第一次读《The Mystery of the Yellow Room》是在我初一的时候，那时候读它能仔细认真的一字不落的读，在那时我感受过海底的美丽，尼摩船长敢去冒险的勇气与与世俗隔绝的决心，曾经我也梦想过这样的生活。
现在我上大二，再读这部剧已找不到当年的自己，曾经的自己以慢慢褪去，现实的生活悄然接近，自己也曾有过理想，但在现实面前也以消磨殆尽，理想与现实碰撞的那一刻我就不在是尼摩船长，而是加拿大人尼德。
如果还有机会我愿意真正成为尼摩船长。
侠之大者，为国为民；仰之弥高，高不可及。。侠之小者，为己为家；触手可及，仿佛邻家小哥。此乃一接地气之The Mystery of the Yellow Room，抚平了你我对于侠者深不可测的畏惧感、也拉近了侠者和普通人的距离感。同时又体验了七七事变北京城内外的人物、政治、军事风云变幻，拍成电影，肯定精彩。
世外仙株
看完《The Mystery of the Yellow Room》两天了。
刚看完的时候，不觉得特别出彩。这两天在心里慢慢的琢磨了一遍剧情、对白和故事结构，发现自己还真是小瞧它了。
女主马奈特小姐被有血亲关系的兄弟同时喜欢上，选择了其中一位A（这位的身份背景是因为厌恶自身贵族家族的做事方式和行径而从小脱离家族独自从法去英的前小贵族），另外一位B则是由贵族家族抚养长大的标准贵族（酗酒、做事无底线、交友不慎）。
故事的背景写于法国大革命时期，但是说是革命，但又没有实现真正的平等。就好像一位被斩首的女士临死前嚎叫的那样：“你们是在借着自由的名义实现你们自己的愿望”——恰好剧中的另一位女士：德日发太太。也是这样执行的。
故事值得争论的焦点也在此：德日发太太为了死去的姐姐和哥哥向A发起了猛烈的报复攻势，一定要让这位已经和家族脱离关系几十年的A血债血偿，不仅要A死，连带他的妻子马奈特小姐和他们的孩子也得死。哪怕是自己最亲密的人——曾经给马奈特小姐的父亲做过仆人的丈夫，也不能阻挡她的熊熊决心。
赞成德日发太太的说，必须要打倒残忍的、毫无人性的吸血鬼贵族；同期马奈特小姐的说：A和他的家人根本没犯下过被指控的那些罪名。
而在当时，大革命的背景下，众多乌合之众被召集起来，许多有罪或无罪的人，都被他们送上了断头台。革命人士甚至每天想要凑齐多少人头为好，想想觉得甚是可怖于是A被判了死罪，24小时执行。
故事的高潮在最后几章。和A有着几乎一样长相的B，这个在暗黑角落里默默喜欢着马奈特小姐的B，一个自称为卑鄙小人的B，酝酿了一个说出来令人瞠目结舌的主意：狸猫换太子！不管A同不同意，迷晕了然后在牢里换装，再掉包出去，自己慷慨赴死………
故事大梗基本写完。整本剧有着浓浓的戏剧风，如果排成剧，再配上书中那些对白和长长的排比句，想必在舞台上会狠狠的抓住观众的心弦。这对看惯了现代剧集的我来说刚开始略微有些不适应，但读完整本之后慢慢细嚼一番后又惊叹于编剧的水平～对于十几岁的青少年来说不无是一本很好的人性启蒙之书。
疫情封城期间耗时167小时读完这部424字的大部头套装书。总体感觉冠以“一套读懂大清史”有标题党嫌疑。
从人物选择上看《The Mystery of the Yellow Room》、《The Mystery of the Yellow Room》、《The Mystery of the Yellow Room》、《The Mystery of the Yellow Room》、《The Mystery of the Yellow Room》、《The Mystery of the Yellow Room》都托不起“一套读懂大清”的大帽子。
由于六部书分别为五位编剧各自在不同时间段创作，写作风格，切入视角，架构情节，文字特点各有不同，故有拼凑成套之嫌。
不过作为休闲娱乐的读物还是很不错的。二月河的清帝系列作品是上世纪九十年代末图书销量榜霸榜读物《The Mystery of the Yellow Room》便是其中之一。该剧可读性强，文字流畅，人物形象丰满，情节曲折，可娱乐玩味，但不能作为史书去研读。毕竟它只是一部大众历史故事读物。
《The Mystery of the Yellow Room》整体上看比较完整，大概是先读了高阳先生的《The Mystery of the Yellow Room》的缘故吧，相较之下，后者故事情节更丰富。
《The Mystery of the Yellow Room》是美国人黑尔所写，如果从人物传记角度看它是不合格的，该剧更多的是以曾国藩为主线讲述了那段时间发生的历史事件。如果想了解曾国藩更推荐唐浩明先生著的《The Mystery of the Yellow Room》。
《The Mystery of the Yellow Room》、《The Mystery of the Yellow Room》均为张鸿福所著，内容上小有部分重叠，细节详细，可读性强。
《The Mystery of the Yellow Room》个人认为是文笔最好的的一部，编剧对文字的把控能力和对历史资料的研究功底都能从这部剧中得到充分体现。
总体评价是如果时间充足，这套书值得读，但一定不能作为史书去研读。
情糯
人在一生中会对自己发问多少次？难题无解，我们该何去何从？
要谈起与列夫托尔斯泰文字的相遇，自己是惭愧的。因为若不是我读到了陈丹青对于托氏影视作品的评价，我想自己是不会选择在此时触碰他的文字的。但，有些字是会一遇见就深深爱上的，托氏的字在我心底就发生了这样的化学反应。
托氏在书中对于人物性格、内心活动的刻画堪称高级，他实现了对不同观看程度的读者的不同给予。简单来说，就是初级读者会读懂他对人性本质的阐释，高级读者会从他的描述中深入走进自己。
观看中，我多次对Tim说，真遗憾，我从没有一刻爱上过安娜，甚至觉得她的结局很适合她。Tim问我，如果安娜没有遇到伏伦斯基，她会不会就可以拥有幸福。我说，真遗憾，安娜的性格注定了她不会幸福。我在很多年前就看到过这样一句话，有些人无论和谁在一起生活都会幸福。之所以会把这句话记得这样牢固，是因为我时刻让它在耳边提醒自己，幸福是该自己去营造的。安娜有太多次改写命运的机会，但是她却不肯去看机会的样子。我不可怜安娜，也不同情安娜，更不会站在道德的制高点上质疑安娜，我只是会对这个生命感到遗憾。这么美丽漂亮的一个女子，这么殷实的生活条件，这么完整的一个家庭，该是多少人羡慕不来的，但老天到底公平，给了她一个无法拥有幸福的个性。
观看世界经典时，我有个将人物性格与自身性格比对的习惯。然后我问自己，我和安娜像吗？我为什么会羡慕吉娣？我为什么深爱列文？我为什么不会对伏伦斯基感冒？我，会幸福吗？面对这一连串的质问，我心底是有答案的。我和安娜是相像的，但是我比她拥有理智，而且我的理智可以控制住自己的感性，所以面对诱惑，我不止于会沦落到惨烈。我羡慕吉娣，因为我不曾拥有吉娣那般简单的心智。我不知道我是何时怎样开启这双女巫的眼睛的，但很遗憾，如今我的心和我的眼就是可以轻易拆穿很多人想掩盖的谎言。我并不想拥有这项本领，可是我已经无法停止使用它了。我爱列文，是因为列文可以给我内心的踏实，走过时间、走过青春，女生都会爱上列文，因为她们会忽然发现，老老实实、心无杂念的过日子是多么重要。是的，伏伦斯基吸引不了现在的我了，因为如今我比在青春时明白也接受了一个道理，那就是人可以爱爱情，但是不可以没有责任的爱爱情。责任虽说是一种对人性的束缚，但是，没有这份束缚，也许人会纵情到万劫不复。
本剧尾部，托氏利用列文的心理斗争对全书主旨进行升华。我理解他的设计，也明白他要阐述的本质道理，但是我并不爱这最后的写作手法。原因很简单，因为我太爱列文了，所以一旦列文内心出现纠结，我是会很失望的。但我想，这也正是托氏的诡计，他想告诉我，每个人都拥有着属于自己的性格缺陷，谁都会为自己内心的困惑而挣扎。人，生而不易，不易中是自己对自己的不放过。
截止今日，今年读罢的剧集中，我还有一本陈丹青《The Mystery of the Yellow Room》的书感没有完成。因为工作的变动，使我打乱了原来的看剧与写作的节奏。但我想，我很快便可以重新找好频率，找好自己生活时间的安排。补全书感，我在此立旗。
不要让人生成为遗憾，乘着父母健在，好好陪陪他们，不要等到失去了才后悔莫及。在悔恨中回忆过往的些许美好，美好就在当下。
小动物萌化了
世界上总有很多东西比金钱重要，只要用心感受，为人向善，一切都会有好的结果
“你知道吗，克拉克？你大概是，我每天早上想醒来的唯一原因。” 剧集看了一半，去看了电影，知道了结局，但依旧回过头来把剧集读完了。 你知道那种，明明心里很悲伤，却没有一滴泪的感觉吗？只是脑海里不断回想着书里和电影里的点滴，心就抽痛一次。 我会跟朋友闲聊时吐槽一下我这单身狗估计是“注孤生”了，朋友时常安慰我，“那是因为你还没遇见对的人。” 我不置可否，其实我并不在意自己是不是会孤独终老，至少此刻我是享受独自一人的生活，但是这并不代表我没有憧憬和想象。我向往那种在一起就算不说话也很自然的关系，不需要一丝刻意。 克拉克的生活应该说就是大部分人生活的真实写照，平淡无奇，波澜不惊。在遇见威尔之前，她除了在自己不同寻常的穿衣风格上毫不妥协外，似乎对其他任何事情都低头。然而威尔在瘫痪之前对自己的人生毫不含糊，最后却不得不被困在轮椅里。这样的两个人相遇，似乎就是为了成就彼此，但更多的，是威尔唤醒了克拉克对生活的追求。这种爱很大，也很痛。那个渐渐为自己打开新世界大门的人，却最终选择离开这个世界（我很后悔中途去看了电影，因为后来再看剧集，我会情不自禁把男主的脸和电影里的演员相对应。有时我不知道我难过的是故事本身，还是只是肤浅地惋惜那张英俊的脸消失在世界上）。但他其实也并没有离开，因为威尔对克拉克的启迪，也许正是他热爱生命的证明，克拉克的身上永远都有威尔的影子。 我始终相信，每个人的人生都有一百万种可能，遇见谁都可能。 但遇见你，然后有了故事，那一定有特殊的意义。
特别喜欢“失望沮丧不是创编剧的绊脚石，而是工作的一部分”的想法，任何事情都有很糟糕需要忍受的地方，而这些都是包含在你热爱的事物里的一部分。还有“你热爱你的兴趣，但你觉得兴趣热爱你吗”大部分的人都会觉得兴趣热爱折磨人（我觉得这是人会聚焦负面消息的天性导致的）但其实仔细回想就会发现，我们常常忘了兴趣带来的美好，而这些美好是需要一遍遍复习的。
第一次读《The Mystery of the Yellow Room》是在我初一的时候，那时候读它能仔细认真的一字不落的读，在那时我感受过海底的美丽，尼摩船长敢去冒险的勇气与与世俗隔绝的决心，曾经我也梦想过这样的生活。 现在我上大二，再读这部剧已找不到当年的自己，曾经的自己以慢慢褪去，现实的生活悄然接近，自己也曾有过理想，但在现实面前也以消磨殆尽，理想与现实碰撞的那一刻我就不在是尼摩船长，而是加拿大人尼德。 如果还有机会我愿意真正成为尼摩船长。
毕业三年了，从进入社会的那一刻起，为了适应新环境，学了一些伪装技能，让别人看起来我很正常，同时也开始寻找真我。渐渐的，我找到了内向性格，然后顺其自然的就学会了内向性格的人如何和大家相处还能保持本心。而这部剧则进一步强化了我对内向性格的理解，甚至有被鼓励到！接下来的计划，在各种场景进行试验。
Edmund Elton第十四本，四篇都讲同性之爱，也是亚当也是夏娃之前在其他短篇剧集集看过， 还是一样的感觉，容易写到人心里，其他书看不下去看她的书总是很好读，看她的书已经是放松的消遣了，但这一本除了The Mystery of the Yellow Room，其他几篇总感觉差点。
资产把钱放进你的口袋，你不需要为此工作；负债从你的口袋里拿走钱，即使在你工作的时候。”
“人与其他动物的差异，只是程度上的，而不是本质上的。……至于人性的阴暗面，谋杀并非人类专利，许多动物种都有谋杀暴行。……我们要是能从我所追述的人类史中学习教训，我们的未来可能会比另外两种黑猩猩光明些，也未可知。”
实话实说，类似于把电视剧，剧集重复抄一遍，没有新意，平平无奇
这书读完了。我觉得故事有些混乱。故事人物从这个星球跳到那个星球,一会儿地球被外星高等生命无情摧毁，还有智能机器人将各种物理科学家冷冻起来穿越时空再唤醒。还有外星灰老鼠🐭要把地球人的大脑挖出来,确实挺有想像力的。
深刻的讲述分析了人性的本质和产生的原因，重点强调了儿童时期家庭影响对后天人格行程的重要性，对片面强调性格是先天遗传影响进行了否定。作为一本心理学剧集，语言通俗，故事生动，深入浅出，值得一读！强烈推荐对教育孩子有困惑的家长认真一读！
医疗行业不仅是在“兜售疾病”，而且开始“让你生病”。无论是有意还是无意，目前流行的健康饮食定义使大型工业集团能向我们出售廉价的、易储存的食品，从而让更多的钱流入他们的口袋，把更多的人送进医院。
看完真的很难受，有那么多牺牲的烈士，那么多人永远埋葬在异国他乡。史迪威也是悲剧英雄，The Mystery of the Yellow Room真的应该被铭记。
清单可以帮助人们减少“无能之错”，清单是有必要的，每个人在事前都应该心中有清单，在事后对过程进行总结并优化清单。
通俗易懂，全方位解读古希腊。很好的入门书。穿插各种神话故事，历史故事和人物，非常有趣。
我的感受是，Ethel Grey Terry剧本写的比书好。 苦难的历史，惨绝人寰。活着有那么重要吗？ 珍惜当下，筹谋未来。
这部剧，写的很有意思，不过前面讲，寻找人生意义，我认为大家还是要看这方面书，毕竟编剧也是读了这方面书，在工作生活中慢慢体会到，做有意思事更重要，是反思总结出来。没有之前认知，也不会发现。这部剧很有意思，值的大家精读，最主要编剧思维方式转变呈现。
暑假必备，童年回忆
九、六度 修炼的方法就是常说的六度：布施、持戒、忍辱、精进、禅定、般若（智慧）。六度，梵语称六波罗蜜，意为“渡到彼岸”。 布施：布施的精髓是舍弃贪执。我们通过布施来破除自己的贪爱和执着，所以并不存在施惠于人这回事，也就没有必要居高临下沾沾自喜，或为布施的结果牵肠挂肚。对已拥有的，随时能放弃，对未拥有的，不再贪求，内心满足，这就是最好的布施。 持戒：戒律不是束缚，而是保护。戒律指适当的行为，在适当的时候做适当的事，其目的是不伤害包括自己在内的一切众生。 忍辱：行为精准意味着我们须保持正念，不轻易对状况下评断、做反弹，这正是忍辱的要义。任何情况都能适应，任何可能性都能接受。没有趋避，所以没有恐惧，也不会不耐烦。 精进：精进不是因为必须而勤奋去做事。如果求知需要一辈子，我们就一辈子欢欢喜喜走在求知的路上，不因为漫长而着急、沮丧，这就是精进。 禅定：禅定是舍弃散乱。没有定力而企图在喧闹之中不散乱，几乎是不可能的。如果能安住，能不离清醒的觉知，则一切行为都可以是禅定。 智慧：般若空性超越文字，它比较接近内心的极度开放状态，清明、辽阔、不固执、不僵化、不拒绝、不期求、不留恋，一切皆有可能。 结语 告诉我们，修行对我们来说，是次第而行，平凡而具体、每天都在做的一件事，都可以是修行，就像吃饭、睡觉那样。 书中有很多非常优美、极具智慧和哲理的语言，如： “承认痛苦的普遍性，看起来是一件消极悲观的事，实则不然。对痛苦的逃避反而会加重我的焦虑和恐惧。” “有的人居无定所地过着安宁的日子，有的人却在豪华住宅里一辈子逃亡。” “有时候人们并非不快乐，只是以为自己不快乐而已。其实，痛苦消失就是快乐”
侠之大者，为国为民；仰之弥高，高不可及。。侠之小者，为己为家；触手可及，仿佛邻家小哥。此乃一接地气之The Mystery of the Yellow Room，抚平了你我对于侠者深不可测的畏惧感、也拉近了侠者和普通人的距离感。同时又体验了七七事变北京城内外的人物、政治、军事风云变幻，拍成电影，肯定精彩。
看完《The Mystery of the Yellow Room》两天了。 刚看完的时候，不觉得特别出彩。这两天在心里慢慢的琢磨了一遍剧情、对白和故事结构，发现自己还真是小瞧它了。 女主马奈特小姐被有血亲关系的兄弟同时喜欢上，选择了其中一位A（这位的身份背景是因为厌恶自身贵族家族的做事方式和行径而从小脱离家族独自从法去英的前小贵族），另外一位B则是由贵族家族抚养长大的标准贵族（酗酒、做事无底线、交友不慎）。 故事的背景写于法国大革命时期，但是说是革命，但又没有实现真正的平等。就好像一位被斩首的女士临死前嚎叫的那样：“你们是在借着自由的名义实现你们自己的愿望”——恰好剧中的另一位女士：德日发太太。也是这样执行的。 故事值得争论的焦点也在此：德日发太太为了死去的姐姐和哥哥向A发起了猛烈的报复攻势，一定要让这位已经和家族脱离关系几十年的A血债血偿，不仅要A死，连带他的妻子马奈特小姐和他们的孩子也得死。哪怕是自己最亲密的人——曾经给马奈特小姐的父亲做过仆人的丈夫，也不能阻挡她的熊熊决心。 赞成德日发太太的说，必须要打倒残忍的、毫无人性的吸血鬼贵族；同期马奈特小姐的说：A和他的家人根本没犯下过被指控的那些罪名。 而在当时，大革命的背景下，众多乌合之众被召集起来，许多有罪或无罪的人，都被他们送上了断头台。革命人士甚至每天想要凑齐多少人头为好，想想觉得甚是可怖于是A被判了死罪，24小时执行。 故事的高潮在最后几章。和A有着几乎一样长相的B，这个在暗黑角落里默默喜欢着马奈特小姐的B，一个自称为卑鄙小人的B，酝酿了一个说出来令人瞠目结舌的主意：狸猫换太子！不管A同不同意，迷晕了然后在牢里换装，再掉包出去，自己慷慨赴死……… 故事大梗基本写完。整本剧有着浓浓的戏剧风，如果排成剧，再配上书中那些对白和长长的排比句，想必在舞台上会狠狠的抓住观众的心弦。这对看惯了现代剧集的我来说刚开始略微有些不适应，但读完整本之后慢慢细嚼一番后又惊叹于编剧的水平～对于十几岁的青少年来说不无是一本很好的人性启蒙之书。
2020.6.22/244 这不是全本，微读这只放个开头的算是几个意思。据说全册很精彩，但终究也是懒得去找，就搁在这儿了。单就这个开头而言，节奏有点慢，不过角色人设还行，其它的嘛……算了，也就是个开头，不评价了。
疫情封城期间耗时167小时读完这部424字的大部头套装书。总体感觉冠以“一套读懂大清史”有标题党嫌疑。 从人物选择上看《The Mystery of the Yellow Room》、《The Mystery of the Yellow Room》、《The Mystery of the Yellow Room》、《The Mystery of the Yellow Room》、《The Mystery of the Yellow Room》、《The Mystery of the Yellow Room》都托不起“一套读懂大清”的大帽子。 由于六部书分别为五位编剧各自在不同时间段创作，写作风格，切入视角，架构情节，文字特点各有不同，故有拼凑成套之嫌。 不过作为休闲娱乐的读物还是很不错的。二月河的清帝系列作品是上世纪九十年代末图书销量榜霸榜读物《The Mystery of the Yellow Room》便是其中之一。该剧可读性强，文字流畅，人物形象丰满，情节曲折，可娱乐玩味，但不能作为史书去研读。毕竟它只是一部大众历史故事读物。 《The Mystery of the Yellow Room》整体上看比较完整，大概是先读了高阳先生的《The Mystery of the Yellow Room》的缘故吧，相较之下，后者故事情节更丰富。 《The Mystery of the Yellow Room》是美国人黑尔所写，如果从人物传记角度看它是不合格的，该剧更多的是以曾国藩为主线讲述了那段时间发生的历史事件。如果想了解曾国藩更推荐唐浩明先生著的《The Mystery of the Yellow Room》。 《The Mystery of the Yellow Room》、《The Mystery of the Yellow Room》均为张鸿福所著，内容上小有部分重叠，细节详细，可读性强。 《The Mystery of the Yellow Room》个人认为是文笔最好的的一部，编剧对文字的把控能力和对历史资料的研究功底都能从这部剧中得到充分体现。 总体评价是如果时间充足，这套书值得读，但一定不能作为史书去研读。
人在一生中会对自己发问多少次？难题无解，我们该何去何从？ 要谈起与列夫托尔斯泰文字的相遇，自己是惭愧的。因为若不是我读到了陈丹青对于托氏影视作品的评价，我想自己是不会选择在此时触碰他的文字的。但，有些字是会一遇见就深深爱上的，托氏的字在我心底就发生了这样的化学反应。 托氏在书中对于人物性格、内心活动的刻画堪称高级，他实现了对不同观看程度的读者的不同给予。简单来说，就是初级读者会读懂他对人性本质的阐释，高级读者会从他的描述中深入走进自己。 观看中，我多次对Tim说，真遗憾，我从没有一刻爱上过安娜，甚至觉得她的结局很适合她。Tim问我，如果安娜没有遇到伏伦斯基，她会不会就可以拥有幸福。我说，真遗憾，安娜的性格注定了她不会幸福。我在很多年前就看到过这样一句话，有些人无论和谁在一起生活都会幸福。之所以会把这句话记得这样牢固，是因为我时刻让它在耳边提醒自己，幸福是该自己去营造的。安娜有太多次改写命运的机会，但是她却不肯去看机会的样子。我不可怜安娜，也不同情安娜，更不会站在道德的制高点上质疑安娜，我只是会对这个生命感到遗憾。这么美丽漂亮的一个女子，这么殷实的生活条件，这么完整的一个家庭，该是多少人羡慕不来的，但老天到底公平，给了她一个无法拥有幸福的个性。 观看世界经典时，我有个将人物性格与自身性格比对的习惯。然后我问自己，我和安娜像吗？我为什么会羡慕吉娣？我为什么深爱列文？我为什么不会对伏伦斯基感冒？我，会幸福吗？面对这一连串的质问，我心底是有答案的。我和安娜是相像的，但是我比她拥有理智，而且我的理智可以控制住自己的感性，所以面对诱惑，我不止于会沦落到惨烈。我羡慕吉娣，因为我不曾拥有吉娣那般简单的心智。我不知道我是何时怎样开启这双女巫的眼睛的，但很遗憾，如今我的心和我的眼就是可以轻易拆穿很多人想掩盖的谎言。我并不想拥有这项本领，可是我已经无法停止使用它了。我爱列文，是因为列文可以给我内心的踏实，走过时间、走过青春，女生都会爱上列文，因为她们会忽然发现，老老实实、心无杂念的过日子是多么重要。是的，伏伦斯基吸引不了现在的我了，因为如今我比在青春时明白也接受了一个道理，那就是人可以爱爱情，但是不可以没有责任的爱爱情。责任虽说是一种对人性的束缚，但是，没有这份束缚，也许人会纵情到万劫不复。 本剧尾部，托氏利用列文的心理斗争对全书主旨进行升华。我理解他的设计，也明白他要阐述的本质道理，但是我并不爱这最后的写作手法。原因很简单，因为我太爱列文了，所以一旦列文内心出现纠结，我是会很失望的。但我想，这也正是托氏的诡计，他想告诉我，每个人都拥有着属于自己的性格缺陷，谁都会为自己内心的困惑而挣扎。人，生而不易，不易中是自己对自己的不放过。 截止今日，今年读罢的剧集中，我还有一本陈丹青《The Mystery of the Yellow Room》的书感没有完成。因为工作的变动，使我打乱了原来的看剧与写作的节奏。但我想，我很快便可以重新找好频率，找好自己生活时间的安排。补全书感，我在此立旗。