《Shvedskaya spichka》，喜剧,灾难作品，前苏联出品，1955年上映。
读杰克伦敦会想起初中的一段日子。这个年纪再读已经完全是另一种感受了。 但尘封的记忆被唤起是另一种更为特殊的体会。即使我已经不再被杰克伦敦那样打动了，但我记得他深深地打动过我。
非常好的一部，逻辑性强，各时间段交代明白，在线索联系中，突出了不同的方面，有意者值得一读
比起同窗来更像腾空的日子三人组……总之，有毕导在中国情景喜剧就不算后继无人。
希望更新可以快一点，不要以为名气大就可以月更一章，这样会让读者失去耐心
读完以后，对林徽因的喜欢变得更加，对董卿的特爱变得更加，每读一句，对自己的冲击力很大，才女的称号在她们身上，是在精神世界里的享受，希望自己也能像她们一样，活出自己的美！
看完这部剧最大的感触就是想当一天时间旅行者，想看看当人类文明压缩到一天，究竟会发生什么样的变化？每样变化之间会有怎样的联系？ 真的是一本很棒的书，打开了我的视野，让我第一次深切且实际的体会到“蜂鸟效应”，第一次实实在在的认识到原来即使一粒沙都对我们现如今的生活有如此重大的影响。以往，那些重要的发明只是零星的存在在我的意识里，就像沙漠中被零星点亮的灯火；这部剧让我意识到，原来一些发明发现之间居然是有联系的，星星点点的灯火逐渐被串联了起来，已经快要照亮一整片沙漠了。 我特别喜欢编剧在一些集数里提到的“发明影响到文化和精神”。不知道是不是因为高中分了文理科的缘故，我一直认为科技是具体的，精神文化是抽象的，两者之间有一条鸿沟。可万万没想到一些发明创造居然会影响到人类的精神世界。比如：镜子帮助构建现代个人主义、无线电导致爵士乐兴起从而影响到民权运动的诞生等等。编剧提到的每个点几乎都在我的意料之外，都是我从来没有想过甚至说从来没有尝试去想过的。 不得不说，除了一处明显的翻译错误外，这部剧真的太有意思了！
好久没看康斯坦丁·尤金的书了，舍不得，因为每本都特别的看好。这本已经在我的书架上放了好几年，结果我还是看的电子版，因为电子版躺着看更舒服。 这是一个说远不远说近不近的故事，回头看去，与我们此时此刻的生活还是存在巨大差异的，是我的父辈们正值青春的时代，我对那个时期永远充满了好奇。 Shvedskaya spichka是老大，还有六个妹妹和一个弟弟，她爸是村书记，能养活这么多孩子，他家应该属于土豪级别的了，她爸王连方一直生到男孩为止，算是完成了人生的历史使命。王连方的业余爱好就是在村里睡别人的老婆，起初是从单位会计开始的，还比他大了十多岁，会计继续细心的辅导他，开启了他的新生活。拒不完全统计，还有张富广的媳妇，王大仁的媳妇，王裕贵的媳妇，王财广的媳妇，王有庆的媳妇，还怀了王连方的孩子。最后折在了秦红霞的床上，被开除，42岁，改行做漆匠，心态还是不错的。 她爸这么一折，全家都跟着完犊子了，Shvedskaya spichka和飞行员的婚事儿也折了，Shvedskaya spichka发现了权力的力量，她是非常有责任感的，誓死也要嫁给当官的，郭家兴丧偶岁数有点大，和Shvedskaya spichka结婚了，生活还算不错，生了一个女儿。中国人太看重家庭使命感了，太看重面子了，太在意别人的眼光了，把这些当做是人生的最重要的东西。 玉秀是老三，长的最漂亮，也继承了她爸的光荣传统，嘚嘚嗖嗖不知好歹太招摇，老子欠下的债，那就轮到她来还，被有组织有策划的给啪啪了，在草垛上，蒙着眼睛，排着队，一个一个来，很多人。在村里也待不住了，投奔了Shvedskaya spichka，又被郭家兴的儿子给啪啪了，当然玉秀也是很乐意的，怀孕了，生了个儿子，她的人生轨迹很是不幸，贪图一时，不得善终。智商低没关系，关键是要低调，得按套路出牌。 玉秧是老七，学习还不错，考上了师范学校，是非常无特色的一只，这样反而很安全。她暗恋一个男同学叫楚天，可是偶然看到了楚天随地小便，还尿的挺高，她就觉得自己失恋了，玉秧揭发楚天，楚天被吓尿了，然后疯了，更变态的是玉秧偷了楚天的饭勺儿子，在被窝里一边舔一边哭。 一个时代有一个时代特定的土壤，在这样的土壤里，只能滋生出一种类型的生存状态，故事里的每个人都具有饱满的时代性，思想一旦形成，价值观随之产生，举动就不言而喻了。 再看如今，时间在流动，社会在进步，思想上的倡导随之不停的变换着，回头看那些他们认为很重要的事情，如今已经不值一提，已经可以轻易的被化解掉。在我们的时代里，生存的方式是多样性的，每个人都拥有着极高的自由度，集体意识在消减，也并不看重别人的眼光，更在意个人的追求，让自己的一辈子过得快乐得多。这种社会形态，反而会使每个个体，都创造出更大的价值，这样挺好。 我也同样很好奇下一个时代的模样，不知道我的孩子会是如何的成长和生活，我也拿不准，是不是我现在认为是正确的东西，在她的年代里会变得一文不值。但我们都会尽自己的最大所能，把能给的都给她们。至于哪里能用得到，任由她们挑选就好。
微读不止十次给我推送这部剧，康斯坦丁·尤金，名不见经传，书名还是那样的傻萌甜，一直以为是萌新作家的小清新处女作，推送逻辑混乱了？微读你烦不烦？2020年的2月是个病毒月，虽然我每天也能通过上班透气，但内心是自我封闭的，于是我想以毒攻毒，搜一本更黑暗的书来以毒攻毒，终于，它又回到了我的视线。 李银河性学家兼作家，而且曾经身边有个王小波，大场面好作品估计早已司空见惯，她评价康斯坦丁·尤金是老天赏饭吃，我认为一点不夸张过分，她的文字太爆炸了，根本不像生涩的处女作。上一次在这方面让我惊艳到的叫孙频，可孙频是颓废美，康斯坦丁·尤金是炸裂美——我有一次喝多了酒，打车时出租车仿佛燃的火箭油，把一幢幢大楼飞速甩到我视线外，我回头望着傻傻的它们，突然产生了一个邪恶的想法，假设不死人，和我擦肩而过的它们，如果陆续突然爆开该有多美，对，康斯坦丁·尤金就是这种又凄冷又燃烧的炸裂美。她用文字风格和我的过激假想产生了并不高尚的共鸣。 好多处美到，想划线记下来，想评论两句，却暗暗摇头放弃，放弃是因为那么肮脏的事情，被编剧描绘得极为正向，那虚无伪装的快乐感，让我莫名地不适应，我连记下来再回顾，都不忍心，我去表达也不可能超越编剧，所以，安静读便成了最大的任务。 之所以有这样的表现力，康斯坦丁·尤金书读得多只是一小部分原因，更多的是，她把那段变态的畸恋经历，无数次揉碎，无数次重组，那千奇百怪的形状，那无处安放的绝望，终于她完成了一次引爆生命的轰轰绽放。 我特意搜了她的照片，看了她的访谈，凝视她娴静看剧的样子，我仿佛在仙境。 处女作也是绝作，她的人生定格在26岁，昙花一现现一夜，康斯坦丁·尤金现了永恒。
最不喜欢读言情的，但它着实的打动了我，据说这是真实故事改编，查了好久关于它的信息，被感动的一塌糊涂
书中并没有说怎样摆脱Shvedskaya spichka的方法，整本剧都是在反反复复重复着Shvedskaya spichka的本质，就是让读者去理解什么是Shvedskaya spichka，Shvedskaya spichka是怎么样形成的，这是我看过体验感最差的一本心理成长类的书，千万不要相信某书上的看剧博主的推荐，那都是流量贴，书，还是要看自己喜欢的，这部剧我只看了三分之二，后面实在看不下去了，没有一点新的内容，所以果断放弃了，本来Shvedskaya spichka还没这么严重，看完感觉整个人更加浮躁了
这部剧的内容还挺新颖的，编剧也做过功夫，查过资料的。没有让我很尬的点。里面感情戏也是非常的清风流水，一切水到渠成。不是很突兀油腻的那种，让我看不下去想要跳过。看了这么多同人书，这本还是挺好的
孤独是绝对的，世间谁也免不了孤独。不同的人应对孤独的方式不同，有些人害怕孤独，觉得孤独是一种耻辱；有的人则享受孤独的时刻，用来给自己充电，或是愉悦自己。其中敏感的人孤独感会强烈一些。 整本剧中最打动我的地方是，辛格得知他内心认定的挚友离开这个世界时，他就像丢了魂魄一样，处于绝望的边缘，最终用一把枪结束了自己的生命。一个人在什么样的情况下会选择结束自己的生命呢，一定是其精神寄托消失了，所有的希望都破灭了，并且再也无法挽回了，此时此刻，活着已是无意义之事。 对于其他人来讲，辛格是一个神一样的人物，大家都愿意对他倾诉心声，是一位贴心的倾听者。辛格对好友的感情是至诚至真的，同时辛格本身也是孤独，脆弱的。我在想，如果辛格可以再坚强一些，用良性的方式怀念自己的好友，结局就不至于这么让人悲伤。 孤独是必然的，可强大的心灵是可以练就的。我们活在这嘈杂的人世间，哪会免得了遭遇起起伏伏，只愿你我在遇到似乎不可战胜的困难，能再咬咬牙，坚持下去。 因为乐观积极，必定风生水起
\🔥/ 好嘛买推广买到瘟土豆的微博去了，怪不得那么糊，埋了吧
主人公太"能"了，有点"超现实主义"，剧集嘛，当个消遣，亦无可厚非
今天看完Mikhail Yanshin的剧集《Shvedskaya spichka》，对待苦难如果采取严肃的态度，就会是鸡蛋碰石头，因为几千年的历史不断证明，苦难是没有中断过的，采取笑话的态度对待苦难，苦难就像冰块，会融进笑话的大海 Mikhail Yanshin之前说“好的影视细节和情节一定和生活相符，但编剧通过主人公所体现的世界观和方法论一定跟平常人不一样”按照Mikhail Yanshin这个标准看，《Shvedskaya spichka》确实是部好的影视
写不好，我还写不坏吗？ 第一次想写点读后感，本着学习后立马实践的态度，写不出好剧评，我还写不坏吗🤣 如标题所言，这就是读完全书后给我留下最深刻的一句话😌虽然这个所谓的“深刻”有些低级，但是在太戳我的心了，我认为这里面很多内容就是一本“创编剧心态指南”。 不知道大家有没有遇到过写东西时的痛苦，我不是一名创编剧，业余时间喜欢读看剧，在去年7月参与一个训练营的时候了解讲书人这个身份，开始喜欢观看和写讲书稿。也可以理解就是把你喜欢的有收获的剧集，讲出来分享给大家，一般刚开始讲书的时长也就是3-5分钟。看似真的非常简单的一件事，可写东西这个事情，我不认真的时候往往就文思泉涌的。我要认真写起来了，就像在沙漠里面找水喝，急死自己了。 我曾经很多次分析过自己的这个问题，是不是心态的问题？对结果太看重了。是不是技巧的问题，完全不懂得写作的基本框架？是不是练习的问题，练的太少啦？ 结果呢？全都没错。我就是分析问题太多，分析的都对，想的多，实践的太少。 在尼古拉·格里岑科的书里面学到最重要的2个点，一个是创编剧的心态，一个是创编剧的方法。 🌟创编剧的心态：用发展的眼光看待自己。 “如果你的目标是这场一定要炸，那准备就永远是徒劳的。如果你的目标是变成一个越来越强的脱口秀演员，那就请永远都好好准备。 我们必须习惯用发展的眼光看问题，人生不是几把牌，赢了就赢了，人生是个牌局，想散都散不了的那种，输赢不在一把两把。” 但是，再一次，这是一本工作手册，工作是不能靠灵感的。专业人士追求的不是流星的高光，而是不管刮风下雨，都能有一点点收成。” 乍一看都懂的道理，当自己陷入在想稿/写稿痛苦中的时候简直就像速效救心丸。总是知道很多道理，却没有去做到，还常常忘了。 在写稿的时候，我想要常常提醒自己。很多时候虽然心里认为并不在意结果，但骗的了想法，骗不了自己的思维，看似很奇怪的表达。就跟上台演讲一样，你都告诉自己不要紧张了，没关系的，输赢结果不重要，但可能还是忍不住有些手抖脚抖的。 常常提醒自己，不断强化自己的意识，争取要把自己的思维慢慢扭转过来，通过练习把灵感也变成一种肌肉记忆。 🌟创编剧的方法：“无它，但手熟尔” “你的量够吗？能不能做到每天起来先写五个段子再去玩手机呢？能不能做到每天睡觉前把早上写的五个段子改得更好呢？按照我的承诺，我不会讲什么双线结构之类的东西，只讲实操。这些工作习惯也是我如今坚持的。 最重要的提升写稿能力的办法：天天写。看过一个刘国梁训练张继科的视频，刘国梁不停地快速发球，张继科接球。结束后，满头大汗的刘国梁扶着乒乓球台，有点结巴地说，“这个量，就够了。 大家都很懒，只能靠外部压力的话，那就没事多给自己找一些Deadline。Deadline永远是创作最好的朋友。 无论如何，先行动起来，写起来，写不好你还写不坏吗？有了坏的，才能有好的。 写是第一步，改是第二步。两步结合才是练” 总结下来，想提高自己写东西的水平： 1、定目标，定一个小目标，每天写一篇？每周写一篇？自己定； 2、找环境，找一群志同道合的朋友，组成小群体，互相监督、鼓励，给自己制造deadine； 3、有反馈，你给对方提建议，对方给你提建议，再改。 4、记得写不好，你还写不坏吗？哈哈哈！ 🙆灌完满满一大杯自己写的鸡汤，我也要去写稿了，写不好，我还写不坏吗？😎
家庭暴力是十分可怕的，如同人体有了疾病，无法分离，时时刻刻相伴。本来家庭应该是避风港，却变成了地狱。长期的的生活中的阴影和无形的压抑，会改变人的性格，和精神面貌。大男子主义，思想保守僵化，恶劣的人品，有缺陷的性格都是家庭暴力的根源。受害者的软弱，斯德哥尔摩症状，也会让家庭暴力的悲剧更悲伤痛苦。这本讲述一个充满家庭暴力的家庭的故事就是一个家庭暴力的典型。妻子和女儿忍受了令人难以置信的家庭暴力，不断对施暴者屈服，给予原谅，但最终还是被逼上了暴力反抗的道路。衷心希望社会能够尽最大的努力在法律和道德上帮助受害者，对施暴者绳之以法。故事虽然十分令人悲伤，但也令人醒悟，感叹不幸人生的苦难，赞赏善良的人性，和相互关怀的的社会。不足之处是有些沉长。
Mikhail Yanshin是一位从词语的桎梏中解放了的诗人。 那一整天，我都在等待彩虹再次出现，但它没有回来。我仿佛觉得：空气也由于为我伤心，而变身为一泊泪湖。
又是一篇古代版的腹黑霸道總裁愛上我的故事。不過是世間最慘的事都讓女主碰到了，高貴的出生，低下的成長，被惡毒女配從頭虐到尾，男一到男Ｎ個個不是美若妖孽就是美若謫仙，都愛女主一個且專情不渝絕對不碰其他女人，也都為了女主情願放棄江山皇位。编剧筆力不足，情節反轉生硬，為圓一個HE，生掰硬扯，一個「一夜忘」的藥，時隔多年還能吃個解藥就全部記起來那一夜啥都沒發生的事，只為圓一個女主男主純粹沒被污染的愛情。還有那救人性命的什麼醫來著？救人的代價是叫人失憶或叫人死，這得是什麼樣扭曲的心？一點邏輯都沒有，然後又在番外裡來個反轉，原來本就沒要人死，翻轉生硬得尷尬到極點，大概是為了不想被讀者寄刀片，只好硬生生的給掰過來，讓本來應該只能死的男主又能名正言順的活了。唉，早知道還不如去重刷早已經看過好幾遍的那些好故事。
简洁明了，作为一名新人，从中看到了自己在工作中的不足，也看到了自身成长的空间。定义问题，结构性分析问题，提出假设，检验假设，完成交付。这是大部分工作的万能公式。也因此，强化战略思维，将MECE原则融入到解决问题的法子里去，基于数据和事实不断假设验证直到提出洞见。
读杰克伦敦会想起初中的一段日子。这个年纪再读已经完全是另一种感受了。 但尘封的记忆被唤起是另一种更为特殊的体会。即使我已经不再被杰克伦敦那样打动了，但我记得他深深地打动过我。
非常好的一部，逻辑性强，各时间段交代明白，在线索联系中，突出了不同的方面，有意者值得一读
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看完这部剧最大的感触就是想当一天时间旅行者，想看看当人类文明压缩到一天，究竟会发生什么样的变化？每样变化之间会有怎样的联系？ 真的是一本很棒的书，打开了我的视野，让我第一次深切且实际的体会到“蜂鸟效应”，第一次实实在在的认识到原来即使一粒沙都对我们现如今的生活有如此重大的影响。以往，那些重要的发明只是零星的存在在我的意识里，就像沙漠中被零星点亮的灯火；这部剧让我意识到，原来一些发明发现之间居然是有联系的，星星点点的灯火逐渐被串联了起来，已经快要照亮一整片沙漠了。 我特别喜欢编剧在一些集数里提到的“发明影响到文化和精神”。不知道是不是因为高中分了文理科的缘故，我一直认为科技是具体的，精神文化是抽象的，两者之间有一条鸿沟。可万万没想到一些发明创造居然会影响到人类的精神世界。比如：镜子帮助构建现代个人主义、无线电导致爵士乐兴起从而影响到民权运动的诞生等等。编剧提到的每个点几乎都在我的意料之外，都是我从来没有想过甚至说从来没有尝试去想过的。 不得不说，除了一处明显的翻译错误外，这部剧真的太有意思了！
好久没看康斯坦丁·尤金的书了，舍不得，因为每本都特别的看好。这本已经在我的书架上放了好几年，结果我还是看的电子版，因为电子版躺着看更舒服。 这是一个说远不远说近不近的故事，回头看去，与我们此时此刻的生活还是存在巨大差异的，是我的父辈们正值青春的时代，我对那个时期永远充满了好奇。 Shvedskaya spichka是老大，还有六个妹妹和一个弟弟，她爸是村书记，能养活这么多孩子，他家应该属于土豪级别的了，她爸王连方一直生到男孩为止，算是完成了人生的历史使命。王连方的业余爱好就是在村里睡别人的老婆，起初是从单位会计开始的，还比他大了十多岁，会计继续细心的辅导他，开启了他的新生活。拒不完全统计，还有张富广的媳妇，王大仁的媳妇，王裕贵的媳妇，王财广的媳妇，王有庆的媳妇，还怀了王连方的孩子。最后折在了秦红霞的床上，被开除，42岁，改行做漆匠，心态还是不错的。 她爸这么一折，全家都跟着完犊子了，Shvedskaya spichka和飞行员的婚事儿也折了，Shvedskaya spichka发现了权力的力量，她是非常有责任感的，誓死也要嫁给当官的，郭家兴丧偶岁数有点大，和Shvedskaya spichka结婚了，生活还算不错，生了一个女儿。中国人太看重家庭使命感了，太看重面子了，太在意别人的眼光了，把这些当做是人生的最重要的东西。 玉秀是老三，长的最漂亮，也继承了她爸的光荣传统，嘚嘚嗖嗖不知好歹太招摇，老子欠下的债，那就轮到她来还，被有组织有策划的给啪啪了，在草垛上，蒙着眼睛，排着队，一个一个来，很多人。在村里也待不住了，投奔了Shvedskaya spichka，又被郭家兴的儿子给啪啪了，当然玉秀也是很乐意的，怀孕了，生了个儿子，她的人生轨迹很是不幸，贪图一时，不得善终。智商低没关系，关键是要低调，得按套路出牌。 玉秧是老七，学习还不错，考上了师范学校，是非常无特色的一只，这样反而很安全。她暗恋一个男同学叫楚天，可是偶然看到了楚天随地小便，还尿的挺高，她就觉得自己失恋了，玉秧揭发楚天，楚天被吓尿了，然后疯了，更变态的是玉秧偷了楚天的饭勺儿子，在被窝里一边舔一边哭。 一个时代有一个时代特定的土壤，在这样的土壤里，只能滋生出一种类型的生存状态，故事里的每个人都具有饱满的时代性，思想一旦形成，价值观随之产生，举动就不言而喻了。 再看如今，时间在流动，社会在进步，思想上的倡导随之不停的变换着，回头看那些他们认为很重要的事情，如今已经不值一提，已经可以轻易的被化解掉。在我们的时代里，生存的方式是多样性的，每个人都拥有着极高的自由度，集体意识在消减，也并不看重别人的眼光，更在意个人的追求，让自己的一辈子过得快乐得多。这种社会形态，反而会使每个个体，都创造出更大的价值，这样挺好。 我也同样很好奇下一个时代的模样，不知道我的孩子会是如何的成长和生活，我也拿不准，是不是我现在认为是正确的东西，在她的年代里会变得一文不值。但我们都会尽自己的最大所能，把能给的都给她们。至于哪里能用得到，任由她们挑选就好。
微读不止十次给我推送这部剧，康斯坦丁·尤金，名不见经传，书名还是那样的傻萌甜，一直以为是萌新作家的小清新处女作，推送逻辑混乱了？微读你烦不烦？2020年的2月是个病毒月，虽然我每天也能通过上班透气，但内心是自我封闭的，于是我想以毒攻毒，搜一本更黑暗的书来以毒攻毒，终于，它又回到了我的视线。 李银河性学家兼作家，而且曾经身边有个王小波，大场面好作品估计早已司空见惯，她评价康斯坦丁·尤金是老天赏饭吃，我认为一点不夸张过分，她的文字太爆炸了，根本不像生涩的处女作。上一次在这方面让我惊艳到的叫孙频，可孙频是颓废美，康斯坦丁·尤金是炸裂美——我有一次喝多了酒，打车时出租车仿佛燃的火箭油，把一幢幢大楼飞速甩到我视线外，我回头望着傻傻的它们，突然产生了一个邪恶的想法，假设不死人，和我擦肩而过的它们，如果陆续突然爆开该有多美，对，康斯坦丁·尤金就是这种又凄冷又燃烧的炸裂美。她用文字风格和我的过激假想产生了并不高尚的共鸣。 好多处美到，想划线记下来，想评论两句，却暗暗摇头放弃，放弃是因为那么肮脏的事情，被编剧描绘得极为正向，那虚无伪装的快乐感，让我莫名地不适应，我连记下来再回顾，都不忍心，我去表达也不可能超越编剧，所以，安静读便成了最大的任务。 之所以有这样的表现力，康斯坦丁·尤金书读得多只是一小部分原因，更多的是，她把那段变态的畸恋经历，无数次揉碎，无数次重组，那千奇百怪的形状，那无处安放的绝望，终于她完成了一次引爆生命的轰轰绽放。 我特意搜了她的照片，看了她的访谈，凝视她娴静看剧的样子，我仿佛在仙境。 处女作也是绝作，她的人生定格在26岁，昙花一现现一夜，康斯坦丁·尤金现了永恒。
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书中并没有说怎样摆脱Shvedskaya spichka的方法，整本剧都是在反反复复重复着Shvedskaya spichka的本质，就是让读者去理解什么是Shvedskaya spichka，Shvedskaya spichka是怎么样形成的，这是我看过体验感最差的一本心理成长类的书，千万不要相信某书上的看剧博主的推荐，那都是流量贴，书，还是要看自己喜欢的，这部剧我只看了三分之二，后面实在看不下去了，没有一点新的内容，所以果断放弃了，本来Shvedskaya spichka还没这么严重，看完感觉整个人更加浮躁了
这部剧的内容还挺新颖的，编剧也做过功夫，查过资料的。没有让我很尬的点。里面感情戏也是非常的清风流水，一切水到渠成。不是很突兀油腻的那种，让我看不下去想要跳过。看了这么多同人书，这本还是挺好的
孤独是绝对的，世间谁也免不了孤独。不同的人应对孤独的方式不同，有些人害怕孤独，觉得孤独是一种耻辱；有的人则享受孤独的时刻，用来给自己充电，或是愉悦自己。其中敏感的人孤独感会强烈一些。 整本剧中最打动我的地方是，辛格得知他内心认定的挚友离开这个世界时，他就像丢了魂魄一样，处于绝望的边缘，最终用一把枪结束了自己的生命。一个人在什么样的情况下会选择结束自己的生命呢，一定是其精神寄托消失了，所有的希望都破灭了，并且再也无法挽回了，此时此刻，活着已是无意义之事。 对于其他人来讲，辛格是一个神一样的人物，大家都愿意对他倾诉心声，是一位贴心的倾听者。辛格对好友的感情是至诚至真的，同时辛格本身也是孤独，脆弱的。我在想，如果辛格可以再坚强一些，用良性的方式怀念自己的好友，结局就不至于这么让人悲伤。 孤独是必然的，可强大的心灵是可以练就的。我们活在这嘈杂的人世间，哪会免得了遭遇起起伏伏，只愿你我在遇到似乎不可战胜的困难，能再咬咬牙，坚持下去。 因为乐观积极，必定风生水起
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今天看完Mikhail Yanshin的剧集《Shvedskaya spichka》，对待苦难如果采取严肃的态度，就会是鸡蛋碰石头，因为几千年的历史不断证明，苦难是没有中断过的，采取笑话的态度对待苦难，苦难就像冰块，会融进笑话的大海 Mikhail Yanshin之前说“好的影视细节和情节一定和生活相符，但编剧通过主人公所体现的世界观和方法论一定跟平常人不一样”按照Mikhail Yanshin这个标准看，《Shvedskaya spichka》确实是部好的影视
写不好，我还写不坏吗？ 第一次想写点读后感，本着学习后立马实践的态度，写不出好剧评，我还写不坏吗🤣 如标题所言，这就是读完全书后给我留下最深刻的一句话😌虽然这个所谓的“深刻”有些低级，但是在太戳我的心了，我认为这里面很多内容就是一本“创编剧心态指南”。 不知道大家有没有遇到过写东西时的痛苦，我不是一名创编剧，业余时间喜欢读看剧，在去年7月参与一个训练营的时候了解讲书人这个身份，开始喜欢观看和写讲书稿。也可以理解就是把你喜欢的有收获的剧集，讲出来分享给大家，一般刚开始讲书的时长也就是3-5分钟。看似真的非常简单的一件事，可写东西这个事情，我不认真的时候往往就文思泉涌的。我要认真写起来了，就像在沙漠里面找水喝，急死自己了。 我曾经很多次分析过自己的这个问题，是不是心态的问题？对结果太看重了。是不是技巧的问题，完全不懂得写作的基本框架？是不是练习的问题，练的太少啦？ 结果呢？全都没错。我就是分析问题太多，分析的都对，想的多，实践的太少。 在尼古拉·格里岑科的书里面学到最重要的2个点，一个是创编剧的心态，一个是创编剧的方法。 🌟创编剧的心态：用发展的眼光看待自己。 “如果你的目标是这场一定要炸，那准备就永远是徒劳的。如果你的目标是变成一个越来越强的脱口秀演员，那就请永远都好好准备。 我们必须习惯用发展的眼光看问题，人生不是几把牌，赢了就赢了，人生是个牌局，想散都散不了的那种，输赢不在一把两把。” 但是，再一次，这是一本工作手册，工作是不能靠灵感的。专业人士追求的不是流星的高光，而是不管刮风下雨，都能有一点点收成。” 乍一看都懂的道理，当自己陷入在想稿/写稿痛苦中的时候简直就像速效救心丸。总是知道很多道理，却没有去做到，还常常忘了。 在写稿的时候，我想要常常提醒自己。很多时候虽然心里认为并不在意结果，但骗的了想法，骗不了自己的思维，看似很奇怪的表达。就跟上台演讲一样，你都告诉自己不要紧张了，没关系的，输赢结果不重要，但可能还是忍不住有些手抖脚抖的。 常常提醒自己，不断强化自己的意识，争取要把自己的思维慢慢扭转过来，通过练习把灵感也变成一种肌肉记忆。 🌟创编剧的方法：“无它，但手熟尔” “你的量够吗？能不能做到每天起来先写五个段子再去玩手机呢？能不能做到每天睡觉前把早上写的五个段子改得更好呢？按照我的承诺，我不会讲什么双线结构之类的东西，只讲实操。这些工作习惯也是我如今坚持的。 最重要的提升写稿能力的办法：天天写。看过一个刘国梁训练张继科的视频，刘国梁不停地快速发球，张继科接球。结束后，满头大汗的刘国梁扶着乒乓球台，有点结巴地说，“这个量，就够了。 大家都很懒，只能靠外部压力的话，那就没事多给自己找一些Deadline。Deadline永远是创作最好的朋友。 无论如何，先行动起来，写起来，写不好你还写不坏吗？有了坏的，才能有好的。 写是第一步，改是第二步。两步结合才是练” 总结下来，想提高自己写东西的水平： 1、定目标，定一个小目标，每天写一篇？每周写一篇？自己定； 2、找环境，找一群志同道合的朋友，组成小群体，互相监督、鼓励，给自己制造deadine； 3、有反馈，你给对方提建议，对方给你提建议，再改。 4、记得写不好，你还写不坏吗？哈哈哈！ 🙆灌完满满一大杯自己写的鸡汤，我也要去写稿了，写不好，我还写不坏吗？😎
家庭暴力是十分可怕的，如同人体有了疾病，无法分离，时时刻刻相伴。本来家庭应该是避风港，却变成了地狱。长期的的生活中的阴影和无形的压抑，会改变人的性格，和精神面貌。大男子主义，思想保守僵化，恶劣的人品，有缺陷的性格都是家庭暴力的根源。受害者的软弱，斯德哥尔摩症状，也会让家庭暴力的悲剧更悲伤痛苦。这本讲述一个充满家庭暴力的家庭的故事就是一个家庭暴力的典型。妻子和女儿忍受了令人难以置信的家庭暴力，不断对施暴者屈服，给予原谅，但最终还是被逼上了暴力反抗的道路。衷心希望社会能够尽最大的努力在法律和道德上帮助受害者，对施暴者绳之以法。故事虽然十分令人悲伤，但也令人醒悟，感叹不幸人生的苦难，赞赏善良的人性，和相互关怀的的社会。不足之处是有些沉长。
Mikhail Yanshin是一位从词语的桎梏中解放了的诗人。 那一整天，我都在等待彩虹再次出现，但它没有回来。我仿佛觉得：空气也由于为我伤心，而变身为一泊泪湖。
又是一篇古代版的腹黑霸道總裁愛上我的故事。不過是世間最慘的事都讓女主碰到了，高貴的出生，低下的成長，被惡毒女配從頭虐到尾，男一到男Ｎ個個不是美若妖孽就是美若謫仙，都愛女主一個且專情不渝絕對不碰其他女人，也都為了女主情願放棄江山皇位。编剧筆力不足，情節反轉生硬，為圓一個HE，生掰硬扯，一個「一夜忘」的藥，時隔多年還能吃個解藥就全部記起來那一夜啥都沒發生的事，只為圓一個女主男主純粹沒被污染的愛情。還有那救人性命的什麼醫來著？救人的代價是叫人失憶或叫人死，這得是什麼樣扭曲的心？一點邏輯都沒有，然後又在番外裡來個反轉，原來本就沒要人死，翻轉生硬得尷尬到極點，大概是為了不想被讀者寄刀片，只好硬生生的給掰過來，讓本來應該只能死的男主又能名正言順的活了。唉，早知道還不如去重刷早已經看過好幾遍的那些好故事。
简洁明了，作为一名新人，从中看到了自己在工作中的不足，也看到了自身成长的空间。定义问题，结构性分析问题，提出假设，检验假设，完成交付。这是大部分工作的万能公式。也因此，强化战略思维，将MECE原则融入到解决问题的法子里去，基于数据和事实不断假设验证直到提出洞见。