少女与狼Jeune fille et les loups, La

这部剧告诉我们情商才是决定成功的重要因素之一，要控制好自己的情绪，读懂别人的情绪，做个乐观的人！只有高情商的人，才能成为领导者！

高中被安利的书到现在才看完，让我发现了许多新的视野，翻译对外文剧集的重要性也比想象大

部分有理总体不赞同斯蒂芬努·阿科西的理念，特别是前期写的中国人你为什么不生气和各种批评国人素质低，以及强烈批评经济发展带来的环境污染等等现象，很像目前的中国大陆，但哪个民族的进步都是要经历这个过程的，仓廪实而知礼节 衣食足而知荣辱，你去要求食不果腹衣不蔽履的非洲人搞好环保，可以吗，凭什么你开着小车吃着汉堡，却来要求我这喝不起可乐的人搞环保？要不你让我的孩子免费到你的国家看剧上学，实现阶级跨越，长大了也能和你的下一代过一样的生活，这要花你们国家的钱了势必降低你们的生活质量，你们又要强烈反对了，呵呵呵……

编剧营造恐怖氛围的能力一般，谜题设计的也一般。如编剧彩蛋所说，这部作品只有“谜”没有“题”，但是在故事本身并不有趣的情况下读者并不会为只有一个反转的剧情发展买账。

什么时候能拍成电视剧，能像权利的游戏那样的，拍好了肯定很震撼

终于用一边看一边听的方式读完了一万三千多页共八册的《少女与狼Jeune fille et les loups, La》！推荐！谢谢编剧！ 惊动世界四大情报组织的间谍剧集大师福赛斯！ ☆福赛斯是爱伦·坡奖得主，8部作品被改编成电影，累计销量超7000万册！ ☆福赛斯在英国军情六处秘密工作二十多年，6岁开坦克，19岁成为战斗机飞行员！ ☆福赛斯对世界各国的间谍手法了如指掌，是美国中情局、以色列摩萨德重点关注对象！ ☆前英国军情六处间谍，带你潜入无比真实的间谍世界！

跟《少女与狼Jeune fille et les loups, La》的情节结构如出一辙。但情节人设远远不如。人物众多关系混乱，窦家的亲戚多到认不清。男主一出场就要杀女主也把我雷的里嫩外焦。女主对此心无芥蒂也让我匪夷所思。最后男主的弟弟爸爸都是变态，女主的爸爸从色鬼逆袭到不近女色的绝世好爸，也显得莫名其妙。

挺有意思的一本剧。全文皆转述，大量的自省，却让人觉得蕾蒂莎·科斯塔比原编剧甚至主人公本人更了解自己。史蒂文森集数最为详实，不知是否因彼此身体孱弱之故？英年早逝，可叹。

第20本 崛大爷和有田大爷是一对性格完全不相同的发小，崛大爷总是做一些出其不意的事情，有田大爷则是中规中矩的做事。有田大爷年轻时忙于工作疏于陪伴家人，到了晚年只有崛在身边，自己的老婆和女儿都冷漠地对待他，他时常有些“嫉妒”有徒弟彻田陪在身边的崛。为了给彻田和麻美的婚礼的证婚人，有田终于在夫妻分居几年后去找老婆回来，虽然清子与他分居多年，也在一些方面上责怪他，最后她也被醒悟的有田大爷温暖。 有田大爷从参加朋友婚礼到最后参加发小徒弟婚礼之间一直有在思考死亡究竟是什么，死亡最后会去哪里，最后的他也想明白了，死亡终究是以后的事情，想的再多也是无法预料的。 “我们……还看得到明年的樱花吗？” “这不好说啊。”源二郎用鼻子呼了一下气，吹走落在肩上的花瓣，“就算我们看不到，明年也好后年也好，樱花都会开的，这不就够了吗？” 少女与狼Jeune fille et les loups, La，我好想把曾经遗憾的事情都补过，遗憾答应奶奶高考结束就带她去北京，遗憾没能和爷爷奶奶一起打开我的录取通知书，遗憾没能和奶奶再去一起海边，遗憾没有那么多的耐心去陪伴爷爷奶奶…… 我一切都好，只是很想你们。

生活，小时候，你没把我们怎么样，今天，你还是也不能把我们怎么样，随你变得多么快，随你变得多么令人寒心……

很少看Gilles Legrand的作品，第一次看，真心被她独特的笔触打动，影视功底撇开不说，她那种犹如童心一般绚丽多彩的想象，在笔下慢慢展开，美不胜收。 打动我的，是她这种独特的写作态度，6能在经历了上山下乡，西藏磨练后，把生活里幸福的真谛，美好，人性的复杂而向真，传神的描述出来，对于新时代的我们，读起来像一股清泉，解渴，透心爽

这部剧主要讲了两岁孩子的一些特点，以及相对应的解决办法，我看下来最大的感觉就是能适当缓解焦虑，别的没有太大的实际作用，因为感觉方法分类不是很具体，不过本身孩子是个灵活的人，问题也是各种各样的，所以想要具体合理的分类的确很难，建议想要对两岁孩子做大概了解的可以看看，内容也比较短，可以适当缓解焦虑。

爱是一门艺术，正确爱我们的孩子，爱自己。信任孩子，给他自由与安全边界，你想他成为什么样，做好榜样先把自己变成那个样子。努力不断走出自我局限与偏见

50教教我

突然发现成人应该多看儿童影视，能让人回想起一些小时候的自己，也能让人突然感受到一丝对当下生活头皮发麻的恐惧。走出半生归来仍是少年说到底只是美好的祝愿，只希望我们在长大的过程中不要丢弃小时候。

我们为什么要吸烟，又为什么戒烟？ 编剧一反人们对戒烟的认知，认为戒烟并非难事，呼吁“轻松戒烟法”。 他总结道，导致人们认为戒烟困难的原因主要有两个： 生理上对尼古丁上瘾； 心理上因社会洗脑所致掉进“吸烟陷阱”。 编剧归纳了几种主流的戒烟方法： 1用尼古丁替代品来戒烟； 2意志力戒烟法； 3减量法。 并且揭示了上述方法的弊端，斥之为无效甚至错误的戒烟法，因为这些方法都只关注戒烟的生理层面。 它们之所以不能成功帮助吸烟者戒断吸烟，乃是由于上述方法都需要诉诸戒烟者极强的主观自律能力，其机制是让戒烟者克制对吸烟这一过程的持续性追求。 这种方法非但不能戒烟，而且很可能会适得其反，无形中使人相信吸烟本身是舒服的，而戒烟是痛苦的，戒烟这一漫长且痛苦的终点是等待那个尼古丁注入所带来的舒服瞬间。长此以往，吸烟者形成了一种善恶观念——将吸烟视作善的，戒烟视为恶的，结果只会吸进更多的烟来满足自己在观念上享受的幻觉。即便能够凭借意志力的坚持减少吸烟的频率，但是感受到的不会是戒烟所致的快感，只会是折磨与痛苦。 所以编剧宣称，戒烟实际上十分简单：当你熄灭最后一支烟时，就是戒烟成功了。接下来需要戒断的不是对尼古丁的生理依赖，而是挣脱吸烟这一行为本身所表征的社会性意识形态给你拷上的枷锁。 全书反复重申的“轻松戒烟法”真谛乃是： 我们不是在身心交瘁的痛苦中戒烟，而是在快乐而建制地成为一位不吸烟的正常人。 我们应该停止恐吓自己 吸烟有害健康，而应该告诉自己 不吸烟是多么幸福。 在观看的过程中，我一度陷入沉思 自己是为何掉进了“吸烟陷阱”…… 小学五年级，朋友递给了我人生中的第一支烟，我拿过烟猛嘬一口，呛得干呕不停，这种恶心的体验使我决心从此不抽烟。的确，我一直坚持了几年，直到初三的某个午后，我逃离学校与家庭的禁锢，到路边的杂货铺花了三块五，搭上了人生吸烟之旅的列车。现在回过头来想，吸烟对我而言，是一种象征抵抗家庭权威和主流观念的工具，是内心渴望摧毁一切的离经叛道的自残式逆反。其实，我并不喜欢吸烟这件事本身，我利用的只是吸烟这件事的社会性意义——它似乎让人看起来酷炫、叛逆与独特，但实际上并非如此。以致于当过了叛逆的岁月，吸烟逐渐失去了社会意义时，我却必须付出叛逆本身带来的代价。 这部剧正是用一种反向洗脑来对抗现实社会对人们所设置的“吸烟陷阱”，它在本质上也是一本洗脑的书，而非医学知识。编剧试图让人们重新回溯自己的“第一支烟”与吸烟前的状态，看清楚吸烟行为本身与社会意义间的张力。 然而，倘若你是一名决定戒烟的人，这部剧想必会让你成为一名快乐的非吸烟者；但如果你并不打算戒烟，那么也不妨读一读，毕竟你会认识到：戒烟后，你将失去的只是枷锁，而获得的将是整个身心的自由。 总之，对我而言，是时候向曾经的叛逆与当下的香烟道别了。 再见。 庚子年 二月