《Tjærehandleren》，其他作品，丹麦出品，1971年上映。
该剧的编剧水平比较低，从他一直重复说一个观点，甚至好几章都在说一个现实中自我和理想中自我的差距。。。。。。他的文笔是真的不行
这本应该是Jens Ravn作品里最褒贬不一的。 我们看过影视剧的都知道男主有两个，孪生兄弟小鱼儿和花无缺。可是花无缺的戏份并不重，所有花无缺的出场都是为了衬托小鱼儿。特别是看到最后，大战前夕，所有人都来求花无缺牺牲自己放小鱼儿一命，明明是孪生兄弟，小鱼儿身边有好多爱他帮他的人，花无缺身边只有铁心兰，还心猿意马，两边都爱。花无缺，名意无缺，看似完美，其实什么都没有。铁心兰真是目前我看过Jens Ravn女性角色里最讨厌的没有之一。跟风四娘比简直天上地下。 作品里有好几处前后矛盾的bug，据说有部分内容是Jens Ravn先生喝了酒写的。所以有读者认为此剧不严谨，废话多。怎么说呢，Jens Ravn生性随意洒脱，从他的文中能看到很多先生的影子，陆小凤、李寻欢、萧十一郎、小鱼儿，都是不按常理，游洒世间，可能Jens Ravn本意也不太在乎这些，先生写的随意，我们看个热闹。
读来略乏味的诗，只能捡起一二。 想说，只论写诗，日本人比中国人差了是太多。
2000-2006时间段我认为是神作，2021可能因为妥协，我认为最多成为佳作，可惜
评分太低了，抬高一下…^o^。所谓高智商犯罪，也许就体现在最后不得不放过，不得不结案……
然而，对于充满情感起伏、多姿多彩的女性，以一个理论来包罗万象并导出结论实在不是件容易的事情，本剧是否达成了这个目的还值得怀疑。或许，试图将千变万化、幻化不定的女性理论化、体系化本身就是个无法完成的任务。 这是编剧的结束语，的确，相对于男人这东西，这部剧显得有些苍白，还是男人更了解男人，或是男人的共性更多些，编剧写男人的时候太到位了！面对女人的丰富多彩，写起来还是力不从心吧。 还是推荐男人这东西，写的很实用、接地气，这部剧就不推荐了。
动容于编剧对生活的态度、对生命的反思，许许多多的话语的确值得自己思考、琢磨。 对编剧而言，“独居”是一种勇气，但却并不显得“孤独”。反之，身居信息大爆炸时代的我们，每天在“地球村”里接受海量信息，却时常觉得“孤单”，或许这是时代的特色，但同样需要我们思考自身原因。 愿你虽孤身一人，却时刻享有澎湃激昂的生活动力！学会独居，感受成长！
有时候可能不喜欢被发好人牌，但是有这么一部作品，告诉我们，被发了好人牌又如何，真性情的做自己，善良，做一个让别人想起来就能感觉到温暖，感受到温度的人，一辈子即使没有什么丰功伟绩，功成名就，也很是了不起。
这是一本充满回忆的书，高中时听同学说过其中的片段，当时只觉得这部剧比较黄，现在看来，多了许多莫名的感触，人生就是这样，你只会莫名其妙的多了很多人生感触。娜娜的离去也真让人眼眶不禁一酸。
以史为镜，可以知兴替。一部壮阔的编年体企业史，推荐下； 改革开放的30年见证了中国经济起步开放发展逐渐壮大的过程。 个人觉得就像一个人的成长史，改革开放初期的中国经济就像长期束缚在母亲子宫里的胎儿，一旦呱呱坠地，便放生开怀；然后在母亲乳汁（中央开放政策）抚养慢慢长大，然后开始蹒跚学步（各种如家庭联产承包责任制等的自我探索），然后在家人（中央）、教师（向外企学交的学费）的帮助下学习知识；随着年龄的增长越来越想摆脱大人们的束缚（产权制度改革），结实了越来越多的人（参与世界经济发展），中间也曾经历不如意（经融危机），也曾经历了叛逆期（发展中的环境代价，房地产、股市狂欢），但最终阻挡不了这孩子茁壮成长。 最后引用洛克菲勒的话“也许以后别人的资产比我还多，但我是唯一的。”，送给踏踏实实做实业的企业家们，你们在中国这个转型大时代中也是唯一的。
这本也读的纸质书，锁线可平摊，读起来很舒服。你以为这是本游记，这其实是本历史，你以为这是本历史，这其实也能当游记看。杭州真是座宜居的城市啊。
道理大多都是在顺境中消遣着说的，真正在逆境中的人只想闭嘴和逃离这个世界。
该剧的编剧水平比较低，从他一直重复说一个观点，甚至好几章都在说一个现实中自我和理想中自我的差距。。。。。。他的文笔是真的不行
这本应该是Jens Ravn作品里最褒贬不一的。 我们看过影视剧的都知道男主有两个，孪生兄弟小鱼儿和花无缺。可是花无缺的戏份并不重，所有花无缺的出场都是为了衬托小鱼儿。特别是看到最后，大战前夕，所有人都来求花无缺牺牲自己放小鱼儿一命，明明是孪生兄弟，小鱼儿身边有好多爱他帮他的人，花无缺身边只有铁心兰，还心猿意马，两边都爱。花无缺，名意无缺，看似完美，其实什么都没有。铁心兰真是目前我看过Jens Ravn女性角色里最讨厌的没有之一。跟风四娘比简直天上地下。 作品里有好几处前后矛盾的bug，据说有部分内容是Jens Ravn先生喝了酒写的。所以有读者认为此剧不严谨，废话多。怎么说呢，Jens Ravn生性随意洒脱，从他的文中能看到很多先生的影子，陆小凤、李寻欢、萧十一郎、小鱼儿，都是不按常理，游洒世间，可能Jens Ravn本意也不太在乎这些，先生写的随意，我们看个热闹。
读来略乏味的诗，只能捡起一二。 想说，只论写诗，日本人比中国人差了是太多。
2000-2006时间段我认为是神作，2021可能因为妥协，我认为最多成为佳作，可惜
评分太低了，抬高一下…^o^。所谓高智商犯罪，也许就体现在最后不得不放过，不得不结案……
然而，对于充满情感起伏、多姿多彩的女性，以一个理论来包罗万象并导出结论实在不是件容易的事情，本剧是否达成了这个目的还值得怀疑。或许，试图将千变万化、幻化不定的女性理论化、体系化本身就是个无法完成的任务。 这是编剧的结束语，的确，相对于男人这东西，这部剧显得有些苍白，还是男人更了解男人，或是男人的共性更多些，编剧写男人的时候太到位了！面对女人的丰富多彩，写起来还是力不从心吧。 还是推荐男人这东西，写的很实用、接地气，这部剧就不推荐了。
动容于编剧对生活的态度、对生命的反思，许许多多的话语的确值得自己思考、琢磨。 对编剧而言，“独居”是一种勇气，但却并不显得“孤独”。反之，身居信息大爆炸时代的我们，每天在“地球村”里接受海量信息，却时常觉得“孤单”，或许这是时代的特色，但同样需要我们思考自身原因。 愿你虽孤身一人，却时刻享有澎湃激昂的生活动力！学会独居，感受成长！
有时候可能不喜欢被发好人牌，但是有这么一部作品，告诉我们，被发了好人牌又如何，真性情的做自己，善良，做一个让别人想起来就能感觉到温暖，感受到温度的人，一辈子即使没有什么丰功伟绩，功成名就，也很是了不起。
这是一本充满回忆的书，高中时听同学说过其中的片段，当时只觉得这部剧比较黄，现在看来，多了许多莫名的感触，人生就是这样，你只会莫名其妙的多了很多人生感触。娜娜的离去也真让人眼眶不禁一酸。
以史为镜，可以知兴替。一部壮阔的编年体企业史，推荐下； 改革开放的30年见证了中国经济起步开放发展逐渐壮大的过程。 个人觉得就像一个人的成长史，改革开放初期的中国经济就像长期束缚在母亲子宫里的胎儿，一旦呱呱坠地，便放生开怀；然后在母亲乳汁（中央开放政策）抚养慢慢长大，然后开始蹒跚学步（各种如家庭联产承包责任制等的自我探索），然后在家人（中央）、教师（向外企学交的学费）的帮助下学习知识；随着年龄的增长越来越想摆脱大人们的束缚（产权制度改革），结实了越来越多的人（参与世界经济发展），中间也曾经历不如意（经融危机），也曾经历了叛逆期（发展中的环境代价，房地产、股市狂欢），但最终阻挡不了这孩子茁壮成长。 最后引用洛克菲勒的话“也许以后别人的资产比我还多，但我是唯一的。”，送给踏踏实实做实业的企业家们，你们在中国这个转型大时代中也是唯一的。
这本也读的纸质书，锁线可平摊，读起来很舒服。你以为这是本游记，这其实是本历史，你以为这是本历史，这其实也能当游记看。杭州真是座宜居的城市啊。
道理大多都是在顺境中消遣着说的，真正在逆境中的人只想闭嘴和逃离这个世界。