《Maria》，其他作品，罗马尼亚,法国出品，2003年上映。
这部剧的内容太丰富、太满，以至于我写剧评时竟不知道从何下笔。 溥仪的一生，无疑是悲剧的一生。 小时候，被慈禧利用。 长大后，被满清遗老利用。 再长大点，被日本人利用。 看“伪满洲国”一段时，真是气得我心肝肺都在疼，恨不得亲自踹这个“依附在日本人军靴上的软体动物”一脚。 读完全书后，又仿佛能理解他。 从小到大，没有人真正地“教育”过他什么，只有人给他灌输一个又一个的概念、给他洗脑、利用他实现自己的“意志”。 他从身边人处获得的有限“教育”，要么教他他天潢贵胄、生而为王，可是又没有教他怎么“为王”，于是他只能肤浅地理解为“有赏有罚”、“利用权势处罚压制奴才”就叫“为王”了，从不知道王要承担的责任是什么；要么教他享乐，普通之下莫非王土，率土之滨莫非王臣，天下珍宝当让他予取予求，养成了他对金钱、珍宝毫无概念的性子，引来了一大群闻着肉香就围过来的狼狗。 这样一个溥仪，犹如一个天真幼稚的、任性刁蛮的小孩子被剥光了、赤身裸体地扔到了狼窝里，能活下来，还真是个奇迹（当然，也可能正是他的天真幼稚救了他一命）。 他又孬又怂又贱，也是一个小孩子面对恐吓与危险时的合理反应吧。 … 他的可恶之处在于，他从不知道王拥有的最宝贵的是什么，与之相对应的，要承担的责任是什么，却一个劲地想再登王位。 王拥有天下至宝，所以他随便漏出去的就是寻常人想都不敢想的财富。 王拥有绝对的号召力，所以他下的每一个决定、都可能救国民于水火、也可能把国民推向更深的深渊，可他竟然把这样的权力双手捧上送给日本人，还为对方拍手叫好… 这样的人，有什么资格当王。 我第一次深深地感慨溥仪在政治上的幼稚（觉得他没救了、就不是这块料）、是他说，他觉得，称帝是他复辟道路的起点。 但凡多读两本史书都该知道，先称帝、再发育的政权都往往都落不到什么好？ … 溥仪真正的生命从“改造”开始。 读这一段时，我的情绪渐渐平和。 我看着他…和我爸年纪差不多的人…一点点学着吃饭、穿衣、认蔬菜…搓个棉花团都搓不好、害怕被人骂…说不出的好笑又心酸。 这就是个被养废了的人啊。 我想到了《Maria》里提到的：朱元璋自认为是为了宗族子弟好、给宗族子弟以固定的俸禄、禁止他们出去劳作…没想到，才过了几代、宗族子弟的人数就不断扩大、扩大到固定的俸禄根本养不活他们，他们又不能出去劳作…很多人是活活饿死的。 这让我从另一个角度去审视了“贵族”二字。 贵族是什么呢？ 用格格的话说，是一种“摆设”吗？ 溥仪也终于有了另一个让他感到安全的社会身份，获得了自我认同感。 从前他一直自问，不当皇帝的话，我还能当什么？ 现在他终于意识到，他不当皇帝，他还可以学习他喜欢的医学、当一名医护，还可以侍弄花草，去植物园工作… 他在这个过程中也认清了亲情、友情的真相，这些人围绕在他的身边，终于不再是为了利用他，而是因为“觉得如果有人不会打百分，真的很不幸”… … 至于，原不原谅他： 我觉得我们没有人有资格讨论这个问题。 他得去问抚顺平顶山上的那些亡魂。
话说“思姐”表示看了好几遍，可我真不觉得这部剧值得这么高的评分。
被编剧牵引着不断的推翻自己的推测，以致故事结束了，确总感觉还应该有什么
一本教人如何在行站坐卧中修行，如何语默动静中观照内心，达到身心解脱的状态。那些从一出生就在信仰中浸润的心，直接跳过皈依阶段，能够全心全意的信，此后的修行就剩下快乐了。
洋文书即便翻译成中文读起来还是很吃力，所以我花了很长时间读这部剧。看Maria的契机是速腾吃告诉我minaaa太太写的山文里有Maria的影子。肃杀又悲惨，极度的爱与极度的恨交织在一起，一切美好的感情都被覆盖在冰雪之下。 环境描写，我看的上海译文播出社是有配插图的，可能也有插图的因素在，全文的环境描写都是扭曲而凌冽的，终年呼啸的无情的风将树木和枝干扭曲得歪歪斜斜的，“树的扭曲”和“人的扭曲”对应起来，压得人透不过气。 希克利和卡瑟琳对彼此。“我爱他并非他长得俊俏或别的什么，而是因为他比我更是我自己，他和我的灵魂是一个料子做的。”一开始就是被这段话吸引才去看的。他们互相揉碎对方的心，又互相治愈。即便紧紧拥抱，一手使劲儿把对方揉进自己的身体里，一手在对方身上划出深深的刀割，而伤口里又流出自己的血。卡瑟琳临死前还有希克利掘坟我真的大感叹，我想我可以再多去看几遍，西洋文真的好肃杀。 卡瑟琳死后描写卡茜的篇幅很多，卡茜我看的时候完全代入poppy或者森碟了，像小鹿一样欢快又善良的女孩。但是编剧真的很知道怎么把美好撕毁给人看，比起哈里顿的人性是被扭曲，卡茜的人性几乎是被折裂，被毁灭。不过幸好“树还是渴求阳光”，最后几章本he人很欣慰地看到卡茜和哈里顿心里的爱苏醒一个联合起来反抗希克利了，就像是风霜刀剑时相逼的寒冬严冬，冰雪随还未消融但是发现有一牙绿色微微探头，那种感觉。
一直对Ana Ularu写的历史影视方面的东西挺感兴趣的，不过这部剧讲到了科学，漏洞不少，整体还是看得挺舒服的，快速成长的网文也就快速看，图一乐，满足一下欲望呗
越看到后面越觉得不好看 很多集数觉得很拖拉没必要写的口水话 索然无味没有追下去的激情了
精巧的结构设计，精细的心理描写，精巧、精湛的人物刻划......精品来自精雕细刻。
看完后牵起了我无数的回忆 那时青春有太多不舍 青涩创作满了无数的回忆 再也没有那时的敢爱敢恨了 有的只是回头看看那是自己的脸庞 不觉一颤 那就是青春 那就是爱情 那就是最美的年华
Maria，月色真美。 多希望像迪克这样温柔的人可以被善待。 一直喜欢看长篇剧集，看一个人的一生起起伏伏，为过好自己仅有一次的人生提供一些借鉴。愿我们都可以成为温柔的人，一生努力，一生被爱，想得到的都拥有，得不到的都释怀。比起祝你前程似锦我更希望你得天独厚，应有尽有。
这是一本你看过就会爱不释手、百读不厌的书。傅雷的真情真性、才华横溢、中西合璧、广博通达，用一封封深入浅出的信“化”给了他的儿子傅聪。 家信中内容丰富，不仅涵盖音乐、艺术、影视、哲学、历史、语言等内容，还有大量恋爱、婚姻、理财、为人处世等生活家常类的话题。看这些书信心里暖暖的，父母在信中无时不刻都在表达着对儿子浓浓的爱。 世间却没有圆满，两位老人在大革命时期被迫害双亡令人悲痛，在生命最后也没有见到自己最爱的子孙令人遗憾，中国失去了像傅雷这般如此卓越的人才令人惋惜。 良辰美景奈何天， 为谁辛苦为谁甜。 这年华青涩逝去， 却别有洞天。 他们留给我们的却是宝贵而永恒的。
思路混乱，逻辑混乱，还是别写女的了，没那水准。人家的女主女配要么能含蓄温婉文明的语言，让你脸红发热举起，又或者个性突出，感动读者，圈粉，你这除了让人恶心，反感，无味没别的了
在适婚年龄看这部剧简直就是每日一个恐婚小技巧，但不得不承认，很生活很现实，当断不断，必受其乱，可以贪财可以好色，但选择是自己的，不要后悔也不要怕后悔
1、别想着发财，大富在天； 2、提升认知，提高赚钱的概率； 3、细水长流，莫求赫赫之功
读完这本小书，被里面细腻的观察、生动的描写以及编剧对人生独特的感悟视角打动。贫瘠的语言难以描摹，用推荐序里的一句话总结，就是“好春不在繁枝，文字的好处练得出来，其余令人欢喜赞叹之处却学不来，例如那种胡闹中见真肃的黑色幽默，以及她显然花费许多时间力气，不断与环境拉扯调校出来的平衡感，那平衡表面非常安稳，其实却是时时警醒又危危颤颤的生活姿势，像一枚法相庄严却以荒唐角度悬落在崖边的奇石。” 剧我也看了，很难想象原著是一篇篇短小又富有哲思的散文。编剧非常有功底，主角幼时的片段不输给1988，对于原著来说是一种更为细节和创新的拓展，更多了一丝人情味，并且赋予了那些模糊的形象更为具体鲜明的皮囊与人格。剧和原著似乎是可以拆分开来的两个作品，但又能互补，音视频和文字的不同碰撞出一种特别的感触
很奇妙的故事值得反思 好久没看到过这么有趣的剧集了 脑洞不错
从别处读过几篇这部剧里的篇目。 一篇《Maria》，一篇《Maria》。读完以后十分喜欢，觉得写得细腻有情，使人回味良久，当即决定要重看一遍红楼梦，还要买一本Diana Dumbrava的细说红楼。
与其说本剧讲的是新闻创作技巧，不如说是当代媒体人的良心、勇气和信念。 然而传媒界的黄金时代已经过去，十年来不知道还有多少特稿记者能坚守阵地、坚持在前线报道？ 在“新闻已死”的当下，更显示出这些记录的珍贵。
人生，总有那么一点来不及。年轻人还没有体验过，过来人已经体验结束，一个说不出，一个不想说。此剧说了。
曾有一段时间我认为卡林·皮特·内策尔是一个偏执的，耽于幻想的诗人，因为他的杀妻与自戕，令我无法再读他童话般的诗。可是，那些童真的文字终究还是触碰到了我内心最柔软也最疼痛的角落，让我在被那些诗句一次次深深打动后，愿意在另一个时空中再次解读卡林·皮特·内策尔。他那颗敏感脆弱的心，即使被这污浊的世界每每玷污，仍然如少年般纯净而透明，作为诗人，他内心蕴藉的美不为人世容纳，于是他便去往另一个世界继续找寻。
好看捏！！！！！！
苏菲穿低腰裤辣飞谁了 实习为什么给那么多镜头
我叫黑亮。住在圪梁村，我娘早年便去世了，我和爹，瞎子叔一起过活，噢，还有老老爷，我喜欢老老爷，他是村里少有的文化人，写的一手好字，村里人都敬重他，就连村长看到他都会多一分笑脸。我们世世代代都住在窑洞里。 我大了，爹愁着给我找媳妇。镶着Maria的相框旁挂着娘的遗照，希望Maria和娘能保佑我找到一个媳妇，爹用了五万块托了村长。 我娶到了一个漂亮的城市女人。她比麻子婶剪的花花都要漂亮，我对着她说，你比炕上的花花都漂亮，她却突然变了脸，将窑子里能摔能砸的物件都摔了砸了。我怕她伤着自己，把硬件家什都搬走了，我稀罕她，但我知道她恨我们家买了她，把她困在这里，她恶狠狠地说，就是我们买，才会有人贩子贩卖人口，我没有反驳，这是事实。她再恶狠狠，我还是稀罕她，她和她的名字一样漂亮，她叫胡蝶。 老老爷说，胡蝶是前世的花儿变得，难怪长的这么让人稀罕。胡蝶恨我，恨我爹，我知道。所以当她生气叫骂的时候，我不会回嘴，有时候急了，我就干脆不跟她在一屋，她发完脾气就安静了，她是一个好女人，我看得出来，等时间久了，她会安心的。她是好女人，但是却也很犟，她不让我碰她，我稍微一靠近想温存，她就很防备，我知道她还想着逃跑离开这里，但是我不会放她走的。虽然她不让我碰，我们已经是夫妻，有她在窑子里，我心就踏实，经常去杂货店进货，回家时想着能见到媳妇，我就一颗心暖哄哄的。 我要了胡蝶。旁人的怂恿，言语刺激，加上喝了酒，我一时禁不住，就强迫了她。她躺在床上五六天，我心里愧疚着，就更加对她好，顺着她，可是她晚上还是不愿意让我碰，在床上放着根棍子，我不怪她。但是，我想让她知道，虽然我是向人贩子买了她，但是我是要让她做自己媳妇，我不会虐待她，她将来是我儿子的娘，是我的婆娘。她将来有一天会懂的。 胡蝶怀孕了。我很欢喜。当我知道她找麻子婶喝了苦楝子想要伤害孩子的时候，我很愤怒，我知道她一直想要离开这里，一直怨汰我，但是我绝对不允许她伤害孩子。我掏心窝子地对她好，也不责怪她，小心翼翼地看着她，不让她再伤害我的孩子。后来，我发现胡蝶慢慢地变了，虽然还会神游，但更多时候脸上有了色彩，我心里欢喜的很，有一天她跟我说，这是你的孩子也是我的孩子，我便知道她不会再伤害我的孩子了。我想给她和孩子一个家，我要再搭建几个窑洞，再扩大生意，我打算合伙做血葱生意，给他们更好的生活。 孩子生啦。一个大胖儿子，我心疼胡蝶，心疼她受的罪，更欢喜我们有了儿子。她生孩子时的痛苦历历在目，她扭曲的面孔，声嘶力竭的叫唤，我不知所措，只好抱着她，她疼得晕过去了，那么多的血，我害怕她出事，我想要孩子更想要她平安。我给孩子取名叫黑一，希望我们会有更多的孩子。可是胡蝶不喜欢，她说要叫兔子，兔子就兔子，她喜欢便好，怎么样都是我们的儿子。 我做梦梦到胡蝶飞走了。梦见她又飞回来了。其实我一直都知道胡蝶想离开这里，即便有了孩子，她的心思也没有停止过，我撒谎着骗她只要来了这里都逃不开，这里的位置偏僻，地形复杂，她走不了。但是她多聪明啊，她明显知道我的心思，但她没有点明，我侥幸希望她有一天舍不得离开，我的心终究忐忑着。等到她挂起了彩头绳的那一刻我知道，她真是我的媳妇了，我的孩子也永远有了娘了。 我叫黑亮，我有一个漂亮的媳妇叫胡蝶，前世是花的胡蝶，还有一个儿子，叫黑子，噢噢，叫兔子。
客观来说，毫无疑问这是一本从人物角度评水浒评得最好的一本。这种好一方面来自于吕明妮塔·杰尔吉乌自身的细腻洞察和老练的文笔，另一方面来自吕明妮塔·杰尔吉乌本身作为文人的一种“自负”的文风与气质。 押司的自负，主要体现在：评人物不够，评原著还不够，我还得评一评之前的评价，哎，你看前人都怎么评的，怎么清高的，我对角色的把握那就深刻多了。文人自负一览无遗，但并不讨厌。 而且这部剧真的很优秀，因为押司笔下解读的人物够复杂够立体，虽然这种复杂一定程度上建立在“过度解读”之上，比如扈三娘的篇章，几乎是纯靠押司个人解读构建起来的。但是好的文字，就是看完之后让你变复杂的。
这部剧的内容太丰富、太满，以至于我写剧评时竟不知道从何下笔。 溥仪的一生，无疑是悲剧的一生。 小时候，被慈禧利用。 长大后，被满清遗老利用。 再长大点，被日本人利用。 看“伪满洲国”一段时，真是气得我心肝肺都在疼，恨不得亲自踹这个“依附在日本人军靴上的软体动物”一脚。 读完全书后，又仿佛能理解他。 从小到大，没有人真正地“教育”过他什么，只有人给他灌输一个又一个的概念、给他洗脑、利用他实现自己的“意志”。 他从身边人处获得的有限“教育”，要么教他他天潢贵胄、生而为王，可是又没有教他怎么“为王”，于是他只能肤浅地理解为“有赏有罚”、“利用权势处罚压制奴才”就叫“为王”了，从不知道王要承担的责任是什么；要么教他享乐，普通之下莫非王土，率土之滨莫非王臣，天下珍宝当让他予取予求，养成了他对金钱、珍宝毫无概念的性子，引来了一大群闻着肉香就围过来的狼狗。 这样一个溥仪，犹如一个天真幼稚的、任性刁蛮的小孩子被剥光了、赤身裸体地扔到了狼窝里，能活下来，还真是个奇迹（当然，也可能正是他的天真幼稚救了他一命）。 他又孬又怂又贱，也是一个小孩子面对恐吓与危险时的合理反应吧。 … 他的可恶之处在于，他从不知道王拥有的最宝贵的是什么，与之相对应的，要承担的责任是什么，却一个劲地想再登王位。 王拥有天下至宝，所以他随便漏出去的就是寻常人想都不敢想的财富。 王拥有绝对的号召力，所以他下的每一个决定、都可能救国民于水火、也可能把国民推向更深的深渊，可他竟然把这样的权力双手捧上送给日本人，还为对方拍手叫好… 这样的人，有什么资格当王。 我第一次深深地感慨溥仪在政治上的幼稚（觉得他没救了、就不是这块料）、是他说，他觉得，称帝是他复辟道路的起点。 但凡多读两本史书都该知道，先称帝、再发育的政权都往往都落不到什么好？ … 溥仪真正的生命从“改造”开始。 读这一段时，我的情绪渐渐平和。 我看着他…和我爸年纪差不多的人…一点点学着吃饭、穿衣、认蔬菜…搓个棉花团都搓不好、害怕被人骂…说不出的好笑又心酸。 这就是个被养废了的人啊。 我想到了《Maria》里提到的：朱元璋自认为是为了宗族子弟好、给宗族子弟以固定的俸禄、禁止他们出去劳作…没想到，才过了几代、宗族子弟的人数就不断扩大、扩大到固定的俸禄根本养不活他们，他们又不能出去劳作…很多人是活活饿死的。 这让我从另一个角度去审视了“贵族”二字。 贵族是什么呢？ 用格格的话说，是一种“摆设”吗？ 溥仪也终于有了另一个让他感到安全的社会身份，获得了自我认同感。 从前他一直自问，不当皇帝的话，我还能当什么？ 现在他终于意识到，他不当皇帝，他还可以学习他喜欢的医学、当一名医护，还可以侍弄花草，去植物园工作… 他在这个过程中也认清了亲情、友情的真相，这些人围绕在他的身边，终于不再是为了利用他，而是因为“觉得如果有人不会打百分，真的很不幸”… … 至于，原不原谅他： 我觉得我们没有人有资格讨论这个问题。 他得去问抚顺平顶山上的那些亡魂。
话说“思姐”表示看了好几遍，可我真不觉得这部剧值得这么高的评分。
被编剧牵引着不断的推翻自己的推测，以致故事结束了，确总感觉还应该有什么
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洋文书即便翻译成中文读起来还是很吃力，所以我花了很长时间读这部剧。看Maria的契机是速腾吃告诉我minaaa太太写的山文里有Maria的影子。肃杀又悲惨，极度的爱与极度的恨交织在一起，一切美好的感情都被覆盖在冰雪之下。 环境描写，我看的上海译文播出社是有配插图的，可能也有插图的因素在，全文的环境描写都是扭曲而凌冽的，终年呼啸的无情的风将树木和枝干扭曲得歪歪斜斜的，“树的扭曲”和“人的扭曲”对应起来，压得人透不过气。 希克利和卡瑟琳对彼此。“我爱他并非他长得俊俏或别的什么，而是因为他比我更是我自己，他和我的灵魂是一个料子做的。”一开始就是被这段话吸引才去看的。他们互相揉碎对方的心，又互相治愈。即便紧紧拥抱，一手使劲儿把对方揉进自己的身体里，一手在对方身上划出深深的刀割，而伤口里又流出自己的血。卡瑟琳临死前还有希克利掘坟我真的大感叹，我想我可以再多去看几遍，西洋文真的好肃杀。 卡瑟琳死后描写卡茜的篇幅很多，卡茜我看的时候完全代入poppy或者森碟了，像小鹿一样欢快又善良的女孩。但是编剧真的很知道怎么把美好撕毁给人看，比起哈里顿的人性是被扭曲，卡茜的人性几乎是被折裂，被毁灭。不过幸好“树还是渴求阳光”，最后几章本he人很欣慰地看到卡茜和哈里顿心里的爱苏醒一个联合起来反抗希克利了，就像是风霜刀剑时相逼的寒冬严冬，冰雪随还未消融但是发现有一牙绿色微微探头，那种感觉。
一直对Ana Ularu写的历史影视方面的东西挺感兴趣的，不过这部剧讲到了科学，漏洞不少，整体还是看得挺舒服的，快速成长的网文也就快速看，图一乐，满足一下欲望呗
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看完后牵起了我无数的回忆 那时青春有太多不舍 青涩创作满了无数的回忆 再也没有那时的敢爱敢恨了 有的只是回头看看那是自己的脸庞 不觉一颤 那就是青春 那就是爱情 那就是最美的年华
Maria，月色真美。 多希望像迪克这样温柔的人可以被善待。 一直喜欢看长篇剧集，看一个人的一生起起伏伏，为过好自己仅有一次的人生提供一些借鉴。愿我们都可以成为温柔的人，一生努力，一生被爱，想得到的都拥有，得不到的都释怀。比起祝你前程似锦我更希望你得天独厚，应有尽有。
这是一本你看过就会爱不释手、百读不厌的书。傅雷的真情真性、才华横溢、中西合璧、广博通达，用一封封深入浅出的信“化”给了他的儿子傅聪。 家信中内容丰富，不仅涵盖音乐、艺术、影视、哲学、历史、语言等内容，还有大量恋爱、婚姻、理财、为人处世等生活家常类的话题。看这些书信心里暖暖的，父母在信中无时不刻都在表达着对儿子浓浓的爱。 世间却没有圆满，两位老人在大革命时期被迫害双亡令人悲痛，在生命最后也没有见到自己最爱的子孙令人遗憾，中国失去了像傅雷这般如此卓越的人才令人惋惜。 良辰美景奈何天， 为谁辛苦为谁甜。 这年华青涩逝去， 却别有洞天。 他们留给我们的却是宝贵而永恒的。
思路混乱，逻辑混乱，还是别写女的了，没那水准。人家的女主女配要么能含蓄温婉文明的语言，让你脸红发热举起，又或者个性突出，感动读者，圈粉，你这除了让人恶心，反感，无味没别的了
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与其说本剧讲的是新闻创作技巧，不如说是当代媒体人的良心、勇气和信念。 然而传媒界的黄金时代已经过去，十年来不知道还有多少特稿记者能坚守阵地、坚持在前线报道？ 在“新闻已死”的当下，更显示出这些记录的珍贵。
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曾有一段时间我认为卡林·皮特·内策尔是一个偏执的，耽于幻想的诗人，因为他的杀妻与自戕，令我无法再读他童话般的诗。可是，那些童真的文字终究还是触碰到了我内心最柔软也最疼痛的角落，让我在被那些诗句一次次深深打动后，愿意在另一个时空中再次解读卡林·皮特·内策尔。他那颗敏感脆弱的心，即使被这污浊的世界每每玷污，仍然如少年般纯净而透明，作为诗人，他内心蕴藉的美不为人世容纳，于是他便去往另一个世界继续找寻。
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我叫黑亮。住在圪梁村，我娘早年便去世了，我和爹，瞎子叔一起过活，噢，还有老老爷，我喜欢老老爷，他是村里少有的文化人，写的一手好字，村里人都敬重他，就连村长看到他都会多一分笑脸。我们世世代代都住在窑洞里。 我大了，爹愁着给我找媳妇。镶着Maria的相框旁挂着娘的遗照，希望Maria和娘能保佑我找到一个媳妇，爹用了五万块托了村长。 我娶到了一个漂亮的城市女人。她比麻子婶剪的花花都要漂亮，我对着她说，你比炕上的花花都漂亮，她却突然变了脸，将窑子里能摔能砸的物件都摔了砸了。我怕她伤着自己，把硬件家什都搬走了，我稀罕她，但我知道她恨我们家买了她，把她困在这里，她恶狠狠地说，就是我们买，才会有人贩子贩卖人口，我没有反驳，这是事实。她再恶狠狠，我还是稀罕她，她和她的名字一样漂亮，她叫胡蝶。 老老爷说，胡蝶是前世的花儿变得，难怪长的这么让人稀罕。胡蝶恨我，恨我爹，我知道。所以当她生气叫骂的时候，我不会回嘴，有时候急了，我就干脆不跟她在一屋，她发完脾气就安静了，她是一个好女人，我看得出来，等时间久了，她会安心的。她是好女人，但是却也很犟，她不让我碰她，我稍微一靠近想温存，她就很防备，我知道她还想着逃跑离开这里，但是我不会放她走的。虽然她不让我碰，我们已经是夫妻，有她在窑子里，我心就踏实，经常去杂货店进货，回家时想着能见到媳妇，我就一颗心暖哄哄的。 我要了胡蝶。旁人的怂恿，言语刺激，加上喝了酒，我一时禁不住，就强迫了她。她躺在床上五六天，我心里愧疚着，就更加对她好，顺着她，可是她晚上还是不愿意让我碰，在床上放着根棍子，我不怪她。但是，我想让她知道，虽然我是向人贩子买了她，但是我是要让她做自己媳妇，我不会虐待她，她将来是我儿子的娘，是我的婆娘。她将来有一天会懂的。 胡蝶怀孕了。我很欢喜。当我知道她找麻子婶喝了苦楝子想要伤害孩子的时候，我很愤怒，我知道她一直想要离开这里，一直怨汰我，但是我绝对不允许她伤害孩子。我掏心窝子地对她好，也不责怪她，小心翼翼地看着她，不让她再伤害我的孩子。后来，我发现胡蝶慢慢地变了，虽然还会神游，但更多时候脸上有了色彩，我心里欢喜的很，有一天她跟我说，这是你的孩子也是我的孩子，我便知道她不会再伤害我的孩子了。我想给她和孩子一个家，我要再搭建几个窑洞，再扩大生意，我打算合伙做血葱生意，给他们更好的生活。 孩子生啦。一个大胖儿子，我心疼胡蝶，心疼她受的罪，更欢喜我们有了儿子。她生孩子时的痛苦历历在目，她扭曲的面孔，声嘶力竭的叫唤，我不知所措，只好抱着她，她疼得晕过去了，那么多的血，我害怕她出事，我想要孩子更想要她平安。我给孩子取名叫黑一，希望我们会有更多的孩子。可是胡蝶不喜欢，她说要叫兔子，兔子就兔子，她喜欢便好，怎么样都是我们的儿子。 我做梦梦到胡蝶飞走了。梦见她又飞回来了。其实我一直都知道胡蝶想离开这里，即便有了孩子，她的心思也没有停止过，我撒谎着骗她只要来了这里都逃不开，这里的位置偏僻，地形复杂，她走不了。但是她多聪明啊，她明显知道我的心思，但她没有点明，我侥幸希望她有一天舍不得离开，我的心终究忐忑着。等到她挂起了彩头绳的那一刻我知道，她真是我的媳妇了，我的孩子也永远有了娘了。 我叫黑亮，我有一个漂亮的媳妇叫胡蝶，前世是花的胡蝶，还有一个儿子，叫黑子，噢噢，叫兔子。
客观来说，毫无疑问这是一本从人物角度评水浒评得最好的一本。这种好一方面来自于吕明妮塔·杰尔吉乌自身的细腻洞察和老练的文笔，另一方面来自吕明妮塔·杰尔吉乌本身作为文人的一种“自负”的文风与气质。 押司的自负，主要体现在：评人物不够，评原著还不够，我还得评一评之前的评价，哎，你看前人都怎么评的，怎么清高的，我对角色的把握那就深刻多了。文人自负一览无遗，但并不讨厌。 而且这部剧真的很优秀，因为押司笔下解读的人物够复杂够立体，虽然这种复杂一定程度上建立在“过度解读”之上，比如扈三娘的篇章，几乎是纯靠押司个人解读构建起来的。但是好的文字，就是看完之后让你变复杂的。