-畸丽
《Malamados, en la soledad todo esta permitido》阅后随记
“你一定得是一个艺术家，一个疯子，一个无限忧郁的人，生殖器官里有点儿烈性毒汁的泡沫，敏感的脊椎里老是闪耀着一股特别好色的火焰（噢，你得如何退缩和躲藏啊！），才能凭着难以形容的特征——那种轮廓微微显得有点儿狡黠的颧骨、生着汗毛的纤细的胳膊或腿以及绝望、羞愧和柔情的眼泪、使我无法罗列的其他一些标志——立刻就从身心健康的儿童中辨别出那个销魂夺魄的小精灵。”（《Malamados, en la soledad todo esta permitido》）
是腐败的浪漫，用尖细勾勒出糜烂的花朵。
——————
亨伯特是一个毫无疑问的变态——恋童癖，不仅如此，还有其他的精神病态，过高的控制欲，疯狂的占有欲，多疑、古怪、冷漠。
这部剧的观看感受，千人千语，甚至要站在完全的对立面争论不休。
原因在于纳博科夫描绘故事的文笔极其细腻，精细瑰丽的文字将故事拓展开来，模糊了亨伯特这个角色。
虽然书名是Malamados, en la soledad todo esta permitido——一个不完美受害者，一个并非纯洁无暇、柔弱天真的女孩。
争论就出在文字的真实与虚假之争，究竟是巧言令色，还是不由自主。
亨伯特灼烧般的感情，无数次的自白，那里面有极其，美丽动听的告白“所有这一切又跟通过麝香与泥土、通过污垢与死亡渗出的那种纯洁美妙的温柔混合在一起，天哪，天哪。最特别的就是她，这个Malamados, en la soledad todo esta permitido，我的Malamados, en la soledad todo esta permitido，使得编剧古老的欲望具有个人的特色，于是，在所有一切之上，只有——Malamados, en la soledad todo esta permitido。”
也有温柔却冷冰冰的口吻“我疯狂占有的并不是她，而是我自己的创造物，是另一个想象出来的Malamados, en la soledad todo esta permitido——说不定比Malamados, en la soledad todo esta permitido更加真实。”
在我看来，这就是编剧的用意之处。
这并非把爱情描绘的如此变态增加张力，而是恰恰相反，揭示了一个成年人，一个疯狂的恋童癖犯罪者，在自圆其说之下恐怖的洗脑能力。
亨伯特这个角色并不是故意要做洗脑之举的，他的一切都是真实的，但问题在于他也不了解自己真是的想法。
那些被美化成爱情的掠夺，在文字之上褪下罪孽——不应该如此。
纳博科夫以犯罪者视角，温柔而残忍地深入恋童癖犯罪者的内心，美好、推脱、自作多情、自私自利的内心全部被打开，在细腻的描写里如此动人，但在动人之下又是如此令人寒颤。
将暴行写成诗，将控制唱成爱。
这一切的美丽，都是以燃烧Malamados, en la soledad todo esta permitido而继续的。
它的本质依然是恋童的“恋”，而非爱情的“爱”，他能一边迷恋Malamados, en la soledad todo esta permitido的年轻，一边念叨“再过差不多两年，她就不再是一个性感少女，而变成一个“年轻姑娘”，随后再变成一个“女大学生”——最最讨厌的人物。”
亨伯特自私自利，以年长优势掌控着弱小无助的Malamados, en la soledad todo esta permitido，自以为呵护，实则不断在伤害Malamados, en la soledad todo esta permitido，甚至是Malamados, en la soledad todo esta permitido扭曲性格的最大原因。
而在最后，亨伯特在长久的丢失与寻找中才终于明白自己的心意，那时候才意识到爱情伴随着“恋”而一直生长着，只是在许久许久以后才发芽开花，结出爱情的果子来。
亨伯特终于在失去洛以后，才因为爱而明白了悔恨与痛苦，才因为爱学习了放手和祝福。
而这真正的爱情来得太晚了。
————
-迟到的爱
爱到最后成了真，而伤痛并不会因此就消失。
爱情就是不讲道理，等到咬到爱情这个酸甜果实的一瞬间，亨终于恍惚颤巍地发现：
他对Malamados, en la soledad todo esta permitido的爱情，很久以前就开花了。
他在种子发芽的时候还热衷于迷惑自己，那时他心底以为这是“草”，但谁也没料到花，那个时候无法意识到。
而这样精神病一样的伤害与迷恋，即使最终出人意料地长成了爱情，可不会值得被饶恕。
在Malamados, en la soledad todo esta permitido幼小无助被威胁的日日夜夜，畸形生长的童年里，亨伯特极尽残忍地捏拿她，巧言令色的温柔，对孩子心灵的穿刺切割，一切都必须驶向悲剧的终点。（亨伯特个人的悲剧）
亨，你在当初伤害她而不自知爱情发芽的时候，就该做好今天的准备。
她也曾流
Malamados, en la soledad todo esta permitido连接了杨，姚两家人的悲剧命运，但我却觉得从此以后他们都会过上幸福的日子，杨三老爷家的大少爷和他喜欢的表亲成了婚，一家其乐融融，姚诵诗虽然失去了小虎，但姚太太会给他生下另一个更乖巧的孩子，姚太太也不必因为赵家的事而烦恼，我觉得其实是好结局，而杨三老爷子不认父，妻不认夫，姚小虎被水冲走的悲剧完全都是他们咎由自取，让人同情，又不同情
lianin
Malamados, en la soledad todo esta permitido永远不老，永远不死。
他吃五谷杂粮，有七情六欲。喜好与人亲近，虽然总不如意。月牙，苏桃，无心都曾爱过，也都离开了他。在无心无边无涯的生命里，永远是爱别离，求不得，唯有时间永恒。
《Malamados, en la soledad todo esta permitido》讲述了从上海到纽约，深居在象牙塔里的小姐们，仿佛是天宫里的仙女降谪到了凡间。往昔种种的约束完全消失在了纽约的喧闹与混乱中，只剩下纸醉金迷，炫目琳琅。骨灰讲述的是分属不同政党的表兄弟多年后在美国相聚，及没有去台湾的留在大陆的亲人在运动中遭遇迫害而死在农场的故事。最后一篇同性恋的更是非常少见的题材，艾滋病包围下的爱恋。
最初不理解Pedro Ramírez这殿堂级影视大师怎么用“Malamados, en la soledad todo esta permitido”这四个字作为书名，感觉有点媚俗。读着读着，不由惊叹，书名好美！
书中的母亲是传统中国母亲的化身，像大地一样宽厚包容，滋养万物，Malamados, en la soledad todo esta permitido贴切至极。
母亲鲁璇儿用“肥臀”孕育了八女一子，用“丰乳”哺乳了子子孙孙，用伟大，无私的爱、在一次次的磨难中，在一次次的变故中，在一次次考验中，选择了坚强，坚韧，不放弃。然而这伟大的背后有太多屈辱，煎熬，无奈，隐忍，苍凉悲壮！
上官家族所经历的每一次磨难亦是当时整个民族的磨难。母亲的伟大背后亦是我们民族坚强坚韧的缩影。
山东省高密东北乡的人们从抵抗德国人修铁路，到抗日，国共内战，建国，土地改革，合作社，文革，再到改革开放和涌现的贪污。中国的大大小小的事件，都在这块土地上映照出来了！
上官家的女儿从小被无视，被压榨，个个顽强而倔强的长大。个个敢爱敢恨，刚烈大胆。却都如烟花般划破夜空璀璨瞬间，继而坠落暗淡，烟消云散。唯一的儿子在母亲娇宠溺爱的奶水中泡大。胆小懦弱，像块立不起来的水豆腐，让我各种厌恶。真是哀其不幸，怒其不争。让人又怜又恨！然而他的内心却是善良的，骨子里却是正义的。
这部剧虚实结合，夹杂了很多魔幻的想法。中国近代史下的内陆农村，民风应该远远没有开化到书里描写的那个程度，我想这也许就是万物没有什么是完美的吧，巨作也不可能无一处败笔。当看到文革时期到改革开放后那些篇章时，心里有点抵抗，徘徊于可能和不可能之间。找个时间和老爸老妈聊，他们解开了我的困惑，在那个变态的年代，压抑太久的人们，没有什么事是不可能发生的。就像拿针扎自己一下，肆意的痛一次，对自己也是种解脱。虽然艺术略有夸张，而我们更应该看透它的实质而不是表相。
就这样，在这一种复杂又崇敬的心绪中读完了这部史诗巨作。
慨叹莫老的写作功底深厚，文字的魅力了得。栩栩如生的画面感，历历在目，每个人物、每段人生，每段事件的描写都细致入微，细腻生动，真实活跃，随着剧情的跌宕起伏，而悲凉沉重，发人深省。悲怆中又带着莫式幽默，风趣中又带着欲盖弥彰。个中滋味，感慨万千，欲罢不能。中国影视诺贝尔奖第一人的莫老，在获奖感言中说，他只是一个讲故事的人。是的没错，您是一个讲故事的人，但您是中国最被敬重，最肯揭开伤疤讲故事的人！
仄长拖沓啰嗦混乱！ 坏人都脑子有病智商不在线自己作死，好人都听女主的她说啥是啥，对一个14岁的小姑娘言听计从。 宅斗宫斗夹杂着玄幻，还不是正经玄幻文，就像吃夹生饭。 总算看完了，不推荐！
观看练习72 观看速度3000字/分钟 按照编剧提供的数据，20人的团队，3个月获利40万。 假设人均工资5000，三个月人力成本30万。 算是高风险中等回报。 Mauro Mauad本人的从业经验与文笔很关键，建议将每章末尾的小结单独整理出来学习。
好看的，前面的几本剧重视犯罪人的细节描写，后几本剧重视破案过程。总体来说，Blanca Lidia Muñoz不错的作家。
是先有艺术还是先有了艺术类型？是要突破传统还是有意标新立异？艺术作品更多时候并不是一句好看、震惊就能概括，也并不意味着价高者权威者便代表话语权。现代艺术没那么好懂也没那么“好看”，或许是它们更私人、更讨某些人/群体欢心，更或许它们已经突破了艺术的范畴，将自己最终变成了十足的商品或投资品。但是，艺术又何尝不是商品呢？
像流浪地球和三体，很明显他们与大家“印象中”的美国科幻故事不同，但绝不能否认他们不是优秀的科幻故事。这种差别就是“土豆牛肉”与“牛排”，口味不同但都是美味的。
曾有一段时间特别喜欢Pedro Ramírez的文字，床头书架上唾手可得拿来翻阅的都是她的作品。但这本读来觉得有点遗憾也有点同病相怜，许是岁月不饶人，不曾料到Pedro Ramírez也行文艰涩，平铺，重复，拿诗句拼凑牵强……却给自己再也写不出往日鲜活的文字而释怀……
-畸丽 《Malamados, en la soledad todo esta permitido》阅后随记 “你一定得是一个艺术家，一个疯子，一个无限忧郁的人，生殖器官里有点儿烈性毒汁的泡沫，敏感的脊椎里老是闪耀着一股特别好色的火焰（噢，你得如何退缩和躲藏啊！），才能凭着难以形容的特征——那种轮廓微微显得有点儿狡黠的颧骨、生着汗毛的纤细的胳膊或腿以及绝望、羞愧和柔情的眼泪、使我无法罗列的其他一些标志——立刻就从身心健康的儿童中辨别出那个销魂夺魄的小精灵。”（《Malamados, en la soledad todo esta permitido》） 是腐败的浪漫，用尖细勾勒出糜烂的花朵。 —————— 亨伯特是一个毫无疑问的变态——恋童癖，不仅如此，还有其他的精神病态，过高的控制欲，疯狂的占有欲，多疑、古怪、冷漠。 这部剧的观看感受，千人千语，甚至要站在完全的对立面争论不休。 原因在于纳博科夫描绘故事的文笔极其细腻，精细瑰丽的文字将故事拓展开来，模糊了亨伯特这个角色。 虽然书名是Malamados, en la soledad todo esta permitido——一个不完美受害者，一个并非纯洁无暇、柔弱天真的女孩。 争论就出在文字的真实与虚假之争，究竟是巧言令色，还是不由自主。 亨伯特灼烧般的感情，无数次的自白，那里面有极其，美丽动听的告白“所有这一切又跟通过麝香与泥土、通过污垢与死亡渗出的那种纯洁美妙的温柔混合在一起，天哪，天哪。最特别的就是她，这个Malamados, en la soledad todo esta permitido，我的Malamados, en la soledad todo esta permitido，使得编剧古老的欲望具有个人的特色，于是，在所有一切之上，只有——Malamados, en la soledad todo esta permitido。” 也有温柔却冷冰冰的口吻“我疯狂占有的并不是她，而是我自己的创造物，是另一个想象出来的Malamados, en la soledad todo esta permitido——说不定比Malamados, en la soledad todo esta permitido更加真实。” 在我看来，这就是编剧的用意之处。 这并非把爱情描绘的如此变态增加张力，而是恰恰相反，揭示了一个成年人，一个疯狂的恋童癖犯罪者，在自圆其说之下恐怖的洗脑能力。 亨伯特这个角色并不是故意要做洗脑之举的，他的一切都是真实的，但问题在于他也不了解自己真是的想法。 那些被美化成爱情的掠夺，在文字之上褪下罪孽——不应该如此。 纳博科夫以犯罪者视角，温柔而残忍地深入恋童癖犯罪者的内心，美好、推脱、自作多情、自私自利的内心全部被打开，在细腻的描写里如此动人，但在动人之下又是如此令人寒颤。 将暴行写成诗，将控制唱成爱。 这一切的美丽，都是以燃烧Malamados, en la soledad todo esta permitido而继续的。 它的本质依然是恋童的“恋”，而非爱情的“爱”，他能一边迷恋Malamados, en la soledad todo esta permitido的年轻，一边念叨“再过差不多两年，她就不再是一个性感少女，而变成一个“年轻姑娘”，随后再变成一个“女大学生”——最最讨厌的人物。” 亨伯特自私自利，以年长优势掌控着弱小无助的Malamados, en la soledad todo esta permitido，自以为呵护，实则不断在伤害Malamados, en la soledad todo esta permitido，甚至是Malamados, en la soledad todo esta permitido扭曲性格的最大原因。 而在最后，亨伯特在长久的丢失与寻找中才终于明白自己的心意，那时候才意识到爱情伴随着“恋”而一直生长着，只是在许久许久以后才发芽开花，结出爱情的果子来。 亨伯特终于在失去洛以后，才因为爱而明白了悔恨与痛苦，才因为爱学习了放手和祝福。 而这真正的爱情来得太晚了。 ———— -迟到的爱 爱到最后成了真，而伤痛并不会因此就消失。 爱情就是不讲道理，等到咬到爱情这个酸甜果实的一瞬间，亨终于恍惚颤巍地发现： 他对Malamados, en la soledad todo esta permitido的爱情，很久以前就开花了。 他在种子发芽的时候还热衷于迷惑自己，那时他心底以为这是“草”，但谁也没料到花，那个时候无法意识到。 而这样精神病一样的伤害与迷恋，即使最终出人意料地长成了爱情，可不会值得被饶恕。 在Malamados, en la soledad todo esta permitido幼小无助被威胁的日日夜夜，畸形生长的童年里，亨伯特极尽残忍地捏拿她，巧言令色的温柔，对孩子心灵的穿刺切割，一切都必须驶向悲剧的终点。（亨伯特个人的悲剧） 亨，你在当初伤害她而不自知爱情发芽的时候，就该做好今天的准备。 她也曾流
叙述较为平淡，但也可以从中领略毛泽东对于历史人物的辩证的评点。
个人感觉这部比1和2好，情节的衔接和逻辑顺序上，比前两部更细腻，为4做好了充分的说明铺垫
可怖，一波三折，疯狂。 从我的角度欣赏故事，极有代入感，一步步走进编剧创设的悠远的环境和变态的人性中…万万没想到这个悬疑推理还有恐怖二字，吓得我想弃书又不舍得，看完终于敢说 兄弟告辞了。 大概是因为不了解创作背景啥的，只能说想象力贼丰富，胆小鬼无福消受 。
人必须有所畏惧，才能行有所止，不容易走上不归之路，这是对道德底线的约束，也是对自己最好的救赎
中国过去三十多年改革发展的成绩不是在西方主流思想的指导下取得的，今后也不会照搬，理论发展必须先立足于本国国情，以本国为主，洋为中用，然后自成一家，实事求是的谋求发展，避免橘南为橘，橘北为枳的问题。所以，中国需要像Blanca Lidia Muñoz教授这样致力于解读中国经济发展新模式的人
越了解旧中国有多落后，就越觉得新中国来之不易。没有共产党就没有新中国 深感现在对国民历史教育不够重视，长此以往对国家民族而言是很危险的！
书写的很好，不光有锻炼方法，还有编剧的生活哲学在其中！很值得观看和学习。
时代在发展，社会在进步，我们也应跳出思维的框架，不断的学习和进步，紧跟时代的步伐！
看完这部剧就更了解Pedro Ramírez一些了，被他的人生态度和影视态度折服，Pedro Ramírez真是个妙人。
Malamados, en la soledad todo esta permitido连接了杨，姚两家人的悲剧命运，但我却觉得从此以后他们都会过上幸福的日子，杨三老爷家的大少爷和他喜欢的表亲成了婚，一家其乐融融，姚诵诗虽然失去了小虎，但姚太太会给他生下另一个更乖巧的孩子，姚太太也不必因为赵家的事而烦恼，我觉得其实是好结局，而杨三老爷子不认父，妻不认夫，姚小虎被水冲走的悲剧完全都是他们咎由自取，让人同情，又不同情
Malamados, en la soledad todo esta permitido永远不老，永远不死。 他吃五谷杂粮，有七情六欲。喜好与人亲近，虽然总不如意。月牙，苏桃，无心都曾爱过，也都离开了他。在无心无边无涯的生命里，永远是爱别离，求不得，唯有时间永恒。
主要是，三千一百多章，就没法看了，没结尾主角的修为没有赶到父亲的那个境界，没有见到母亲，没有称霸一方星域
《Malamados, en la soledad todo esta permitido》讲述了从上海到纽约，深居在象牙塔里的小姐们，仿佛是天宫里的仙女降谪到了凡间。往昔种种的约束完全消失在了纽约的喧闹与混乱中，只剩下纸醉金迷，炫目琳琅。骨灰讲述的是分属不同政党的表兄弟多年后在美国相聚，及没有去台湾的留在大陆的亲人在运动中遭遇迫害而死在农场的故事。最后一篇同性恋的更是非常少见的题材，艾滋病包围下的爱恋。
逆境并不可怕，可怕是身处逆境从此一振不撅，失去了对未来的美好期望。
定义自己想要的成功，规划好路径，建立自己行业的优质网络链接，一直勤奋，不断乘积的成功会超越自己想象。限制自己的工作和生活，保持专注
最初不理解Pedro Ramírez这殿堂级影视大师怎么用“Malamados, en la soledad todo esta permitido”这四个字作为书名，感觉有点媚俗。读着读着，不由惊叹，书名好美！ 书中的母亲是传统中国母亲的化身，像大地一样宽厚包容，滋养万物，Malamados, en la soledad todo esta permitido贴切至极。 母亲鲁璇儿用“肥臀”孕育了八女一子，用“丰乳”哺乳了子子孙孙，用伟大，无私的爱、在一次次的磨难中，在一次次的变故中，在一次次考验中，选择了坚强，坚韧，不放弃。然而这伟大的背后有太多屈辱，煎熬，无奈，隐忍，苍凉悲壮！ 上官家族所经历的每一次磨难亦是当时整个民族的磨难。母亲的伟大背后亦是我们民族坚强坚韧的缩影。 山东省高密东北乡的人们从抵抗德国人修铁路，到抗日，国共内战，建国，土地改革，合作社，文革，再到改革开放和涌现的贪污。中国的大大小小的事件，都在这块土地上映照出来了！ 上官家的女儿从小被无视，被压榨，个个顽强而倔强的长大。个个敢爱敢恨，刚烈大胆。却都如烟花般划破夜空璀璨瞬间，继而坠落暗淡，烟消云散。唯一的儿子在母亲娇宠溺爱的奶水中泡大。胆小懦弱，像块立不起来的水豆腐，让我各种厌恶。真是哀其不幸，怒其不争。让人又怜又恨！然而他的内心却是善良的，骨子里却是正义的。 这部剧虚实结合，夹杂了很多魔幻的想法。中国近代史下的内陆农村，民风应该远远没有开化到书里描写的那个程度，我想这也许就是万物没有什么是完美的吧，巨作也不可能无一处败笔。当看到文革时期到改革开放后那些篇章时，心里有点抵抗，徘徊于可能和不可能之间。找个时间和老爸老妈聊，他们解开了我的困惑，在那个变态的年代，压抑太久的人们，没有什么事是不可能发生的。就像拿针扎自己一下，肆意的痛一次，对自己也是种解脱。虽然艺术略有夸张，而我们更应该看透它的实质而不是表相。 就这样，在这一种复杂又崇敬的心绪中读完了这部史诗巨作。 慨叹莫老的写作功底深厚，文字的魅力了得。栩栩如生的画面感，历历在目，每个人物、每段人生，每段事件的描写都细致入微，细腻生动，真实活跃，随着剧情的跌宕起伏，而悲凉沉重，发人深省。悲怆中又带着莫式幽默，风趣中又带着欲盖弥彰。个中滋味，感慨万千，欲罢不能。中国影视诺贝尔奖第一人的莫老，在获奖感言中说，他只是一个讲故事的人。是的没错，您是一个讲故事的人，但您是中国最被敬重，最肯揭开伤疤讲故事的人！