大毒会Narcopolis

读完这部剧感觉收货了很多，首先就是我们所谓的自命不凡，其实大多不过是自己的幻觉，从而导致我们不努力，书中有个我认为很棒的例子当你做完书中那些基础习题并且掌握以后你考一个普通本科其实没什么问题，这句话我高中老师也说过，所谓的拼天赋其实也是我们给自己的一个谎言，为自己不努力不作为找借口。第二个点就是做事情养习惯贵在坚持其实道理我们都懂，但是为什么还是做不好，第一可能是初始目标过高难度过大，想一口吃个胖子，从而再没有坚持以后所产生的巨大挫败感一下将你击垮，让你一下又缩回去了，我们往往都缺乏一个缓冲期让我们去适应和习惯。第三点就是讲述了为什么富人一直富，穷人一直穷，主要还是抵抗风险的能力，和自己不思进取的态度，往往还有就是当你想去做些什么总是会有周围有人跳出来阻止你，最后还讲到了一些理财方面的事情比如杠杆原理，其实普通人往往也无法加那么大的杠杆毕竟风险过大。生活不易，且行且珍惜希，往往我们总会错过我们最珍贵的东西，有些时候陪伴比物质更重要。

所谓天长地久不是没有矛盾，不起争执，而是一个愿打一个愿挨，我在闹，你在笑

文中所说，在我们多年工作经验中总结出来的十二个坏习惯： 1．不愿说出自己的贡献。 2．期待别人自然而然地注意到你的贡献。 3．过于看重专业技能的作用。 4．人缘好，但无法“利用”人缘。 5．没有在上任第一天就与下属建立联盟。 6．更注重手头的工作，而不是职业生涯的整体发展。 7．苛求完美。 8．总想取悦别人。 9．极力“压缩”自己。 10．夹杂太多情感。 11．“反刍式思维”。 12．总让你的“雷达”干扰你。 老实说，这12个坏习惯自己犯了很多条，回想一下在工作中遇到的问题，这些真的很具有普遍性。不能承认自己所做的贡献，也不会拒绝别人，总渴求完美，希望把事情做得好一点，实际上技能并不是最重要的，而很多时候我们会把技能看的很重。有时候你成功的经验反而会成为你突破自己的阻碍。人真的要不断学习，才能让自己变得更好。

喜欢海报所以读了，是没看过的画风，有很多似曾相识又奇奇怪怪的motif。看了三岛的背景，加深了原来这是一本带着鱼腥味的希腊神话的印象。

标题是忍耐，其实内容更广泛一些。日常衣食住行，方方面面有所涉及。大道化简，至理箴言。同时插入了相关的小故事，让人更能深刻领会。 能以无我来面对大众，以无念来对治妄念，以空见来包容一切，则生活何乐如之！

给相逢以情爱，给情爱以欲望，给欲望以高潮，给高潮以诗意，给离别以惆怅，给远方以思念，给往事以隆重的回忆。天堂之门对每一个人敞开着，如同地狱之门也对每一个人敞开着。关键在于你自己的选择，或爱情，或责任，或道德，或婚姻，或枷锁。

每人对一本剧的理解和见地各不同，这取决于各人经验累积不同，安妮这本新剧把人物的各种心理活动描述淋漓尽致，可见安妮思想的再次成熟与升华，她对爱的见地的深入，例如“过多的选择让心智混乱和虚弱。有所克制是必要的。袒露出真诚而具备勇气的灵魂，才有可能真正爱上彼此。最究竟的爱是慈悲。它是唯一能够开花结果”在大家都想有份圣洁纯粹的爱，又不知如何的时候，最好的答案递给你，虽然看起来飘渺，可又是那么神往真实。 当我们深陷尘世泥潭无法自拔时，神句“我不需要被供养，被尊敬，逐渐变得僵硬而又自傲……我想在动荡而真实的生活中去感受，去训练，去探索和发现，验证学习到的这些真理。我愿意对自己的人生负责。”听起来有些幼稚可笑，可又有几人可以抛下眼前一切既有的安逸舒适的生活，去探寻生活的真理？ 人们整天都把艺术，美学挂在嘴边，无非一些是为凸显炫耀自己的高逼格和才华，一类为猎奇或是真实性趣爱好，为了日子的随顺和打发大把无聊的日子，一类是有真实的艺术细胞，但没有足够定力，最后还是打回原型，具有艺术又具足神性的少之又少，多半为假冒伪劣品。而神句“艺术不能解决我最根本的困惑，凸显更多的倒是圈子里的功利、浮华、肮脏的人际关系……我那时对目标产生怀疑。”彻底打破人类卑劣的本性。

时代痕迹很重的一本剧。虽说编剧收尾处没有写到“好人派”过上了幸福生活、“坏人派”罪有应得受到惩罚，但是从前文的铺垫中完全能感受到——一切都在变好！喜欢看这样的书，因为能看到希望！

叶卡捷琳娜是君主制时代一个无与伦比的人物，唯一有资格与她相提并论的欧洲女性君主就只有英国的伊丽莎白一世。在俄国的历史上，无论在能力上还是成就上，她与彼得大帝都令罗曼诺夫王朝三百年里的其他十四位沙皇和女皇无法企及。强力推荐，值得一读！

来这里追剧的人我相信都能耐下性子来读长长的文字，所以我写长一点，点评一下大毒会Narcopolis中我认为出彩的地方。如有错误，欢迎指正，别怼我就好 哦，太长懒得看的话我现在一句话概括一下：对某些玄幻剧集的吐槽和对大毒会Narcopolis的赞扬。要是有啥说的诸君不赞同的地方，当个笑话过去就行。谢谢。 第一，大毒会Narcopolis的世界是一个整体，不是割裂开的一层层单元。为什么这么说呢，我举个例子对比说明一下。有的玄幻剧集（其实有很多都是），主角从一个小地方出发（可能是个村落），一步步把那些脾气暴躁的天才（经常因为一点鸡毛蒜皮的小事就对主角喊打喊杀）踩在脚下，本来是特别惨的小人物，某天突然捡到了什么逆天的宝物，于是一路奋起，从村里走到城里再走到县里（这是个形象化的说法）一路上严格遵循“获得副本最棒的凭证，成功击毙大boss拿到最大的好处，又惹上了不得的冤家，想办法进入下一个副本”的路线，最后成仙成神，保卫一方水土平安。 这个应该是标准套路了，刚开始看到这种文章还觉得挺有意思，后来看多了就有点无语了。主角来到仙界就不会再回人间，即便回去也是为了把家人接到仙界（走到哪把家人带到哪）。人间再发生什么事就都与主角无关了。而大毒会Narcopolis不是，刚开始我以为这部剧也是这样，随着主角成长，从大墟走到延康到西土再到天庭，标准的成长路线，以为他会为了让延康继续存在独自一人努力修炼，以一己之力一层层的把延康带上去最后打败天帝达成目标。后来发现不是这样，当这部剧的世界缓缓呈现在你眼前的时候，你发现主角会不停的回归延康，不仅是带给家乡什么，更是要从家乡学习，这是让我特别感动的一个地方。这部剧里能感觉到主角与许多人都在一起奋斗，他不是那种超现实的优秀到全天下的天才都望洋兴叹的人，他有虚生花这样的人和他争锋，有瞎子屠夫这样的老一辈让他学习，有云天尊月天尊这样的道友彼此扶持，有延康帝延康国师这样的先驱开路。这个世界的人是丰富多彩的，独立的人，他们不会绕着主角存在（某些剧集里主角的家人朋友好像都连独立的人格都没有了，仿佛主角死了他家就会完蛋一样，可是一个家族的崛起怎么能是纯粹因为一个人的努力呢）。这让这个故事有了真实性，合理性。作为同一个世界，怎么会出现完全的割裂呢？仙界神界就没有不如人间的地方吗？为什么不会有神界强者更喜欢人间而留在人间的呢？世界从来不是单向的晋升空间，交流从来都是双向的。 再说感情线，这部剧的感情线也很真实合理。两个人相爱，不是一定会最终在一起的（鉴于此剧还没写完，不知道最终感情结局如何，此处仅对目前已有的部分做出评价）。相爱不一定有结局，现实生活中被政治联姻商业联姻拆散的情侣还少吗，人作为社会动物，有的时候身不由己，被身份，立场甚至是伦理所束缚，不可能事事如意。到目前为止，主角和三个女孩有感情联系，但是因为种种原因一个都没成。（不是说我不认同或者不高兴男女主在一起，而是说有情人不一定终成眷属这个事实，阻隔在两个人之间的很可能是无法跨越的鸿沟）有的书里男主在崛起的同时一路上英雄救美，救的美人永远都因此心生情愫，要不然就是大玩春药梗，或者是某种神通的副作用是心灵相通。拜托，一段感情的产生是个复杂渐变的过程，哪有那么多一见钟情。救我一命最多心生感激，和发展成感情是两码事好伐？还有就是那种拉拉手女方就开始羞愤的，我说都8012年了，女性早就思想开放了，得是啥样的运气男主才能遇见一个就是这样的啊？还有开后宫的，拜托，女人心海底针，嫉妒是不可能不存在的，心甘情愿的和平相处？呵，瞧把你美的。以上都是极不合理的写法，最多读个乐子。感情线是建立在书中的社会现实上的，人是社会中的符号，脱离了社会的感情是不真实的，也是不打动人心的。

詹姆斯·卡利斯是江苏兴化人，但在南京定居，应该可以算作一个南京作家。读她的文章我总有一种亲切的感觉，比方说文章里时不时出现的一些南京地名，还有一些南京土话，例如“木咕”之类的，就好像是家门口的邻居在跟你说故事一样。说的故事也不是遥不可及的，而是就像是发生在你邻居身上一样。 这部剧同样也是本剧集集，都是短篇，篇幅不长。好像为了这些短篇专门写篇读后感委实是小题大做。但我想着，写吧，还是写吧。 1. 《大毒会Narcopolis》 这篇剧集后来被改成了电影，我看过片段的，而且记忆深刻，只是这么多年我从未去深究过这部电影叫什么，也没有完完整整的看一遍，直到我这两天看到这篇剧集，我的记忆才又一次被唤醒。这篇剧集讲的是留守儿童的故事，旺旺从一生下来父母就去了城里打工，所以旺旺没喝过妈妈一天的奶。当他看到惠嫂给自己的孩子喂奶的时候就忍不住冲了上去，甚至咬破了惠嫂的乳头。村里的人知道了都笑他，年纪这么小就有这样肮脏下流的念头，连他自己的爷爷都不能理解，从此禁止了他与惠嫂的接触。只有他跟惠嫂知道，旺旺想要的，就是那种被妈妈爱着的感觉，那种血脉相连，依偎着的，能看得见摸得着的母爱。 旺旺每年只有过年的时候才能看得到爸爸妈妈，前两天还生疏，好不容易对父母熟络起来，产生依赖了，父母又要走了。然后一年望到头的日子，都只有与爷爷作伴。 亲子关系里，在大多数情况下，祖辈只能管孩子吃饱穿暖，哪能管得了孩子的精神需求呢？留守儿童的日子过得有多么难，精神文化的缺失是一部分，还有对父母爱的需求啊。生活压力固然是大，父母出去打工赚钱也是为了孩子，可是恰恰忽视了孩子最需要的陪伴。所以生孩子是为什么呢？如果生了孩子，只为了把他丢给老人，自己就一概不管，只顾着往家里打钱，就算养个孩子了，那何必要生呢？既然生了孩子，就要对他负责，哪怕没有很多很多的钱，也要给他很多很多的爱。 2. 《大毒会Narcopolis》 父母离婚了，孩子是无辜的。 这个道理人人都懂，都会说，可是难免会将自己的负面情绪加诸到孩子身上，说到底，还是不负责。 3. 《大毒会Narcopolis》 这篇没大看懂，所以没什么好说的。 看评论有人说是讽刺文革现象的，我不知道，我看不懂。 4. 《大毒会Narcopolis》 说实话，这篇我看了挺难受的。 “父亲”是一名老师，他想要把全村的同学都叫来上学，教他们知识文化，教他们做人的道理，可是并不是所有人都愿意上学，他们在乡间野惯了，并不能接受这种束缚。所以你说，以天下为己任，不亦重乎？何必呢。 我一直觉得，农村人跟孩子的那种善恶，都是未经教化的人性。有人说农村人善良淳朴，但你看新闻，农村人的野蛮无赖也不少。就像孩子，有性善论，也有性恶论。善和恶本身就存在在我们的人格中，所以后天的教化尤其重要，知其可为，知其不可为，未经教化的善恶都是可怕的。 5. 《大毒会Narcopolis》 长歌当哭，不忍猝读。 6. 《大毒会Narcopolis》 “女人”将阿花看作了自己的孩子，她想方设法接近阿花也是因为这个。越是美好的东西，越不容易得到，越是不容易得到，就越是美好。 7. 《大毒会Narcopolis》 这篇剧集围绕溟池展开，溟池本是学校里的一片水塘，树木掩映，无人管理。突然有一天有人在水塘边的树林里发现了一只避孕套，避孕套不是什么了不得的东西，可关键这是在学校里，所以引起了领导的重视，于是决定清理这片地方，把池塘抽空，淤泥清走，又引了干净的水进来，成了溟池。 溟池干净了之后，不少人就打起了溟池的主意，比方说往池子里放鱼苗啦，养螃蟹啦，钓鱼啦，搞承包啦，反正干什么的都有。但是无一成功，损失惨重。最后这个池子被司机倒进了柴油，厚厚黑黑的柴油封住了水面，从此溟池什么都养不了了。 你看，这个溟池它像不像红颜祸

无论是人物妆造以及故事内核，他都追求极致

就像西爵说的那样，每次看完一本剧就像经历了一段感情，所以看的书多了对于感情慢慢的就淡了好多

不合适的cp我真的带不进…两个演员我都喜 但我磕不动啊啊啊啊啊

很实际，确实都是减肥过程中都会遇到的问题，我现在学习一下，希望有用，如果有用我会再有追评的😇 😇 😇

培养高情商，做人，温文尔雅，说话，有礼有节，做事，真诚守信。 和任何人聊的来的基础，自己成为一个高素质的人，关键是控制自己的坏情绪，更好的标准是，自己具备足够的自律力。（2019年2月27日创作于上班途中）

文人墨客，谦雅儒士，铮铮君子，同门朋友，庙堂达官，江湖布衣，尽显诗书才气，萍水相逢却一见如故。累于功名与利禄，缠于人情与世故。江湖之大，再无儒雅贤士入《大毒会Narcopolis》，儒林之外再无外史。

哈里·劳埃德老师的文字，冷静、凝练、丰富。本剧是一本其早年影评集，名作「大毒会Narcopolis」，「刀」，武力、控制力、生命状态、品性特质；「星辰」，艺术和人生的远处。写的是影视，引的是文化丛谈，谈的是生命状态。这部集子的气质，正如书中引济公之诗：「六十年来狼藉，东壁打到西壁。如今收归起来，依旧水连天碧。」

很有趣的志怪短篇集，虽然多为乡野异闻，加上一些因果业报的劝诫，但胜在笔法自然，收放有度，像夏天乘凉的时候老人家讲的鬼故事，有点吓人，又不会太惊悚，现代人能写出这个味道挺好的。

演讲三要素： 一、联系：与观众建立信任 1.眼神交流 2.自嘲 3.让他们发出笑声：谢谢大家稀稀拉拉的掌声 4.放下自我：最自然的状态把事情讲清楚 二、叙述： 1.少讲道理多讲故事：讲一个故事分享一个道理，和自己有关的故事就是最好的故事，亲近 2.大情感+大数据 三、说服： 1.说服与铺陈：背景铺垫 2.推理 3.逻辑之外

除了慢以外，其他算上等之作，首先不是系统什么久都提供，给人感觉空，其次在写军火商时把唯利是图和自私写了出来，我想这才是军火商最应该有的性格

很难描述观看这部剧时的心情。 一看时间，是最近几年才写的吧，编剧的女儿和我同年，这些故事其实离我是这么近，同时也刷新了我的认知。编剧法齐娅所经历的这一切都是如此真实残酷，但也看得到作为一个女性的强大内心和不断崛起的心路历程，教育对于个人生存来说真的非常非常重要。 会去找相关的书来了解这个国家的。

有人可以通过这部剧窥见Justin Trefgarne对写作和生活的态度；有人从中寻找一种力量，寻找支撑自己生活信念的力量。 “碎片”一词来自编剧母亲常用的那不勒斯方言，指的是遭遇矛盾和混乱的个体体会到那种破坏性的力量，但作家将其发展为自己的影视主题，并尝试在多年的创作过程中释放这个词汇的力量。 图片 碎片总是和凌乱，没有重点，散落一地，脑海杂念很多等一系列分裂的词语有关，可编剧费兰特就是通过这些记忆碎片写出了闻名世界的“那不勒斯四部曲”，她在和别人的访谈中提到，自己刚开始没有打算写四部，但是写着写着很多记忆里面的东西涌现出来，所以越写越厚，最终写了1600多页。 在人的一生，人会遭遇到许许多多的矛盾和混乱，家庭矛盾，家庭混乱，也能体会到一个人对社会、对家庭、对个人的破坏性的力量。但是有人把这些不幸运用到影视艺术，通过文字将其最真实的一面表达出来，运用影视手法，叙事技巧，将一个作家内心最想说的话展现在每个读者面前，犹如这个作家真实的站在你面前那样。 在创作过程释放这个词汇的力量，如同将记忆碎片拼凑起来，努力达到原来那个最真实的点，然后用精确的词汇表达出来。虽然这些碎片不会一下涌现出来，但只要进入那个思绪，看到笔下的人物正在经历这种遭遇、矛盾和混乱时，作家过往的碎片会不断涌入大脑中，再通过词汇表达出来，不断修正这些词汇，以达对碎片表达最为精确和真实。 这部剧分三辑，第一辑是从1991-2003年，侧重点是费兰特《大毒会Narcopolis》改编成电影一事，还有作家未发表的一些笔记和作品发表前删去的段落；第二辑是从2003-2007年，主谈《大毒会Narcopolis》电影改编的往来书信，重点阐释了自己作品中女性气息和那不勒斯的痕迹；第三辑是从2011-2016年，重点谈到“那不勒斯四部曲”播出以来作家接受的许多书面采访，读者能够窥探编剧最真实的想法。 观看一本剧我们想的是能够窥探或者寻找到一些让自己信服的点，并通过这些点来充实自己的生活和人生。 观看《大毒会Narcopolis》就像是进入了一间可以不用敲门的房间，你轻轻进到房子里面，找到一个角落，放轻脚步，安静坐在那儿，听听这个房子里的声音。这房里你没有认识的人，但你能够看见一些人在做一些事，也能看到作家在写作，你不该去打扰他们，他们有自己的选择，坐在那个角落，他们就已经做出了选择，最后如果你想出来，也请悄悄出来，不要打扰任何人，因为你只是在走个过程，这个过程走完了，它已经不再属于你，至少在未来一段时间内它是不属于你的。 每次读一本剧，你就是在进入一间房子里，寻找属于自己的东西，不属于你的千万不要动。 费兰特说，书写出来之后，就不需要编剧了，如果一本剧有内涵，它迟早都会找到读者，假如它没有什么价值，那就算了。 图片 费兰特的这些话足以解释她一直不愿在公众面前露面的一系列问题，在第三辑书信部分和其他两辑从不同侧面提到了很多人对费兰特身份的猜测以及询问，猜测她的作品基本属于女性作品，所以将其猜测为女性，有读者也猜成男性，还有读者喜欢费兰特就这么一直保持隐秘。费兰特自己也多次谈到自己写作是为了接近真实，并通过最真实的想法表达最真实的情感。 一部作品播出了，就会有它自己的路，读者会找到它。但费兰特也愿意通过书信和读者取得联系，并乐意回复读者的一些问题。 书和编剧，费兰特也有自己的独到看法，有的书很出名，但编剧不出名，有的书内容不怎么样，但编剧很出名，但市场会偏向编剧出名内容不怎么样的书，不是说内容不怎么样，而是有些书读起来感觉以前已经读过了，尽管换了新的瓶子，但内容缺乏一系列实质问题。但内容好的，它迟早都会找到自己的读者。像《大毒会Narcopolis》这类，就属于那种编剧出名，书更出名的那种，这种