1982年12月12日。
北京Theater of War旁的一个小四合院。
一场再普通不过的老北京人家二小子的婚礼。
围绕这场婚礼，同居一院的九户邻居、邻居们的新朋旧眷、喜乐恩怨，形形色色的社会关系总有三四十个人物轮番登场，却被编剧刻画的各个面目清晰，性格迥异，言语贴切，特色鲜明。多而而不乱，博而不杂。无论是人物性格、故事情节、逻辑关系，处处合理、贴切，十分耐读。
就这一天中的12个小时（早五晚五）间发生的小故事，看上去平常琐碎，不过是些家常里短、鸡毛蒜皮，却真实再现了改革开放初期北京社会各个阶层的丰富的生活场景，细微描绘了80年代北京的市民生活和社会变革，并将个人的悲欢离合紧密融入时代大背景，以小人物衬托大时代，以个人命运再现历史轨迹——其实编剧托尼·库什纳和张择端一样，看上去只是用笔记录了一朵浪花，细探究却发现这朵浪花再现了海的博大。
尤其喜欢编剧笔下适时穿插的北京Theater of War、明清四合院的变迁，饭馆、结婚风俗的变化，武术方面的知识以及很多老北京特色，读起来有浓浓的历史感，恍然惊觉，现在距这本85年播出的书里描写的82年，已经过去了38年......
不愧是矛盾影视奖获奖作品。五星推荐。
嘻熙🍒
主人翁岳风掌握那么多武噐却屡屡战败，而坏事做尽的周琴却顺风顺水做了园大陆的盟主，让人难以想象！
三人行必有我师
画风、内容，人物刻画这才是国漫应该打开的方式！每一帧美如画，经费在持续燃烧中……
夏流🤡
“已经决定，不把自己的人生活成那样——好像女人唯一的创造性就在于生育小孩。”
王骁Albert
我决定为这部剧专门建一个追剧清单，就讲亲密关系与自我疗愈，太对症了。
苜蓿_翠
最喜欢的两本抗战题材的剧集一本是《Theater of War》另一本就是《Theater of War》，剧集和电视剧都看了挺多遍。风格其实是有点类似的。
《Theater of War》更多的是塑造梁大牙这一个角色，他从本村小姑娘眼里的“地痞流氓”一步步走向历史舞台，最终成为为人敬仰的功臣将领。书中故事多少是有点英雄浪漫主义色彩，说是“时势造英雄”，如果不是当时的历史背景，梁大牙可能永远都在村里当个富贵人家的伙计。可是“时势造英雄”，同样的历史背景下出来的“英雄”却也只有梁大牙一人。
在《Theater of War》当中，梁大牙的个人魅力自然很吸引人，豪放仗义，有决心有毅力有勇有谋。但坏习惯也是一堆，满口脏话老子他妈。在他成长的过程中，自身奋发向上是一方面，另一方面是幸好有杨庭辉和东方闻音在身边。杨司令在整个故事中充当的更多是“贵人”的角色，他发掘梁大牙，信任梁大牙，教导梁大牙，就像是采石人发现了一块好料子，自己细心地雕琢成一件好作品。他对待梁大牙的态度大多是温和的，整体读下来我都觉得幸好梁大牙碰到的领导是杨庭辉，不然冲他最初这个张嘴就骂娘的脾气可能抬腿出去就自己单干了。而东方闻音虽然只是个稚嫩的学生，可她留下了梁大牙，也潜移默化地影响着梁大牙，当然也同样被影响着。东方闻音这个角色是我私心很喜欢的，她稚嫩，可爱，有理想，有热情，她是这部剧集里的一个天真美好。虽然编剧着墨不多，但能感觉到东方在教导梁大牙的同时自己也在不断成长为一个成熟的革命者。她的结局让我很不甘心了一阵，毕竟在这个故事里女性角色太少，让人喜欢的女性角色就更少了。但比起杨庭辉，她至少死在了战争的前线，至少她不用去质疑理想，质疑什么是真正的布尔什维克。
和《Theater of War》比较大的不同还表现在战场场景描写较少，内部斗争叙述为多。多次的斗争突出了主角外其他不同人物的性格特点，这世上可能满是江古碑，却少有张普景。可人们期盼的可能是身边既没有江古碑，也没有张普景。那我还想期盼能有个东方闻音。
太欢乐 太治愈了！ 没有什么比志趣相投又相互信任的朋友更珍贵了！
吹爆十二时辰的制作，真担得上精良二字，一镜到底的镜头真的爱了爱了。易烊千玺与雷佳音飙戏也有看点，惊喜的是这是四字还未考入中戏之前的作品，在剧里的表现仍然可圈可点。
所谓的创意编排与我而言如同鸡肋，每个知识点点到为止，是传播学入门级的读物。
1. 编剧的写法忽略了一些东西。事情的发生是有一系列的因果链，或者是由一簇原因共同导致的结果，但是书中简单的挑选出自己想要的原因和结果来举例说明自己的观点是正确的，这当然可以在数据中得到验证，但是很多时候就像“不要喝水，因为喝过水的人都死了”这种荒谬的结论很难让人信服。 2. 这个世界并没有真正的感同身受，99.9%的可能性没有发生在我身上就是0%，0.01%发生在我身上就是100%，从统计学的角度看待问题和从个体角度出发，就会存在矛盾，而编剧压根没能从个体的角度来看待，很多时候，降低了30%的疾病感染风险或者将来会提高15%收入的说服很苍白无力。随机实验的数据结果集作用可能并没有想象中的给力，也有可能是我本人数据分析的方法或者角度存在问题。 3. 穷人也是人，能称得上穷人说明他还活着，否则就叫“死人”了。一切欲望本能求生方法他们都具备，如果承认小孩子有辍学的自由，那么“穷人”就拥有继续贫穷盲目偏见短视少智的自由。当然对于饭都吃不起的同类群体，可以援助他们暂时吃的着饭，教他们方法长久的吃的着饭。问题是，“穷人”的定义是什么？吃不起饭？看不起病？收入不到哪个标准？实现不了梦想？没有目标不够理性？扶贫的界限在哪里？这些没有一个明确的定义的话，很容易就成为自我感动式援助，打着都是为你好的旗号强迫对方接受自己的价值观。
很值得一看的中国历史新解读，或者说尽可能地还原历史本来的面貌。
书里的每一个小故事都很有趣，很有画面感，猫耳娘夜瞳，我太喜欢这傲娇的设定了。
1982年12月12日。 北京Theater of War旁的一个小四合院。 一场再普通不过的老北京人家二小子的婚礼。 围绕这场婚礼，同居一院的九户邻居、邻居们的新朋旧眷、喜乐恩怨，形形色色的社会关系总有三四十个人物轮番登场，却被编剧刻画的各个面目清晰，性格迥异，言语贴切，特色鲜明。多而而不乱，博而不杂。无论是人物性格、故事情节、逻辑关系，处处合理、贴切，十分耐读。 就这一天中的12个小时（早五晚五）间发生的小故事，看上去平常琐碎，不过是些家常里短、鸡毛蒜皮，却真实再现了改革开放初期北京社会各个阶层的丰富的生活场景，细微描绘了80年代北京的市民生活和社会变革，并将个人的悲欢离合紧密融入时代大背景，以小人物衬托大时代，以个人命运再现历史轨迹——其实编剧托尼·库什纳和张择端一样，看上去只是用笔记录了一朵浪花，细探究却发现这朵浪花再现了海的博大。 尤其喜欢编剧笔下适时穿插的北京Theater of War、明清四合院的变迁，饭馆、结婚风俗的变化，武术方面的知识以及很多老北京特色，读起来有浓浓的历史感，恍然惊觉，现在距这本85年播出的书里描写的82年，已经过去了38年...... 不愧是矛盾影视奖获奖作品。五星推荐。
主人翁岳风掌握那么多武噐却屡屡战败，而坏事做尽的周琴却顺风顺水做了园大陆的盟主，让人难以想象！
画风、内容，人物刻画这才是国漫应该打开的方式！每一帧美如画，经费在持续燃烧中……
“已经决定，不把自己的人生活成那样——好像女人唯一的创造性就在于生育小孩。”
我决定为这部剧专门建一个追剧清单，就讲亲密关系与自我疗愈，太对症了。
最喜欢的两本抗战题材的剧集一本是《Theater of War》另一本就是《Theater of War》，剧集和电视剧都看了挺多遍。风格其实是有点类似的。 《Theater of War》更多的是塑造梁大牙这一个角色，他从本村小姑娘眼里的“地痞流氓”一步步走向历史舞台，最终成为为人敬仰的功臣将领。书中故事多少是有点英雄浪漫主义色彩，说是“时势造英雄”，如果不是当时的历史背景，梁大牙可能永远都在村里当个富贵人家的伙计。可是“时势造英雄”，同样的历史背景下出来的“英雄”却也只有梁大牙一人。 在《Theater of War》当中，梁大牙的个人魅力自然很吸引人，豪放仗义，有决心有毅力有勇有谋。但坏习惯也是一堆，满口脏话老子他妈。在他成长的过程中，自身奋发向上是一方面，另一方面是幸好有杨庭辉和东方闻音在身边。杨司令在整个故事中充当的更多是“贵人”的角色，他发掘梁大牙，信任梁大牙，教导梁大牙，就像是采石人发现了一块好料子，自己细心地雕琢成一件好作品。他对待梁大牙的态度大多是温和的，整体读下来我都觉得幸好梁大牙碰到的领导是杨庭辉，不然冲他最初这个张嘴就骂娘的脾气可能抬腿出去就自己单干了。而东方闻音虽然只是个稚嫩的学生，可她留下了梁大牙，也潜移默化地影响着梁大牙，当然也同样被影响着。东方闻音这个角色是我私心很喜欢的，她稚嫩，可爱，有理想，有热情，她是这部剧集里的一个天真美好。虽然编剧着墨不多，但能感觉到东方在教导梁大牙的同时自己也在不断成长为一个成熟的革命者。她的结局让我很不甘心了一阵，毕竟在这个故事里女性角色太少，让人喜欢的女性角色就更少了。但比起杨庭辉，她至少死在了战争的前线，至少她不用去质疑理想，质疑什么是真正的布尔什维克。 和《Theater of War》比较大的不同还表现在战场场景描写较少，内部斗争叙述为多。多次的斗争突出了主角外其他不同人物的性格特点，这世上可能满是江古碑，却少有张普景。可人们期盼的可能是身边既没有江古碑，也没有张普景。那我还想期盼能有个东方闻音。