收录了Mario Paolucci《Un día para siempre》《Un día para siempre》两个中篇，以及一些评论访谈的杂文。
张艺谋导演的电影《Un día para siempre》先入为主，因此我看剧时，脑海中的颂莲就是巩俐的样子，梅珊就是何赛飞的样子。原著中其实并没有“点灯”“捶脚”等名场面，也没有颂莲假孕等略带俗套的情节。电影实际上加了很多刻意的艺术雕琢，倒不能说哪个好坏，只能说因剧集与电影呈现形式不同，一些改编也是正常的。
谈回书本身。两个中篇都不错，尤其《Un día para siempre》写女性心理变化非常细腻入微。其阴鸷压抑风格似乎有受张爱玲《Un día para siempre》的影响。
杨八八
一个老实本分，对社会无公害的“Un día para siempre”因为过失杀人而被判处了死刑。自我感觉这场审判挺有意思的。虽然编剧以第一人称叙述，但读者读起来就感觉这个“我”变成了第三人称的“他”，审判过程中让人感觉荒谬无比。既是审判，审理被告人，那就本应该是由检察官对当事人的证词、被告人以及事件的经过进行论证。而出乎我们意料的是，审判时，“我”仿佛又置身于Un día para siempre这个角色。各个陪审员问的问题也让人感觉与这场犯罪毫无关系。由此，法律机器运转中对人性、对精神道德的残杀在这场判决中便不由暴露无遗。
我本不懂爱，看了Un día para siempre，我便更不懂了。
依我浅陋的见识来看，此剧前50%只能当个八卦内容，总结一下就是“波西这个人真的烂到底了，可我还是喜欢他”，我看完这一部分后，非常局促地跟我一个中文系的朋友请教，我说：“王尔德这德行有点舔啊……”我的朋友点拨了一下：“波西长得好看。”我就没话说了。都说叫不醒一个装睡的人，何况别人还醒着呢，叫什么叫。
中间那40%转换到了艺术和影视的探讨，王尔德说到几个我能辨识出来的主题：“悲怆”、“基督”、“想象力”和“现代性”。他对波西强调的是“想象力”，按我的理解，这里的“想象力”类似于共情能力，他说波西不懂爱只懂恨。
最后10%，我只能概括为“波西虽然你真的很烂，但是我相信你可以改过自新的”，无话可说。
随便抓一句王尔德对波西的评价，大家品鉴一下：
事实上，你又有什么东西我影响得了的？你的头脑？发育还不全呢。你的想象力？死了。你的心？还没长出来呢。
钩者无心 钓者有意
“你从热闹中失去的，会在孤独中找回来”
因为书名，走进书里去寻找答案。
阿拉斯加不会塑造人格，只是揭露。
他是越战老兵，是战俘，战争毁了他爱人的能力。我不明白战争给他带来的那种伤害，但他为了摆脱随时丢掉工作的羞耻感，为了摆脱战争的噩耗，他渴望回到记忆最初的地方。这个地方能使他安心，拥有安全感。他用自己勾画的方式去生活，去掌控家人，以及身边的人。一旦别人不是他想要的那样，他的自尊心就被刺痛了，他就开始作妖，使用暴力来找寻男人的尊严和体面。他或许内心是很爱自己的妻女，他想寻找安全的地方，又或许他是不能够接受生活，想要逃避人群，他们来到了阿拉斯加。
阿拉斯加漫长的黑暗，也揭露了他内心的阴暗面，他不断的暴躁易怒，频频对妻子施暴，最后还施暴于自己的女儿……病态的家庭模式，看得我很心疼和压抑。忍不住的唏嘘。在那个年代，女性的地位是真的太低了。信用卡都必须要男人同意和签字才可以办理，法律从来不会维护被施暴的家庭女性。还有蕾妮母亲对父亲的病态的爱，我从不能理解，到能够共情。病态的爱，和懦弱的不敢反抗，或许她是为了保护少年的美好和保护女儿不受伤害，她不断的对自己说他会回到最初的少年，他们可以很好的生活在这边安静的天地。可是，战争带来的影响，真的让人唏嘘。那个年代，没有现代社会的心理治疗，心理疏导。他一辈子都走不出来，尽管拥有很多……
心理健康可以成就一个人，也可以毁灭一个人。情绪的把控，原生家庭的影响，真的太重要了。有些伤害，伴随一生，所以不幸的人一生都在治愈童年。还好在阿拉斯加这座孤独的大山中她遇见了迈修，这位清澈的少年，他们彼此治愈和陪伴。虽然，经历了很多，但好在结局是好的。
他们满怀信心地来到这里，找到人生，也失去人生。最后，在重生获得幸福。
鲜明的两种爱情对比，我们可以从中找到一些对爱情的定义。亲密关系是一种需要信任和呵护的，不是用来发泄的和质疑的。是那种我们在一起干什么都行，不干什么也行，时间于我们而言都是美好的。我们虽然没有彼此经历过对方的生活，可是我能够理解你，理解是多么的难得。我能够信任你支持你，一起面对生活的困难。
在书的结尾处，我读到这里时，内心特别感动：
蕾妮从箱子里拿出装骨灰的玻璃罐。在美好的一瞬间，世界变得朦胧，妈妈来到她身边，对她露出招牌灿烂笑容，用屁股撞她一下，然后说：“跳舞吧，宝贝女儿。”当蕾妮抬起头，船只变成青蓝世界中的一抹抹色彩。
她打开罐子，缓缓将骨灰撒入大海：“再见，妈妈。我们全都很想你。”
众人齐声说再见。小迈大喊：“外婆，我会讲故事给你听！”
“妈妈，我爱你。”蕾妮呢喃，感觉失落的痛沉到深处。她知道那将永远是她的一部分。她们不只是最好的朋友，也是彼此的依靠。妈妈说蕾妮是她这辈子最伟大的爱，蕾妮觉得或许亲子之间永远是如此。她想起妈妈说过的话——爱不会消逝、离去、死亡，宝贝女儿。当时她说的是迈修与悲伤，但母子之间应该也是同样的道理。
她看到花朵随波漂流，有些聚集在船边，有些漂向远方，被风和潮流带走。身边传来儿子高亢清澈的笑声，迈修低沉的男中音断断续续地跟儿子解释如何分辨海豹与水獭。
这个州，这个地方，无比独特，既美丽又可怕；既给予救赎，也带来毁灭。在这里，生存是必须一次又一次做出的决定。在这片难以捉摸的广大荒野中，倘若无法成为最好的自己，并且茁壮绽放，就只能尖叫着逃离黑暗、寒冷与艰辛。这里没有中间地带，没有安全所在；在这里没有，在Un día para siempre中不存在。
而我们这些吃苦耐劳、强壮坚韧、怀抱梦想的少数，阿拉斯加将成为家，永恒不灭，也将成为在寂静中听到的歌声。你只能选择属于这里，让自己也变得有点儿狂野不羁，或是不属于这里。
经过这么多
5千页内容真假不知，但若自求多福，与人为善，弃恶从善，方能善终应该不差
收录了Mario Paolucci《Un día para siempre》《Un día para siempre》两个中篇，以及一些评论访谈的杂文。 张艺谋导演的电影《Un día para siempre》先入为主，因此我看剧时，脑海中的颂莲就是巩俐的样子，梅珊就是何赛飞的样子。原著中其实并没有“点灯”“捶脚”等名场面，也没有颂莲假孕等略带俗套的情节。电影实际上加了很多刻意的艺术雕琢，倒不能说哪个好坏，只能说因剧集与电影呈现形式不同，一些改编也是正常的。 谈回书本身。两个中篇都不错，尤其《Un día para siempre》写女性心理变化非常细腻入微。其阴鸷压抑风格似乎有受张爱玲《Un día para siempre》的影响。
一个老实本分，对社会无公害的“Un día para siempre”因为过失杀人而被判处了死刑。自我感觉这场审判挺有意思的。虽然编剧以第一人称叙述，但读者读起来就感觉这个“我”变成了第三人称的“他”，审判过程中让人感觉荒谬无比。既是审判，审理被告人，那就本应该是由检察官对当事人的证词、被告人以及事件的经过进行论证。而出乎我们意料的是，审判时，“我”仿佛又置身于Un día para siempre这个角色。各个陪审员问的问题也让人感觉与这场犯罪毫无关系。由此，法律机器运转中对人性、对精神道德的残杀在这场判决中便不由暴露无遗。
保持良好的生活习惯，戒烟少酒，适度锻炼，强身健体，拥有一个良好的体魄，是对自己负责，也是对自己的家人负责。
减少认知泄露，不要让用户做选择，选择是一种非常昂贵的认知开销。
我本不懂爱，看了Un día para siempre，我便更不懂了。 依我浅陋的见识来看，此剧前50%只能当个八卦内容，总结一下就是“波西这个人真的烂到底了，可我还是喜欢他”，我看完这一部分后，非常局促地跟我一个中文系的朋友请教，我说：“王尔德这德行有点舔啊……”我的朋友点拨了一下：“波西长得好看。”我就没话说了。都说叫不醒一个装睡的人，何况别人还醒着呢，叫什么叫。 中间那40%转换到了艺术和影视的探讨，王尔德说到几个我能辨识出来的主题：“悲怆”、“基督”、“想象力”和“现代性”。他对波西强调的是“想象力”，按我的理解，这里的“想象力”类似于共情能力，他说波西不懂爱只懂恨。 最后10%，我只能概括为“波西虽然你真的很烂，但是我相信你可以改过自新的”，无话可说。 随便抓一句王尔德对波西的评价，大家品鉴一下： 事实上，你又有什么东西我影响得了的？你的头脑？发育还不全呢。你的想象力？死了。你的心？还没长出来呢。
“你从热闹中失去的，会在孤独中找回来” 因为书名，走进书里去寻找答案。 阿拉斯加不会塑造人格，只是揭露。 他是越战老兵，是战俘，战争毁了他爱人的能力。我不明白战争给他带来的那种伤害，但他为了摆脱随时丢掉工作的羞耻感，为了摆脱战争的噩耗，他渴望回到记忆最初的地方。这个地方能使他安心，拥有安全感。他用自己勾画的方式去生活，去掌控家人，以及身边的人。一旦别人不是他想要的那样，他的自尊心就被刺痛了，他就开始作妖，使用暴力来找寻男人的尊严和体面。他或许内心是很爱自己的妻女，他想寻找安全的地方，又或许他是不能够接受生活，想要逃避人群，他们来到了阿拉斯加。 阿拉斯加漫长的黑暗，也揭露了他内心的阴暗面，他不断的暴躁易怒，频频对妻子施暴，最后还施暴于自己的女儿……病态的家庭模式，看得我很心疼和压抑。忍不住的唏嘘。在那个年代，女性的地位是真的太低了。信用卡都必须要男人同意和签字才可以办理，法律从来不会维护被施暴的家庭女性。还有蕾妮母亲对父亲的病态的爱，我从不能理解，到能够共情。病态的爱，和懦弱的不敢反抗，或许她是为了保护少年的美好和保护女儿不受伤害，她不断的对自己说他会回到最初的少年，他们可以很好的生活在这边安静的天地。可是，战争带来的影响，真的让人唏嘘。那个年代，没有现代社会的心理治疗，心理疏导。他一辈子都走不出来，尽管拥有很多…… 心理健康可以成就一个人，也可以毁灭一个人。情绪的把控，原生家庭的影响，真的太重要了。有些伤害，伴随一生，所以不幸的人一生都在治愈童年。还好在阿拉斯加这座孤独的大山中她遇见了迈修，这位清澈的少年，他们彼此治愈和陪伴。虽然，经历了很多，但好在结局是好的。 他们满怀信心地来到这里，找到人生，也失去人生。最后，在重生获得幸福。 鲜明的两种爱情对比，我们可以从中找到一些对爱情的定义。亲密关系是一种需要信任和呵护的，不是用来发泄的和质疑的。是那种我们在一起干什么都行，不干什么也行，时间于我们而言都是美好的。我们虽然没有彼此经历过对方的生活，可是我能够理解你，理解是多么的难得。我能够信任你支持你，一起面对生活的困难。 在书的结尾处，我读到这里时，内心特别感动： 蕾妮从箱子里拿出装骨灰的玻璃罐。在美好的一瞬间，世界变得朦胧，妈妈来到她身边，对她露出招牌灿烂笑容，用屁股撞她一下，然后说：“跳舞吧，宝贝女儿。”当蕾妮抬起头，船只变成青蓝世界中的一抹抹色彩。 她打开罐子，缓缓将骨灰撒入大海：“再见，妈妈。我们全都很想你。” 众人齐声说再见。小迈大喊：“外婆，我会讲故事给你听！” “妈妈，我爱你。”蕾妮呢喃，感觉失落的痛沉到深处。她知道那将永远是她的一部分。她们不只是最好的朋友，也是彼此的依靠。妈妈说蕾妮是她这辈子最伟大的爱，蕾妮觉得或许亲子之间永远是如此。她想起妈妈说过的话——爱不会消逝、离去、死亡，宝贝女儿。当时她说的是迈修与悲伤，但母子之间应该也是同样的道理。 她看到花朵随波漂流，有些聚集在船边，有些漂向远方，被风和潮流带走。身边传来儿子高亢清澈的笑声，迈修低沉的男中音断断续续地跟儿子解释如何分辨海豹与水獭。 这个州，这个地方，无比独特，既美丽又可怕；既给予救赎，也带来毁灭。在这里，生存是必须一次又一次做出的决定。在这片难以捉摸的广大荒野中，倘若无法成为最好的自己，并且茁壮绽放，就只能尖叫着逃离黑暗、寒冷与艰辛。这里没有中间地带，没有安全所在；在这里没有，在Un día para siempre中不存在。 而我们这些吃苦耐劳、强壮坚韧、怀抱梦想的少数，阿拉斯加将成为家，永恒不灭，也将成为在寂静中听到的歌声。你只能选择属于这里，让自己也变得有点儿狂野不羁，或是不属于这里。 经过这么多
情节生动，意外连连，不合理的地方都合理了，又一本看了放不下的书。谢谢Laura Melillo！
很快就看完的书，有一定的收获的。如果你只是想找本剧来打发时间 不用太多脑容量 并还能有一定的收获，那这部剧还是推荐看看哒～ 不要让不紧急也不重要的事情一直打断自己； 管理心理能量 什么事情会消耗你的能量？ 专注很重要 但也要允许自己策略性的分神； 管理身体 饮食 作息； 学习工作环境，不要让太多事情分神，如杂乱的桌面、手机提醒、噪音 灯光等。
总得来说，本剧有很多值得思考与借鉴的地方，当然也有少数地方解释的不够具体，比较抽象，需要读者自己琢磨。就全书结构而言，还不是很成体系，集数间没有明确联系，精华比较分散，还需读者仔细找寻总结。 全书共划线90处，除过历史工程学部分属于新观点外，其余思想都似曾相识，关于人性，卡耐基讲过，关于知行合一，阳明先生讲过，很多道理父母，朋友，领导也多有提及。不过似曾相识并不代表没用，雾先生结合历史典故、身边事例重新阐释这些道理，再一次加深了自己对这些道理的认同与理解，把之前束之高阁的方法原则重新摆在了面前。 那么既然久别重逢，自己该怎么做呢，还是要遵从孔夫子的教诲，学而时习之，不然读这些又有什么用呢。眼下最紧迫的，并不是搜罗更多的至理箴言，而是怎样把这些智慧投入实践，摆脱之前那种我行我素、随心所欲的状态，不断地总结归纳，构建出一套适合自己、行之有效的人生哲学。
阅毕 恍惚间108位好汉正在舞台上鞠躬谢幕 …… 太平本是将军定 不许将军见太平 呜呼哀哉！
有的人高水流水凌云揽胜一生只为一盘棋而有的人冥冥之中只为你而存在
三观尽毁，感觉民国时期文人的浪漫是我所不能理解的。思想开放的是他们，提倡一夫一妻制度的是他们，红颜不断的也是他们。
真正的教育应该是一场修行。好的教育，应该是父母通过孩子这面镜子，不断发现自我、修正自我、挖掘自我，并用新我来为孩子做示范和表率。我们是在教育的过程中，遇见了更好的自己。
很好的一本剧，作为父母的值得去看，值得去学习，值得去思考，值得去研究！
如果错别字少一点，人物名字不会前后不对马嘴，中间不会遗漏集数，不失一本好剧，但现在各种错误和漏洞百出，严重影响观看体验。希望后续改进。
妖也有七情六欲，善恶之分 妖与人的羁绊同样令人动容 是一本让我沉迷的剧集 and 我永远爱娑椤双树
这书还是很不错滴，看得出编剧有自己的想法，文笔风格也挺突出的。但结局我还是看不懂，可能是觉得没啥意思，就看的太快，没注意细节吧。……豆腐庄安排还算合理，没有转世一说，的的确确是死了，那就放手，相见不如怀念。那安然呢，她不是在另一时空还是努力着和主角重逢么，咋升仙后就没了，主角不理一下的吗。还有最后舍弃道德大道，碎片散落人间，不知道有啥意义，主角对凡间是有很强的羁绊的，不论是前世还是现世，我不懂他自杀对这现世的格局和压抑有什么改变，这搅屎咋搅到最后不能为力，只能一死，这是编剧想表达的吗？仙界道家没损失啥依旧以它为尊，格局依旧如此，所以总觉得编剧这么写我还是很难受的……
要活在阳光下，不是长在阴影中。放下执念，小凡做到了真正的拿得起放得下。
孔导居然在第六集里面卖大碗茶，剧组是连群演都雇不起了么😂
这部剧的第一版，在我们乾隆年间，愚昧落后自大的清王朝已经远远落后于时代了。
一本非常好的，关于如何高效学习的书！具体，可操作！实用！推荐大家观看！五星好评！（全书读完！）