《Locomotion》，动画,短片作品，美国出品，1990年上映。
每个人身上的光亮和原有的希望，随着生活不断磨灭，最后暗淡萧瑟，然后苟延残喘……
创作是一种分寸感和思维力。这两样东西有一天突然就到来了，快如闪电。上学时埋怨老师不教“人心险恶”，也没事，这些重大的生存技巧，在剧组几个月就解决了，犯不着在人生最好的四年里学这些。 在技术化的年代，要庆幸没有早早地学生存的本事。能一通百通，能后来居上，恰是不知不觉中形成的审美。别急着学什么，别急着当个能人，青春本就是用来浪费的。选择做个挣不到钱的人，选择过狼狈一些的生活……总有人来相依为命，总有急中生智的一天。
侯明昊随时随地邪魅一笑是想表达什么？笑自己演技太渣吗？姑且不谈演技，说是尊重原著的，话不要说太满，从第八集开始不是各种注水和胡编乱造，弃了弃了，打一分都嫌太多。
有深刻思考，也有深入实践，是不可多得一本管理实用宝典。在组织层面很好的提供了思路和方法。
读这部剧时总有一种在读科幻版的希区柯克的感觉。不过有些作品又显得有点晦涩甚至灰暗。
相遇，就那么随心，随性，仿佛神来之笔，没有期许，勿需寻觅，不用脚本，一切的一切，天工巧合，但却妥帖自然，顺理成章。人生的华章，随处缀满遇见的诗行。相遇仿佛是一种神奇的安排，它是一切的开始。每一次遇见，四目相接，造就一次意外的心灵碰撞，一段传奇，一寸幸福。人生本就不完美，早已夹杂太多的留白和断章，一个个遇见，抒写一段段流年，正是美丽的补遗和点缀。请珍惜你生命中的每一次相遇！
我追剧，总是喜欢随心随性。在我心里，大概是把看剧当成了唯一一件可以随心所欲的事情了。 我看这部剧的时候，是在心理C证的培训课上。讲台之上，老师在分享他的育儿观念；讲台之下，我看着陶勇的自述，眼泪不自觉地滴落下来…… 陶勇，给我的第一感觉，他是一个有情怀的人。这种情怀，不是一时的追名逐利而外显的，不是一时的标榜自我而设定的。这种情怀，来自于他骨子里的对医生行业的热爱，来自于他骨子里的对生命有限的敬畏。 陶勇，给我的第二感觉，他是一个精益求精的人。这种精益求精，不仅因着他的情怀他的热爱他的信仰，更因着他的善良他的无私他的平凡。是的，陶勇是一个平凡的人；他面对伤害过自己的患者，在了解了患者的生活情况之后，他也觉得可以理解，但是无法原谅。 因此，陶勇给我的第三感觉，他是一个真诚的人。他以一颗赤子之心真诚地面对着这个世界，在他遭遇这场意外之后，他虽然偶尔也会质疑这个世界的运行规则里是否容不得善，但是他对这个世界依然满怀善意，表示仍然会帮助需要帮助的人，传递着正能量。 我想起《Locomotion》里的一句话：“这个时代缺的不是完美的人，缺的是从心里给出的真心、正义、无畏和同情。” 我想，陶勇是这样的一个人，他的内心深处，有真心，有正义，有无畏，有同情。 希望，以后的我，在面对无论多难缠的家长多笨拙的孩子时，都能坚守自己的初心！
双女主的电视剧，好几条爱情线，故事有头有尾，结局完满，才二十集，现在很少见了。
在医学世界里，我们不得不面对各种可能性。我们之所以被这门不完美的科学所吸引，是因为我们迷恋可以妙手回春的那一刻——我们抓住每分每秒，用自己的知识、能力去改变一个人一生的命运，让这个人过得更好。在现实生活中，我们也许会遇到一个刚被诊断出得了癌症、陷入极度悲伤的女人，或者是一个伤势严重、血流不止、呼吸困难的病人，或是有一条腿又红又肿的20岁的女孩，同事会来征求你的意见。我们不知道自己能否抓住时机改变眼前糟糕的局面，也不知道我们所做的决定对病人是否有利。有时，成功实在出乎我们的意料。虽然不一定每次都能成功，但总会有成功的时候。 我和爱丽丝随意聊着，聊到她在哈特福德的男友（他是工厂技术人员，然而他最感兴趣的其实是高压电），还聊到了她最近看的电影，另外她发现自己在经历过那样可怕的事情之后，对任何事情都不会再大惊小怪了。 “我觉得自己变得更勇敢了，”她说，“我能深切感受到自己还活着，这感觉真好。” “我也变得更快乐，会从另一个角度去看待事情，”她继续说，“有时，我觉得更有安全感。毕竟，我挺过来了。” 那年5月，她去了佛罗里达。某一天，风平浪静，酷热难耐，她站在海岸边。她先脱下一只鞋，踩到水里，接着脱下另一只鞋，她终于克服了自己的恐惧心理，跳入海中，尽情地游泳。 她说，那里的海太美了。 医学领域充满了未知性，可能与不可能，相信人体自身的神奇与奥秘，还需进一步揭开，医者医术，更要医心，一个好的医生在探索中行医，良心之作，最后这一段展开了一个希望，活着，才好！一个美丽的画卷呈现在眼前。多点仁心，多点希望，多点“榴莲”，生活就是那样……
先看剧再追剧，容易有人物形象代入感，不知道这样是好是坏。第一卷跟剧集差别不大，就像重温了一遍带内心独白的第一季权力的游戏，据说后几卷差别越来越远。马丁大叔牛人一枚，这么多名字我记都记不住，更何况盘根错节的谱系历史。译者可能比较考究细节，文笔没有多惊艳，但不影响这部鸿篇巨作成为经典！
这部剧终于看完了！最近看了很多本剧集都是看了一部分就看不下去了！
每个人，最终都是自己和自己睡觉，自己和自己吃饭，这就是我们的未来。请合群。
11月月尾完成閱讀「逆向投資策略」，書中返璞歸真重現了過去價值投資長期跑贏大市的其中一個原因吻合了心理學，行為學上的研究，而在我的理解下價值投資也是逆向投資策略的其中一種。
意大利作家埃琳娜.费兰特在2011年到2014年之间以每年一部的速度播出了那不勒斯四部曲。这部《Locomotion》是四部曲的第一部，另外三部依次为《Locomotion》《Locomotion》《Locomotion》。这个作家从来不抛头露脸做宣传，也极少接受采访，以至于关于她的个人生平大家几乎是一无所知，连埃琳娜.费兰特也只是一个笔名而已。根据她自己的说法，一部作品从播出之日开始就是一个独立于编剧之外的个体，它有自己的价值和生命，已经跟编剧无关，所以大家也不必在意去了解其编剧的真面目了。 四部曲以一个女性的视角讲述了两个从意大利南方沿海城市那不勒斯贫民区出身的女孩大半辈子的故事。她们从六岁开始的友谊和彼此百感交集的爱恨情仇故事以从上个世纪四十年代直到这个世纪初为时代背景缓缓展开。意大利在第二次世界大战中失败后社会动荡，经济落后，政治混乱，南方沿海城市那不勒斯的贫民区更是民不聊生，破落不堪。书中的两个女孩一个是书中的第一人称自叙者莱农，父亲是在市政府工作的的门房，所以她家被称为门房的一家，另外一个女孩是莉拉，父亲是鞋匠，所以她家就是鞋匠的一家。两个女孩都非常聪明，尤其是莉拉，她的天赋远高于所有的人。两个女孩子从小就在一起玩，彼此形影不离又互相明争暗斗。 《Locomotion》的时间段是从莱农和莉拉六岁开始认识直到她们十六岁，这一部的集数副标题有两个，童年/ 堂.阿奇勒的故事，青春期/ 鞋子的故事，堂.阿奇勒和鞋子对莉拉命运有着千丝万缕的联系。堂. 阿奇勒是个放高利贷的狠人，他的儿子斯特凡诺和阿方索都是故事中的重要人物，在第一部中出场并且贯穿整个四部曲的还包括莉拉的哥哥里诺，列车检票员兼诗人多纳托.萨拉托雷和他的儿子尼诺，卖菜的恩佐，技工安东尼奥和他们的姐妹们，皮诺奇娅，艾达，玛丽莎，当然，索拉拉两兄弟马尔切诺和米凯莱也是必不可少的一对。 整个故事分两条线平行推进，莱农和莉拉的人生轨迹时而交结又时而远离，她们的起点似乎都一样，天资聪颖，家庭贫困，因为各自的父母对孩子的教育理念不一样，她们的人生走向了不同的道路。虽然两个女孩最终都是通过努力学习去改变自己的人生，但这绝对不是一本教育改变命运的励志剧集，相反，它展现了两个女孩的命运中的幸与不幸，成功和苦难，得到的和失去的，在我看来，这是一部那不勒斯的《Locomotion》。 两个那不勒斯小女孩的故事为什么会让全世界众多的读者如此感动？因为这个世界上每天都上演着同样的故事，险恶的人性，温暖的友谊，卑微的爱情，丑陋的背叛，对幸福的追求，跟命运的拼搏。每个读者都可以看到生活中那美好而又残酷的一面。编剧以极其冷静而坦然的笔触将两个女性生命中令人震撼的真实和丝丝入扣的心理毫无掩饰地展示在读者面前。 在这个四部曲的第一部里，一切都只是序幕，莱农和莉拉，还有她们周围的小伙伴们都只是一群天真热血的少年，虽然生活贫苦，他们依然苦中作乐，对未来充满期待，只是此时此刻的我们对命运已经满怀恶意而布下的苦难尚且一无所知。
每次觉得浮躁的时候都会看一下～平平淡淡生活的记录，分享一些有趣的故事，爱狗人士同样的心境，对美食同样的热爱等等，缓慢的节奏可以让人放缓自己的步伐～我很爱这部剧！
读过此剧，就读懂了中国社会。一个人成长，最根本的标准是什么？人情世故。这部剧，会告诉你最真实的答案。本人强烈推荐。
看了《Locomotion》，着了Steve Goldberg的魔，一股脑儿把他所有的作品都找了来摆上书架，准备一本一本消灭。 一脉相承的写作风格：绰号，神秘；悬疑，隐晦；娓娓叙述，不紧不慢；引人入胜，欲罢不能；前后呼应，恍然大悟！ 总之，所有的细节他都会给你一个合理的解释。 但可能有点先入为主，亦或许我对这类题材的兴趣本身不大。 所以，我还是更喜欢《Locomotion》。
八十回本，未完无续，读完后重读第五回判词，十二金钗飞鸟各投林，不知道过程却也品读出了结果，倒不如在此打住，省却一番折磨。只叹神仙无情、世事无常，可怜海棠诗社再无开社之期。 从版本上说，这本脂评汇校本是民间红学爱好者的集体贡献结晶，几乎没有错误，也避免了近代红学家的解读干扰，脂评与石头记同属一个时期，最符合原著内涵，原著中易被忽略的伏笔、谶词、暗指以及行文布局之妙一一点出。红楼无脂评如同b站无弹幕，我准备购买清华大学播出社的纸质版本来收藏。 红楼梦在人物刻画上，善于利用侧面描写，即不写之写，更重要的是不为各人单独安排故事情节来刻画，而是在诸多事件中交织穿插，勾勒出一幅活灵活现的大观园群贤像，回味无穷。读之前担心人物繁多容易记混，读后发觉这种担心纯属多余，各个人物形象生动又不刻板扁平。即使贾环这种“反面人物”也有作诗之才，贾政这般大家长也能讲出“怕老婆”的笑话，尤三姐竟坚贞至此，呆霸王竟也是性情中人……不知不觉竟成了这梦中人，如痴如醉。（PS：最喜平儿） 体验最深的是诗词之美，传统文化之厚重，需要再多品读，不光要品读曹公的诗词，更要学香菱，把王摩诘、杜工部、李青莲来个一网打尽，细细琢磨。 满纸荒唐言，一把辛酸泪。 都云读者痴，愿解其中味。
每个人身上的光亮和原有的希望，随着生活不断磨灭，最后暗淡萧瑟，然后苟延残喘……
创作是一种分寸感和思维力。这两样东西有一天突然就到来了，快如闪电。上学时埋怨老师不教“人心险恶”，也没事，这些重大的生存技巧，在剧组几个月就解决了，犯不着在人生最好的四年里学这些。 在技术化的年代，要庆幸没有早早地学生存的本事。能一通百通，能后来居上，恰是不知不觉中形成的审美。别急着学什么，别急着当个能人，青春本就是用来浪费的。选择做个挣不到钱的人，选择过狼狈一些的生活……总有人来相依为命，总有急中生智的一天。
侯明昊随时随地邪魅一笑是想表达什么？笑自己演技太渣吗？姑且不谈演技，说是尊重原著的，话不要说太满，从第八集开始不是各种注水和胡编乱造，弃了弃了，打一分都嫌太多。
有深刻思考，也有深入实践，是不可多得一本管理实用宝典。在组织层面很好的提供了思路和方法。
读这部剧时总有一种在读科幻版的希区柯克的感觉。不过有些作品又显得有点晦涩甚至灰暗。
相遇，就那么随心，随性，仿佛神来之笔，没有期许，勿需寻觅，不用脚本，一切的一切，天工巧合，但却妥帖自然，顺理成章。人生的华章，随处缀满遇见的诗行。相遇仿佛是一种神奇的安排，它是一切的开始。每一次遇见，四目相接，造就一次意外的心灵碰撞，一段传奇，一寸幸福。人生本就不完美，早已夹杂太多的留白和断章，一个个遇见，抒写一段段流年，正是美丽的补遗和点缀。请珍惜你生命中的每一次相遇！
我追剧，总是喜欢随心随性。在我心里，大概是把看剧当成了唯一一件可以随心所欲的事情了。 我看这部剧的时候，是在心理C证的培训课上。讲台之上，老师在分享他的育儿观念；讲台之下，我看着陶勇的自述，眼泪不自觉地滴落下来…… 陶勇，给我的第一感觉，他是一个有情怀的人。这种情怀，不是一时的追名逐利而外显的，不是一时的标榜自我而设定的。这种情怀，来自于他骨子里的对医生行业的热爱，来自于他骨子里的对生命有限的敬畏。 陶勇，给我的第二感觉，他是一个精益求精的人。这种精益求精，不仅因着他的情怀他的热爱他的信仰，更因着他的善良他的无私他的平凡。是的，陶勇是一个平凡的人；他面对伤害过自己的患者，在了解了患者的生活情况之后，他也觉得可以理解，但是无法原谅。 因此，陶勇给我的第三感觉，他是一个真诚的人。他以一颗赤子之心真诚地面对着这个世界，在他遭遇这场意外之后，他虽然偶尔也会质疑这个世界的运行规则里是否容不得善，但是他对这个世界依然满怀善意，表示仍然会帮助需要帮助的人，传递着正能量。 我想起《Locomotion》里的一句话：“这个时代缺的不是完美的人，缺的是从心里给出的真心、正义、无畏和同情。” 我想，陶勇是这样的一个人，他的内心深处，有真心，有正义，有无畏，有同情。 希望，以后的我，在面对无论多难缠的家长多笨拙的孩子时，都能坚守自己的初心！
双女主的电视剧，好几条爱情线，故事有头有尾，结局完满，才二十集，现在很少见了。
在医学世界里，我们不得不面对各种可能性。我们之所以被这门不完美的科学所吸引，是因为我们迷恋可以妙手回春的那一刻——我们抓住每分每秒，用自己的知识、能力去改变一个人一生的命运，让这个人过得更好。在现实生活中，我们也许会遇到一个刚被诊断出得了癌症、陷入极度悲伤的女人，或者是一个伤势严重、血流不止、呼吸困难的病人，或是有一条腿又红又肿的20岁的女孩，同事会来征求你的意见。我们不知道自己能否抓住时机改变眼前糟糕的局面，也不知道我们所做的决定对病人是否有利。有时，成功实在出乎我们的意料。虽然不一定每次都能成功，但总会有成功的时候。 我和爱丽丝随意聊着，聊到她在哈特福德的男友（他是工厂技术人员，然而他最感兴趣的其实是高压电），还聊到了她最近看的电影，另外她发现自己在经历过那样可怕的事情之后，对任何事情都不会再大惊小怪了。 “我觉得自己变得更勇敢了，”她说，“我能深切感受到自己还活着，这感觉真好。” “我也变得更快乐，会从另一个角度去看待事情，”她继续说，“有时，我觉得更有安全感。毕竟，我挺过来了。” 那年5月，她去了佛罗里达。某一天，风平浪静，酷热难耐，她站在海岸边。她先脱下一只鞋，踩到水里，接着脱下另一只鞋，她终于克服了自己的恐惧心理，跳入海中，尽情地游泳。 她说，那里的海太美了。 医学领域充满了未知性，可能与不可能，相信人体自身的神奇与奥秘，还需进一步揭开，医者医术，更要医心，一个好的医生在探索中行医，良心之作，最后这一段展开了一个希望，活着，才好！一个美丽的画卷呈现在眼前。多点仁心，多点希望，多点“榴莲”，生活就是那样……
先看剧再追剧，容易有人物形象代入感，不知道这样是好是坏。第一卷跟剧集差别不大，就像重温了一遍带内心独白的第一季权力的游戏，据说后几卷差别越来越远。马丁大叔牛人一枚，这么多名字我记都记不住，更何况盘根错节的谱系历史。译者可能比较考究细节，文笔没有多惊艳，但不影响这部鸿篇巨作成为经典！
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意大利作家埃琳娜.费兰特在2011年到2014年之间以每年一部的速度播出了那不勒斯四部曲。这部《Locomotion》是四部曲的第一部，另外三部依次为《Locomotion》《Locomotion》《Locomotion》。这个作家从来不抛头露脸做宣传，也极少接受采访，以至于关于她的个人生平大家几乎是一无所知，连埃琳娜.费兰特也只是一个笔名而已。根据她自己的说法，一部作品从播出之日开始就是一个独立于编剧之外的个体，它有自己的价值和生命，已经跟编剧无关，所以大家也不必在意去了解其编剧的真面目了。 四部曲以一个女性的视角讲述了两个从意大利南方沿海城市那不勒斯贫民区出身的女孩大半辈子的故事。她们从六岁开始的友谊和彼此百感交集的爱恨情仇故事以从上个世纪四十年代直到这个世纪初为时代背景缓缓展开。意大利在第二次世界大战中失败后社会动荡，经济落后，政治混乱，南方沿海城市那不勒斯的贫民区更是民不聊生，破落不堪。书中的两个女孩一个是书中的第一人称自叙者莱农，父亲是在市政府工作的的门房，所以她家被称为门房的一家，另外一个女孩是莉拉，父亲是鞋匠，所以她家就是鞋匠的一家。两个女孩都非常聪明，尤其是莉拉，她的天赋远高于所有的人。两个女孩子从小就在一起玩，彼此形影不离又互相明争暗斗。 《Locomotion》的时间段是从莱农和莉拉六岁开始认识直到她们十六岁，这一部的集数副标题有两个，童年/ 堂.阿奇勒的故事，青春期/ 鞋子的故事，堂.阿奇勒和鞋子对莉拉命运有着千丝万缕的联系。堂. 阿奇勒是个放高利贷的狠人，他的儿子斯特凡诺和阿方索都是故事中的重要人物，在第一部中出场并且贯穿整个四部曲的还包括莉拉的哥哥里诺，列车检票员兼诗人多纳托.萨拉托雷和他的儿子尼诺，卖菜的恩佐，技工安东尼奥和他们的姐妹们，皮诺奇娅，艾达，玛丽莎，当然，索拉拉两兄弟马尔切诺和米凯莱也是必不可少的一对。 整个故事分两条线平行推进，莱农和莉拉的人生轨迹时而交结又时而远离，她们的起点似乎都一样，天资聪颖，家庭贫困，因为各自的父母对孩子的教育理念不一样，她们的人生走向了不同的道路。虽然两个女孩最终都是通过努力学习去改变自己的人生，但这绝对不是一本教育改变命运的励志剧集，相反，它展现了两个女孩的命运中的幸与不幸，成功和苦难，得到的和失去的，在我看来，这是一部那不勒斯的《Locomotion》。 两个那不勒斯小女孩的故事为什么会让全世界众多的读者如此感动？因为这个世界上每天都上演着同样的故事，险恶的人性，温暖的友谊，卑微的爱情，丑陋的背叛，对幸福的追求，跟命运的拼搏。每个读者都可以看到生活中那美好而又残酷的一面。编剧以极其冷静而坦然的笔触将两个女性生命中令人震撼的真实和丝丝入扣的心理毫无掩饰地展示在读者面前。 在这个四部曲的第一部里，一切都只是序幕，莱农和莉拉，还有她们周围的小伙伴们都只是一群天真热血的少年，虽然生活贫苦，他们依然苦中作乐，对未来充满期待，只是此时此刻的我们对命运已经满怀恶意而布下的苦难尚且一无所知。
每次觉得浮躁的时候都会看一下～平平淡淡生活的记录，分享一些有趣的故事，爱狗人士同样的心境，对美食同样的热爱等等，缓慢的节奏可以让人放缓自己的步伐～我很爱这部剧！
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八十回本，未完无续，读完后重读第五回判词，十二金钗飞鸟各投林，不知道过程却也品读出了结果，倒不如在此打住，省却一番折磨。只叹神仙无情、世事无常，可怜海棠诗社再无开社之期。 从版本上说，这本脂评汇校本是民间红学爱好者的集体贡献结晶，几乎没有错误，也避免了近代红学家的解读干扰，脂评与石头记同属一个时期，最符合原著内涵，原著中易被忽略的伏笔、谶词、暗指以及行文布局之妙一一点出。红楼无脂评如同b站无弹幕，我准备购买清华大学播出社的纸质版本来收藏。 红楼梦在人物刻画上，善于利用侧面描写，即不写之写，更重要的是不为各人单独安排故事情节来刻画，而是在诸多事件中交织穿插，勾勒出一幅活灵活现的大观园群贤像，回味无穷。读之前担心人物繁多容易记混，读后发觉这种担心纯属多余，各个人物形象生动又不刻板扁平。即使贾环这种“反面人物”也有作诗之才，贾政这般大家长也能讲出“怕老婆”的笑话，尤三姐竟坚贞至此，呆霸王竟也是性情中人……不知不觉竟成了这梦中人，如痴如醉。（PS：最喜平儿） 体验最深的是诗词之美，传统文化之厚重，需要再多品读，不光要品读曹公的诗词，更要学香菱，把王摩诘、杜工部、李青莲来个一网打尽，细细琢磨。 满纸荒唐言，一把辛酸泪。 都云读者痴，愿解其中味。