《California Taxi Girls》，其他作品，美国出品，1991年上映。
前面看着还很不错，但是后面越看越离奇，难道女主不是夏知星吗？为什么配角的戏份在后面感觉多于主角？为什么不能快点大结局（有个幸福美满快乐的好结局）？为什么有种编剧想把他们的儿女全写出来，完全没了最初看这剧集的感觉了。。。 以上仅是我个人意见，仅供参考
一本操盘比较实用的书，对于散户而言，关于止损止盈和买卖点的把握都值得读
相比之前的书这本已没有那么悲惨，女主的人生还是那么的曲折在悲伤过后能看清自己的痴心妄想，好在最后终于苦尽甘来…
为啥一个人工智能系统的文章评价这么高？外加使用其它acg技能，一方面我看得少接不住，另一方面力量体系说不清楚。
这部剧不光特有料，还特励志，勾起了我很多已有知识和故事的记忆，而且对此时处于人生十字路口的我，感觉很实用，收获很大，很感谢编剧的分享，愿我们都活成自己人生故事里的英雄吧！
看了一大半，感觉太多的拼凑，讲着讲着，又到回去讲，然后大部分用年号，如果用公元会很好，而且并没有看到什么有趣，历史人物有他的复杂性，而编剧写得非黑即白，实话说，很一般，看不下去了
“其实每个舞台都是由观众的欲望创造出来的，唯有观众沉迷的目光，表演者才有存在的价值。”——模仿犯
"哲学教导我们要去怀疑似乎不言自明的事物。而政治宣传则教导我们要接受不言自明的事物，不去进行判断或怀疑。" 《California Taxi Girls》部分更好看，编剧提供了一套极为系统的论证。若是赫胥黎还在世，大概会惊讶于所谓文明世界的进程之快，极端一点讲，他对于人类社会的预测还乐观了些。娱乐至上，消费主义盛行，有无数棘手的问题，已经弄不清是群众的自主选择还是怎样一回事了。 人是简单又复杂的生物，就像我们永远不可能知道除自己之外的人在想什么。有时候觉得个体是好的世界坏了，有时候又觉得个体坏了世界还是好的。这两者是不可分割的，不过我相信会好的，人类会比想象的要顽强。问题会一直存在，甚至找不到出路，或者解决了旧的问题，又会出现新的问题，有问题并不代表着不好，它体现了另一种真实性。好与坏也并不绝对，应然与实然不太可能统一，但既然存在，应该要有希望。 在我的理解中，理想的自由意味着选择权，不是别人给的那种选择，因此我讨厌拿人做实验，如编剧所说，那是另一种奴役。 另外对于文中提及的睡眠教育很感兴趣，小时候就想过如果睡觉的时候可以自动学习就好了，这样就可以多出一倍的时间。不过如果像巨人中那样继承记忆和知识也挺有意思，最近常会感慨生命的短暂，可能是到了年纪。
消化系统常年的不舒服，医院也无法解决，看完这部剧收获非常大。
在都汉和欧阳萸之间，前者痴痴地爱了女主人公田苏菲一生，支持她，呵护她。在所有她参演的戏份中，都汉都会想尽办法，哪怕在最后昏迷病重，也要叮嘱一个团的官兵去台下看戏，支持他爱的人。后者欧阳萸是田苏菲爱上的人，但是他明显对田苏菲感觉不大。从刚开始就是田苏菲追的他，最后在暧昧的情形下意外怀孕，那个时候欧阳萸已经和别人在一起了(女主人公不知道)，后来他俩奉子成婚，欧阳萸不断地出轨，女人们就像众星捧月一样环绕着他，而田苏菲也因为这些事情，和他吵吵闹闹了一生。看的时候，觉得这是多么强烈的反差啊，一个一都深爱着她，支持她，她的戏份从不缺席。而另 一个，他不爱田苏菲，在很长时间里给她买的有品位的衣服和首饰只是试图改造她——把她改造成自己喜欢的样子。这段爱多么不平等啊。她明示暗示了一辈子，始终没有去看过她演的戏。那句"你再不看我的戏这辈子就错过了。"真的很心酸。 我们可能都会遇到爱我们的人和我们爱的人。在书里女主人公是个很了不起的人，她很勇敢，面对自己老公不断出轨，还是痴情甚至有点无脑地爱着他。但是在现实生活中，女孩们已经如何选择？我个人觉得，没有像田苏菲那样的强大心理，还是找能够滋养自己的人吧。被呵护的人生和被消耗的人生，生活质量真的天壤之别。人生真的很短，如果和一个消耗自己的人在一起，真的太可惜了。找一个能滋养自己，和自己可以一起越来越好的人吧。
不会写诗不要写呀，不一定非要写，开局写的一首什么东西瞬间拉低档次
前面看着还很不错，但是后面越看越离奇，难道女主不是夏知星吗？为什么配角的戏份在后面感觉多于主角？为什么不能快点大结局（有个幸福美满快乐的好结局）？为什么有种编剧想把他们的儿女全写出来，完全没了最初看这剧集的感觉了。。。 以上仅是我个人意见，仅供参考
一本操盘比较实用的书，对于散户而言，关于止损止盈和买卖点的把握都值得读
相比之前的书这本已没有那么悲惨，女主的人生还是那么的曲折在悲伤过后能看清自己的痴心妄想，好在最后终于苦尽甘来…
为啥一个人工智能系统的文章评价这么高？外加使用其它acg技能，一方面我看得少接不住，另一方面力量体系说不清楚。
这部剧不光特有料，还特励志，勾起了我很多已有知识和故事的记忆，而且对此时处于人生十字路口的我，感觉很实用，收获很大，很感谢编剧的分享，愿我们都活成自己人生故事里的英雄吧！
看了一大半，感觉太多的拼凑，讲着讲着，又到回去讲，然后大部分用年号，如果用公元会很好，而且并没有看到什么有趣，历史人物有他的复杂性，而编剧写得非黑即白，实话说，很一般，看不下去了
“其实每个舞台都是由观众的欲望创造出来的，唯有观众沉迷的目光，表演者才有存在的价值。”——模仿犯
"哲学教导我们要去怀疑似乎不言自明的事物。而政治宣传则教导我们要接受不言自明的事物，不去进行判断或怀疑。" 《California Taxi Girls》部分更好看，编剧提供了一套极为系统的论证。若是赫胥黎还在世，大概会惊讶于所谓文明世界的进程之快，极端一点讲，他对于人类社会的预测还乐观了些。娱乐至上，消费主义盛行，有无数棘手的问题，已经弄不清是群众的自主选择还是怎样一回事了。 人是简单又复杂的生物，就像我们永远不可能知道除自己之外的人在想什么。有时候觉得个体是好的世界坏了，有时候又觉得个体坏了世界还是好的。这两者是不可分割的，不过我相信会好的，人类会比想象的要顽强。问题会一直存在，甚至找不到出路，或者解决了旧的问题，又会出现新的问题，有问题并不代表着不好，它体现了另一种真实性。好与坏也并不绝对，应然与实然不太可能统一，但既然存在，应该要有希望。 在我的理解中，理想的自由意味着选择权，不是别人给的那种选择，因此我讨厌拿人做实验，如编剧所说，那是另一种奴役。 另外对于文中提及的睡眠教育很感兴趣，小时候就想过如果睡觉的时候可以自动学习就好了，这样就可以多出一倍的时间。不过如果像巨人中那样继承记忆和知识也挺有意思，最近常会感慨生命的短暂，可能是到了年纪。
消化系统常年的不舒服，医院也无法解决，看完这部剧收获非常大。
在都汉和欧阳萸之间，前者痴痴地爱了女主人公田苏菲一生，支持她，呵护她。在所有她参演的戏份中，都汉都会想尽办法，哪怕在最后昏迷病重，也要叮嘱一个团的官兵去台下看戏，支持他爱的人。后者欧阳萸是田苏菲爱上的人，但是他明显对田苏菲感觉不大。从刚开始就是田苏菲追的他，最后在暧昧的情形下意外怀孕，那个时候欧阳萸已经和别人在一起了(女主人公不知道)，后来他俩奉子成婚，欧阳萸不断地出轨，女人们就像众星捧月一样环绕着他，而田苏菲也因为这些事情，和他吵吵闹闹了一生。看的时候，觉得这是多么强烈的反差啊，一个一都深爱着她，支持她，她的戏份从不缺席。而另 一个，他不爱田苏菲，在很长时间里给她买的有品位的衣服和首饰只是试图改造她——把她改造成自己喜欢的样子。这段爱多么不平等啊。她明示暗示了一辈子，始终没有去看过她演的戏。那句"你再不看我的戏这辈子就错过了。"真的很心酸。 我们可能都会遇到爱我们的人和我们爱的人。在书里女主人公是个很了不起的人，她很勇敢，面对自己老公不断出轨，还是痴情甚至有点无脑地爱着他。但是在现实生活中，女孩们已经如何选择？我个人觉得，没有像田苏菲那样的强大心理，还是找能够滋养自己的人吧。被呵护的人生和被消耗的人生，生活质量真的天壤之别。人生真的很短，如果和一个消耗自己的人在一起，真的太可惜了。找一个能滋养自己，和自己可以一起越来越好的人吧。
不会写诗不要写呀，不一定非要写，开局写的一首什么东西瞬间拉低档次