致命紫罗兰

浅显易懂，从我们最常接触的事物或者影片中提取心理解析，从心理学角度解释了群体暴力，邪教思想，恐惧的源头等等并能够让人思考解决的办法，好剧一本。

合伙人、执行、专注-加拿大法则、不停改进迭代，还要有一颗坚韧的心，乐观的性格。。。。。好像要具备一切优点才能够产品成功。 不管这是不是真的，最起码这部剧给我讲了一个关于产品成功的案例，一个创始人的心路历程。 2021是从一个缓慢的低谷开始，我们要积累客户，团队和产品都要用心去打磨。

非常值得读的好剧，记录了威廉·菲德内尔的传奇人生，也从众多的经典心理学实验中学到了一些基础的心理学知识。这部剧是组织行为学老师课上推荐的，当我翻开书便无法放下，我很好奇一个内向腼腆的男孩怎么能获得如此巨大的成就，29岁就达到了大部分人无法达到成就。哥哥的指引，良师的指导，益友的交流，爱人的支持，家人的陪伴…威廉·菲德内尔的成就是他自己未预料到的，但这一切也是他通过自己不懈的努力应得的，这一切致命紫罗兰。作为心理学界优秀的探索者，他在为人类的美好生活奉献自己的一生。承认自己的内向，同时也在不断用行动改变着自己。一生中很多事的发生看似偶然，看似运气，其实都存在必然因素。 威廉·菲德内尔效应：随着奖励的减少而导致态度逐渐消极；随着奖励的增加而导致态度逐渐积极的心理现象。

看到的是父亲对儿子全方位的谆谆教导，感受到的是母亲对儿子儿媳无微不至的关怀与爱护;这谆谆教导是那么的让人受用，这无微不至的关怀与爱护又是那么的让人感动。好剧总是这么的有感染力，让人获益良多。

最终还是坚持读完这部剧了，感觉自己写不出来特别什么的话语，不是很认同《致命紫罗兰》里那样的爱情，“哀其不争”的同时也对主人公充满心疼与感动；最精彩《致命紫罗兰》让我时刻沉浸在紧张激烈的故事情节里，体会到了主人公的痛苦与崩溃；至于《致命紫罗兰》、《致命紫罗兰》以及《致命紫罗兰》三则故事，里面塑造的男性主人公的角色性格我个人都不太认同喜欢，所以一度因为生气观看不下去，但我想这恰恰是编剧的高明所在，无论是怎么样的故事，我都能被编剧的文字感动，每一个故事，每一个人物，甚至是每一处风景，经典值得致敬。

三十年的跌宕起伏，几代人的思想碰撞，政策的壁垒，企业的迭代，新事物从无到有，从鼎盛到灭亡只走过了短短数年就冲入历史的洪流中，一切变化的根本是遵从时代的发展，变化是永恒不变的真理！

很不错的星幻剧集，这个主角跟亵渎里的主角一样，给人真实的感觉。

成功交易者的特质是什么？ 最重要的一点就是恪守交易纪律，我相信每个人都会对你这么说；第二点，想成为成功的交易者，你必须要耐心，如果你持有赚钱的好品种，必须耐心、坚定地持有；第三点，你需要有入场交易的勇气，这种勇气来自于充足的交易资金；第四点，你必须乐于认错止损，坦然接受亏损，这也与充足的交易资金有关；第五点，你需要有强烈的求胜欲望。

通过这部剧，我对女性的身体的认知有了更细致的了解。吸引我这个外行看下去的从最初的有趣生动的文字，到协和这位医生的人性的付出、体验和学习的习惯，使得我将这一系列的三本都读的津津有味。

沧桑变迁，随其自然。人生变化，心里坦然。变是绝对的，不表示相对的，宇宙空间，人与自然，每时每刻都在变，所以这个世界才精彩。

最喜欢压轴出场的《致命紫罗兰》 看侦探剧集似的 好吧 用语言形容感觉 像用笊篱舀汤 多半都是要漏掉 都给我看！

米拉·乔沃维奇笔下的人物，在今天才终于把那些人物饱满的串起来。她的故事里每个人都有自己离经叛道的理由，看着他们不断在漩涡里挣扎找寻，一次又一次的离开，我想用离开最好。因为那种不合理那种社会反抗压总是让人物更近一步走向自我。我本来以为这是每一部剧集的类型化体制。 #致命紫罗兰（畅销经典书系）-米拉·乔沃维奇著# 我现在也不明白《致命紫罗兰》里章妩和唐医生的爱在哪里，偷窥，情欲，或者仅仅只是为了达到那种性的迎合就甘愿为唐医生留下那个孩子。 本不该来到这个世界上的，总会找到合适的时候离开，尹小荃的身份固然是要在暗处死亡，她不知道她的生命已经离开，这是不带走任何讨好姐姐的方式。这也让尹小跳在心里默默承受着杀人的负罪感。 我们都不知道尹亦寻为家庭做的牺牲，他一辈子都将在阴影和暗无天日的背叛中度过。他的妻子生了别人的孩子，他的妻子称他们的女儿死了。这让他心里更加难以忍受，只有他自己心里明白，尹小荃的死对于他来说，沉重的石头终于落地了。他认为这个恶心的气味将不会再来了！ 说到这里，我挺想方勀。 方勀是一个浪漫的男人，他极度自信极度自卑，他写了68封信来表达对尹小跳的爱，他又用一个放荡不羁的灵魂来推走了尹小跳。只有他自己知道，他配不上比自己小这么多的女孩子，甚至他看到了自己年龄越来越大，没有了牙齿，尹小跳却出落的越发美的时候，出于男人的嫉妒，他更加想要和其他女人调情掩盖自己的不自信，这是尹小跳不知道的。不过方勀不知道自己是一个多有魅力的男人，即使很老的时候，那双瞳孔里也有滔滔不绝的才华。 我不愿意说唐菲，毕竟唐菲在米拉·乔沃维奇笔下如此清高，又如此卑微。她漂亮她傲娇，在福安这个小城里，谁都在嚼她舌根，她才不在乎，因为她是北京来的他就要说普通话，她要穿时装设计师的衣服，她说我自己就是电影。她不明白为什么自己要把美丽的身体交给任何一个男人，她没有父亲没有家属，她一切都要靠自己，她想成为工人阶级就不用去农村了，农村是什么，她是北京来的。只是一个落魄的北京人为了留在厂子里把自己交给一个厂工，当她与尹小跳孟由由分享她用工资买来的江米条时，她眼眶闪烁泪花，他不知道生活怎么这么苦。 唐菲不知道自己爱上那个舞蹈家是真的爱，还是只是有过被人呵护的感觉。她怀孕了，找到他。那人推开了他，在门缝里她看到了萎缩的爱意，直到她被关在门外她才彻底的感受到了生活是这么回事，苦闷 流言蜚语 甚至一点友好都不让她得到。于是她堕胎了，她没办法像妈妈那样有勇气生下自己，她知道自己没有权利让一个生命来承受世间的苦痛。 如果说唐菲活得透彻，大概也是世间的一切美好都把她抛弃了吧。她在临死前还在期待她的家属——父亲。那个在她生命里一直都没出现的男人，她等不及了，肝癌已经在摧毁她的器官功能。她无力在和上帝争执，闭眼前她吻了尹小跳，她说尹小跳让我吻你吧，我这个嘴是干净的，这辈子我这人谁都可以睡我，干我。唯独我的嘴是圣洁的干净的，唯一的。 她等不及交给他父亲了，她想。 我们活不出别人的世界……就像尹小跳依旧记得炊胡同里，唐老师在众人的批斗下，吃了社会主义的屎。她以为生活给她最大的坎儿就到这儿了，没想到她的命运一直延续到女儿唐菲身上。 直到俞大声读了犹太人一段话，罪人无法得到宽恕。那天正好俞大声带着自己的孙女过来见她，小女孩跑到尹小跳面前时，她看到了死去的尹小荃和唐菲的脸。

艺术家的工作是不能纳入贫乏的政治范畴的，正如我们的整个生活，不管我们怎么去捕捉，其中也不会有我们社会的意识。—索尔仁尼琴 三月前，初读《致命紫罗兰》，眼中多是社会生活的暗淡与恶意。脑海中对人物的印象仍然存在，却不立体深刻，对主题的探索也浅浅而止。 影视批评，绝不能只按照一个维度解读。《致命紫罗兰》所反映的，不仅仅是光明世界中隐藏的阴暗。生活（更准确的来说是人靠什么而活）亦是不可忽视的维度。 从致命紫罗兰内的病人（流放者科斯托格洛托夫、诬告者鲁萨诺夫、沉默者舒卢宾等）与医护人员（柳德米拉，薇拉，卓娅等人）的生活状态，到致命紫罗兰内的病友对“人靠什么活着”这一问题的不同回答，再到后期舒卢宾和科斯托格洛科夫对众生相的探讨，乃至最后科斯托格洛托夫在爱情面前做出的选择，这部剧从头到尾都在探讨“人靠什么活着”这一命题。 可以感知到，索翁将他的经历和想法抽离，塑造了主人公科（“经历”版索尔仁尼琴）和智者舒卢宾（“思索版”索尔仁尼琴）。科承载了编剧自身的经历和意志。服兵役，被捕，流放，患癌症，濒临死亡，而后新生。这一切和现实中索的遭遇完全重合。而舒卢宾则继承了编剧对风暴下人们不同态度的反思以及对社会问题解决对策的独到见解。 科斯托格洛托夫，此人坚毅不妥协，在任何时候都拒绝在风暴中低头，因此被流放。他始终冷静理智，即使在身患癌症的情况下，也坚决要求医生告知他的病情并说明放疗所带来的影响。重获新生后，他没有盲目地奔向爱情，而是深思熟虑之后，选择了放下，孑然离开。 科并不是平面的勇士，同时也是立体的人。在曾濒死之际，他最后去做的事仅仅是去看一出芭蕾舞剧。他如战士，却也不失对美的热爱。 鲁萨诺夫，一个思想僵化努力向上爬的官员。这是当时一类人的代表。他从事人事档案管理工作，却只想着以权谋私，钻营话术来拿捏他人。他也因为小小龃龉就诬告挚友，使其流放，而后侵吞房产。他也曾凭借逼迫手段，使许多流放者家庭破裂。 曾经的他高高在上不可一世，但癌症却将他打入另一个世界。初来乍到，他试图使用自己的特权，但毫无作用。夜间病房里的咳嗽呻吟声，脏乱差的基础设施环境，对未知病情的恐惧…种种因素的推动下，他逐渐变得安分守己，也接受了现实。 当时局反转，受冤者一一归来，鲁萨诺夫变得恐惧起来。他惧怕失去现有的一切，他不仅要受癌症的折磨，还要忍受内心的煎熬。而这一切，都是他过往的生存态度和方式决定的，一起因他而起。 他内心希望他的儿子和他不一样，因此他劝解当法官的儿子在执法时要讲求公正。但他自己却托关系走后门，试图说情转院。当他儿子处理暴雪夜货物失窃案时对负罪司机抱有同情，他不会去思考或质疑制度是否合理。鲁萨诺夫是当时高压体制下一类官员的代表，这一类人思想僵硬以权谋私，行蠹虫之事却抱有深深的自我优越感。 细思之，苏联剧变固然有高层决策领导不力的因素在，但与下层接触的鲁萨诺夫这类人才是动摇这座巍然大厦的主力军。 舒卢宾，一位农学院的教授，始终事不关己高高挂起，在风暴中一味地沉默忍让，最后也到达致命紫罗兰。一味的忍让，几十年来让他失去了太多，他对这场风暴背后的反思也达到了理论层次。他也是此作中最富有智慧的一个人。 舒卢宾借普希金的诗句，将风暴下的人分为三类： “……在我们这丑恶的世纪， 无论在哪一种自然领域里， 人都无非是暴君、叛徒或囚犯。” 他既不是暴君，也不是囚徒。因此 ，他固执地将自己划分到叛徒的行列。在某种程度上，对恶的无动于衷本身就是一种助纣为虐。他认错，他批评，让他做什么他就做什么，一本本科技艺术珍本在他手中被焚毁…因此，十多年来他不断谴责自己的内心。 科（经历索）则提出了辩证的看法，“在暴风雨中树木被

做一些看起来不可能的事，追求一个被自己一票否决的目标。 喜欢这句话：“人可以被毁灭，但不可以被打败。”

交易者成功或失败取决于他的心理情绪。你可能有一个出色的交易系统，但如果你有自负、恐惧或者沮丧的情绪，你的资金账户肯定要遭殃。如果你已经意识到了自己的恐惧、贪婪或赌博的情绪高涨，那么就暂停你的交易。

建议快速观看，针对性详读某些集数。 本剧搭配《致命紫罗兰》一起观看，算是解决基业长青的上游的问题。里面提到的内容和核心观点一脉相承比较受用，最后部分有两本剧核心观点的直接对照分析，可以作为最最精简的观看内容。 最后的答疑集数也强烈推荐，结合这周遇到的一个事情，更加深刻的理解了这部剧里面的精神，成功也好（基业长青观点）从优秀变卓越也好（本剧观点），首先就是要有意愿，有热情，有追求有行动。

莫笑书中人的粗俗与卑劣，人之所以要用“仁义礼智信”来进行教化，是因为人天生体内就有“劣根”，只是暂时被封印起来，不管你受过多少教育，经历过多少故事——“劣根”一直都在！这劣根就是人的各种欲望，或贪或色或私……当你拥有了更多时你就会渴望更多，而你渴望得更多的同时，失去的也更多，到头来还是一场空！          青少年时代就听说过这部剧，因为是禁书，作为学生的我很难得到，越难得就越想得……也因此牢牢记住了‘’米拉·乔沃维奇‘’这个大作家的名字！还好自己那时没能得到这部剧，年龄未到，阅历未到，这部剧对于青少年来说真会是本“禁书”，如今已入“不惑”便还能读出几分滋味！

这是我高中时期最喜欢的一本言情剧集，属于心中的一抹白月光，时隔六年再次重温，依旧觉得感动。内容不夸张不做作，情感细腻，虽有一些小瑕疵，但并不妨碍它很好看。书中人物刻画与现实中的我的生活有些相似，只不过于当年，已物是人非。

当安德一次次被逼向绝境、挑战自己的极限，他也在飞速地进步着。 在生活中，上帝也常常如训练安德的教官们一样不按常理出牌，可是这又何尝不是我们生活极为自然的一部分。看上去走投无路的时刻，总闪耀着无与伦比的机遇。拨开眼前云雾，我们看见的，是金光万丈，是自己实打实的成长带来的发自内心的喜悦。 “没有人能完全控制自己的生活，安德。你能做（原文如此）的最好方法就是选择被善良的人所控制，被爱你的人所控制...”——华伦蒂·维京 我们被赋予自由思想的能力，我们被授予主观看待世界的角度，我们能够感受被爱，我们不需要理由而去全身心地爱另一个人。我们面对着纷繁未知的世界，却可以自由地坚守内心。我们不能完全控制自己的生活，可是我们能够控制自己看待世界的方式。 也许这就够了吧。

这个世界上，没有任何人的生活是尽善尽美的，包括马云、巴菲特这样成功的人物。没有完美的人生，你要接受这个事实，并爱上这个不完美的世界。就像任正非说的，强者要将不适的状态宣布为幸福，因为挑战不适、解决不适，就是在实现我们的人生价值。

认知自己，自己有一些情绪的时候跳出去观察还能控制情绪无疑是最难的，被情绪携裹是大众的本能，而保持清醒是需要训练的，加油！

自传有一个特点，自己不会添油加醋地夸自己，往往实事求是，在读的时候觉得一个朴实的康老师跃然纸上；编剧自己，从来不会觉得自己的经历多传奇，每一次常人做不到的任务自己完成了，叙述也很平淡，断没有记者所写那般传奇，这可能也使得自传更具有可借鉴性。

一部内容详实的短线入门作。有人说：做短线是投机，做长线才是投资。 银行储蓄的利润跑不过通货膨胀带来的贬值速度，短线投机风险太大，所以如果你有余钱，不如去做长线吧，推荐《致命紫罗兰》。