《Nakhashathangal》，其他作品，印度出品，1986年上映。
一个人露营很快乐，一个人坐过山车很快乐，一个人环湖很快乐，学会一个人享受在路上的感觉，很快乐。
这是一本教你照顾好自己的书。统治自己灵魂的人要比统治一座城市的人更伟大，因为人最大的敌人是自己。过段日子我会再去细读一遍。
不可逆转的四季更替，无法代替的独特风景，带着海盐咸涩滋味的港湾故事，凝固血色与泪痕的泛黄照片。 今天又翻开看了看。是值得读完网剧后购入纸质书的好作品。
收获是反思了自己和食物的关系，早餐是为了暖和而简单吃的，包括粥 鸡蛋和青菜。午餐则和休息连在一起，且我经常规定自己要趁午餐多吃素菜，最好把青菜吃光，另外不愿浪费，所以吃多，这三点均超过了饱腹感，因此需要克服，一来不看视频，品尝食物，二来先吃青菜，最后吃米饭和肉，第三克服浪费心理，不行就分两餐吃。 晚餐在家吃的，一般是粥，鱼虾和青菜。缺点是时间太晚，可以减少碳水。 在外用餐时，不自觉吃多，但是也有进步，就是会先吃最想吃的，比如想吃榴莲，就吃榴莲，不要买榴莲饼。昨天本来想去吃川菜，但扪心自问，其实也没那么想吃，就去吃了韩餐……吃完之后满足了好久，至少现在还在满足中。 零食方面，上周因为压力吃了两块巧克力，对薯片和豌豆脆渐渐失去兴趣，缺点是喜欢喝饮料，回去看看饮料的卡路里。目前正在用胖大海等花茶代替饮料。 上半年的发胖，就是因为川菜外卖吃多了，吃完不动，后半年每天中午运动，消耗一小碗米饭的热量，坚持到现在没有减重，食量上还能再减一点。饮料控制住别喝。
不挑战看看，才会永远真的只是一场梦。 一口气看完，竟然无法一下子述说心中所想。 我是一个不会跑步也不喜欢跑步的人。我对于跑步的理解就是，它真的是一个很枯燥无聊的运动。 但是这部剧给了我不一样的视角。让我知道，哪怕强如阿走和藤冈，心中也依旧会有疑惑与迷茫。 竹青庄的每一位我都太喜欢了。 王子真的开头多搞笑，跑完一区的王子就有多帅。感觉王子代表了当代大多数的宅男宅女，。但是王子愿意为了努力追上大家脚步一个人在夜里加练。很多时候我都以为王子会是第一个放弃的人。结果途中反而王子越来越坚定跑步的决心。最后跑完一区，真的有被感动到。 没有想到编剧会在正式的箱根赛上花费这么多的笔墨去描写。将他们的心里历程铺展开，可能也是为了更好的突显出箱根驿传的难度以及在跑道上他们面对这样一件看似不可能事情的态度和决心。 写姆萨的时候这么多有被激励到，姆萨跑的很好。而双胞胎兄弟的刻画让我觉得很神奇。但是一点都不意外，就算是双胞胎，也是这个世界上独一无二的个体。 阿走和灰二哥就像是钟子期和伯牙。看到灰二哥最后五十米那里真的揪心。可能就是因为灰二哥从小就被灌输田径的思想，才会在后来，灰二哥云教练时那么温柔吧。 为了一个看起来谁都会说这是不可能的一个执念，灰二哥赌上了自己哪怕是不能再奔跑的一生。真的有被激励到。 从一开始的发文，你喜欢跑步吗。到后来的，跑步的真谛是什么。 跑步的这条道路上，跑完了箱根驿传，还会有下一个目标，但是自己对跑步的领悟以及跑步带给自己的从内到外的改变是没有止尽的。 疾风再起，奔跑不息。跑下去就代表了一切。 只要大步向前，你总能遇见变强的自己。
剧集艺术之所以能提供最精美的成果，不在于评判人物，而在于理解人物； 细节的精确、明晰和美，细节描写在我们心中激发的感觉“不错，我们有过，完全如此”， 剧集艺术的根本问题不是主人公的人格或性格，而是故事里的宇宙如何呈现给他们。如果我们要理解某人，对其人格作道德观察，我们必须理解世界是如何在那个人的视野里呈现的。为此，我们需要信息和想像。 以下是我最坚定的观点之一：剧集本质上是图画性的（visual）影视虚构。通过诉诸我们的图画智能—我们在心目中观看事物并将词语转化为内心图画的能力—剧集对我们施加最主要的影响力。 写作剧集意味着用词语绘画，观看剧集则意味着通过别人的词语具象化种种意象。 无论写剧集，还是画画，最高的目标必须是获得这种无比的快乐。 我终于明白了，我写卡尔斯不能仅仅为了自我满足。数年之后，如今我认为，也许正是由于不能纯粹为了愉悦而写作，所以我创办了一座博物馆，以寻求属于我自己的快乐。 我同样知道，作为一名剧集家的经验只能让我代表部分剧集家发言。我希望，读者会记住，本剧的观点出自一位1970年代在土耳其成年的、自学成才的作家。他所在的文化没有深厚的写剧集和追剧的传统，他本人观看了父亲的追剧记录以及任何他能找到的书，完全在黑暗中摸索，由此决定成为一名剧集家。然而，我也相信，我们在想像中将词语具象化的方式，我对此的评论并不纯粹源于我对绘画的热爱。我相信，我的评论阐明了剧集艺术的基本特色。 字字珠玑，作为讲座的合集，每段文字都能感受到编剧对影视创作的热爱与思考。 别看只有这么百十来页，却值得细细去品味反复去咀嚼，这可是由编剧三十五年的职业积淀所成（笑）。 观看时候，会发现一些段落的展述自己都有想过，但自己没有确切地表达出来过。 不管是文本（剧集）还是个人，尝试去理解而不是去评判。 果然，思想的契合，是会穿越时空，甚是感慨。
非常精彩，刷视频刷到的，深刻的道出了中间的关系，看完之后有点沉重，实话。
本剧值得一看，看了一小部分就爱不释手了。思路清晰，串联很自然。信息量大，可读性强，强烈推荐。可以配《Nakhashathangal》一起读。
听老郭讲讲相声的那些事也挺好的，无论什么行业都是一样的，老郭也不是圣人，睚眦必报也是老郭的真性情，揭露了很多黑幕，书中有牢骚，有骂街，有段子，有知识，这就是从各个方面去了解Saleena是一个什么样的人吧，还很年轻，沉淀沉淀或许这些他也不想提了。
书中提到一些招聘思路是自己平时冥思苦想都想不出来的点子，很棒，要学以致用才是对笔者最好的反馈
可真是奇遇啊！看完这部剧打算再重新看一遍电影，嗜酒又有趣的少女和迂回又执着的学长，真是尽人事听天命的故事呐！
啊啊啊吧啊啊！！我已经死了！太甜了吧！！！编剧创作的好细节啊，温念的哥哥，真的就是一个遗憾。如果他还在肯定就像那些医生一样。只是说幸好温念身旁还有一个爱着他，疼爱他的江之炎， 庆幸的是，他身旁还有一个疼爱他的姐姐和一个哥哥，和一群对他非常好的室友。你会看到，其实人呢，还真的都是善良的。也看到了冯诚那种的爱，已经爱到了骨子里，但其实还不如说已经爱到失去理智了。我真的很喜欢这一部剧，真的好甜啊！他们两个之间。再次相遇之后，再次重逢之后没有那么多的弯弯绕绕，而是一心一意的在一起，为了娶自己心爱的女孩子。第一次发那么大的火给自己的爷爷。幸好爷爷也是一个明眼人。希望有情人终成眷属。
很棒的短篇！庆幸在2020年初就遇到这样好的作品，像是一份礼物。 最喜欢《Nakhashathangal》、《Nakhashathangal》、《Nakhashathangal》和《Nakhashathangal》。 “我想，人天生就喜欢躲藏，渴望消失，这是一点都不奇怪的事；何况，在我们来到这个世界之前，我们不就是躲得好好的，好到连我们自己都想不起来曾经藏身何处？” 或许，人生就是一场Nakhashathangal吧，与朋友，有家人，与爱人，与众生，与过往，与自己。我们喜欢躲藏，也渴望被发现。我们渴望消失，也期盼回归。希望在各种躲藏之中，在生而为人必定面临的困惑感中，我们终能遇见真正的自己，找到与这个世界最自洽的相处方式。 2020.1.4 CS-ZZ
希望未来超对称性和弦理论，能够取得突破，并发现新的粒子，别让对撞机的钱白花
看了二十多集，看不下去了，我就想问就我一个人弃剧吗？
还是想推荐《Nakhashathangal》，印象最深的是文革期间，中国食糖严重匮乏，急需30万吨食糖，却没有外汇。求助于郭鹤年，他冻结了公司三个月的资金，一方面在伦敦食糖期货市场悄悄买入，一方面接洽巴西购买食糖。待中国购买食糖消息一出，价格暴涨，仅通过期货他就帮助中国赚了250万英镑。
Nakhashathangal：再理性的为自己辩护，也难逃人性本恶的控诉 不可否认，十人皆罪人，罪人应当受到惩罚。只是惩罚往往仅能伸张正义，却救赎不了内心的罪。 曾经犯下的罪深埋在内心，便如霉菌般点点斑斑、甚至浸腠入理。 把“罪”暴晒在阳光之下，需要莫大的勇气，没有人愿意将污点公之于众，任人评述。 而当污点进而使心灵发霉变质之时，更多人的选择便是将其埋地更深。 如果没有勇气让自己去接受阳光的暴晒和正义的审判，那么很多人会选择自我救赎。 只是在自我救赎这条道路上，有太多的捷径，比如：能力、处境、妥协、原谅甚至是道义。 这些捷径或许可以救赎内心的焦虑不安，可霉变的依旧在霉变，坏了的心没有被修补回来，甚至可能变得更坏。 同样，在《Nakhashathangal》中，人人都走在自我救赎的捷径上 维拉•克莱索恩，即使明知是自己的故意导致了孩童的溺亡，也因此背上了对大海的恐惧，可依旧庆幸自己当时的“勇敢”， 她为自己在法庭上通过谎言把“握住了自己”而宽慰。“庆幸”就是她自我救赎的捷径。 而菲利普•隆巴德，对于以放弃二十多条人命而保全自己的做法，毫无悔改之心，他最常说的话是“不在乎！什么出界不出界，没那个事！” 他真的不在乎吗？我看未必，越是强调自己不在乎者，反而越是在乎。他自我救赎的捷径是“忽视”。 埃米莉•布伦特，这个虔诚的清教徒，固执的妇人，凡事非得给旁人立个榜样看看。 对于自己的冷漠而导致的仆人的自杀，依旧自诩为道德的捍卫者，连为自己辩护的念头都未曾动过。 她永远都认为没有什么好谴责自己的事情，可此事依旧是她心里的结。她自我救赎的捷径是“道义”。 麦克阿瑟将军，用职权除掉了自己的情敌，却怕丑事暴露，而退役后躲开军队里的那些老朋友，他自我救赎的捷径是“躲避”。 阿姆斯特朗大夫，由于酗酒而导致医疗事故，他自我救赎的方式是“从此滴酒不沾”。 安东尼•马斯顿，这个纨绔子弟，对于交通意外伤害所致的亡人事故，自我救赎的捷径是自诩“倒霉”。 罗杰斯夫妇，为了遗产把药藏起来导致前雇主老妇人心脏衰竭死亡，并继承了她的遗产，他们自我救赎的捷径是“忠心耿耿换来的理所应得”。 威廉•亨利•布洛尔，这个做了假证的警察，他自我救赎的捷径是认定受害者只是个“小混混”，不值得同情。 岛上的每个人都忽略了和受害人之间的共性，接受自己的残忍。 当然，还有法官劳伦斯•沃格雷夫，他偏执地主导了岛上发生的一切，但依旧以“公正”作为自我救赎的捷径。 不是谁都有罪，但是谁都有犯过错。 我不觉得《Nakhashathangal》中谁的死是冤枉的，这就像是个寓言。 不论贫富贵贱，不论从事什么职业，不论年轻或老弱，不论男女，不论宗教背景，不论有过什么辉煌的个人历史，都在承受煎熬，接受惩判。 不是谁都有罪，但是谁都犯过错。可即使是孩童，面对自己的过错，最先想到的或许也不是纠正和反思，而是先找借口，甚或欲盖弥彰。 如果说这是捷径，不如说这是一种自我保护机制。保护自己不受谴责，不受冷落，不受惩罚，可是带给自己的却是内心的煎熬。 我自己也犯过很多的错，各种各样的错。而面对错误时，为了使自己的内心得到救赎，我走过很多捷径。 可以说，“庆幸”、“忽视”、“躲避”、“许诺”、“理所应当”、“道义”等等这些捷径我都走过。但最终救赎我的不是这些捷径，而是时间和遗忘，因为都是小错。 而我们每天面对的世事人情，有多少都是在彼此的自我救赎的捷径上相互交错？面对过错，我们终究还会习惯性地选择自我救赎的捷径，坦诚是多么的稀缺。 就像《Nakhashathangal》书中描写的那样，每个人登上岛屿，都怀揣着期许，保持体面，可当他们的罪过被一一宣读时，他们都可以找出足够的理由去说服别人，去说服自己。 这多么像生活中的自己
几个穿着古装的人在演抗日谍战剧。。 “丞相受到了空前的压力” ？台词谁写的啊
这部剧书名很吸引人眼球，当然，前提是读者想搞Nakhashathangal的。全本剧写的很精彩使读者有一直想看下去的想法！总体感觉还可以。
髂腰肌——红色×腰方肌——黑色×梨状肌——绿色× “X”符号表示触发点的位置，红色区域则表示可能出现不适的部位。 一般治疗措施 避免坐立，坐立会降低肌肉的活跃度。长时间坐在电脑前会损坏背部。请试着每天都利用小段时间来运动。 特殊治疗措施 每天拉伸几次以下肌肉。 何时寻求专业帮助 如果你出现以下症状，请寻求专业人士的帮助。 ·疼痛剧烈以致无法入睡。 ·疼痛一整天未见好转，改变姿势也无法改善。 ·强烈的疼痛辐射至腿部、小腿和足部·腿部力量缺失。 ·身体下沉才能用脚尖或脚后跟站立。 ·打喷嚏后或咳嗽时背部和腿部出！
虽然初版于1968年，但仍然可能是21世纪最值得观看的政治学著作之一。 第一次读是在大一。现在重新看 应该能有不一样的理解（）
尺度，视角，故事节奏，看上去都不错。感觉评分能挺高。任素汐和王骁演技都很扎实，看他们表演很舒服。 好剧本，人物关系的设定有意思。节奏也快。视听语言基本到位。有的地方还可以更有张力。 结束得有点突然。最后一镜的意思是还有下一季？
#林双鼓励女儿坚持冰球那段直戳我心，不被世俗约定所束缚，敢于尝试一切自己感兴趣的东西，不破不立人就应该这么活着（sss
好真实，好热血，好中二的少年，感觉自己又年轻了一把，吴磊未来可期啊
对电影没有期待。竟然也看到泪涕。 编剧校友推荐看的书。从男孩心理到男人笔触，终究是心头放不下那只"小怪兽👾" 。如果你也有在意的人也会被打动的 *** 我看见那只小野兽的背影了。它扛着它的小包袱走在苜蓿盛开的小路上，渐行渐远。就这么分别吧，不要回头，不要让我看见那个小东西沮丧的脸。 *** 其实它从不出声。它是那只困在你心肌中间的小野兽，它被惊醒了，咬着咬着，要找一条出路。 小野兽……咬！ *** 那只小野兽，它打着小小的伞，在黑夜和雨中，无声地哭泣。
其实很多人批评美国是因为不了解他的文化，当然美国批评中国也是如此，互相不了解就会产生误解和偏见
都给我去看！太有质感了，不愧期待等了那么久，真的可以相信小四的审美，剧情也可圈可点，开局就开大，今天一口气连夜看了三集。云之羽大爆吧！豆瓣还没开分，请一点不看无脑黑的滚远一点哦
不要找流量小生
一个人露营很快乐，一个人坐过山车很快乐，一个人环湖很快乐，学会一个人享受在路上的感觉，很快乐。
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不可逆转的四季更替，无法代替的独特风景，带着海盐咸涩滋味的港湾故事，凝固血色与泪痕的泛黄照片。 今天又翻开看了看。是值得读完网剧后购入纸质书的好作品。
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剧集艺术之所以能提供最精美的成果，不在于评判人物，而在于理解人物； 细节的精确、明晰和美，细节描写在我们心中激发的感觉“不错，我们有过，完全如此”， 剧集艺术的根本问题不是主人公的人格或性格，而是故事里的宇宙如何呈现给他们。如果我们要理解某人，对其人格作道德观察，我们必须理解世界是如何在那个人的视野里呈现的。为此，我们需要信息和想像。 以下是我最坚定的观点之一：剧集本质上是图画性的（visual）影视虚构。通过诉诸我们的图画智能—我们在心目中观看事物并将词语转化为内心图画的能力—剧集对我们施加最主要的影响力。 写作剧集意味着用词语绘画，观看剧集则意味着通过别人的词语具象化种种意象。 无论写剧集，还是画画，最高的目标必须是获得这种无比的快乐。 我终于明白了，我写卡尔斯不能仅仅为了自我满足。数年之后，如今我认为，也许正是由于不能纯粹为了愉悦而写作，所以我创办了一座博物馆，以寻求属于我自己的快乐。 我同样知道，作为一名剧集家的经验只能让我代表部分剧集家发言。我希望，读者会记住，本剧的观点出自一位1970年代在土耳其成年的、自学成才的作家。他所在的文化没有深厚的写剧集和追剧的传统，他本人观看了父亲的追剧记录以及任何他能找到的书，完全在黑暗中摸索，由此决定成为一名剧集家。然而，我也相信，我们在想像中将词语具象化的方式，我对此的评论并不纯粹源于我对绘画的热爱。我相信，我的评论阐明了剧集艺术的基本特色。 字字珠玑，作为讲座的合集，每段文字都能感受到编剧对影视创作的热爱与思考。 别看只有这么百十来页，却值得细细去品味反复去咀嚼，这可是由编剧三十五年的职业积淀所成（笑）。 观看时候，会发现一些段落的展述自己都有想过，但自己没有确切地表达出来过。 不管是文本（剧集）还是个人，尝试去理解而不是去评判。 果然，思想的契合，是会穿越时空，甚是感慨。
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本剧值得一看，看了一小部分就爱不释手了。思路清晰，串联很自然。信息量大，可读性强，强烈推荐。可以配《Nakhashathangal》一起读。
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还是想推荐《Nakhashathangal》，印象最深的是文革期间，中国食糖严重匮乏，急需30万吨食糖，却没有外汇。求助于郭鹤年，他冻结了公司三个月的资金，一方面在伦敦食糖期货市场悄悄买入，一方面接洽巴西购买食糖。待中国购买食糖消息一出，价格暴涨，仅通过期货他就帮助中国赚了250万英镑。
Nakhashathangal：再理性的为自己辩护，也难逃人性本恶的控诉 不可否认，十人皆罪人，罪人应当受到惩罚。只是惩罚往往仅能伸张正义，却救赎不了内心的罪。 曾经犯下的罪深埋在内心，便如霉菌般点点斑斑、甚至浸腠入理。 把“罪”暴晒在阳光之下，需要莫大的勇气，没有人愿意将污点公之于众，任人评述。 而当污点进而使心灵发霉变质之时，更多人的选择便是将其埋地更深。 如果没有勇气让自己去接受阳光的暴晒和正义的审判，那么很多人会选择自我救赎。 只是在自我救赎这条道路上，有太多的捷径，比如：能力、处境、妥协、原谅甚至是道义。 这些捷径或许可以救赎内心的焦虑不安，可霉变的依旧在霉变，坏了的心没有被修补回来，甚至可能变得更坏。 同样，在《Nakhashathangal》中，人人都走在自我救赎的捷径上 维拉•克莱索恩，即使明知是自己的故意导致了孩童的溺亡，也因此背上了对大海的恐惧，可依旧庆幸自己当时的“勇敢”， 她为自己在法庭上通过谎言把“握住了自己”而宽慰。“庆幸”就是她自我救赎的捷径。 而菲利普•隆巴德，对于以放弃二十多条人命而保全自己的做法，毫无悔改之心，他最常说的话是“不在乎！什么出界不出界，没那个事！” 他真的不在乎吗？我看未必，越是强调自己不在乎者，反而越是在乎。他自我救赎的捷径是“忽视”。 埃米莉•布伦特，这个虔诚的清教徒，固执的妇人，凡事非得给旁人立个榜样看看。 对于自己的冷漠而导致的仆人的自杀，依旧自诩为道德的捍卫者，连为自己辩护的念头都未曾动过。 她永远都认为没有什么好谴责自己的事情，可此事依旧是她心里的结。她自我救赎的捷径是“道义”。 麦克阿瑟将军，用职权除掉了自己的情敌，却怕丑事暴露，而退役后躲开军队里的那些老朋友，他自我救赎的捷径是“躲避”。 阿姆斯特朗大夫，由于酗酒而导致医疗事故，他自我救赎的方式是“从此滴酒不沾”。 安东尼•马斯顿，这个纨绔子弟，对于交通意外伤害所致的亡人事故，自我救赎的捷径是自诩“倒霉”。 罗杰斯夫妇，为了遗产把药藏起来导致前雇主老妇人心脏衰竭死亡，并继承了她的遗产，他们自我救赎的捷径是“忠心耿耿换来的理所应得”。 威廉•亨利•布洛尔，这个做了假证的警察，他自我救赎的捷径是认定受害者只是个“小混混”，不值得同情。 岛上的每个人都忽略了和受害人之间的共性，接受自己的残忍。 当然，还有法官劳伦斯•沃格雷夫，他偏执地主导了岛上发生的一切，但依旧以“公正”作为自我救赎的捷径。 不是谁都有罪，但是谁都有犯过错。 我不觉得《Nakhashathangal》中谁的死是冤枉的，这就像是个寓言。 不论贫富贵贱，不论从事什么职业，不论年轻或老弱，不论男女，不论宗教背景，不论有过什么辉煌的个人历史，都在承受煎熬，接受惩判。 不是谁都有罪，但是谁都犯过错。可即使是孩童，面对自己的过错，最先想到的或许也不是纠正和反思，而是先找借口，甚或欲盖弥彰。 如果说这是捷径，不如说这是一种自我保护机制。保护自己不受谴责，不受冷落，不受惩罚，可是带给自己的却是内心的煎熬。 我自己也犯过很多的错，各种各样的错。而面对错误时，为了使自己的内心得到救赎，我走过很多捷径。 可以说，“庆幸”、“忽视”、“躲避”、“许诺”、“理所应当”、“道义”等等这些捷径我都走过。但最终救赎我的不是这些捷径，而是时间和遗忘，因为都是小错。 而我们每天面对的世事人情，有多少都是在彼此的自我救赎的捷径上相互交错？面对过错，我们终究还会习惯性地选择自我救赎的捷径，坦诚是多么的稀缺。 就像《Nakhashathangal》书中描写的那样，每个人登上岛屿，都怀揣着期许，保持体面，可当他们的罪过被一一宣读时，他们都可以找出足够的理由去说服别人，去说服自己。 这多么像生活中的自己
几个穿着古装的人在演抗日谍战剧。。 “丞相受到了空前的压力” ？台词谁写的啊
这部剧书名很吸引人眼球，当然，前提是读者想搞Nakhashathangal的。全本剧写的很精彩使读者有一直想看下去的想法！总体感觉还可以。
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虽然初版于1968年，但仍然可能是21世纪最值得观看的政治学著作之一。 第一次读是在大一。现在重新看 应该能有不一样的理解（）
尺度，视角，故事节奏，看上去都不错。感觉评分能挺高。任素汐和王骁演技都很扎实，看他们表演很舒服。 好剧本，人物关系的设定有意思。节奏也快。视听语言基本到位。有的地方还可以更有张力。 结束得有点突然。最后一镜的意思是还有下一季？
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其实很多人批评美国是因为不了解他的文化，当然美国批评中国也是如此，互相不了解就会产生误解和偏见
都给我去看！太有质感了，不愧期待等了那么久，真的可以相信小四的审美，剧情也可圈可点，开局就开大，今天一口气连夜看了三集。云之羽大爆吧！豆瓣还没开分，请一点不看无脑黑的滚远一点哦
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