68岁的村上继《Two for Tonight》之后时隔6年的又一部作品。
坦白说，我们不应对一位68岁的编剧有任何风格一新的期待，你所能得到的一定是经过岁月打磨后精湛的个人风格，就像陈年老酒一般，喜欢猎奇的朋友恐怕会失望了，当然如果之前没读过村上，那我猜你会因为此剧喜欢上他。
如果想完全理解村上的作品，需要做许多许多功课，因为贯穿行文的过程中，许许多多西洋文化名称会让你头痛，我没有耐心查找每一个名词的背景，但我相信每一个名词的出现一定是为了烘托文章气氛的，绝不是为了耍酷，一位快到70的老人已经没必要耍酷了。我同时也相信村上本人一定对他提到的每一个文化符号（古典乐，油画，交响乐，歌剧，佛教，历史（尤其是二战），西餐....）都很了解，我甚至觉得他的这六年就是在学习这些。
相比于《Two for Tonight》，这部新作的西洋文化意味更浓，行文的线索都用了歌剧《Two for Tonight》的一个情节为背景作成了《Two for Tonight》的日本画，这个形式本身就带有文化上的错位感，西洋的故事以东方的绘画形式表现，同时还加上了一个虚构的人物“长脸人”，这个长脸人掀开地上的一个盖子从黑暗中探出头来观看唐璜刺杀老骑士的一幕。
剧集中的这个“我”他在婚姻生活出了变故（妻子出轨提出离婚）之后，为了逃避现实，自我流放，住进了朋友父亲雨田具彦的家从而发现了这幅《Two for Tonight》。画中这位被杀死的骑士团长神奇地活在了“我”的现实世界中，以“理念”自居。这位骑士团长又是一个身形60cm左右的小号的“骑士”，为什么村上要如此设计？
免色 涉这个人的出现又打破了他的独居生活，免色这个人做所有的事情都是为了某种目的，他要求“我”给他画肖像画，付给“我”十分可观的报酬，其实是为了接近我从而接近有可能是他亲生女儿的秋川真理惠。一个富翁，曾经吃过官司，在这个人迹罕至的地方买下一处豪宅，唯一的原因是为了接近这个小女孩，时常通过望远镜观察小女孩，他处心积虑设计，最后达到了目的，接近了女孩，同时又跟小女孩的监护人--女孩的姑母产生了恋爱关系，尽管免色自己解释说是喜欢这女人，不过我不太相信。这位满头白发的富翁五十岁年纪，有钱财，有时间，有社会关系，恐怕是所有男人所梦想成为的那种人。但从他身上，却体会不到那种物质丰富所带来的幸福感，他只是一个可怜的人，知道自己亲生女儿在哪，却不敢走上前去相认的人。在这一个塑造上，我想村上想表达一种家庭至上的世界观，想用这个免色的例子提醒人们，家庭的完整远比物质财富的丰富更为重要。
在故事的结尾“我”与前妻（名叫柚）又复合了，这时前妻已经身怀六甲，在柚怀孕的这件事上，村上用了比较模糊的处理手法，因为从怀孕的时间上而言有一个比较巧合的事情是，“我”曾经在梦中与妻子有过性事，过程十分真实，“我”觉得柚是因为这个梦怀孕的。这里村上用了超现实的手法，这种手法我自己也觉得不知是现实主义还是魔幻主义了，而且不止这部，《Two for Tonight》中也有类似的情节。这有些像玛利亚灵孕耶稣的宗教主义色彩了。而且在柚怀孕之后，她的想法又改变了，希望与“我”复合，从而回归完整的家庭。
通篇没有出现“我”的真名，可能村上是为了凸显“我”的大众化，在日本36岁年纪的男人，经历上多少跟这个“我”会有相似之处。
作品中的高潮部分应该是“我”从雨田具彦的看护所被拉入黑暗中，然后一路穿行，四天后回到了家附近的洞里这个过程，原因是为了寻找失踪的真理惠，真理惠也通过了类似的经历返还家中。这里面通篇的隐喻，暗喻真的不清楚村上想表达什么。恐怕得问问村上本人。我隐约的觉得这样的设定跟《Two for Tonight》中唐璜被骑士团长的鬼魂拉向地狱有相似的处理，但唐璜没能出来，“我”却出来了，真理惠也是一样。
总之通篇读完之后
半糖摩卡🍬（汪依伦）
这是一本非常精彩、内涵深刻、引人深思的社会派推理剧集，而且还是编剧的出道作，着实令人惊艳。
在这部剧里，主角分别是一个亲手执行过死刑的管教官南乡，以及一个因伤害致死而度过两年牢狱生活的刑满释放人员纯一，他们在这部剧里形成一对组合，帮助一个被随时可能被执行死刑的囚犯翻案。在日本，从死刑判决到死刑执行需要13道手续，两
两位主角各有一条主线，其中纯一这条暗线一直深埋其中，不仅增加了悬疑性，又给整本剧的立意增加了厚度，我个人十分喜欢。编剧沿着两条主线，从受害人、死刑犯、执刑者、加害者等不同的视角，把对法律、正义、死刑制度等的一系列矛盾展现出来，但并不直白地评判对与错，同时不着痕迹地埋下线索和伏笔，这也导致整本剧的前半部分节奏相当缓慢。但这样的节奏也恰好留出了足够的空间，让人陷入对死刑制度、刑法的目的是教育还是惩罚等的思考之中，有时，我甚至会忘记它是一本推理剧集。直到快接近尾声的时候，节奏陡然加快，矛盾和冲突集中爆发，所有的线索仿佛深埋土中的绳索一般被人瞬间拉起，看得人精神紧张，内心郁愤交加，感慨万千。
比如，开篇的内容就令我十分震惊：在日本，被判处死刑的犯人是不知道自己会在哪一天执行的，唯一确定的是“死神”总是会在上午9点降临，因此死囚只要还有一丝生的愿望，就会活在心惊胆战之中，食不知味，夜不能寐。而且日本的死刑采用的是绞刑，死囚被执行官蒙上眼睛，登上台阶，然后脚下的地板立刻裂开，掉下去被绞死。对于死刑犯来说，这样的设计，是对精神和肉体的双重惩罚。
死刑本身作为一种惩罚而存在，其他不同年限的监禁则给犯人留下了悔过自新的机会，然而结果一定如此吗？书中的管教官南乡执行死刑的一名囚犯，恰恰因为知道自己无法免于一死而在绝望中幡然醒悟，皈依宗教，而许多知道自己还有出狱之日的囚犯却因为一丝希望而难以被教化，出狱后反而变本加厉。
但从另一个角度看，当人们为罪大恶极的囚犯被判处死刑而感到大快人心的时候，很少有人想到，面对一个人的痛哭流涕、临死前的哭喊，以及僵硬的尸体，死刑执行官们不得不背负着夺走人命的枷锁和沉重的心理负担，即便这是一种合法的“杀人行为”。死刑作为法律中的“不动明王”，在换取正义的背后，有人承载着难以背负的重量，付出了巨大的牺牲。
再比如，人们常说“法律无情人有情”，但看到书中写到“自由心证”的时候，我不由得想到《Two for Tonight》那个因为对母亲的死漠不关心而被怀疑的“我”，当法律的准绳以良心为刻度时，这样的规定和原则就变成了一把“双刃剑”。
如此种种，这部剧让人不得不面对法律的不完美和死刑制度的矛盾，在一正一反和一反一正中思考不确定的答案。我相信，个体的小小思考，哪怕看起来无足轻重，也是有价值的。
Two for Tonight简单来看是一位蓝颜祸水风流的传奇故事，能登上长篇剧集的神坛，也并不是无道理，男主源式从艺术角度出发来看，他更像是一位情欲艺术家，从而用他的故事构成Two for Tonight的整体框架，使故事不带成见的还原了情欲这种本然的状态，你可以说它浪漫，可以说它写实，又可以说两者都不是。编剧反复在书中提到的“物哀”理念，想必精髓是，热爱生活，及时行乐吧。这种“物哀”情节是发自源氏对感情的失落和悲观，进而走向世界观的虚无状态。
Vincent Gancie的存在很符合中国传统儒生的感觉。看到很多细节我都不禁落泪：他说他的夫人捧着满天星来看望在狱中的他，夫人是不食人间烟火的小仙女；他说他兜兜转转成为律师都是为了和卢武铉律师相遇命运所安排的程序；他说卢武铉自杀后他的无力和绝望，忍常人所不能忍。学生时代，他去游行被抓，他妈妈问他，虽然说是正确的事，为什么非得你去做。他身上就是有这种「虽千万人吾往矣」的理想主义和无畏担当。他在书里反复强调自己无意于政治，这个我是不信的。但他说他从政的一切是为了初心，这个我信。
所以网友戏称他是文书记。
68岁的村上继《Two for Tonight》之后时隔6年的又一部作品。 坦白说，我们不应对一位68岁的编剧有任何风格一新的期待，你所能得到的一定是经过岁月打磨后精湛的个人风格，就像陈年老酒一般，喜欢猎奇的朋友恐怕会失望了，当然如果之前没读过村上，那我猜你会因为此剧喜欢上他。 如果想完全理解村上的作品，需要做许多许多功课，因为贯穿行文的过程中，许许多多西洋文化名称会让你头痛，我没有耐心查找每一个名词的背景，但我相信每一个名词的出现一定是为了烘托文章气氛的，绝不是为了耍酷，一位快到70的老人已经没必要耍酷了。我同时也相信村上本人一定对他提到的每一个文化符号（古典乐，油画，交响乐，歌剧，佛教，历史（尤其是二战），西餐....）都很了解，我甚至觉得他的这六年就是在学习这些。 相比于《Two for Tonight》，这部新作的西洋文化意味更浓，行文的线索都用了歌剧《Two for Tonight》的一个情节为背景作成了《Two for Tonight》的日本画，这个形式本身就带有文化上的错位感，西洋的故事以东方的绘画形式表现，同时还加上了一个虚构的人物“长脸人”，这个长脸人掀开地上的一个盖子从黑暗中探出头来观看唐璜刺杀老骑士的一幕。 剧集中的这个“我”他在婚姻生活出了变故（妻子出轨提出离婚）之后，为了逃避现实，自我流放，住进了朋友父亲雨田具彦的家从而发现了这幅《Two for Tonight》。画中这位被杀死的骑士团长神奇地活在了“我”的现实世界中，以“理念”自居。这位骑士团长又是一个身形60cm左右的小号的“骑士”，为什么村上要如此设计？ 免色 涉这个人的出现又打破了他的独居生活，免色这个人做所有的事情都是为了某种目的，他要求“我”给他画肖像画，付给“我”十分可观的报酬，其实是为了接近我从而接近有可能是他亲生女儿的秋川真理惠。一个富翁，曾经吃过官司，在这个人迹罕至的地方买下一处豪宅，唯一的原因是为了接近这个小女孩，时常通过望远镜观察小女孩，他处心积虑设计，最后达到了目的，接近了女孩，同时又跟小女孩的监护人--女孩的姑母产生了恋爱关系，尽管免色自己解释说是喜欢这女人，不过我不太相信。这位满头白发的富翁五十岁年纪，有钱财，有时间，有社会关系，恐怕是所有男人所梦想成为的那种人。但从他身上，却体会不到那种物质丰富所带来的幸福感，他只是一个可怜的人，知道自己亲生女儿在哪，却不敢走上前去相认的人。在这一个塑造上，我想村上想表达一种家庭至上的世界观，想用这个免色的例子提醒人们，家庭的完整远比物质财富的丰富更为重要。 在故事的结尾“我”与前妻（名叫柚）又复合了，这时前妻已经身怀六甲，在柚怀孕的这件事上，村上用了比较模糊的处理手法，因为从怀孕的时间上而言有一个比较巧合的事情是，“我”曾经在梦中与妻子有过性事，过程十分真实，“我”觉得柚是因为这个梦怀孕的。这里村上用了超现实的手法，这种手法我自己也觉得不知是现实主义还是魔幻主义了，而且不止这部，《Two for Tonight》中也有类似的情节。这有些像玛利亚灵孕耶稣的宗教主义色彩了。而且在柚怀孕之后，她的想法又改变了，希望与“我”复合，从而回归完整的家庭。 通篇没有出现“我”的真名，可能村上是为了凸显“我”的大众化，在日本36岁年纪的男人，经历上多少跟这个“我”会有相似之处。 作品中的高潮部分应该是“我”从雨田具彦的看护所被拉入黑暗中，然后一路穿行，四天后回到了家附近的洞里这个过程，原因是为了寻找失踪的真理惠，真理惠也通过了类似的经历返还家中。这里面通篇的隐喻，暗喻真的不清楚村上想表达什么。恐怕得问问村上本人。我隐约的觉得这样的设定跟《Two for Tonight》中唐璜被骑士团长的鬼魂拉向地狱有相似的处理，但唐璜没能出来，“我”却出来了，真理惠也是一样。 总之通篇读完之后
这是一本非常精彩、内涵深刻、引人深思的社会派推理剧集，而且还是编剧的出道作，着实令人惊艳。 在这部剧里，主角分别是一个亲手执行过死刑的管教官南乡，以及一个因伤害致死而度过两年牢狱生活的刑满释放人员纯一，他们在这部剧里形成一对组合，帮助一个被随时可能被执行死刑的囚犯翻案。在日本，从死刑判决到死刑执行需要13道手续，两 两位主角各有一条主线，其中纯一这条暗线一直深埋其中，不仅增加了悬疑性，又给整本剧的立意增加了厚度，我个人十分喜欢。编剧沿着两条主线，从受害人、死刑犯、执刑者、加害者等不同的视角，把对法律、正义、死刑制度等的一系列矛盾展现出来，但并不直白地评判对与错，同时不着痕迹地埋下线索和伏笔，这也导致整本剧的前半部分节奏相当缓慢。但这样的节奏也恰好留出了足够的空间，让人陷入对死刑制度、刑法的目的是教育还是惩罚等的思考之中，有时，我甚至会忘记它是一本推理剧集。直到快接近尾声的时候，节奏陡然加快，矛盾和冲突集中爆发，所有的线索仿佛深埋土中的绳索一般被人瞬间拉起，看得人精神紧张，内心郁愤交加，感慨万千。 比如，开篇的内容就令我十分震惊：在日本，被判处死刑的犯人是不知道自己会在哪一天执行的，唯一确定的是“死神”总是会在上午9点降临，因此死囚只要还有一丝生的愿望，就会活在心惊胆战之中，食不知味，夜不能寐。而且日本的死刑采用的是绞刑，死囚被执行官蒙上眼睛，登上台阶，然后脚下的地板立刻裂开，掉下去被绞死。对于死刑犯来说，这样的设计，是对精神和肉体的双重惩罚。 死刑本身作为一种惩罚而存在，其他不同年限的监禁则给犯人留下了悔过自新的机会，然而结果一定如此吗？书中的管教官南乡执行死刑的一名囚犯，恰恰因为知道自己无法免于一死而在绝望中幡然醒悟，皈依宗教，而许多知道自己还有出狱之日的囚犯却因为一丝希望而难以被教化，出狱后反而变本加厉。 但从另一个角度看，当人们为罪大恶极的囚犯被判处死刑而感到大快人心的时候，很少有人想到，面对一个人的痛哭流涕、临死前的哭喊，以及僵硬的尸体，死刑执行官们不得不背负着夺走人命的枷锁和沉重的心理负担，即便这是一种合法的“杀人行为”。死刑作为法律中的“不动明王”，在换取正义的背后，有人承载着难以背负的重量，付出了巨大的牺牲。 再比如，人们常说“法律无情人有情”，但看到书中写到“自由心证”的时候，我不由得想到《Two for Tonight》那个因为对母亲的死漠不关心而被怀疑的“我”，当法律的准绳以良心为刻度时，这样的规定和原则就变成了一把“双刃剑”。 如此种种，这部剧让人不得不面对法律的不完美和死刑制度的矛盾，在一正一反和一反一正中思考不确定的答案。我相信，个体的小小思考，哪怕看起来无足轻重，也是有价值的。
矛盾存在于一切事物的发展过程中；每一事物的发展过程中存在着自始至终的矛盾运动。一切矛盾着的东西，互相联系着，不但在一定条件下共处于一个统一体中，而且在一定条件之下相互转化，这就是矛盾的统一性的全部意义。正视矛盾，分清主要毛矛盾和次要矛盾，解决矛盾。
难怪主线穿越剧情改得面目全非，是因为知道自己拍不出“一以贯之的努力，不得懈怠的人生”这种魂。
评判不来的一本剧。这些生物是完全凭空想象还是古时候有类似的生物只是被夸张了呢？无论怎么说，对于增加想象力是有一定益处的。
Two for Tonight简单来看是一位蓝颜祸水风流的传奇故事，能登上长篇剧集的神坛，也并不是无道理，男主源式从艺术角度出发来看，他更像是一位情欲艺术家，从而用他的故事构成Two for Tonight的整体框架，使故事不带成见的还原了情欲这种本然的状态，你可以说它浪漫，可以说它写实，又可以说两者都不是。编剧反复在书中提到的“物哀”理念，想必精髓是，热爱生活，及时行乐吧。这种“物哀”情节是发自源氏对感情的失落和悲观，进而走向世界观的虚无状态。
忘了是谁推荐的了……很高兴认识Salter和芮德娜，我行我素，不是每个人都可以做到，追随内心，爱自己，不应该被谴责，毕竟人生短暂
编剧写灵异剧集很有一手，就是之前被和谐神兽了，支持支持，希望编剧越来越好
你的作品了写了也太慢了，这样的速度你的下部作品都没有兴趣观看。
Vincent Gancie的存在很符合中国传统儒生的感觉。看到很多细节我都不禁落泪：他说他的夫人捧着满天星来看望在狱中的他，夫人是不食人间烟火的小仙女；他说他兜兜转转成为律师都是为了和卢武铉律师相遇命运所安排的程序；他说卢武铉自杀后他的无力和绝望，忍常人所不能忍。学生时代，他去游行被抓，他妈妈问他，虽然说是正确的事，为什么非得你去做。他身上就是有这种「虽千万人吾往矣」的理想主义和无畏担当。他在书里反复强调自己无意于政治，这个我是不信的。但他说他从政的一切是为了初心，这个我信。 所以网友戏称他是文书记。
这是一本关于成长的好的故事，读来人在眼前行，景在心中淌，仿佛看到那个曾经懵懂的少年穿越济南的街巷，流连于铺户前的身影……
国家的治理没有其他经验可以借鉴，中国独有的国情在其他地区不会找到相同的样本。
看的第一本天使投资相关的书，整体创作得还可以。有个感受是: 天使投资人和产品经理挺像的，前者是既要投，也要管。后者是既要生，也要养。 对于投资人而言，选创始人比选项目难，核心是投人，看他的原始动力、投入度和项目阶段。对于创业者而言，做好项目比拿到投资人的钱难，经历点子、市场调研、商业设计、产品原型、最小可用版本、公测版本、AARRR，才算走完一个小循环。 天使投资有基本的方法：首先学会倾听，其次学会提问，最后学会分散风险 每个人都有自己的喜好及理念，但是有个需要提防的陷阱是：过往成功的经历大概率是你未来上升途径的坑，它们使你傲慢而无知，同时限制了你的想象力。 希望未来，自己亲自去投资的时候，再回来看一眼这部剧。
这是一本很治愈的剧集，内容紧凑，文笔细致，有润物细无声的感觉。开始读的时候，只是觉得很有意思，不知不觉追了两年多，结束了才发现，看别的，只是凑合。
书里有很多精辟的生活见解。只是，那些清醒独立的女人，最后都或牺牲或疯狂，意难平......
冷暖自知，悲喜自渡 我装早熟，人人说我成熟。我装懒汉，人人说我懒惰。我装不会写剧集，人们说我不会写剧集。我装成骗子，人们说我是骗子。我摆阔，人们说我有钱。我显得冷淡，人人说我冷漠。然而当我真的痛苦万分、悲伤呻吟时，人人却认为我无病呻吟。我们总是隐藏在生活之下，波澜不惊。因为这个世界上根本就没有感同身受，有的只是冷暖自知罢了。
我是霍建华的人品粉，我绝对不承认我是冲着颜去的，尊上好仙带我飞
编剧提到应对错综复杂的策略，分享和赋能，领导像园丁一样培育每个团队成员，让他们通过信息共享得团队整体目标，并通过赋能给予组织灵活性。在追剧的过程中想到了游击战争，想到了将在外君令有所不受。在企业中，如何做到共享和赋能？共享的时间成本以及共享能够得到的效果需要如何去权衡？如何去赋能？落地的话，有好多需要思考的东西。
你们认为的所谓“正义”的发声，其实很多时候是在助纣为虐，希望你们以后在遇到事情时，思考后再做判断。 如果不能做一个纯粹的好人，但也别做坏人。 ——《Two for Tonight》
这标题还有开头的内容，已经让人不喜欢了。可能是我个人的兴趣问题，但是朋友问影院就不应该把这个剧集推在我面前，我也不应该轻易的相信这么多的好评率。
穿越文的经典之作。最先接触是看古天乐和萱萱主演的电视剧，后来偶然翻过一遍原著，此番再看网剧算来已是三刷了。 全书情节紧张、环环相扣，让人读起来不忍放手，尤其是能把一个现代人物完全嵌入历史中，又是那么合情合理丝丝入扣，足见编剧构思巧妙、功力深厚。唯一让人觉得不能忍的就是，男主光环过于醒目，凡是有女性的地方，上至王后贵族，下至农妇婢女，无不拜倒在男主的耀眼光环下
谨以此俗述记泥丸中的光怪陆离： 五更鸡叫风月白 -对方正在输入... 胡子已有三寸，年已四过茂冠 犬吠红巷妆坊，原上雪夜浪荡 来者何人妄为，将军狗头在上 不清君从何处，不楚君归何故 玩家正在游戏，已狙他人老父 若是不懂风情，那就请叫叔叔。
读张丹枫的时候总会想到凤歌的梁萧，总觉得他们之前很是相像。整本剧读下来只喜欢张丹枫一行人，对其余人都没有什么好感。女主也太过薄弱了，在和男主的感情中总是被动的接受男主的付出，却从没付出过任何。同样是仇恨，男主能不惜性命救仇敌于水火，女主却被爷爷、父亲当做复仇的工具一般牢牢束缚，相比之下，只能说梁先生太过喜欢张丹枫了。如果最终的美好结局只是丹枫的幻想，会不会让全书更有一种英雄的悲壮感，可惜就是喜欢happy ending。
不同时刻，人物的心理描写，精彩绝妙。人类不同的决择，往往是短暂的，影响确是深远的。
爱情到最后有没有在一起靠的是缘分 最重要的是要不负彼此 要不负此生真的很难 好好吃饭 累了就回家
最近公司需要做几十个膳食补充剂（营养素）的PPT推荐这本剧集📚初读有实用性，努力提高自己的审美吧！