《Okean》，其他作品，前苏联出品，1974年上映。
换汤不换药，人物名字不一样而情节又差不多，让人往往看到总觉得这情节看过
开头一直以为编剧要表达的是只有知识才能改变命运；而真能像编剧一样从比较差的社区的学校系统里脱颖而出的估计也是寥寥无几。
#Locarno78 短小精悍的讽刺喜剧，在“后窗”式旁观视角里（但并不局限于此）用一个令人意外的变调在后疫情的语境下探讨立场里的伪善。
局部低幼有點噁心了，但很多橋段看到了熟悉的曾經。上一次看那麼多哥哥稱呼的還是水滸傳。
不要先入为主。不要自以为是。空杯心态，去学习。当把它当做资格证来学习时，才有新的收获。加油
这部剧看了很久，合适温习些常见的概念。数学解析大部分还是比较通俗，属于了解就好的程度。
第一次完整体会魔幻现实主义的魅力，细节描绘处处妙得令人惊叹，瑰丽的色彩、丰富的思想、传神的写照，看似写史、写事，实则句句写实、写人性，写最针锋相对处的最英雄好汉最王八蛋。一言以蔽之，曰：好剧，当再读！
2017年20岁的我迷迷糊糊的读完这部剧，处于云里雾里的状态。十年后再重新来读应该会有新的理解吧。说不定会自嘲现在的小我。 ——关于理想：40岁的思特里克兰德，为了追求画画这一年轻时隐没心中的梦想，毅然决然的放弃新福美满和谐有爱的家庭，孑然一身前行追梦，将“我必须画画”视为信仰或许前行之路便可超脱物外，知行合一，不以物喜，不以己悲。强大到去和人性本身所具有的肉欲去对抗，甘心去过苦行僧的生活，以达到精神上的绝对追求。这么看来，主人公似乎是勇气与励志最佳典范，是精神境界极高的代言。为一票胆小懦弱，思想巨人，行动矮子的群体身体力行的来了场实战演练。从而达到“蛊惑人心”以促使其“磨刀霍霍”的作用。然而，从另一方面来说，他就是极度自私，任性，残忍并且冷酷的代名词。不论是对于妻子，儿女，还是施特略夫及其太太，他都表现出不负责任，不可理喻，荒诞可笑的极致。所以，只是我不理解罢了。人性本来就充满了矛盾，这个世界并不是非黑即白的，真挚中也包含了一些做作，高尚中也有一些卑鄙，即使是邪恶也蕴藏着一些美德。而这些，在剧集中提及的人物中也都有所印证。 ——关于爱情：爱情像一场虚幻的美梦，让人甘愿沉醉其中。爱情使人的生存空间扩大了，同时也缩小了。它是一个人心中装下一个人后，就再也容不下其他人。为了靠近一个人，就变得不再像原先的自己。爱情是一种冲动。对于大多数男性而言，爱情只是生活的调剂，当战胜情欲后，将不再受其摆布，从而将精力转移到工作或是其他。而对于大多数女性而言，她们非常看中爱情，甚至视爱情如生命般宝贵，为了爱情要死要活的。所谓“士之耽兮，尤可脱也。女之耽兮，不可脱也”大概就是这样了吧。但并非绝对呢，毕竟新时代的女性正在成长。 ——关于社会现象：目前，快节拍的生活节奏下出现了闪婚，异性之间以组建家庭为目的，以多方媒介为桥梁，以物质财富为条件而建立婚姻关系，先结婚后恋爱。这种情景下产生的感情是一种综合物，包括对安稳生活的满足，对家庭财产的骄傲，以及对组建家庭的得意。。。那么究竟如何，如人饮水冷暖自知。 ——关于孤独：“每个人都与众不同并且孤立无援，就像一座孤岛，想要与外界取得联系的话，就必须从瞭望台发射信号，这些信号大多是没有共通意义的，每个信号都独立又模糊，时而存在，时而消失，十分不稳定。这个世界是残酷的，我们生来就不知道活着的意义，我们死后也不知道会去往何方，我们必须向生活低下头颅，体味孤独的真谛”。这段原文的摘录，不知所云只觉晦涩难懂，20岁的年纪太轻。
童年的经历决定了未来人生的方向，朱元璋是，朱棣是，到了朱见深这体现的更是淋漓尽致
“世上他所烦恼的事情，也不过是他头脑里的怪东西罢了。” 很神奇的一本倒叙文，像是看了一部亢长的电影，又像是活在了那个年代。 帕慕克在开头不停地说‘麦夫鲁特是一个稚气、善良的人’并让我坚信。不瞒你说，我当时甚至认为编剧只是给我下了心理暗示。 我们脑子里充斥了太多外在的东西，嫉妒、厌恶、欢喜、难过、你的小世界，仿佛长大时总要记住很多不该属于我们的怪东西。 人生来，应当是欢喜、幸福的。 麦夫鲁特说了不下5次的“我是爱拉伊哈”的，我就如同拉伊哈一般，怀疑缠上心脏，硬生生想要在跳动的房子里钻个窗、开个门。直至结尾，他向自己的城市、向自己的墙说出这句话。 我想，拉伊哈与他在一起，是真主的愿望，就如同他们无法支撑时，真主存在的那样。 我不能说苏莱曼有多可恨又有多可怜，费尔哈特被时间荼毒，我喜欢这个结局，就像永远会在镇上行走的“钵——扎”一般，她不会离开，他也永远存在。 麦夫鲁特是一个稚气又善良的人。
今天彻底看完了激流三部曲，家是去年的时候看的，希望他们都能好好的生活。每一本剧集都是一个世界，也许我们曾有过交集，但我已经不记得了，这一次的见面就算是初见吧，整个三部曲中，我感受到了塔吉娅娜·萨莫依洛娃对他的创作的世界的一种敬畏。爱看剧的人从不寂寞，每一本剧的编剧和每一本剧中的人物都是我的朋友，谢谢你们把这些事情告诉我，让我同你们一起悲喜欢乐，你们永远都是我的朋友，为了以防忘记，我要把你们的事情写在日记本里，等有一天老了写不动了，就把日记本拿出来，再听听老朋友的故事。
Yuri Vyshinsky之所以成为全球瞩目的巨富，伟大的企业家，与他的巨大胸怀、长远的眼光以及深邃的思维紧密相关。他忍人之所不能忍，想人之所未想，认定自己的长远目标，长期坚持，排除万难，始终如一，最终取得巨大成功。 文中的一些言语，一些故事，讲的一些道理，很多似乎都是一些平常的道理，就在我们的身边，很多却是我们往往坚持不了的，或者未能长期坚持，但是他却能始终如一的坚持，当然作为商界巨人，有他的深邃商业眼光，这些是常人所学不来的，这些最终成就了他的惊天伟业。值得我们好好学习和反思！
一直喜欢Yuri Vyshinsky的文字，也许在里面我也可以体会一把女中豪杰的感觉……盼望着早日更新，又害怕结束……记得大帝姬结束的时候我惆怅了很多天，最后再看一遍了了心愿，Yuri Vyshinsky加油！
我无法想象自己会对生命感到倦怠，因为我知道，这些无边无际的角落里，总会呈现出无边无际的风光。❤️ 编剧能够生动地描写了自己身为躁郁症患者的整个心路历程，让读者有对躁郁症有更进一步地了解。
大开脑洞，原来夏，商，周不是一个依次更替朝代，而是某个时期共存了好久。 而是从牛鬼蛇神的共主制到信奉天的封建制也是一个漫长的演变过程。好期待继续看完余下几本。
人的一生，总有一些要坚持的东西，我们称之为信念。卓木强巴正是靠着这信念冲破重重险阻，赢得亲人爱人朋友敌人甚至狼的信任。最喜欢大狼二狼小狼的情节了
其实就是养育孩子的简单叙述，没达到读这部剧之前的许多期许。如果不是Boris Gusakov，可以是李应台。很多的应台都可以写到这个水平，当然可能没有那么多读者。 读了这部剧，能更好的理解Boris Gusakov的另外一本剧《Okean》，能明白为什么安德烈和菲利普小小年纪那么有思想，那么成熟，仅此而已。
也不知道为什么，看所有的书，总觉得贯穿一个主题，就是：认识自己，明确需求，付出行动，心无旁骛，爱自己且心怀天下
村上“青春三部曲”的终章。距看完前两部已割了四年。延续了他早期作品特有的伤感、清新，但又增添了更多的故事性和社会议题—即对高度发达的资本主义右翼势力的批判、对日本军国主义的批判、对战争的反思。据说这部剧是村上的转型之作，确实当之无愧。我很喜欢这本，故事流畅、完整。没有复杂的故事线，使人更专注的欣赏村上独特的文风、看似随意又精巧的故事安排，以及内在里弥漫的人在成长过程中对于自身存在的感悟。
用座垫来监测大家在工位上的时间，有些人为了偷懒还要滴滴代坐。
朋友赠送的此剧，看了第一章，第二章，后面实在不想看了。不知道为什么，看电视我喜欢看推理性有故事情节的，这类书不喜欢看。
换汤不换药，人物名字不一样而情节又差不多，让人往往看到总觉得这情节看过
开头一直以为编剧要表达的是只有知识才能改变命运；而真能像编剧一样从比较差的社区的学校系统里脱颖而出的估计也是寥寥无几。
#Locarno78 短小精悍的讽刺喜剧，在“后窗”式旁观视角里（但并不局限于此）用一个令人意外的变调在后疫情的语境下探讨立场里的伪善。
局部低幼有點噁心了，但很多橋段看到了熟悉的曾經。上一次看那麼多哥哥稱呼的還是水滸傳。
不要先入为主。不要自以为是。空杯心态，去学习。当把它当做资格证来学习时，才有新的收获。加油
这部剧看了很久，合适温习些常见的概念。数学解析大部分还是比较通俗，属于了解就好的程度。
第一次完整体会魔幻现实主义的魅力，细节描绘处处妙得令人惊叹，瑰丽的色彩、丰富的思想、传神的写照，看似写史、写事，实则句句写实、写人性，写最针锋相对处的最英雄好汉最王八蛋。一言以蔽之，曰：好剧，当再读！
2017年20岁的我迷迷糊糊的读完这部剧，处于云里雾里的状态。十年后再重新来读应该会有新的理解吧。说不定会自嘲现在的小我。 ——关于理想：40岁的思特里克兰德，为了追求画画这一年轻时隐没心中的梦想，毅然决然的放弃新福美满和谐有爱的家庭，孑然一身前行追梦，将“我必须画画”视为信仰或许前行之路便可超脱物外，知行合一，不以物喜，不以己悲。强大到去和人性本身所具有的肉欲去对抗，甘心去过苦行僧的生活，以达到精神上的绝对追求。这么看来，主人公似乎是勇气与励志最佳典范，是精神境界极高的代言。为一票胆小懦弱，思想巨人，行动矮子的群体身体力行的来了场实战演练。从而达到“蛊惑人心”以促使其“磨刀霍霍”的作用。然而，从另一方面来说，他就是极度自私，任性，残忍并且冷酷的代名词。不论是对于妻子，儿女，还是施特略夫及其太太，他都表现出不负责任，不可理喻，荒诞可笑的极致。所以，只是我不理解罢了。人性本来就充满了矛盾，这个世界并不是非黑即白的，真挚中也包含了一些做作，高尚中也有一些卑鄙，即使是邪恶也蕴藏着一些美德。而这些，在剧集中提及的人物中也都有所印证。 ——关于爱情：爱情像一场虚幻的美梦，让人甘愿沉醉其中。爱情使人的生存空间扩大了，同时也缩小了。它是一个人心中装下一个人后，就再也容不下其他人。为了靠近一个人，就变得不再像原先的自己。爱情是一种冲动。对于大多数男性而言，爱情只是生活的调剂，当战胜情欲后，将不再受其摆布，从而将精力转移到工作或是其他。而对于大多数女性而言，她们非常看中爱情，甚至视爱情如生命般宝贵，为了爱情要死要活的。所谓“士之耽兮，尤可脱也。女之耽兮，不可脱也”大概就是这样了吧。但并非绝对呢，毕竟新时代的女性正在成长。 ——关于社会现象：目前，快节拍的生活节奏下出现了闪婚，异性之间以组建家庭为目的，以多方媒介为桥梁，以物质财富为条件而建立婚姻关系，先结婚后恋爱。这种情景下产生的感情是一种综合物，包括对安稳生活的满足，对家庭财产的骄傲，以及对组建家庭的得意。。。那么究竟如何，如人饮水冷暖自知。 ——关于孤独：“每个人都与众不同并且孤立无援，就像一座孤岛，想要与外界取得联系的话，就必须从瞭望台发射信号，这些信号大多是没有共通意义的，每个信号都独立又模糊，时而存在，时而消失，十分不稳定。这个世界是残酷的，我们生来就不知道活着的意义，我们死后也不知道会去往何方，我们必须向生活低下头颅，体味孤独的真谛”。这段原文的摘录，不知所云只觉晦涩难懂，20岁的年纪太轻。
童年的经历决定了未来人生的方向，朱元璋是，朱棣是，到了朱见深这体现的更是淋漓尽致
“世上他所烦恼的事情，也不过是他头脑里的怪东西罢了。” 很神奇的一本倒叙文，像是看了一部亢长的电影，又像是活在了那个年代。 帕慕克在开头不停地说‘麦夫鲁特是一个稚气、善良的人’并让我坚信。不瞒你说，我当时甚至认为编剧只是给我下了心理暗示。 我们脑子里充斥了太多外在的东西，嫉妒、厌恶、欢喜、难过、你的小世界，仿佛长大时总要记住很多不该属于我们的怪东西。 人生来，应当是欢喜、幸福的。 麦夫鲁特说了不下5次的“我是爱拉伊哈”的，我就如同拉伊哈一般，怀疑缠上心脏，硬生生想要在跳动的房子里钻个窗、开个门。直至结尾，他向自己的城市、向自己的墙说出这句话。 我想，拉伊哈与他在一起，是真主的愿望，就如同他们无法支撑时，真主存在的那样。 我不能说苏莱曼有多可恨又有多可怜，费尔哈特被时间荼毒，我喜欢这个结局，就像永远会在镇上行走的“钵——扎”一般，她不会离开，他也永远存在。 麦夫鲁特是一个稚气又善良的人。
今天彻底看完了激流三部曲，家是去年的时候看的，希望他们都能好好的生活。每一本剧集都是一个世界，也许我们曾有过交集，但我已经不记得了，这一次的见面就算是初见吧，整个三部曲中，我感受到了塔吉娅娜·萨莫依洛娃对他的创作的世界的一种敬畏。爱看剧的人从不寂寞，每一本剧的编剧和每一本剧中的人物都是我的朋友，谢谢你们把这些事情告诉我，让我同你们一起悲喜欢乐，你们永远都是我的朋友，为了以防忘记，我要把你们的事情写在日记本里，等有一天老了写不动了，就把日记本拿出来，再听听老朋友的故事。
Yuri Vyshinsky之所以成为全球瞩目的巨富，伟大的企业家，与他的巨大胸怀、长远的眼光以及深邃的思维紧密相关。他忍人之所不能忍，想人之所未想，认定自己的长远目标，长期坚持，排除万难，始终如一，最终取得巨大成功。 文中的一些言语，一些故事，讲的一些道理，很多似乎都是一些平常的道理，就在我们的身边，很多却是我们往往坚持不了的，或者未能长期坚持，但是他却能始终如一的坚持，当然作为商界巨人，有他的深邃商业眼光，这些是常人所学不来的，这些最终成就了他的惊天伟业。值得我们好好学习和反思！
一直喜欢Yuri Vyshinsky的文字，也许在里面我也可以体会一把女中豪杰的感觉……盼望着早日更新，又害怕结束……记得大帝姬结束的时候我惆怅了很多天，最后再看一遍了了心愿，Yuri Vyshinsky加油！
我无法想象自己会对生命感到倦怠，因为我知道，这些无边无际的角落里，总会呈现出无边无际的风光。❤️ 编剧能够生动地描写了自己身为躁郁症患者的整个心路历程，让读者有对躁郁症有更进一步地了解。
大开脑洞，原来夏，商，周不是一个依次更替朝代，而是某个时期共存了好久。 而是从牛鬼蛇神的共主制到信奉天的封建制也是一个漫长的演变过程。好期待继续看完余下几本。
人的一生，总有一些要坚持的东西，我们称之为信念。卓木强巴正是靠着这信念冲破重重险阻，赢得亲人爱人朋友敌人甚至狼的信任。最喜欢大狼二狼小狼的情节了
其实就是养育孩子的简单叙述，没达到读这部剧之前的许多期许。如果不是Boris Gusakov，可以是李应台。很多的应台都可以写到这个水平，当然可能没有那么多读者。 读了这部剧，能更好的理解Boris Gusakov的另外一本剧《Okean》，能明白为什么安德烈和菲利普小小年纪那么有思想，那么成熟，仅此而已。
也不知道为什么，看所有的书，总觉得贯穿一个主题，就是：认识自己，明确需求，付出行动，心无旁骛，爱自己且心怀天下
村上“青春三部曲”的终章。距看完前两部已割了四年。延续了他早期作品特有的伤感、清新，但又增添了更多的故事性和社会议题—即对高度发达的资本主义右翼势力的批判、对日本军国主义的批判、对战争的反思。据说这部剧是村上的转型之作，确实当之无愧。我很喜欢这本，故事流畅、完整。没有复杂的故事线，使人更专注的欣赏村上独特的文风、看似随意又精巧的故事安排，以及内在里弥漫的人在成长过程中对于自身存在的感悟。
用座垫来监测大家在工位上的时间，有些人为了偷懒还要滴滴代坐。
朋友赠送的此剧，看了第一章，第二章，后面实在不想看了。不知道为什么，看电视我喜欢看推理性有故事情节的，这类书不喜欢看。