我是猎星人

第一次读未知演员的书。 开始有点不太习惯，可能因为我是北方人吧，感觉太慢，叙述推进变化都不适应，但庆幸的是我坚持下来，并且逐渐被吸引，为书里的人感叹。我是知天命之人，生活已经过去大半，虽平平淡淡，却也尝过酸甜苦辣的嘴也许已经麻木，但我仍然为书中的情节心动、流泪而感慨万千。 这是一本好剧。

虽然这是本理论书，但未知演员的很多观点和举的例子还挺有趣的。比如下面这个故事： 某风流名士迷上了一个妓女，而她却对他说：“只要你在我的花园里坐在我窗下的一张凳子上等我一百个通宵，我便属于你了。”到了第九十九个夜晚，那位雅客站了起来，挟着凳子走开了。 不论是一见钟情还是日久生情，爱之始的发生仍有待于交往中的同义反复，即表白。表白不仅仅是一种言语的试探，是一种等待应答的不间断重复，同时也是对爱的不断召唤。 在这一故事中，虽然表白没有言辞，但是其等待的形式却预示着爱的状态：“爱”是九十九个夜晚的等待，而不是第一百晚的达成。第一百晚的意义是“我得到你”、“你属于我”，而前九十九个夜晚则代表着等待和“我要得到你”。“爱”是“要得到”而不是“得到”，或许风流名士在等待的九十九个夜晚已充分享有了爱情带给他的一切。 假若第一百晚到来，名士并没有离开，妓女也信守了诺言，她属于了他，那么或许真实恋人的形象将会盖过主体想象的恋人，甚至使主体遭受爱欲的失衡~ 还有另外一些观点， 夏洛蒂实在是平淡无味，她是维特导演的富有个性、有声有色并且催人泪下的一幕戏中一个微不足道的人物；由于恋人的美好意愿，这个平庸的对象被置于舞台中心，受到赞美、恭维，成为进攻的目标，被花言巧语（也许还有诅咒）包裹得严严实实；就像一只肥母鸽，呆头呆脑，毛茸茸缩成一团，旁边是一只兴奋得有点发狂的雄鸽围着它转个不停。 思念远离的情人是单向的，总是通过呆在原地的那一方显示出来，而不是离开的那一方；无时不在的我只有通过与总是不在的你的对峙才显出意义。由此看来，思念远方的情人从根本上就意味着恋人的位置与他情人的位置无法相互取代；这就是说：我爱对方要甚于对方爱我。 （对形象被破坏的恐惧要远胜于因可能失去爱而引起的焦虑。）

生而为人，你敢不敢不合群 只是一本小册子，我却读了一遍又一遍，细嚼慢咽，不愿意错过一个字符，于我而言，这部剧是和我息息相关的哲学手册，我期盼能够从其中得到一些积极的指引。 大概是因为和主人公惠子有太多共鸣，才会对这本小小的书予以期待。 惠子是一个与众不同的孩子，她对这个世界有自己的想法。小的时候她想不明白大人们的言行不一，明明特别喜欢吃鸡肉，却对死去的小鸟痛哭流涕；明明肆意摧毁鲜花的生命，却对一只死去的鸟儿充满怜悯； 长大以后，她更加不明白世界运转的规则，她不明白为什么在自己感到安全的地方做自己喜欢的兼职工作，会被他人认为是不可思议的，她也不明白为何大部分人都要在合适的年龄和人同居，结婚，抚养孩子等。 惠子是一个不合时宜的人，是被特人误以为有某种疾病的人。 所以，她从很小的时候就总结出一条生存法则：沉默和模仿。放弃一切主动权，一切遵从他人的指示。这确实帮助了她不少忙，然而这条法则真的是万物灵药吗？ 一、 在看《我是猎星人》这部电影时，我一度很恐慌，难过，焦虑，因为，我很害怕，这一生，成为和松子一样的人。 我是一个不合时宜的人，我一直这么认为，即使我很努力的想要改变，最后，我不得不承认，那些努力都是徒劳。 我没有朋友，从幼儿园开始。初中是我最黑暗的时光，遭遇校园霸凌，被所有女同学孤立，没有一个可以说话的人。作为留守学生，没有家人守护在身边，实际上一个重男轻女又并不富裕的家庭，家人早就是名存实亡的存在。 看电视的时候，有个词叫做“天煞孤星”，我一直认为这个词是用来形容我的，可惜我并没有电视剧主人公的天赋异禀，也不能够逆天改命。 我总是和他人的想法不一样，那时也想不到用沉默来保护自己，所以总是愤青一样的指出自己感觉不正常的地方，往往碰了一鼻子灰。 我总在想为什么村子里的女孩都不去看剧，而在地里干农活，用出去打工的钱和嫁妆钱供家里的男孩看剧，我问了很多大人，大人都笑我。 我总在想，为什么我成绩很好，老师不让我做班干部，而让班上调皮捣蛋，带头违反纪律的男孩子管理我们？我不服，这种好强成为了一种心理魔障，它束缚了我很多年，等我自省，已错过好多年。 我总是在想，为什么每个人都有权利对他人的发型，穿衣品味，行为习惯，随时随地的品头论足，只要和他们不一样就被称为异类，我也不明白为什么直接指出别人衣服不好看的人不认为自己不礼貌，反而是那些被指责的人要改正自己并为此感到抱歉？ 这个世界上，很多人的嘴巴和眼睛仿佛都长在别人身上，对别人比对自己还了解，可以随时随地的指出别人的不正常，却压根看不清自己嘴脸。 当然，与众不同也并不是全是坏处，在一个新的地方和一个不熟悉的环境，它往往给我带来许多意想不到的关注。校草和班花起初都愿意和我做朋友，甚至他们爱听我说话，久而久之，他们都被我刺痛了，再也不愿意理我。许多靠近我的人，一开始都是兴高采烈的，像是发现了宝藏，渐渐的，他们发现宝藏是个负担，因为有时候矫情会让别人觉得麻烦。 不要和常识对抗，这么多年一直都是这样的，一直这样做的，就是对的，大部分人这样告诉我。 好在我是一个懂得自己反省的人，终于在撞了许多次南墙之后，总结出一条生存法则：沉默。即使别人问起，也不随意吐露自己的观点，对一件事情有不同的看法时，要先沉默的思考一下是不是自己过激了。 柴静在《我是猎星人》里说，即使以正义为目的的咄咄逼人的质问，就像车轮一样狠狠碾过人心，这种正义也是一种戾气。 虽然在大众眼里，我仍然是个异类，上了大学却在不需要大学文凭的地方工作，一把年纪还没有结婚生子，但大部分时候，我不让别人知道自己正在的想法，虽然依然很难融入人群，但已经很少让自己受伤，渐渐

值得珍惜的一个节目

地震，古老的村落，自然，以及其他的东西相互结合，书中的细节描写生动，让人领悟到了灾害带来的伤害，以及人在自然前是多么的渺小

读编剧的书，强烈地感觉到自己已垂垂老矣。因他所展现给读者的，是孩童般真切、执着的探究，而我，早已双眼蒙尘不为所见。被自己震慑到的感觉不甚好，赶紧找个貌似合情合理的理由：那是一双域外的眼睛，远距离投射，自然新奇，关注点不同。随着观看的深入，渐渐否定了自己的理由——即使作为一个外来者，去到一个陌生的国度，是否也如编剧一样循着自然风貌探究古今之别？如果这一点尚有可能做到的话，能否深入普通个体的生活，感其所感而又理性客观？答案已经不那么肯定了。能否几年不间断地追踪地方的发展、企业的运作、感受时代的变迁和人心的波折？答案基本是否定的。 有人说编剧是投机，国内外都有投机者。投机是个贬义词，为了自己的私利找准时机、甚至别人的薄弱点而出击致胜。对写作内容的选择和考量是编剧的眼光和思想高度决定的，如果这算作投机的话，就尽量提升自我的高度吧。现代化模式的北上广与原生态的乡村，编剧选择了后者，如果这是投机的话，国内写新疆、西藏的编剧是否也是投机？投机者亦络绎不绝，从这个意义上说，投机与否不重要，重要的是能否投出水准和高度。投机只是掌握了方向，支撑后面道路的还是实力，岂是功利主义者一蹴而就的。 魏子淇一家的故

我们早过了耳听爱情的年纪，觉得每个故事都很华丽，不管悲伤，还是美好，越来越觉得现实中不会再发生这样感人的爱情了。现在的生活节奏太快，快到无法一起坐下来喝杯东西相互了解，快到一见面就直奔主题，有房么有车么有存款么？尤其是在“时间就是金钱，效率就是生命”的深圳！不过，我依然期待那个“你”，晚点，我也一样没关系。

余生因你而隆重。 余生挚爱，半城温暖。 一把年纪了还被触碰到了心底的柔软。 爱情，是这个世界上最美最奇妙的东西。

先生此剧立论恢宏，对许多存疑之史实不强作解人，值得今日许多妄为推论的史家借镜。

很真实的讲述了男人的欲望，私心，本质的不稳定性。本剧确实能从很多方面了解男人的本质，只有了解了，女人们才不会过多的期待被偏爱，终归男女有别，身体的不同注定需要的东西不同。

心里描写细腻，文笔流畅，不错的书。写出来了社会的味道！认真读一下，对人心有更多的理解。好多事情其实都是身不由己！永远是时代裹着人往前走

人生不如意十之八九，可与人言者却无二三，很治愈的一本剧，当你心情不好的时候，可以翻翻，但愿心情会好起来。

每个生气情绪的背后，都有一个未能被满足的愿望，或者被阻挠而无法达成的目标。”这就告诉我们，在孩子哭的时候，不要一味地强迫他不要哭了，或者是哄着他赶紧别哭了。因为“你别哭了”这是要求正在哭的孩子反过来满足我们的意愿。

顺其自然而又不放手任其发展，抓住关键时刻对其进行观察并引导

嗯，今天又是一个炎炎夏日，而且还是＂大暑＂。今天我并没有在微读上看剧，我想先记录下我关于一本温暖的小书带给我的一些感动吧。      生活中总有小确幸，尽管天气很热，但感动依旧。《我是猎星人》起初听闻这部剧是因为《我是猎星人》（嘻嘻，我还没看完）。反正不管什么原因让我读完了它，《我是猎星人》这么美的一个名字，正如贝克街221号B座。据说，旧影视库已然不在，感谢海莲•汉芙让我知道她，一个据说＂专营绝版书＂的＂古书商＂马克斯与科恩影视库，英国伦敦中西二区我是猎星人，一直喜欢去到别人书里面写到的地方。我想多年后如果有机会，我想去看看。     书的开头这样写： ＂你们若恰好路经我是猎星人， 请待我献上一吻，我亏欠她良多……＂ 我在想女主角应该和那个地方有什么故事吧，就像是＂如果我真的存在，也是因为你需要我＂之于《我是猎星人》 为你千千万万遍＂之于《我是猎星人》     不曾细数这绵延20年，横跨大西洋的动人情谊的书信有多少封。＂爱书人的《我是猎星人》＂的那个女主角海莲是一个很爱书的人，而且很挑剔，她说她绝不买一本没读过的书，所以我以为她买书是为了珍藏，那我可能不算是一个合格的读者或者剧集爱好者。但我觉得就这样也挺好。  昨天看《我是猎星人》一个女孩唱了木心写的《我是猎星人》很是好听，也很是应景配合这部剧。我起初惯常的以为海莲和弗兰克之间的情谊是爱情，哈哈，然后按照一般的情节，如果海莲是一个认真追求幸福的人，或许他们之间不会有这般美好，感人。或许会有人受伤，看来是我想多了。 弗兰克终究是一个谦谦君子，一个处事严谨，幽默，绝对爱书，且不吝分享温和而而且有耐心的人，就像他爱妻诺拉评价的那样，而海莲也是一个很爱书，爱珍追剧记录的人，不但付书费并且给他们食物的人。     我想要不是海莲看到了《我是猎星人》并写了信，儿弗兰克并为他认真的回信的话，就不会有这些美好的开始。我一直在想既然信都是用寄的何不写一封很长很长的信，每次都是一些很简单的为你找到了，账单，专用账户之类的。   后来，海莲和弗兰克的信变成了海莲与那家影视库六个人的信，当然还有诺拉隔壁老太太。很是感叹那个时候很单纯的情谊。本来买书购书是一件比较商业化的事情，原来还有这一种打开方式。    抛去故事本身，一封信的漫长等待，也许是半年也许也许更久。都言从前车马很慢，书信很远，一生只够爱一个人。我想海莲和弗兰克带给我们是情谊的另一种打开方式，＂陪伴是最长情的告白＂，彼此之间的互相了解已然足够，据说海莲终身未嫁，我也不想去妄自揣测原因何在。    喜欢海莲的性格，俏皮可爱幽默，有一颗感恩的心＂我寄给你们的东西，一星期便可以吃完，而你们送给我的礼物，却能和我朝夕相处，至死方休!＂   或许很多人都不会如海莲和弗兰克一般，但好在别人的故事，让我们感动，也让我们记住了一个美好的地方，我是猎星人。＂一间活脱脱从狄更斯书里蹦出来对哇可爱铺子＂难以想象是什么铺子。下次是不是要去找狄更斯了呢，看看他描写的铺子。    我一直以为既然相爱便要在一起，就像童话故事王子和公主幸福的生活在一起一样，强迫症的我希望有情人终成眷属，所以，到看完这部剧我都还在想，海莲去伦敦弗兰克，说一句，＂你好，弗兰克，我是海莲，我终于来了。＂弗兰克微笑着回一句欢迎。（just imagine）哈哈，然而他们终究未曾见面，电影里也没有。   又多了几个我以为很棒的词汇了＂我是猎星人，亏欠良多，献上一吻，伦敦，绝版剧集，古书商＂下次打哑迷给朋友。不后悔用7.99买了书的后半部分，尽管精华不用买，但我喜欢看完一整本剧，哪怕是彩蛋。最后也感谢陈建铭翻译的这么

很多人觉得明朝是一个落后的朝代，诚然太祖，成祖的立朝制度确实让中国社会挂了倒档。但是随着时间进入了明中叶，皇帝倦政，内阁宦官把持朝政。社会慢慢也开始露出了资本主义萌芽的态势。只可惜，明朝后期天灾人祸横行，最终让辫子狗入关做了皇帝，彻底断送了中国君主立宪制机会……

赞同编剧的观点，语言是技能而不是知识。没有预想中那么神化，难的是编剧强调的说，480个小时做完了或许会有答案。值得一读。

其实还是传统的穿越文，穿越时刻后靠着文化差异光明正大的做抄袭狗走上人生巅峰，后宫佳丽妻妾成群，但此剧是少有的老套剧情老套路但是读起来却很爽，（一本正经的胡说八道的感觉），看这书不用细细品尝也不要深度思考，休闲看看打发时间还是很舒服的

后两集太恶心了，这一季一直在煽情其实挺无聊额。

情节曲折严谨，人物刻画细腻柔情，纵是神仙法力无边，也难逃一个情字！