入的研究，但对于了解字节跳动的历史挺有帮助的，读起来也轻松快速。之前搜字节跳动是没有搜到专门剧集的我也挺纳闷，算是第一本了吧👍
这是我毕业之后，读完的第一本历史题材的书，我很喜欢，很容易接受，写史应该客观
一个人的人生要绝望到什么程度，才能写的这么沉重轻松。看其他或悲凉或沉重的书，总能感觉到编剧的挣扎和生气。Özge Özberk的文字憋的我喘不过气来，感觉她像个已经死去的人，轻松描述着眼前与她无关的一切叹气。。但却沉重的力透纸背。不想再看Özge Özberk的剧集了，我还是喜欢在绝望中挣扎的那些人。
很有动漫的感觉，出场人物众多，主次个性分明鲜活
《Yildiz tepe》的剧集本身多少有些无趣，喜欢《Yildiz tepe》、《Yildiz tepe》和《Yildiz tepe》，深刻又极具现实意义。《Yildiz tepe》也不错，情节紧凑。不是《Yildiz tepe》类的科幻，和刘慈欣的风格接近，不过科学的部分太偏重语言和认知科学，不像大刘那么包罗万象。
看了4集，节奏拉的飞起，职场细节用心了，能看出对行业摸得很透，镜头语言蛮好的，剪辑也很有特色。但女主OS不好，感觉在硬贴低龄爽剧，生怕观众跟不住，反而露怯，拉低了质感，也摸不准是灰色人物还是正义人物了，按理说女主的成熟度和智感都要更高，但太多OS说的像古装穿越小女生一样，跳出感太强。女主演演的算努力了，不出戏，但眼缘实在一般，眼睛也像睁不开一样。男主演不贴，表演比较日常化，跟这种浓墨重彩劲劲儿的节奏气质不是一个表演维度。柯蓝和舅舅反而挺好的，恰到好处的一点浮夸，但人物又是可信的。都说都市剧落寞了，但感觉高水平的主创都还在，只是职场戏现在很难做成全民剧了，社会情绪太累，青年偏中年的演员群体也没有能担都市商业剧大梁的，有关注度的都去搞流量或者拿奖去了，剩下的很难给剧加分加关注量
冰大对政治、经济、人性、复杂人际关系的把握令人叹为观止，精妙的文笔穿针引线，隐晦地表达思想。从大学开始，这么多年唯一追下来的编剧，伴我成长，所获颇丰
很喜欢这种以剧集形式呈现的专业剧集，不枯燥，很好的引人思考。标准化操作、持续改善，这些都是精益生产管理的工具，其理念和工具可以通用到各个方面。 从来不缺乏伟大的理论，缺乏的是伟大的执行者，如何贯彻执行，追至一切问题的根源是人和态度。人来人往，如何注入并持续保有一个有共同语言、共同目标的企业文化和团队，这是管理者持续不断的任务 。
被蒋老师圈粉了，把红楼梦里面的每一个细节每一个人物都解读得非常到位。 很多对人物的看法可能也只有到了他那个年纪才真正能看懂。他的观念里总有一种老者的包容和大度。 他会心疼薛蟠，可怜赵姨娘。他能品出编剧每一个角色安排的用心和深意。 原来红楼梦应该这样读！
成长过程中的创伤只能在好的亲密关系中得以治愈，但恰恰是这种创伤形成的过激行为会将亲密关系搞砸，因此不是自我觉醒，这种创伤几乎何难愈合。 这部剧可以对照自查发现自己身上是否有类似的问题，尽早修复创伤也可以发现配偶或者伴侣身上的成长问题，用最恰当的语言和方式相处，以便帮其修复创伤，还可以避免养育儿童成长过程中可能带来的创伤。
Yagmur Taylan先生，汇融中西，博贯古今！在把握人类命运脉络的基础上，道出自身关于投资的思考！投资，建立在创造价值的基础上，而非零和游戏，同时利用复利工具，用时间来孵化效应！关于文化，我有几点不同的思考！ 1.我时常羡慕非人类物种，没有种种负面情绪。能做到如花花草草一般悠然，也是境界！所以问自己，人与动物有什么区别，只四字好像能道尽所有，动物只是“饮食男女”，然后受生存环境影响，各有技能特性！如果人，还只有本初的“饮食男女”，称不上现代意义上的人类。除了生存繁衍，我们还有作为人所独有的其他，情感！ 2.文明在演进，文化在流变！当下，我时常问自己，是个现代人吗？日常为人处事与思考中，多少是受动物本性与过去旧文明的影响，时代已然进步，新型的血缘关系，社会关系，社会发展趋势，我是否做出合适的判断与选择！我们生逢一个巨变的时代，在中西方文化洗涤中，在古今传统习俗与现实科技与经济体系中，总是矛盾，无所适从！若无法辩明，智慧抉择，我们终将成为这个时代痛苦的经历者！来自生命的苦难已是沉重至极，而社会与文化冲击带来的，是更大的灾难！ 3.科技与自由市场经济：科技为过去千万年人类社会所跨不过去的坎，提供了一座桥，在这个星球上，我们可以以不流血的方式，不战争掠夺的方式，实现共存，发展！避免掉进马尔萨斯陷阱。市场自由经济这张网，网罩所有社会人！作为一个现代人，你得知道你出生在一个市场经济时代，这是你一定要面对的问题！需要参与价值创造，参与市场竞争意识，相对自由的人生，是建立在此基本常识上。 4.可喜的是，这是个知识自由的时代，知识无价，如何去获取财富，如何去过你想要的生活，你有一定的选择权，比以往所有历史更大的选择权！回顾历史，一个农村家族，方可供出一个看剧人，当代，一个普通家庭的能力足以养一个看剧人！
虽然读了不少名人传记，但几乎没有读过商人的传记~因为预判这类作品就是成功学案例，肯定俗气而肤浅。机缘巧合，还是读了《Yildiz tepe》，感觉开追相当有益。Özge Özberk四十余年的职业生涯被简化精炼到16万字的书中，读来虽然没有充分满足好奇心，却获得不少启迪和惊喜~他向前辈学来“没有必须压制的自负，也没有佯装出来的真挚”，协调争强好胜与真诚善良；他收购皮克斯与乔布斯惺惺相惜；收购漫威，区别对待个人品味与商业价值；他在最后一刻，凭借直觉放弃对推特的收购~明知这是一个潜在的强大平台，但随之而来的挑战和争议太多，包括如何管理散播仇恨的言论，如何对涉及言论自由的复杂问题加以判断，如何处理不断自动发布影响选举结果的政治“讯息”的虚假账号以及如何应对平台上不时显露的公众泄愤和文明缺失…这些终将转嫁给成为应对的风险。他深刻地理解并购的本质：并非实体资产、工业资产，或是IP（某些行业要比其他行业更甚）。尤其是并购创意行业，人才才是价值的真正所在。迪士尼精心呵护了皮克斯独特文化的源泉，使并购真正有意义。一路走来，艾格的故事逻辑连贯，但他更多地依靠命运赐予他的直觉~因为有很多瞬间，取舍转折如梦如幻。 摘录~ 卓越和公平并不一定是互相排斥的。 汤姆和丹…是我一辈子遇到过的最真诚的两个人，无时无刻不展露真实的自我。真正的诚信——对自己有自知之明，对正误有明确分辨，并将此作为行为的准则——本身就是一件秘密武器。他们信任自己的直觉，并且以敬待人…他们对于控制成本非常警惕，对去中心化的企业结构坚信不疑。 一家像迪士尼这样的公司里，如果不尽自己的职责，那么周围的人很快就会察觉到这一点，而他们对你的尊敬也便化为乌有了。你必须做到专心致志；往往遇到不得不坚持开完的会议，虽然你很想中途离场；你要学会学习和吸收；你也要倾听别人的困难，并帮助他们寻找解决方法。这些都是一名杰出管理者的必备特质。但问题在于，迈克尔·奥维茨并不是个管理者，而仍是一位经纪人。他比任何人都更加了解艺人经纪，但我们做的，并不是这门生意。 都愿意相信自己是不可取代的，诀窍就在于拥有足够的自知之明，不要沉溺于你是唯一一个能做这份工作的人选的执念之中。从本质上来说，杰出的领导力的重点并不在于你的不可取代，而是要帮助他人做好有一天继任你的职位的准备——也就是给予他人与你一起制定决策的机会；辨识出他们需要开发的能力并帮助他们实现进步。另外，就像我之前不得不做的一样，有的时候，如果对方还没有做好迎接下一步的准备，你也要开诚布公地指出来。 史蒂夫一接起电话，我那所谓的一本正经便瞬间崩塌了。我无法佯装自己的心中除了纯粹的兴奋之外还有别的杂质。我把那天的经历从头到尾向他描述了一遍，希望最终我的诚意能比任何“充满心机”的伪装达到更好的效果。这看起来或许是一种弱点——如果表现得对某件事魂牵梦绕，你就要被迫付出高价——但这一次，真诚流露的热情却达到了效果。谈话结束时，我对史蒂夫强调自己的的确确很想努力促成这件事情的发生，仿佛这一点还没有被点透一般。 罗斯福的演讲稿《Yildiz tepe》 “荣誉不属于批评家，那些指出强者如何跌倒或者实干家哪里可以做得更好的人。荣誉属于真正在竞技场上拼搏的人，属于脸庞沾满灰尘、汗水和鲜血的人。 在皮克斯加入迪士尼的三年之后，整个娱乐行业的局势动荡更加剧烈，而对我们而言，保持野心、利用势能以及扩充品牌旗下的故事储备，就变得尤为重要了。 我把与史蒂夫、约翰和艾德进行协商时常挂嘴边的一句话又对他们重复了一次：“把你们照现在的样子买下来，然后再变成另一副模样，这完全是说不通的。” 我们的团队打造了一个多年的预估方案，其中包括潜在影片的发行
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之前在玩游戏的时候被推荐了《Yildiz tepe》 于是抱着“反正都是学习”的想法，在语文课上光明正大的看了起来。 故事大致说了啥简介里都有，就不扯了。 想表达、想讽刺的东西也一目了然，很容易就能了解。 看完后印象比较深的是编剧的比喻用的很厉害，尤其是创作消防队长死掉的时候…印象很深。还有创作直升机抓男主的时候，用蒲公英做比喻也很有趣.. 虽然男主最后似乎做了比消防队长看似更好的事情，但始终觉得不能改变什么。还蛮喜欢消防队长的，也对他的死感到一点可惜..
好好的看一遍，体会他笔下人物的喜怒哀乐，离合悲欢。活脱脱的人生
从《Yildiz tepe》的书名可以看出，月亮是人们心中的理想，而六便士则是现实的生活，几乎所有人都在低头寻找六便士，却很少有人能够抬头看月亮。 主人公思特里克兰德一生都在“六便士”和“月亮”中游走。原来的他过着常人般的生活，拥有一个美满的家庭和富足的生活，直到中年，抬头仰望“月亮”的思特里克兰德才恍然发现自己的一生也许应该比“六便士”更加贵重。因此他不顾所有人异样的眼光选择打破循规蹈矩的半生。在外人看来，他有悖于常人，放弃了“六便士”，去追求虚无“月亮”，简直就是个疯子，但真的如此吗？我觉得不然，就像书中所说：“做自己最想做的事，生活在自己喜爱的环境里，淡泊宁静、与世无争，这难道是糟蹋自己吗？与此相反，做一个著名的外科医生，年薪一万镑，娶一位美丽的妻子，就是成功吗？我想，这一切都取决于一个人如何看待生活的意义，取决于他认为对社会应尽什么义务，对自己有什么要求。”人活着的真正意义，我想就在这里了，思特里克兰德看似落魄，但实则是幸福的。满地都是六便士，只有他抬头看到了月亮。 当然思特里克兰德从传统的道德标准来说确实算不上什么好人。他抛妻弃子，甚至还对于一直对他照顾有加的施特罗夫嘲讽轻蔑，最终破坏了施特罗夫的家庭。人性是值得让人深思的，世界上没有谁绝对完美。卑鄙与伟大、恶毒与善良、仇恨与热爱，是可以互不排斥地并存在同一颗心里的。哪怕是像思特里克兰德这样令人瞻仰的“天才”，他会愿意为热爱的绘画疯狂，也会对与自己价值观不符合的施特罗夫嗤之以鼻、冷漠无情。他有现实生活中的粗鄙与肉欲，也有无人能及的超凡的意志和精神追求。
说实话，这部剧让我看的很痛苦，是情感上的那种以前从未有过的情感冲击，第1部我是在一天之内就读完了，很多细微的情感变化都能感同身受。但从第2部开始，一切都改变了，第2部以后的人生历程是我所未经历过的，可能是受于文化因素的限制，里面的人物关系的情节冲突，让我感到心理上的不适，但是我强忍着痛苦，断断续续地看完第二部，我是从2021年寒假期间的一月份开始看，到现在，今年是2022年3月25日这一天才把第四部看完，中间隔了很长时间，从第2部到第3部的跨越，使我没有信心继续读下去，第3部更是断断续续碎片化观看，但第4部却是一气呵成，在几天内就读完了。 中间的将近一年的观看时间跨度，但是看到最后结局的时候还是忍不住，莉拉和莱侬60年的友谊在最后画上句点，真的让人唏嘘不已。 莉拉从小时候就带有一种天赋，冲破一切束缚的那种冲劲，她在很小的时候就感受到界限消失的那种感觉，而对我来说曾经有过这种奇妙的感觉，但只是存在于短短的几个瞬间，而对莉拉来说，这种界限消失，几乎贯穿她的整个人生。随着蒂娜的失踪，成了莉拉老年的一块心病，最终她也选择了同样的方式消失在所有人的视线。 全书是以莱侬的视角展开，就是通过她的叙述，我们看到她内心的虚荣，她的奋斗，她的自我贬低，很多人会在看的过程中对莱侬不理解或者产生不喜欢的心理，但是我认为莱侬是一个很具有反思精神的人。很少有人人能够像莱侬那样深刻的剖析自己的内心，面对自己内心最丑陋的部分，就这一点来说，莱侬已经胜过了大部分人。 从某种意义上来说，尼诺是莱侬的延伸，但是尼诺是一个没有根基的人，他既不具备莉拉的创造性，也不具备莱侬的反思精神，最后成为了一个只能成为一个模仿者，一个令人讨厌的人。 这部剧里面涉及的人物很多，但是编剧仿佛让我们看到了里面每个人的一生、他们的复杂的情感体验，他们让人唏嘘的经历。所有这一切编剧都通过莱侬的视角来展开，而主观的视角必然伴随着内心的某些思考方式的局限性和欺骗性，这部剧适合多看几次，因为可能第一遍体会不到，会被莱侬的第一视角所蒙蔽，认为莱侬叙述的角度就是真实的故事。
你暧昧你，你俗气你。 光荣个屁，艰巨个6。 以后就要长相守了，长相守是个考验。 不抛弃，不放弃。
还是很喜欢Özge Özberk的文字。像她一样深入牧民家中跟着一起迁移，是件奇妙又辛苦的事情。可爱的妈妈，可爱的家人，在Özge Özberk的笔下更加可爱。读完一本就觉得少了一本，都舍不得继续读下去了。
60年代的天书，和一位了不起的预言家。是天才还是疯子，或许只是时代不同。
没有太多深入的研究，但对于了解字节跳动的历史挺有帮助的，读起来也轻松快速。之前搜字节跳动是没有搜到专门剧集的我也挺纳闷，算是第一本了吧👍
这是我毕业之后，读完的第一本历史题材的书，我很喜欢，很容易接受，写史应该客观