此剧是编剧和母亲患病之后，在人生最后阶段的看剧心得。他们彼此推荐，相互分享，就算在生命最后一刻，母亲还是在观看中度过。真正的观看者是伴随一生的。从来都是喜欢，永远不会放弃，书中的台词早已经融入生命中的点点滴滴之中，最终化作勇气成为母亲勇敢活着的力量。
母亲这一生是伟大的。生病之前，母亲是一个热爱公益，善良勇敢的女子。她从小就言传身教，培养孩子观看习惯，教导他们做一个好人。放养式的教育让编剧健康成长，也值得大人学习。其实自己也是幸福的，从小到大家人对自己的选择也很尊重，没有过多加以干涉。我也很幸运，拥有一个善解人意的母亲，她给了我世界上最伟大的母爱。编剧的母亲博学多才，以自己的力量去帮助那些身陷绝境的难民，为他们创建看剧室，为妇女儿童的命运奔波着，在生命最后阶段，她还在为公益努力。母亲的善良值得我们学习。虽然母亲身处幸福之中，可是还没有忘记身处黑暗之中的人，不是每个人都有这种同理心，母亲真的做到了。她向我们展现了一位真善美女子最好的一面。
生病之后，母亲和编剧有时间就分享剧集，其实母亲应该也是害怕面对死亡，只是为了家人她始终勇敢面对现实。When I Was 17不仅是编剧和母亲的观看时光，它也给我们分享了许多剧集，从中也学习了不同思想。如果人可以一直看剧，他的成长也会随着时间潜移默化的改变，从而成为日渐安宁的人。观看可以帮助我们增长知识，更能把我们从孤独时光中拯救出来。天下最快乐的事情就是可以读一本自己喜欢的书，如果可以一直观看下去，就算有一天死亡来临，你也不会有遗憾。
“一个人没必要学会做一切事。”她说，“人们不记得了，人也能够通过选择仰慕、支持的事物来反映自己的观点。其他人创作的美好的、充满挑战的事物带给我巨大的快乐，那是我怎么也无法创造出来的。我不会用那种快乐交换任何东西。”
我们拼命想留住一个人的时候，很多时候不会如偿所愿。母亲最后还是走了，但是她给家人的爱永远都在。这是一本回忆母亲的书，但是它也给了我们许多感动。愿你努力爱人，也不辜负爱。
这一年，方木21岁，陈希21岁 一个悲恸而沉默的男孩在废墟中挺立...
绝大多数父母是凭借本能来抚养子女的，包括那些搜罗各种育儿剧集的严肃认真的父母们。因为剧集是一回事，内化是另一回事，将内化灵活恰当地运用是另另一回事。所以编剧对父母们既往不咎，父母们也不必自责。从当下起，用心去感受和理解自己和他人。 我想到的是另一个问题。社会心理学大师阿伦德自传中那位亦师亦友亦父的贾森哥哥，填补了父亲的位置。古代大家庭中，长兄如父，长嫂如母的故事也很多。过去，我们不仅生活在家庭中，更生活在家族、附近的大环境中，心灵滋养是多元化多方位的，当然这并非淡化父母的重要作用，而是说，孩子有许多成长路径。 如今，现代化的便捷和现代意识的增强提供了个体生活的方便和隐秘度，也使得生活空间的大范围缩减。网络可以解决大部分生活问题，父母和孩子均处于前所未有的狭隘空间。如同项飙所说的“附近的消失”，对于具体琐碎的生活而言，触角不断内缩，孩子的生活悄悄地发生了巨变。在这样的时代背景和社会氛围下，父母和孩子都面临着巨大的挑战。
此剧是编剧和母亲患病之后，在人生最后阶段的看剧心得。他们彼此推荐，相互分享，就算在生命最后一刻，母亲还是在观看中度过。真正的观看者是伴随一生的。从来都是喜欢，永远不会放弃，书中的台词早已经融入生命中的点点滴滴之中，最终化作勇气成为母亲勇敢活着的力量。 母亲这一生是伟大的。生病之前，母亲是一个热爱公益，善良勇敢的女子。她从小就言传身教，培养孩子观看习惯，教导他们做一个好人。放养式的教育让编剧健康成长，也值得大人学习。其实自己也是幸福的，从小到大家人对自己的选择也很尊重，没有过多加以干涉。我也很幸运，拥有一个善解人意的母亲，她给了我世界上最伟大的母爱。编剧的母亲博学多才，以自己的力量去帮助那些身陷绝境的难民，为他们创建看剧室，为妇女儿童的命运奔波着，在生命最后阶段，她还在为公益努力。母亲的善良值得我们学习。虽然母亲身处幸福之中，可是还没有忘记身处黑暗之中的人，不是每个人都有这种同理心，母亲真的做到了。她向我们展现了一位真善美女子最好的一面。 生病之后，母亲和编剧有时间就分享剧集，其实母亲应该也是害怕面对死亡，只是为了家人她始终勇敢面对现实。When I Was 17不仅是编剧和母亲的观看时光，它也给我们分享了许多剧集，从中也学习了不同思想。如果人可以一直看剧，他的成长也会随着时间潜移默化的改变，从而成为日渐安宁的人。观看可以帮助我们增长知识，更能把我们从孤独时光中拯救出来。天下最快乐的事情就是可以读一本自己喜欢的书，如果可以一直观看下去，就算有一天死亡来临，你也不会有遗憾。 “一个人没必要学会做一切事。”她说，“人们不记得了，人也能够通过选择仰慕、支持的事物来反映自己的观点。其他人创作的美好的、充满挑战的事物带给我巨大的快乐，那是我怎么也无法创造出来的。我不会用那种快乐交换任何东西。” 我们拼命想留住一个人的时候，很多时候不会如偿所愿。母亲最后还是走了，但是她给家人的爱永远都在。这是一本回忆母亲的书，但是它也给了我们许多感动。愿你努力爱人，也不辜负爱。
一本难得的好的中文教育书。 先说说缺点--中文书普遍的不用引献，喜欢说“有实验证明。”那到底是什么实验呢？说出来原文我才可以自己考证，不能让我盲目相信你是权威吧。书后看到了编剧发表了参考文献，觉得和大多数同行相比，编剧还算比较尊重科学的。但是编剧有时说话还是比较想当然。虽然我赞同大多的理念，而且也考证过相关的理论是符合的，但编剧有时候还是会出一些明显逆反自己教育理念的主意。比如对付爱刨根问底的成人问成绩时，以羞辱对方的方式回绝。但这已经是在鸡蛋里挑缝了。 下来说优点。这个编剧了解小孩心理，正确的运用了西方发展心理学的实践结果，以不夸张而又直接的方法解答了培养孩子过程中会经历的烦恼和问题。编剧的理解显示了她的智慧和对孩子的了解。中心思想就是教育要靠正确的引导，满足孩子心灵和身体上的需要。一切强加和强求都会适得其反。大人看孩子的角度不一定都是对的。
看了电视剧又来看的剧集，深陷其中，无法自拔，太爱任嘉伦的演技了，
感觉不如易中天老师说的深入浅出，思维有点乱，不够白话，是讲事情而不像讲道理
太长太难看了！费精力费脑力。故事简单说1.“我”发现妹妹被丈夫诱奸。2.“我”以妹妹名义发表剧集是，致使丈夫政治生涯完蛋，自杀。3.剧集里写了和情人偷情的故事。4.和情人偷情时又编了一个故事。 冗长！却不觉得精妙。
悲歌一曲……！读完此剧心中有万千的感慨却无从道来……。 喜欢编剧杰西卡·辛普森的文笔书中的描写、比喻都是那样的优美！
很详实的一本 其实就是一个原理-锚定 但是很学术的将原因以及在各个领域中的应用进行了说明和阐述 每个人都应该看看 看看我们自己是什么样的
文笔算一般，情节有重复，每篇单独发表还挺好看，集中在一起就显得雷同，三星吧
五星好评的古文剧集 重生的女主没有不可一世的金手指 没有恶毒女配不可理喻的搅局 没有痴情男配的默默守候 有的是男主和女主互相扶持，互相成长的故事 文中涉及的内容不仅仅局限于宅斗，农业，政治，经济，军事......能够感受到编剧的心血 开头十分之精彩，推荐 PS:结尾有点仓促，后半程比较冗杂，但仍旧是一本好剧
兄弟们，尽力了，我只坚持到了九章，不谈其他的，单纯就是文风不喜欢，编剧总是自言自语，不留旁白，看的不舒服，不知道自己在看剧集，还是在看别人yy。
可以说是实名表白虹猫少侠和蓝兔公主了 今天回看白熊奔的母亲为了奔雷剑殒命还是会泪目 回看七剑合璧大家念出自己剑的名字的时候还是会热血澎湃 非常想介绍给往后的孩子这部动画 从传统文化的基调上讲了一个我无论多大的时候回看都会为之振奋的故事 非常像话 还有蓝兔宫主我喜欢你啊!!!!
我自认看了许多剧集，却从没有像这本一样值得我一而再再而三的观看。我羡慕曾鲤和艾景初，也许爱情这种事情世间没人能解释清楚。愿我的世界里也能出现属于我的艾景初
去消费观众的血汗钱
在做父母这件事上，从无完美可言，只有不断的学习，要想做出改变，任何时候都不晚。 所以，在孩子的成长中，你的孩子需要的是，你给予关注、安抚、规范、引导、宽慰、温柔的抚摸，以及成功的机会。而且，和你一样，你的孩子也需要很多时间和很多次练习，才能掌握到他日常学到的技巧。 这部剧从情绪出发，但绝不仅仅是一本情绪管理书。在与孩子的日日夜夜中，何尝不是我们与自己的情绪面对面？审视中看见的是对自己的态度，对生活的期望，以及岁月尘烟不由分说在我们的身体和内心留下的印记。 当我们调整视角，改变态度，很有可能，我们获得的是与周遭万物重新相处的方式。 最重要的是，这部剧让这种深刻的改变和巨大的收获都有迹可循，每个人都会找到适合自己的、马上就可以做的方法。 成为父母有可能是我们最大的机会，重新看见自己，重新将人生捏合成更加坚定沉稳的样子。如果我们这么做了，我们的孩子就有更多可能性在一个“对”的世界里开始他们的人生，然后去创造一个更加令人欢喜的世界。
个人觉得然并🥚用的一本剧，这里的正念吃饭我觉得有点牵强或者说有道理但难以操作。毕竟对于青铜吃货来讲，七情六欲，食欲最凶。 平静是通过节欲就可以获得的，喜乐却是通过真正意义上的纵欲之后才能到达的境界。而食欲则是最低级的欲望，能让人在各种不得的欲望中触手可及迅速实现且欲罢不能的最简单的选择，这也是为什么越是社畜越难减肥的原因。大多数的人只能靠负罪感和意志力与饥饿作斗争，能做到细品几口靠正念饱的大概只有得道高僧了... 缺的一颗星不是书没有道理，是我的修为和境界不足。所以如果你喜欢大口地咀嚼，喜欢食物充满在嘴里的满足感，在肚子的的幸福感，如果它带来的幸福感大于内疚与困扰，你就去享受它。
看到When I Was 17理论超弦理论 就有种豁然开朗 相见恨晚的感觉 真理或本质到最深处 都是优雅而简单到极致
北京令她百感交集，北京所有的胡同儿都能让她闻见屎味儿，那久远的盛在茶缸里的屎味儿。她却不恨北京。她有点儿粗鲁，但关键时刻她倒也不胡涂。她想，不能说是北京逼迫她母亲吃了屎，也许应该说，北京本身就曾经吃过屎。是时代要一座城市吃屎，时代使很多城市都变成过吃屎的城市。 如书中所示，在面对别人的罪时，恨不得杀之而后快；在面对自己的罪时，除了在无可奈何中挣扎，并没有显著救法。 在国人的传统观念中，罪的解决必须联结着死亡和惩罚，国人历来对罪得到赦免没有任何认识。书中简述了那个时代，逼人吃屎的时代，至今也不许为之认罪的那个时代；因为他们怕认罪之后，会面对惩罚和死亡，所以那个时代实际上一直未曾走远。而顽梗不认罪的传统之下，对个人的影响，就是背负罪责，折磨自己的一生。所以，这是一本只记录哀叹，却不能真正提供救赎的书。 约翰福音8:3-11节文士和法利赛人带着一个行淫时被拿的妇人来，叫她站在当中。就对耶稣说：“夫子，这妇人是正行淫之时被拿的。摩西在律法上吩咐我们，把这样的妇人用石头打死。你说该把她怎么样呢？”他们说这话，乃试探耶稣，要得着告他的把柄。耶稣却弯着腰用指头在地上画字。他们还是不住地问他，耶稣就直起腰来，对他们说：“你们中间谁是没有罪的，谁就可以先拿石头打她。”于是又弯着腰用指头在地上画字。他们听见这话，就从老到少一个一个地都出去了，只剩下耶稣一人，还有那妇人仍然站在当中。耶稣就直起腰来，对她说：“妇人，那些人在哪里呢？没有人定你的罪吗？”她说：“主啊，没有。”耶稣说：“我也不定你的罪，去吧！从此不要再犯罪了。” 本剧编剧对那个时代的简述很有意义，我在读完这部剧时，已经是这部剧成书的20年后，又经历了两个大疫事件的时代，以编剧所坐职位以及个人影响力，并未再有关于两次事件的重要作品，但任何人也不能强求编剧，并对编剧进行道德绑架。 唐菲本来就是那样的人，卖身一次和卖身十次有什么本质区别吗？尹小跳多么希望有人替她说出这样的话。替她说了她就解脱了，她就不再卑鄙了。尹小帆却没说。她只说无耻，你是多么无耻啊。