《Catpiss》，其他作品，法国出品，1999年上映。
轻轻松松的日常文，平平淡淡从从容容的，条理清晰没有无脑装b，的确是很好的作品
只有医生知道系列二，我觉得相比较第一本剧，第二本剧的侧重点在描述故事，吸引读者的注意力，但是总体来说依旧科普了女性相关知识的医书。 书中的最后一句话说得很对，人生没有彩排，每一次都是现场直播。尤其是女性，更应该深思熟虑后再做决定！
一段旅途中的回忆。史蒂文森是管家中的翘楚，早已超脱了男仆的层级。一生中黄金般的三十五年都奉献给达灵顿勋爵，无怨无悔且为之自豪，因为达灵顿勋爵的正直仁爱，史蒂文森的职业生涯充满了意义。肯顿小姐是女管家，两个年轻人斗法的情节太好笑了，史蒂文森咋就没有从中感受爱情的味道呢？在尊严的背面，悄悄的，它来过，静静的，它走了。通篇洋溢着英伦风，结尾韵味十足，老人，傍晚，海滩，落日～镜头拉长，一个管家的一生就融化在其中了
花园的书，可是在我看来写花事的部分还是不够多。推荐小朋友看。二个小朋友因花园感变自己健康成长的事。有种要把小孩子们赶去乡下放养的冲动
对我来说社会学入门著作，时至今日才对社会学或者说社会学本身有一个概念性的了解。 我明确地否定家庭、婚姻、亲属等Catpiss是人们用来满足生物基础上性的需要的社会手段。相反，社会通过这些制度来限制人们满足生物需要的方式。这些制度是起着社会新陈代谢的作用，甚至可以说，为了解决生物界中人的生命有生有死的特点和社会实体自身具有长期绵续、积累和发展的必要所发生的矛盾，而发生社会制度的。
除了摄影者要表达的和旁观者所认为的会存在的主观差异外，基础知识方面是极好的。
读编剧的第三本！！！ 父亲的早逝，不只是我童年的痛苦，还有我剩下的人生里不会再有真正的幸福感与快乐感...... 这个世界上没有任何一种玩具，能填补父亲不在时的空白。 这个世界看不见你的内在，它一点儿也不关心你的希望、梦想，以及忧伤，它们都被皮肤和骨骼遮蔽着。这是如此简单，如此荒谬，又如此残忍。还好我是个美女
主席的看剧方法： 1.经典的和重要的书反复读，多次读，常读常新。 2.主题观看，一段时间内，读多本同一主题的书。不听一家之言，让多种观点相互碰撞，采众家之所长，最终形成自己的观点。 3.做笔记，记录下自己当时的思考，组织学习小组，交流讨论，深入学习。 看剧是为了学以致用（陶冶情操，开阔视野等似乎不在此之列），仅仅理解了书本上的理论是远远不够的，要到现实生活这个大舞台中去实践。“没有理论指导的实践是盲目的实践”，用理论去指导实践，“没有实践的理论是空洞的理论”，用实践去检验、去优化、去丰富理论。
这是我看完反乌托邦三部曲的第二部，《Catpiss》没有《Catpiss》剧情波动起伏大。《Catpiss》是以极权主义世界引起人们反思，它告诉我们极权的乌托邦是恐怖的。《Catpiss》给我的感觉是以开放的方式走向乌托邦，可依然非常混乱。里面更多的是对未来的探讨。 剧集里有极度文明的“新世界人”，也有跟现在差不多的“野蛮人”。新世界的人有四种，α人，β人，γ人，δ人。不同等级制度人各司其职，里面的每一个人从出生到死亡，都是规划好了。甚至新世界里面的每一个被生产出来的“人”，可是又不能称之为人。他们被社会制造，是只知一直在创造价值的机器人，新世界把所有娱乐都规束在：性，嗦麻（一种毒品），一些官能性娱乐。没有剧集,没有宗教，没有一切让人精神狂热（可寄托）的东西，就连爱情，亲情都消失在寻求“稳定”的结果中，因为一切情感起伏都可能影响社会的稳定。 他直接明了告诉我们两件事，一件是人的幸福感是渺小的，容易被一些“肤浅”（感官类）的东西所制造出来。还有一件是为了社会的稳定，什么东西都可以放弃。新世界为了稳定，放弃了科学，放弃了上帝，放弃人的自由思想，放弃了文明的前进。他们活着也只是仅仅的为了不死去。 一个人不能只考虑自己的意愿。我对真理感兴趣，我喜欢科学。但真理是一种威胁，科学危害社会。科学是危险和惠益并存。它给我们带来了历史上最稳定的平衡。 “野蛮人”相较于新世界呢？“野蛮人”固然有宗教，固然有剧集，固然有自由思想，可是，然后呢？毫无意义。 即使无法赞同新世界一些“开放”的观念，可是又能做出什么选择“改变”呢？这就像是个哲学命题，什么是“乌托邦”？又或是什么是我们想要的“新世界”，编剧还直接在题目后加一个“限定条件”，人性和文明中有不可调和的矛盾。 现在我们的生活并不幸福，我们现在的社会依然有很长的路要走，偶尔回望过去，我在想我们牺牲了多少才有现在“稳定”，未来又会走到哪里呢？而我们还得怀着这份“忐忑”一直走下去。
有的人，不，应该是：大多数人都是这样的，对不同的人有不同的面具，对溺爱你的人任性，对喜欢的人撒娇，对呵护的人宠溺，对气场相合的爽朗，对志趣不同的较为冷淡和不屑。。。 这样真性情的人，才是鲜活的。
如果仅仅是谈原生家庭，我觉得太肤浅了，这部剧所包含的内容或者说精神，有远比原生家庭更重要的东西，如跨越阶层，如在小众群体的身份认同或者说大环境所导致的认知撕裂，又如社会政治。 但是要谈这部剧这个编剧，又不能抛开原生家庭这个我一直深恶痛绝的词，因为它划定的是身份背景，是人物成长和故事发展的基调，如何从这里出去，又回到这里，这个被称为“故里”的地方。 编剧是相对幸运的，他成功从故里走了出来，成为了与故里不一样的精英知识分子，才有了Catpiss的资格，才能谈和解才能谈跨越阶层才能寻找自己的身份认同。当然不可否认的是，这是痛苦的，因为经历和回望而痛苦。 但是大部分的人没有这么幸运，有的人在受到原生家庭和原生阶级的影响，就延续这种影响进行了代际传递，而根本不知道自己身处何处要往何处，无所谓痛苦，这大概是好的。有的人在原生家庭影响之后，给自己制定了“改变”的人生基调，但却从来没有能力和办法挣脱，深知自己在何处要往何处，却无能为力的时候，最痛苦。 我不太敢直言我和编剧有着感同身受的经历，因为我仍在那个“改变”的基调之上，仍然没有资格Catpiss。但是，读这部剧的时候，常常被编剧击中，就简单聊聊自己的感受吧。 其一，要从自己的成长环境里脱离出来是很艰难的，我拼尽全力以为自己有所成就的时候，才发现那可能只是大部分人的起点，自己能达到的成就不值一提。挺悲情的。 其二，即使从成长环境中脱离出来的，自我身份的认同是无法建立的。我远离故乡在城市里打拼，却发现自己无法忍受自己与城里人的不一样，只好小心翼翼地模仿以寻求认同，更害怕被发现自己是不一样的；而回到故乡，又无法忍受指甲里的泥垢，翻飞泥土和混乱的秩序，这些本来属于自己的东西。所以，漂泊成为了我最后的归宿。 其三，看到编剧曾经喜欢萨特的时候，我觉得很感动。萨特的存在主义还是给了我们这一群人太多的可能性，主观能动地去做了一些什么远比选择更重要。即使此刻的我在极力避免谈论我的过去，讨好或者以可怜的姿态赢得他人的怜悯，已经慢慢从我身上剥离了，可喜可贺。 最后，祝愿深陷原生家庭的困扰的朋友们，早日脱离牢笼吧。
在《Catpiss》里，每一个人都拥有丰满的个性，他们用川蜀大地的泥土塑造出来。蔡大嫂，一个无法用好坏来界定的女性，她有爱，有恨，她虚荣，红杏出墙，但她也刚烈，聪慧善良。我们无法评述她的优劣，只感到完整的人性展现在我们面前。她与蔡兴顺之间是建立在她自幼内心积蓄的虚荣上——对成都生活的向往，而蔡兴顺实现了她有些浮华的夙愿。她和罗歪嘴之间建立情爱(而非爱情)的基础，更像演戏，但演的那么逼真。而顾天成的最后出场，让她在现实里活的如履薄冰，却真实的看清了自己，为了蔡傻子(蔡兴顺)，她放弃了爱。就这么简单，邓幺姑由蔡大嫂再到顾三奶奶完成了人性的实现。李颉人笔下的她，与“五四新女性”毫无牵扯，她只是人性被理解后的表现。当然，罗歪嘴亦然，他有着匪气，也有着义气;有着霸气，也有着豪气。李颉人从真实的人生体验出发，在最本真的人性层面上真诚而细致入微的刻画人物，他关注“人”的功力让人叹服。
初读时每每落泪，藉此释放妈妈走后五年来未曾释怀的悲伤。珍惜现在的生活，珍惜身边的人，过好现在的每一天，应该是惦念亲人最好的方式。
读这部剧的初衷是为了逗姐妹开心（老直男了） 很喜欢最后一句，他也在等你，所以晚一点没关系～
看完了，故事很感人，善有善报，恶有恶报，唯一感觉不足的就是很多话啰嗦，有凑字的赶脚。
施定柔的小说现在看也蛮土的，男主长得很周正
再次卸载掉了手机上的字节系app：头条，抖音，西瓜视频……太费时间了，无聊时打开，一个小时就进去了，多数情况还不止
王家卫在一代宗师中借着台词说念念不忘必有回响。 Catpiss说的是你看不清坐你对面那个人的心，但你终归还会遇到美好的人。像是末日后存活下来的些许希望，是你山重水复，又最终柳暗花明
这部剧并不是简单的探险寻宝、荒岛求生、亦或是杀手传奇。 这部剧真正吸引人的，是贯穿全书的价值观输出，人生哲理的感悟。他像读者展示了一个值得学习的真正男人的优秀品质，同时伴随剧情字里行间富有哲理的句子比比皆是，表达出的三观也非常正，让我每每因为书中一句话而感概良久，除此之外，编剧的想象力也十分丰富，书中涉猎的范围也很广，对人性的描写细致入微富有启示。综上，给予五星值得一读评级。
这是一本什么样的书呢？越看到最后越不舍得结束，这本一共花了6个半小时读完的如同童话一般美好但通透到万物了然的人生观，价值观简直让人拍案叫绝，爱极了这样的文字和拥有这样生花妙笔的佳人。读完这部剧没办法简单概括总结，编剧天马行空的想象力随时都带给人无穷无尽的欢乐和惊喜，跟着这么优秀的人儿不停的穿梭在各种时空隧道里，有天空中倏忽变幻的云朵，有偶遇的蜗牛，流浪狗，还有各种各样的奇遇，这么有趣的灵魂，简直想穿过书本去和她握握手，再来个大大的拥抱。 愿在自己的生活中也能做一个像编剧这样用心热爱生活的人，愿生活里有热汤和美食，背包里有纸、笔、书，书中故事如迷宫，迷宫通向大海，沟通消融误解。善意如星辰，温柔暖心间，枝头常有喜鹊歇脚，眼中不缺细碎美好，目明心亮，走很远的路回家，混沌中生出新的自己。
终于读了这本被大家神一样赞许的小剧集，虽短却精。 似乎所有人成长必须付出的代价是失去童真童趣。那些对世界无时无刻且毫无边界的好奇心和探索欲都一点点的被残酷的现实生活打磨的只剩下漠然接受，不再挣扎。 或许这并非必然如此，说到底这都是个人选择而已。我们可以选择去过被动内卷的模式化生活，却也可以尽力保持本心，去享受生活本身那些眼睛所见不到的美好。 去用心灵感受，珍惜属于你的，那些独特的人事物吧，像孩子一样！
很好的一本剧，任何成功的背后都是无数次的失败，雷军说他的成功是运气，我觉得没有之前的积累，沉淀，失败，努力，就无法有后来的成绩
有点失望啊……
什么叫做人生的规划，没有规划的人生叫拼图，有规划的人生叫蓝图，没目标的人生叫流浪，有目标的人生叫航行！ 让我们一起进步……
雪满山中高士卧，月明林下美人来。薛满，皇太极；林明，崇祯。历史可以涂脂抹粉，血统却是万年不变，希望这部剧能让更多人了解明末的惨痛教训。
轻轻松松的日常文，平平淡淡从从容容的，条理清晰没有无脑装b，的确是很好的作品
只有医生知道系列二，我觉得相比较第一本剧，第二本剧的侧重点在描述故事，吸引读者的注意力，但是总体来说依旧科普了女性相关知识的医书。 书中的最后一句话说得很对，人生没有彩排，每一次都是现场直播。尤其是女性，更应该深思熟虑后再做决定！
一段旅途中的回忆。史蒂文森是管家中的翘楚，早已超脱了男仆的层级。一生中黄金般的三十五年都奉献给达灵顿勋爵，无怨无悔且为之自豪，因为达灵顿勋爵的正直仁爱，史蒂文森的职业生涯充满了意义。肯顿小姐是女管家，两个年轻人斗法的情节太好笑了，史蒂文森咋就没有从中感受爱情的味道呢？在尊严的背面，悄悄的，它来过，静静的，它走了。通篇洋溢着英伦风，结尾韵味十足，老人，傍晚，海滩，落日～镜头拉长，一个管家的一生就融化在其中了
花园的书，可是在我看来写花事的部分还是不够多。推荐小朋友看。二个小朋友因花园感变自己健康成长的事。有种要把小孩子们赶去乡下放养的冲动
对我来说社会学入门著作，时至今日才对社会学或者说社会学本身有一个概念性的了解。 我明确地否定家庭、婚姻、亲属等Catpiss是人们用来满足生物基础上性的需要的社会手段。相反，社会通过这些制度来限制人们满足生物需要的方式。这些制度是起着社会新陈代谢的作用，甚至可以说，为了解决生物界中人的生命有生有死的特点和社会实体自身具有长期绵续、积累和发展的必要所发生的矛盾，而发生社会制度的。
除了摄影者要表达的和旁观者所认为的会存在的主观差异外，基础知识方面是极好的。
读编剧的第三本！！！ 父亲的早逝，不只是我童年的痛苦，还有我剩下的人生里不会再有真正的幸福感与快乐感...... 这个世界上没有任何一种玩具，能填补父亲不在时的空白。 这个世界看不见你的内在，它一点儿也不关心你的希望、梦想，以及忧伤，它们都被皮肤和骨骼遮蔽着。这是如此简单，如此荒谬，又如此残忍。还好我是个美女
主席的看剧方法： 1.经典的和重要的书反复读，多次读，常读常新。 2.主题观看，一段时间内，读多本同一主题的书。不听一家之言，让多种观点相互碰撞，采众家之所长，最终形成自己的观点。 3.做笔记，记录下自己当时的思考，组织学习小组，交流讨论，深入学习。 看剧是为了学以致用（陶冶情操，开阔视野等似乎不在此之列），仅仅理解了书本上的理论是远远不够的，要到现实生活这个大舞台中去实践。“没有理论指导的实践是盲目的实践”，用理论去指导实践，“没有实践的理论是空洞的理论”，用实践去检验、去优化、去丰富理论。
这是我看完反乌托邦三部曲的第二部，《Catpiss》没有《Catpiss》剧情波动起伏大。《Catpiss》是以极权主义世界引起人们反思，它告诉我们极权的乌托邦是恐怖的。《Catpiss》给我的感觉是以开放的方式走向乌托邦，可依然非常混乱。里面更多的是对未来的探讨。 剧集里有极度文明的“新世界人”，也有跟现在差不多的“野蛮人”。新世界的人有四种，α人，β人，γ人，δ人。不同等级制度人各司其职，里面的每一个人从出生到死亡，都是规划好了。甚至新世界里面的每一个被生产出来的“人”，可是又不能称之为人。他们被社会制造，是只知一直在创造价值的机器人，新世界把所有娱乐都规束在：性，嗦麻（一种毒品），一些官能性娱乐。没有剧集,没有宗教，没有一切让人精神狂热（可寄托）的东西，就连爱情，亲情都消失在寻求“稳定”的结果中，因为一切情感起伏都可能影响社会的稳定。 他直接明了告诉我们两件事，一件是人的幸福感是渺小的，容易被一些“肤浅”（感官类）的东西所制造出来。还有一件是为了社会的稳定，什么东西都可以放弃。新世界为了稳定，放弃了科学，放弃了上帝，放弃人的自由思想，放弃了文明的前进。他们活着也只是仅仅的为了不死去。 一个人不能只考虑自己的意愿。我对真理感兴趣，我喜欢科学。但真理是一种威胁，科学危害社会。科学是危险和惠益并存。它给我们带来了历史上最稳定的平衡。 “野蛮人”相较于新世界呢？“野蛮人”固然有宗教，固然有剧集，固然有自由思想，可是，然后呢？毫无意义。 即使无法赞同新世界一些“开放”的观念，可是又能做出什么选择“改变”呢？这就像是个哲学命题，什么是“乌托邦”？又或是什么是我们想要的“新世界”，编剧还直接在题目后加一个“限定条件”，人性和文明中有不可调和的矛盾。 现在我们的生活并不幸福，我们现在的社会依然有很长的路要走，偶尔回望过去，我在想我们牺牲了多少才有现在“稳定”，未来又会走到哪里呢？而我们还得怀着这份“忐忑”一直走下去。
有的人，不，应该是：大多数人都是这样的，对不同的人有不同的面具，对溺爱你的人任性，对喜欢的人撒娇，对呵护的人宠溺，对气场相合的爽朗，对志趣不同的较为冷淡和不屑。。。 这样真性情的人，才是鲜活的。
如果仅仅是谈原生家庭，我觉得太肤浅了，这部剧所包含的内容或者说精神，有远比原生家庭更重要的东西，如跨越阶层，如在小众群体的身份认同或者说大环境所导致的认知撕裂，又如社会政治。 但是要谈这部剧这个编剧，又不能抛开原生家庭这个我一直深恶痛绝的词，因为它划定的是身份背景，是人物成长和故事发展的基调，如何从这里出去，又回到这里，这个被称为“故里”的地方。 编剧是相对幸运的，他成功从故里走了出来，成为了与故里不一样的精英知识分子，才有了Catpiss的资格，才能谈和解才能谈跨越阶层才能寻找自己的身份认同。当然不可否认的是，这是痛苦的，因为经历和回望而痛苦。 但是大部分的人没有这么幸运，有的人在受到原生家庭和原生阶级的影响，就延续这种影响进行了代际传递，而根本不知道自己身处何处要往何处，无所谓痛苦，这大概是好的。有的人在原生家庭影响之后，给自己制定了“改变”的人生基调，但却从来没有能力和办法挣脱，深知自己在何处要往何处，却无能为力的时候，最痛苦。 我不太敢直言我和编剧有着感同身受的经历，因为我仍在那个“改变”的基调之上，仍然没有资格Catpiss。但是，读这部剧的时候，常常被编剧击中，就简单聊聊自己的感受吧。 其一，要从自己的成长环境里脱离出来是很艰难的，我拼尽全力以为自己有所成就的时候，才发现那可能只是大部分人的起点，自己能达到的成就不值一提。挺悲情的。 其二，即使从成长环境中脱离出来的，自我身份的认同是无法建立的。我远离故乡在城市里打拼，却发现自己无法忍受自己与城里人的不一样，只好小心翼翼地模仿以寻求认同，更害怕被发现自己是不一样的；而回到故乡，又无法忍受指甲里的泥垢，翻飞泥土和混乱的秩序，这些本来属于自己的东西。所以，漂泊成为了我最后的归宿。 其三，看到编剧曾经喜欢萨特的时候，我觉得很感动。萨特的存在主义还是给了我们这一群人太多的可能性，主观能动地去做了一些什么远比选择更重要。即使此刻的我在极力避免谈论我的过去，讨好或者以可怜的姿态赢得他人的怜悯，已经慢慢从我身上剥离了，可喜可贺。 最后，祝愿深陷原生家庭的困扰的朋友们，早日脱离牢笼吧。
在《Catpiss》里，每一个人都拥有丰满的个性，他们用川蜀大地的泥土塑造出来。蔡大嫂，一个无法用好坏来界定的女性，她有爱，有恨，她虚荣，红杏出墙，但她也刚烈，聪慧善良。我们无法评述她的优劣，只感到完整的人性展现在我们面前。她与蔡兴顺之间是建立在她自幼内心积蓄的虚荣上——对成都生活的向往，而蔡兴顺实现了她有些浮华的夙愿。她和罗歪嘴之间建立情爱(而非爱情)的基础，更像演戏，但演的那么逼真。而顾天成的最后出场，让她在现实里活的如履薄冰，却真实的看清了自己，为了蔡傻子(蔡兴顺)，她放弃了爱。就这么简单，邓幺姑由蔡大嫂再到顾三奶奶完成了人性的实现。李颉人笔下的她，与“五四新女性”毫无牵扯，她只是人性被理解后的表现。当然，罗歪嘴亦然，他有着匪气，也有着义气;有着霸气，也有着豪气。李颉人从真实的人生体验出发，在最本真的人性层面上真诚而细致入微的刻画人物，他关注“人”的功力让人叹服。
初读时每每落泪，藉此释放妈妈走后五年来未曾释怀的悲伤。珍惜现在的生活，珍惜身边的人，过好现在的每一天，应该是惦念亲人最好的方式。
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这部剧并不是简单的探险寻宝、荒岛求生、亦或是杀手传奇。 这部剧真正吸引人的，是贯穿全书的价值观输出，人生哲理的感悟。他像读者展示了一个值得学习的真正男人的优秀品质，同时伴随剧情字里行间富有哲理的句子比比皆是，表达出的三观也非常正，让我每每因为书中一句话而感概良久，除此之外，编剧的想象力也十分丰富，书中涉猎的范围也很广，对人性的描写细致入微富有启示。综上，给予五星值得一读评级。
这是一本什么样的书呢？越看到最后越不舍得结束，这本一共花了6个半小时读完的如同童话一般美好但通透到万物了然的人生观，价值观简直让人拍案叫绝，爱极了这样的文字和拥有这样生花妙笔的佳人。读完这部剧没办法简单概括总结，编剧天马行空的想象力随时都带给人无穷无尽的欢乐和惊喜，跟着这么优秀的人儿不停的穿梭在各种时空隧道里，有天空中倏忽变幻的云朵，有偶遇的蜗牛，流浪狗，还有各种各样的奇遇，这么有趣的灵魂，简直想穿过书本去和她握握手，再来个大大的拥抱。 愿在自己的生活中也能做一个像编剧这样用心热爱生活的人，愿生活里有热汤和美食，背包里有纸、笔、书，书中故事如迷宫，迷宫通向大海，沟通消融误解。善意如星辰，温柔暖心间，枝头常有喜鹊歇脚，眼中不缺细碎美好，目明心亮，走很远的路回家，混沌中生出新的自己。
终于读了这本被大家神一样赞许的小剧集，虽短却精。 似乎所有人成长必须付出的代价是失去童真童趣。那些对世界无时无刻且毫无边界的好奇心和探索欲都一点点的被残酷的现实生活打磨的只剩下漠然接受，不再挣扎。 或许这并非必然如此，说到底这都是个人选择而已。我们可以选择去过被动内卷的模式化生活，却也可以尽力保持本心，去享受生活本身那些眼睛所见不到的美好。 去用心灵感受，珍惜属于你的，那些独特的人事物吧，像孩子一样！
很好的一本剧，任何成功的背后都是无数次的失败，雷军说他的成功是运气，我觉得没有之前的积累，沉淀，失败，努力，就无法有后来的成绩
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什么叫做人生的规划，没有规划的人生叫拼图，有规划的人生叫蓝图，没目标的人生叫流浪，有目标的人生叫航行！ 让我们一起进步……
雪满山中高士卧，月明林下美人来。薛满，皇太极；林明，崇祯。历史可以涂脂抹粉，血统却是万年不变，希望这部剧能让更多人了解明末的惨痛教训。