Carry It On

一如既往的延续了编剧轻松搞笑，脑洞大开的文风，经常看的不自觉笑出声，喜欢

改变是我的餐桌会留白，再也不会堆满满的杂物。让能量动起来，生活活起来。

这是一部在宗教信仰之下的忏悔，很震撼，震撼的不仅仅是文字，关键是思想。当然，还是建议读之前去了解一些正规的基督教或者天主教常识。

编剧的创新脑洞大开从现代穿越古代，但人物主人公刻画不尽实意。太夸张。

愿你能因为某个人的出现而让世界丰盈，愿你的生活如同贺卡上烫金的祝辞欢脱，愿这悠长岁月温柔安好，有回忆煮酒，愿你没有软肋，也不需要铠甲，愿我们和爱的人一起浪费人生，热泪盈眶，长生不老。Carry It On，因为是你，晚一点没关系。 ——《Carry It On》

没有谁是一座孤岛，但事实上每个人都是，至少在你生命中的某一个时刻。 ——题记 在《Carry It On》这部剧大热的时候我买的纸质书，翻了几页感觉平淡无奇就放下了，这一放便是两年多，前几日瞥见被我遗弃在书柜角落里的它，在这么一个淡淡的日子里，读一本淡淡的书似乎还是满搭的。 没有谁是一座孤岛，但事实上每个人都是，至少在生命中的某一个时刻。男主人公影视库老板A•J痛失爱妻黯然度日，女主人公阿米莉娅屡碰渣男，伊斯梅和丹尼尔貌合神离，兰比亚斯婚姻更不幸。他们都在自己的岛上孤立无援，尽管相互接触但就是谁也拯救不了谁。直到玛雅的出现，这个被母亲遗弃在影视库里的两岁婴孩彻底改变了A•J的生活，A•J被玛雅信赖着、依恋着，也温暖着，原本是两座孤岛的A•J和玛雅连成了一片新的陆地。玛雅也成了连接伊斯梅、兰比亚斯和阿米莉娅的桥梁，亲情、爱情、友情悄然而至，玛雅为所有人的生活带来了转机。正如《Carry It On》的编剧加思.斯坦所说：“这部剧提醒了我们，爱与被爱的能力、付出与接受的意愿，能拯救陷于孤独绝境中的我们。” 故事读完了，温暖和明媚还在，这或许就是治愈系剧集的魅力，平淡却暖心。 岁月婆娑，谁的一生不是高低起伏冷暖交织呢？人生来来往往的人很多，拥在一起的时候我们误以为这是一片恒久的陆地，分崩离析的时候才发觉自己还是一座孤岛，其实当我们在黑暗中挣扎的时候，连影子都会离我们而去，更何况某些人呢？若为了摆脱孤独，急于连接另一坐孤岛，反到失了自由，压抑了本性，况且在人群里的孤单更孤独，不如一切随了机缘。毛姆说观看是一所随身携带的避难所，的确当你沉浸在书中，你会发现观看几乎能解决你所有的问题，一颗孤独的心与书连接，你就不是一座孤岛。

J.C真的欧维很像，都是善良的中年男人，都有着含蓄的温柔和深沉。

感谢田德望先生以散文的形式将此巨著呈现给我们，并且翻译了所有的注释，帮助读者了解诗歌中提到的人物以及当时的历史背景。《Carry It On》还充满着象征的意义。任何人也容易看得出来，那个黑暗的森林代表罪恶，一不小心，人就要走了进去；那披着阳光的山顶，代表一种理想的境界；罪人们希望重见阳光，可是因为本身的贪欲（母狼）、野心（狮）和逸乐（豹）等劣性，或因为恶社会的势力而不能自拔，所以外来的援助是需要的。所谓外来的援助，就是“理性”。古诗人维吉尔为“人智”的代表，他足以使人明白罪恶的可怕（入地狱所见），鼓励人养成一种革心洗面的精神。在“人智”以外，又必须有信仰，有“神智”做引导，一个人才可以达于至善之境（接近上帝），得到真正的幸福。启示神智的代表就是贝雅特丽齐，所以贝雅特丽齐是天堂的引导人，而维吉尔是地狱和净界的引导人。我们若把《Carry It On》视为描写人类死后灵魂的生活，因以惩恶劝善，还不如视为人类现世心理的描写，从罪恶得着解救的历程。总而言之，《Carry It On》是以象征为血脉的。

一位玩转军，政，商的黑社会头目 本剧称为上海教父或者乱世奸雄吧！ 未读本剧之前，相信很多人跟我一样，把杜月笙定义为上海黑社会的头目，但是读完本剧之后发现，杜月笙远远不是黑社会头目那样简单，在民国时期，杜月笙这个名号“杜先生“代表的是非常强大一股势力，北洋军阀，国民党高层，金融界，工商界，黑社会各帮派杜月笙全部吃得开。 杜月笙说到底还是代表黑社会势力，并不值得宣扬，但是特殊的时代，特殊的背景，特殊的能力使他大发光和热。 杜月笙的察言观色，为人处世，溜须拍马，钻营取巧，拉帮结伙，心狠手辣，敛财聚名，这些方面的能力真的是百年难遇，有兴趣的读者真的可以通过杜月笙的经历反复玩味。 简单罗列一下杜月笙的坐上宾和关系网: 北洋军阀: 黎元洪（民国大总统），孙传芳（直系首领），张学良（奉系少帅），卢永祥（浙江督军），张宗昌（山东督军） 国民党: 蒋介石，宋子文，孔祥熙，戴笠（军统局局长） 洋人势力: 法国驻上海总领事 英国驻上海总领事 美国海军总司令 万国储蓄会大班司 特别指出杜月笙多次受蒋介石的召见，替蒋介石出谋划策，蒋介石也公开表彰过杜月笙，同时杜月笙是戴笠的拜把子兄弟，杜月笙在民国时期的地位可想而知，早已不是黑社会那样简单。 杜月笙的经商头脑也绝对是一流，他利用自己在政界军界的关系，利用自己黑社会的背景，几乎染指上海所有工商业，这里简单罗列一下杜月笙的商界职位: 上海通商银行董事长 上海中汇银行董事长 上海金业交易所理事长 上海面粉业理事长 上海船联会理事长 纺织业公会联合会理事长 《Carry It On》董事长 《Carry It On》常务董事 华安人寿保险公司董事长 浦东商业银行董事长 华商电气公司董事长 恒大纱厂董事长 上海市银行公会理事长 全国轮船业公会理事长 全国棉纺织业公会理事长 全国面粉业公会理事长 造华丰造纸厂董事长 上海渔市场理事长 洽茂冷气公司董事长 华商电气公司董事长兼总经理 职位太多总共70多个之余，大半上海的商业掌握在杜月笙手中。 在日本侵华时期蒋介石曾经任命: 由杜月笙担任上海统一委员会的主任委员，统管上海国民党、三青团、中统、军统、帮会势力。 主任委员到底是一个什么样的官？ 要论级嘛，见官高一级，因为主任委员是委员的头。要问有多大么，比上海市长还大，因为市长管不了当地的党和团。要讲阔嘛，比行政院各部部长还阔，因为部长最怕的是特工，而你则在特工首脑之上。 杜月笙的实力可见一斑。 简单回顾一下杜月笙的传奇一生: 出身贫寒，父母早亡 流浪街头，嗜赌成性 初入上海，店铺学徒 拜进清帮，投黄金荣 平步青云，垄断烟赌 英法租界，如履平地 染指工商，叱咤风云 扶蒋反共，残害义士 军阀枭雄，聚拢门下 支持抗日，扶蒋介石 蒋氏高层，皆为所用 上海沦陷，迁居香港 运筹帷幄，遥控上海 抗日胜利，重掌上海 士农工商，接归杜门 权势日盛，独霸上海 蒋氏倒台，重迁香港 客死他乡，葬于台湾

我们会在无意识中改变自己的观念。这种改变完全是潜移默化而不被我们自己注意的。但是，一旦有人来指正这种观念，我们一般会极力地维护它。很明显，这并不是因为观念本身的可贵，而是因为我们的自尊心受到了伤害……我们总是愿意相信我们所习惯的东西。当我们所相信的事物被怀疑时，我们就会产生反感，并努力寻找各种理由。

微信读完第51本剧，降服自己的心，每次一起心动念觉知就跟上，认识自己，了解自己。这部剧360度无死角一面镜子，照的我现了原形。我执太重，无始劫习气毛病一箩筐。看剧不会一下就改变命运，但能更好的对待命运。

一本剧，高下立见！ 写了一个淮扬厨师的前世今生，通过两代人因时代而生的聚散离合，引出了一段历史的幽暗，特别是母亲映射人物渐渐清晰后，观看的冲击感随着故事发展一路铺陈越发强烈。文字绵密、叙事动力丰沛，不同的空间来回切换，制造出了疏紧有度的节奏感。结尾一幕那忍着没有掉落的泪满是遗憾，这也许才是生活本来的模样，张罗了一桌热腾好饭，还未吃完就一哄而散……

国产武侠剧最佳、没有之一，不接受任何反驳！

绝了绝了绝了 肖战太帅了啊啊啊好甜好甜好甜

从科学角度解释了压力的来源，以及压力的疏解方式，虽然编剧给出的方法可以尝试，但从内心生起的慈悲心才是真正解决问题的良药，类似于编剧说的同感脑。观到自己的压力（身心的痛苦），同感别人也是一样的压力（身心的痛苦）而生起的慈悲心。

2021年NO.8          04/12 🌿“她为家人奉献了一生，却没有人了解她是谁。” 父亲和母亲一起去首尔，母亲却在首尔的地铁站走失了，在寻找母亲的过程中，一家人才发现没有人真正了解过母亲。这部剧从儿女、丈夫、以及“我自己”的角度共同呈现出“朴小女”这位走失母亲的人生。 🌿“妈妈永远是妈妈” 因为丈夫的原因选择离家出走的她会为了儿子选择重新回家；借口说自己不靠着墙睡不着只是为了让儿子睡在不透风的那一面；卖掉自己唯一的戒指只为了让女儿继续上学；会专门腾出房间摆放作家女儿的书；看到小女儿照顾外孙太辛苦时会生外孙的气；借口称自己不喜欢只是为了把好吃的食物分给儿女们；独自忍受疼痛每次回答都说“我很好”只因为怕麻烦儿女们…… 🌿她是某人的妻子 朴小女失踪后，丈夫才产生对她的真实感；才理解她是因疼痛昏迷而不是在睡觉；她是陷入混沌而不是随便说笑；她的生病不是理所当然的年纪大了；五十多年的岁月里，丈夫总是走的很快，从未走的慢点儿等等她；只给过她一次买药的钱；把弟弟去世的痛苦全部推给她；甚至不知道妻子在孤儿院做了十几年农活，为孤儿院每月捐款……在她失踪后，丈夫才意识到妻子带给自己的幸福，说爱自己的妻子。（想到这时，有些许不适，迟来的深情比草都轻贱。） 🌿她也是某人的女儿 “妈妈，你知道吗？我也一样，这一生都需要妈妈。”妈妈不是一生下来就是妈妈，妈妈也曾是孩子。朴小女也曾是谁家的妹妹，有爱她的姐姐哥哥。 🌿她是她自己 “没有人知道你曾存在于我的生命里，然而每当我的生命遇到狂风巨浪时，你都会给我送来木筏，让我顺利渡过。人生有你，我很开心。”这是朴小女的秘密；恨及了日复一日的厨房劳作，会偶尔故意摔碎缸盖时；执意要小女儿买貂皮大衣时，才是她自己。 🌿别爱得太迟 “母亲仍在我身边，我躺在她旁边，等待清晨降临。能够听母亲说话，这是我的幸运。”无论是儿女还是丈夫，都习惯于朴小女的付出，在她失踪后，才发觉妈妈/妻子的珍贵以及对她的忽视。 我很庆幸我听过妈妈讲她的童年；庆幸除了母女，我们更是朋友，无话不谈；也庆幸在妈妈失去妈妈时，我有陪在她身边告诉她：我爱她，她还有我。这是我的幸运。 龙应台说：“所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。”可我这个人，比起远方，我更想离妈妈近一点。 “尽可能的去爱吧” 愿所有的妈妈幸福安康！

颠覆性出演

单元剧风格的安乐椅侦探模式，诡计比较硬核，佩服大山老师角度刁钻的手法和动机设定。 最喜欢第四篇《Carry It On》，极强的故事性，整体完成度很高，同时诡计也是我最喜欢的一个，另外第二篇《Carry It On》有东叔两部名作的影子，但是核心诡计完全不同，推荐。

话说，唯一能证明鱼人活着的线索，只有书在不断的更新着，现在懒到每章的标题都不写了！

颖儿的演技没话说，被包力推进房间时回望林阚的眼神，真的不敢看第二遍，米芒也太惨了吧呜呜

那样纯粹的美，这个世界是容不下的。这世界擅长的，是把那样纯粹的美弄脏，撕碎，毁灭给你看。Carry It On，往往和“活剥”组词。血淋淋的书名，大概是想一寸一寸剥血淋淋的人性出来，为此想必要先塑造那个被Carry It On活剥的“美”有多么惊人，但或许正好是这一点用力过猛，反而让我觉得那个美变得非常扁平。纯粹是纯粹的，但纯粹到有点透明，有点失重，有点脸谱。 对推理部分也有数个疑问，为防剧透，就不列了。 最喜欢的部分，有点意外，应该是那种三五几笔，便勾画出的凋敝城市。那个城市在编剧的血液里，神情里，举手投足里。精准的破败与仓皇，又偏偏带一点很要命的自尊和骄傲。迷人。

由此剧可以看到“上世纪前一半里最智慧的头脑之一 是怎么看待当时科学上和哲学上最棘手的问题的”。 ps 哲学的部分实在是很难读懂了

新年第一本剧！平凡琐碎的人间烟火中，总有那样一种怎么都浇不灭的热血冲动，赤子之心仍在，有梦就去追啊！

比起白夜美剧般的时髦，无证之罪更接近于致郁系的日式本格推理。除了罗织起一张错综复杂的底层社会网络，剧中还颇有深意的展现了三种截然不同的恶。李丰田的本源之恶，骆闻的无奈之恶，郭羽的渐堕之恶，比起前两者，懦弱青年步步滑向罪恶深渊更令人不寒而栗。而看似邪痞的秦昊却是这片黑暗中不灭的火。

帝国的文明 前段时间，一部《Carry It On》电视剧的热播，随处可见有关这部剧的好评和探讨，一股“秦”风悄然流播，那段距今已经过去了2000多年的历史以人们喜闻乐见的形式展现在公众视野，随着镜头的变换，故事的发展，漫步在那段跌宕起伏的时空里，仿佛又一次同历史做了一场没有终点也没有目的的长途跋涉。 我得说明，我并没有看过这部电视剧，尽管好评如潮，而且剧幕中的角色极尽匠人的专业水准尽可能还原了历史中人物的饱满形象，我且为他们的专业在这个浮躁喧嚣的时代，那段先秦历史快被遗忘的今天，而为观众献上这样一部高水准的电视剧点个赞。 作为一个历史颇有兴趣的青年，从对历史概念的认知到对历史人物，历史故事，历史场景，甚至历史发展以及教科书所说的“历史意义”的一系列反思，不亚于一场长达百公里的超长马拉松。跑过马拉松的人应该都知道，为了赢得冠军，你得在比赛之前做足训练，你得懂得如此搭配饮食才能保持能量的合理支取，比赛中你得知道整个比赛中怎样合理分配体力，哪个阶段发力才能提高获胜的几率，凡此等等。 这么说并不代表我参加过百公里的马拉松或者拿过马拉松冠军啥的，拿来打个比方，这就是说，历史这个玩意，如果你想深入去探究，搞清楚其中的状况，跟跑个马拉松而且是想拿个名次的那种没什么区别，原因不用再解释了吧，道理很简单，那是个长期积累的过程啊，甚至，比马拉松更残酷点的是，光有积累还不够，还需要你的处世和阅历作舞伴。 上面说到，其实我并没有看过《Carry It On》这部电视剧，倒不是因为电视剧本身拍的如何，而是对于严正的历史，尽管我不是做历史研究的，我还是比较喜欢从传统的渠道获取对那段历史的整体感知，而且，鄙人多年来，乱七八糟的书读多了，反而对电视剧的兴趣减淡了，我上网查过，这是一类“幻想综合症”的群体，很多职业作家也有这个习惯，用我的话说，那是想象力的发源地啊，如果文艺缺少了想象力，优秀的影视作品岂不是失去了最后一根稻草，刘慈欣的《Carry It On》怎么能在想象力匮乏的中国一发不可收拾呢？ 这也从侧面反映出，搞文艺创作的，工作的时候，确实跟这个世界无关，他们已经飞到了另一个世界。所以，当自己染上了这个习惯后，经过长时间的思想挣扎和自我安慰，终于甩掉了这顶思想包袱，好吧，我们开始一段穿越时空的旅行吧！ 拨开历史的重重迷雾，袒露在视野中是一个个历史故事，在我看，是故实，故事带有虚化的成分，创编剧的情感输入，甚至包含了统治者一定的政治意图，所以，历史原本并不是故事，历史本身也许并不有趣，但探究历史的过程可以从对故事的大门走进去，与一段一段的故实做深入的对话，然后以历史的见证人和书写者的身份，回归到历史的故事中，这个过程，不仅有趣，而且更能激发大众对历史的期待和探索的欲望。 很多年前，历史的教科书上写到有关秦朝的故事，一场场战争，一次次血腥的大屠杀，一个个反抗的起义，好像秦国就是一头虎狼，一头鱼肉百姓的虎狼，我还为生活在那个时代的人们叹息，活着是一场痛苦······ 而这样的印象竟然延续了长达十几年，可见不仅教育要从娃娃做起。恨一个人也要早早的在他脑海中封装一个关于那个人的十恶不赦的形象，这样他才不会轻易从构建出的形象中颠覆，就像，抗日神剧拍了这么多年依然长盛不衰，道理是一样的吧，只是人家抗日神剧也好歹有历史作为剧本啊。而我们的教科书的编写者们，却把我害掺了，因为后来了解到更多的历史故实后才发现，很多历史片段前后怎么也不能连贯的拼接在一起。 譬如说，既然秦国那么讨人厌，为什么秦始皇最后能够统一六国，一统天下是需要战争的，没有强大的国力支撑，怎办能够担负起那么庞大的军队，而统一是需要人心向一的，国家没有强大的聚合力，皇帝连

人的际遇会变，甚至容颜和姓名都会改变，唯独言行和谈吐很难修饰，那是天长日久的生活在一个人身上打下的烙印。

没想到一部穿越剧集，也能让我看得如醉如痴！学到很多东西，欲罢不能！只是更的太慢了，看得不过瘾！不过，也理解编剧的不易，毕竟是一部烧脑的好作品！

David Harris之前写的书还是不错的，只是这部剧的男主真的很讨厌，很做作明明是算计却装的很是不愿意，纨绔世子妃那部剧每人人物写的都很好，就连反派男也不是很讨厌可是这部剧的没人男性人物都不讨喜