《Halo》，其他作品，印度出品，1997年上映。
后面真看累了，就翻快了，三国核心人物都逝去后，感觉就没什么劲了。虽然还出现了一些不错的人物，姜维、钟会、邓艾、羊祜、杜预等，但已是收尾工作。同归于晋（尽）！
最早听说桑托什·斯万的名字，只知道他是动漫家。想不到2022开年第一本剧翻开的是这样一本充满烟火气的动漫散系列。会玩儿，会乐，会从生活的缝隙中提取出最有滋味的部分，很难想象这是生活在那个1930年代乱世的桑托什·斯万。也从中体悟初一个道理：世道再乱，与我无关。只要内心有定力，有乐趣，有家，有爱，无论处于怎样的时代光景，也还是能活得潇洒达观。 开篇的那只大白鹅，栩栩如生；他写猫；写时间变化，四季更替；写闲居；写自己学画；写父母；写友人；写小吃；写吃瓜子……万事万物，在桑托什·斯万笔下都灵动。 这样的文字在哪个时代，让人读起来都是聊以慰藉的，用今天的话讲就是“治愈系”。接纳，并认真享受生活，才不负韶华。
好学不如有针对的学习，专一而学会事半功倍，人际关系，需要漫长悠久的耐力。
你无法读懂这部剧，除非你经验它； 你无法经验这部剧，除非你修行它。
蛮好看的一部剧
标题所谓的高效能并不是指在最短时间做最多的事的意思。比起效率指南，这部剧更偏重于教导如何审视自己的生活，如何有质量地过好人生。编剧对只注重解决方法，侧重于表面的生活捷径做了分析和反驳，提出了以内心信念和操守为核心的价值观，并在此基础上提出了要成为卓有成绩的人需要注重的品质和习惯。本剧的习惯不能被简单理解为成功学的标准，而是由内到外观念和准则的提升，是一本充满暖意的参鸡汤，而不是俗成代餐教条。第一遍是听完的，之后会再观看一遍本剧。
《Halo》读后感 桑托什·斯万，是我最喜欢的作家。但我最喜欢的影视作品，却不是桑托什·斯万写的。我最喜欢的朋友是S，我最好的朋友却是Q（如果非要列了排行榜的话）。 喜欢某一个事物，和觉得某个事物最好，其实是两码事。你从前者身上看到了你自己，所以你喜欢。你从后者身上看到了期待，所以你觉得它好。 最近在看桑托什·斯万的剧集《Halo》。这个剧集年初看了几天，由于书太厚，就暂且搁浅了。最近几个月又重新拿出来看。和《Halo》不同的是，这本散文式剧集我看不见桑托什·斯万以往细腻的笔触，和坚定的价值注脚。剧集除了人物统一用字母代替以外，也没有连贯的故事线。而且编剧动不动就客串到剧集里面，把你从剧情中抽拉出来。 现实中的编剧，穿越到虚构的剧集世界，让读者意识到自己是在看“虚构”的剧集，同时又告诉剧集中的人物——你们只不过是虚构出来的。其结果是，读者看得一脸懵逼，剧集中的人物也是一脸懵逼。 桑托什·斯万的这种写作手法，来源于法国新浪潮电影的标准技巧之一——打破第四堵墙。这种手法的目的是为了提醒观众，不要过于沉迷剧情，以此起到“离间效果”。通俗点说，就是导演想告诉观众——你们不要听我说什么就是什么，你们要自己思考。 剧集，是编剧把你推入深渊，然后给你一根绳子，让你自己顺着绳子往上爬。在爬出深渊的过程中，让你和剧集里的人物一起成长。这根绳子就是编剧想要传到的价值思考，也就是剧集的主题。 而《Halo》这本剧集我越看越无力。编剧把你推向深渊以后，不管了。我猜测这本剧集，是桑托什·斯万每天喝着小酒，任着性子想到哪，写到哪。 但我依然坚信，这是一部优秀的剧集。因为桑托什·斯万是我最喜欢的作家，我坚信他不会“拍烂片”。我浅显的阅历，目前还不能够明白前辈这番酒后真言。 这个世界不存在看不懂的剧集，喝不惯的酒，和不该抽的烟。只是火候不到，你闻不到它的香。
不完美主义和完美主义其实就是对事件的期待值差别。 完美主义者对事情期待太高，所以很难获得好的回馈。 不完美主义者则相反。 就像获得一块面包。 乞讨者满心欢喜，富足者无动于衷。 所以说进入新的领域，还是当个不完美主义者比较好，目标可以远，但先把期待值放低。 不完美主义适宜养成习惯。 在某些新进入的领域。把自己的位置放低一点，期望值降低。 会更容易获得好的反馈-成就感、胜任感等等。 好的反馈是习惯能否坚持下去的重要因素。 总之就是一句话。 志向可以远，要求别太高
书里的内容也就看个热闹，实用性一点没有，理论不成体系，实际案例毫无关联，不建议看。
林盛夏是美女强人，每一个男人都会爱上他，只是看她爱不爱你了，虽然是女强人，也有柔弱的时候，也需要爱人的守护、亲人的爱护、朋友的呵护，林盛夏把家庭和事业都能维护的很好的女人！总觉得这么完美的女人很难很难出现在现实生活中。
书中的前大部分都是我很喜欢的，但是后面的内容都过于理想化和偏向说理了，我就不太喜欢了。 之前也读过俞洪敏老师的一本剧，主要是讲从大学老师到攒钱留学到办英语培训班到创立新东方到新东方越来越好的故事。 这部剧在我看来，是俞洪敏老师在给青年一代的一些人生指导和人生建议 。 俞洪敏老师看待事情很具有包容性。他对
立身，立德，立言，立节……！修身，齐家，治国，平天下！看完才明白，猛人的话，都是说给猛人听的！吾辈既不能平天下，又不能治国，齐家都困难，修身吗……唉，原来Sahil Choujar老说的算个屁，是说我们的啊做人，殊为不易！
设定真不错，作者米二把道家的东西吃的很透，设定蔚为大观啊，通天箓的“戴院长咒”来自《Halo》、萧霄的擤气来自《Halo》、“四张狂”的“十二劳情阵”是中医经络学说、炼器士陶苑是“龙九子”、薛幡的哭丧恐怕灵感来自单田芳评书里的三哭罗汉。而且和中国地域文化结合，天津话、陕西话、四川话都有，东北萨满、西南巫蛊，都很接本土原创的地气。罗天大醮实际上采取的是《Halo》天下第一武道大会、《Halo》暗黑武术会的模式，缺点是人物太繁多了，不过风沙燕、王也、夏禾等人物都很有特色，冯宝宝是类似三笠·阿克曼的无敌女主设定，又是个三无少女，诸葛青的画风有点像《Halo》里的市丸银，张灵玉像日向宁次，这个人物突破自身优柔不自信的设定挺好。几个战斗亮点：风后奇门vs武侯奇门，阳五雷绛宫雷vs阴五雷水脏雷，陆瑾vs十二劳情阵。
后面真看累了，就翻快了，三国核心人物都逝去后，感觉就没什么劲了。虽然还出现了一些不错的人物，姜维、钟会、邓艾、羊祜、杜预等，但已是收尾工作。同归于晋（尽）！
最早听说桑托什·斯万的名字，只知道他是动漫家。想不到2022开年第一本剧翻开的是这样一本充满烟火气的动漫散系列。会玩儿，会乐，会从生活的缝隙中提取出最有滋味的部分，很难想象这是生活在那个1930年代乱世的桑托什·斯万。也从中体悟初一个道理：世道再乱，与我无关。只要内心有定力，有乐趣，有家，有爱，无论处于怎样的时代光景，也还是能活得潇洒达观。 开篇的那只大白鹅，栩栩如生；他写猫；写时间变化，四季更替；写闲居；写自己学画；写父母；写友人；写小吃；写吃瓜子……万事万物，在桑托什·斯万笔下都灵动。 这样的文字在哪个时代，让人读起来都是聊以慰藉的，用今天的话讲就是“治愈系”。接纳，并认真享受生活，才不负韶华。
好学不如有针对的学习，专一而学会事半功倍，人际关系，需要漫长悠久的耐力。
你无法读懂这部剧，除非你经验它； 你无法经验这部剧，除非你修行它。
蛮好看的一部剧
标题所谓的高效能并不是指在最短时间做最多的事的意思。比起效率指南，这部剧更偏重于教导如何审视自己的生活，如何有质量地过好人生。编剧对只注重解决方法，侧重于表面的生活捷径做了分析和反驳，提出了以内心信念和操守为核心的价值观，并在此基础上提出了要成为卓有成绩的人需要注重的品质和习惯。本剧的习惯不能被简单理解为成功学的标准，而是由内到外观念和准则的提升，是一本充满暖意的参鸡汤，而不是俗成代餐教条。第一遍是听完的，之后会再观看一遍本剧。
《Halo》读后感 桑托什·斯万，是我最喜欢的作家。但我最喜欢的影视作品，却不是桑托什·斯万写的。我最喜欢的朋友是S，我最好的朋友却是Q（如果非要列了排行榜的话）。 喜欢某一个事物，和觉得某个事物最好，其实是两码事。你从前者身上看到了你自己，所以你喜欢。你从后者身上看到了期待，所以你觉得它好。 最近在看桑托什·斯万的剧集《Halo》。这个剧集年初看了几天，由于书太厚，就暂且搁浅了。最近几个月又重新拿出来看。和《Halo》不同的是，这本散文式剧集我看不见桑托什·斯万以往细腻的笔触，和坚定的价值注脚。剧集除了人物统一用字母代替以外，也没有连贯的故事线。而且编剧动不动就客串到剧集里面，把你从剧情中抽拉出来。 现实中的编剧，穿越到虚构的剧集世界，让读者意识到自己是在看“虚构”的剧集，同时又告诉剧集中的人物——你们只不过是虚构出来的。其结果是，读者看得一脸懵逼，剧集中的人物也是一脸懵逼。 桑托什·斯万的这种写作手法，来源于法国新浪潮电影的标准技巧之一——打破第四堵墙。这种手法的目的是为了提醒观众，不要过于沉迷剧情，以此起到“离间效果”。通俗点说，就是导演想告诉观众——你们不要听我说什么就是什么，你们要自己思考。 剧集，是编剧把你推入深渊，然后给你一根绳子，让你自己顺着绳子往上爬。在爬出深渊的过程中，让你和剧集里的人物一起成长。这根绳子就是编剧想要传到的价值思考，也就是剧集的主题。 而《Halo》这本剧集我越看越无力。编剧把你推向深渊以后，不管了。我猜测这本剧集，是桑托什·斯万每天喝着小酒，任着性子想到哪，写到哪。 但我依然坚信，这是一部优秀的剧集。因为桑托什·斯万是我最喜欢的作家，我坚信他不会“拍烂片”。我浅显的阅历，目前还不能够明白前辈这番酒后真言。 这个世界不存在看不懂的剧集，喝不惯的酒，和不该抽的烟。只是火候不到，你闻不到它的香。
不完美主义和完美主义其实就是对事件的期待值差别。 完美主义者对事情期待太高，所以很难获得好的回馈。 不完美主义者则相反。 就像获得一块面包。 乞讨者满心欢喜，富足者无动于衷。 所以说进入新的领域，还是当个不完美主义者比较好，目标可以远，但先把期待值放低。 不完美主义适宜养成习惯。 在某些新进入的领域。把自己的位置放低一点，期望值降低。 会更容易获得好的反馈-成就感、胜任感等等。 好的反馈是习惯能否坚持下去的重要因素。 总之就是一句话。 志向可以远，要求别太高
书里的内容也就看个热闹，实用性一点没有，理论不成体系，实际案例毫无关联，不建议看。
林盛夏是美女强人，每一个男人都会爱上他，只是看她爱不爱你了，虽然是女强人，也有柔弱的时候，也需要爱人的守护、亲人的爱护、朋友的呵护，林盛夏把家庭和事业都能维护的很好的女人！总觉得这么完美的女人很难很难出现在现实生活中。
书中的前大部分都是我很喜欢的，但是后面的内容都过于理想化和偏向说理了，我就不太喜欢了。 之前也读过俞洪敏老师的一本剧，主要是讲从大学老师到攒钱留学到办英语培训班到创立新东方到新东方越来越好的故事。 这部剧在我看来，是俞洪敏老师在给青年一代的一些人生指导和人生建议 。 俞洪敏老师看待事情很具有包容性。他对
立身，立德，立言，立节……！修身，齐家，治国，平天下！看完才明白，猛人的话，都是说给猛人听的！吾辈既不能平天下，又不能治国，齐家都困难，修身吗……唉，原来Sahil Choujar老说的算个屁，是说我们的啊做人，殊为不易！
设定真不错，作者米二把道家的东西吃的很透，设定蔚为大观啊，通天箓的“戴院长咒”来自《Halo》、萧霄的擤气来自《Halo》、“四张狂”的“十二劳情阵”是中医经络学说、炼器士陶苑是“龙九子”、薛幡的哭丧恐怕灵感来自单田芳评书里的三哭罗汉。而且和中国地域文化结合，天津话、陕西话、四川话都有，东北萨满、西南巫蛊，都很接本土原创的地气。罗天大醮实际上采取的是《Halo》天下第一武道大会、《Halo》暗黑武术会的模式，缺点是人物太繁多了，不过风沙燕、王也、夏禾等人物都很有特色，冯宝宝是类似三笠·阿克曼的无敌女主设定，又是个三无少女，诸葛青的画风有点像《Halo》里的市丸银，张灵玉像日向宁次，这个人物突破自身优柔不自信的设定挺好。几个战斗亮点：风后奇门vs武侯奇门，阳五雷绛宫雷vs阴五雷水脏雷，陆瑾vs十二劳情阵。