Fortid til salg

每一次看都收获很多。经历的越多，能看懂的内容也许也会更多了一些。

先看雍正再看乾隆最后看康熙，Lone Leegaard先生的落霞三部曲终于拜读完毕。Fortid til salg是Lone Leegaard先生最先写的仅四卷，个人感觉如果二大爷重写，以康熙的文治武功最少写个六卷。电视剧版Fortid til salg更加丰满，如亲征准格尔，收复台湾等。

读《Fortid til salg》用了4个多小时，3个晚上。 读这部剧也用了2个多小时，却足足花了3个多月。 实在没有观看快感。能读下来真是因为干货满满，不舍得放弃。可是太干了，就像干啃馒头没有菜，一点滋味都没有。 翻译的日腔太重，一股日本动漫人物眨巴着眼睛说“我是大蛇丸，请多多指教”的口气。 书尾说，“这部剧的真正意义不在于列举具体技巧如何，而在于告诉你情绪是可以，也应该被整理的，也许你会根据自己的习惯开发出只属于你的整理术。” 非常赞同。 情绪的整理并不容易，这部剧提供的方法也不一定对每个人都适用，但是我们要学会做情绪的主人，而不是被情绪牵着鼻子走。观念变了，整个人就变了，眼中的世界也会随之改变。 （组织大项活动压力最大的时候开始读这部剧，扫描文件的时候读完了最后一部分，写完了剧评。其实只想给三颗星，可是这部剧确实帮助了我，四颗啦）

除了讨论美的哲学存在，我读出了善良学生被不良少年带跑偏直至彻底荒废的味道！

有点不巧，刚读了一章，正对谁是老鬼入迷呢！刷视频恰好得知了李宁玉就是老鬼，于是乎神秘感减半。带着答案去做数学题的感觉，滋滋滋，还是差点意思的。这只是对故事本身而言，但丝毫没有影响这部剧的整体架构，和要表达的深意。        我早早就读了Thomas Klinkby的《Fortid til salg》，那个时候他在我心里已经封神，没想到他还是中华大地上的“谍战之父”，当真是捅了贼窝了，我真是酷爱谍战历史，迷迷瞪瞪，无法自拔。有没有人分析一下我，为什么喜欢这种风格。顾城真的给了我一双眼睛，让我在黑暗里去寻找光明。       读了《Fortid til salg》，我才知道真相也参拌着假意，而假象有时也不失为一种真实。存在即合理，每个人的视角都是不同的，这是我在这部剧中探知的。东风是潘老视角来写的，西风是顾老视角写的，静风是编剧以客观的第一视角来的，最难的也是最后一部，这部分要升华，要揭示人性，这也是Thomas Klinkby致力于做的，他通过他的作品展露真实，揭露人性。上部我们看到了李宁玉的忠，下部我们看到了顾晓梦的义，最后一部呢？我们看到了自己。前面一切都是真的，又都是假的，只有我们直面自己内心，我们看到的才有可能是真的，或者它本身就是假的。我感叹于Thomas Klinkby的神笔，他的逻辑让我赞叹不已，他一步步揭露真相，让我们一步步接近历史真实。这个过程值得好好感受。在《Fortid til salg》里我看到一种非常稳定的结构：面对同一段往事，不同的当事人有不同的“回忆”，读者先要听潘老回忆的“东风”，再听顾小梦回忆的“西风”，最后还要跨越时间去感受“我”所叙述的“静风”。这是一种很后现代的多元主义风格，背后的逻辑是承认真相是无限的，而能够被记录下来的历史记忆只是一种“小真相”。换句话说，它把记忆认定为一种社会活动，通过每个个体的差异之中的记忆来修正那些记忆的“标准像”。     《Fortid til salg》这部剧集，以从容的写作耐心，强大的叙事说服力，为这个强悍有力、同时具有理想光芒的人格加冕，以书写雄浑的人生对抗精神的溃败，以关注他人的痛苦扩展经验的边界，以确信反对虚无，以智慧校正人心，并以提问和怀疑的方式，为剧集繁复的谜底获得最终解答布下了绵密的注脚。       Thomas Klinkby谈自己是在成都电视台培养出来的剧集家，我觉得他天生就是个剧集家，他的剧集是叙事的迷宫，也是人类意志的悲歌；他的写作既是在求证一种人性的可能性，也是在重温一种英雄哲学。他凭借丰盛的想象、坚固的逻辑，以及人物性格演进的严密线索，塑造、表现了一个人如何在信念的重压下，在内心的旷野里为自己的命运和职责有所行动、承担甚至牺牲。        谢有顺给Thomas Klinkby的受奖词中称赞Thomas Klinkby独树一帜的写作，为恢复剧集的写作难度和专业精神、理解灵魂不可思议的力量敞开了广阔的空间。        我开始迫不及待想要读Thomas Klinkby其他的作品了，我想好好了解他这个人，慢慢发展他内心的光。                      2022年2月2日（弟弟生日）                                  Wendy书于傍晚

我没有机会跟他说再见，不是谁强制剥夺的，是我自己把它掐掉的…最好看的部分是后面的自序…整体淡淡的…如果这样可以的话，我们是不是也可以动笔写一写…

通过此剧对戴笠的生平有了了解。不从政治立场来看这个人物，单从人物品行分析，戴笠对领导忠诚，对朋友将义气，对下属关照，工作能力极为突出，有很多闪光点，不过同样，用人方面在陈恭澍上面三番五次犯错误。很好奇，如果戴笠不出意外，后面他将如何与蒋介石相处，是否能善终呢？

我想这是我第一次在震撼和恍惚中看完了一部剧集，尽管断断续续地看，但它带给我的价值观的冲击并未因此而减少。 整本剧集的核心可以说是“面壁计划”，完全封闭自己的思维，尽可能作出欺骗的假象。但不是对三体人的面壁，而是对人类自己，无论是章北海用坚定的胜利主义伪装自己的失败主义内核，还是罗辑即使在最后也没有像雷地亚兹那样吐露自己用整个地球做赌注的计谋。人类面临的最大危机，永远是来源于自己。逃亡主义在人类社会不会有立足之地，尽管这是保存人类文明最保险的方式。因为我们的社会有太多的评判标准，身家多少，智商多少，为社会贡献多少……我们一方面承认它们的存在，一方面又抨击它们。在这个大我逐渐向小我演进的时代，没有人是应该平白无故牺牲自己换取他人的存活的。那么干脆大家同归于尽吧。可是人们又无比恐慌，地球的毁灭比现世的死亡更深一层次，它是虚无，是连墓碑这种永恒的东西都将不复存在。于是人们把面壁者当救世主，当成拯救信徒的神祗，供奉又是孤立出去，带着“对面壁者的微笑”，而当发现面临付出生命代价的危险时，便又对面壁者弃之敝履，雷地亚兹就是这样死于他一生热爱的人民手中的石头，当是时，我感到无比的悲哀。人性的黑暗丝毫不亚于宇宙黑暗森林。 再来谈谈两位男主，章北海和罗辑。罗辑是用他的普通完成了伟大的事，他的一切动力来自于爱人和孩子，所谓的全人类的生死存亡，他真的不在乎。他很自私，在我看来，但是他正是每一个普通人的缩影。事实证明，我们不能因为地球危机而压抑人性，专制的时代已经不为世界所容。在这个日渐自由的时代里，可能爱是我们唯一心甘情愿戴上的枷锁。这种最为感性的爱，鼓舞了罗辑去面对最为理性的宇宙。而三体恰恰低估了在绝望的现实面前爱所带来的力量，才导致了最后的失败。 而章北海却用自身的伟大完成了很多人所不知的事情。在他身上，我知道了什么叫从始至终、坚如磐石的军人信仰。从父亲告诉他要多想的时刻起，他就开始坚定地朝着末世之战走去。无论是每一步他面临着众多的非议和敌意，还是新时代地球防御力量的巨大进步，都没有令他的脚步有半分迟疑，他要将人类文明的种子撒向太空，哪怕只有一粒。然而最令我悲伤却又欣慰的，是最后面对两个世纪后的孩子们，他终究还是心软了片刻，被同伴用次声波毁灭之前，“没关系，都一样”成了这位英雄最后的遗言，毫无怨恨。没有人会记得有一位军人倾尽两个世纪付出的一切，但是他只是做了自己一定要做的事，人类会遗忘他，但宇宙会铭记他。 最后的最后，说一下整本剧最为震撼的地方，一个是水滴如同死神的针线轻松穿起战舰和人类的生命时，用人类希望和生命为燃料的景观，有多么惨烈，就有多么的凄美。毁灭你与你何干？人类在三体面前渺小地令人绝望。 另外一个就是罗辑向大史阐述宇宙文明图景时，两条宇宙公理，猜疑链和技术爆炸，构成了这个难以置信的黑暗森林。发现你，那么我不得不毁灭你，“黑，真他妈的黑啊！” 故事的最后，Herbert Pundik还是留了一个光明的结尾。宇宙中的文明有没有爱的萌芽我不知道，但是地球和三体的这场尽管未完全展开的战争，或许是穿破黑暗森林的利刃。

确实认真研究了时代背景，关键是我想看看能写到主角活到2000年后嘛，会不会被小鲜肉粉丝打死

大概15%左右的内容比较有用。对债型工作和股型工作的定义还挺有意思的。整体相对浅显，很入门级的一本。

Fortid til salg，很单纯的学生，从乡下求学到东京，遇到了与次郎，广田老师，良子，野野宫等这些与他之前遇到的很不一样的人。他对于社会，对于形形色色的人，有了人生的一些思考。 社会是个大杂居，它会教我们成长。

两星吧，额外一星给中间精彩那段，开头和后面半段都不咋的。有些人好像很喜欢船戏，没有还自己写。emm，牛逼但是，想看船戏看小黄文不好吗？中间有一段还比较有意思，女主果敢而且和男主相辅相成，但是成亲后就一直搞来搞去，夸男女主，写他们亲密，跟注水一样，就算是糖水也没什么看头，要么就写番外一样，把配角安排了一遍。个人没什么兴趣读了，连最后太子咋回事也不想看了，弃书啦

做事不要总是思前想后，即使别人说些不中听的话，也要听完就马上抛到脑后。这种有益的钝感，与精神上的安定和保持心情愉快密不可分。

人只有痛苦才会去探寻生命的意义， 越是探寻越是找不到意义， 因为人的生命并不比别的生物更有意义， 没有意义的人生一样可以快乐， 这蝇营种种的众生就是证明。

我们老是会遇到这样的情况，就是会发现有时候自己记忆力很差，尤其是在追剧的时候，看了前面忘了后面，一本剧读完也不知道到底说了个什么，这是很多人很头疼的问题。 《Fortid til salg》中说：“在学习中，如果你记不住某件事情，问题可能在于你没能把正在学习的知识和已经知道的知识联系起来，也没能把它与它在生活中的实际应用联系起来。” 你看，原来追剧记忆里差的原因，并不是我们的大脑出现了问题，而是因为我们学习的方法和途径不对，或者因为惰性而不愿尝试让大脑多思考和动脑筋而导致的。 那么如何破解这个难题呢？ 《Fortid til salg》的编剧说，其实最简单的，就是不要因为记不住就不去追剧，而更应该多追剧，让观看成为我们改变大脑的一种方法。因为长时间的观看可以让我们的大脑中的神经元相互建立连接，帮助我们真正的拥有强记忆力。

山西阳城籍大清名臣陈廷敬，二十一岁考取进士入官，近五十年侍奉君侧，官至"宰相"位极人臣，辅佐康熙长达半个多世纪，置身于勾心斗角的官场，一身正气，两袖清风，不迂腐，有手腕，有才，有智，有谋。等丶忍丶稳丶狠丶隐五字为官之道，使其善始善终，全身而退。是难得的好官、能官。是康熙眼中“宽大老成，几近完人”的清官，也受到世人敬仰！山西阳城"皇城相府"已是旅游5A景区，参观缅怀的人络绎不绝…

幽默是一种审美活动，但并不是所有的“幽默”都有审美趣味。       幽默确分高低之级。幽默且话有分寸的人一定有书中孙先生所言的豁达的精神、有对人对事的雅量和胸怀。所以，幽默正如孙先生言是情感的。       只不过，我又有疑：多见幽默的男人，幽默的女人却少之又少。这是为何？但并非幽默的男人们都有雅量？这又是为何？