《Track Stars》，纪录,短片作品，加拿大出品，1979年上映。
为人处世，做人做事都不能太随意，说话做事之前多动动脑子，做事留有回旋余地，有些事情看破不说破，说话点到为止，免得伤人自尊，出生学说话，入市学闭嘴。
深以为然，编剧的话温暖有爱，不是鸡汤，也不是单纯的观点方法，引起我内心不少共鸣。给我最大的启示就是：我们并没有把孩子当做一个平等的个体，多以为自己给了孩子生命，孩子是要依附于自己的，所以可以对孩子吼骂打罚，做错了也不道歉，等等吧，如果我们平等对待孩子，还会这样吗？内省思己过。
还不错，前段时间看了基本口碑特别好文笔特别烂的书，再看未知演员的，起码流畅不让你尴尬，不错啊，推荐
观看完这部书已有段时间了，剧评酝酿多次、多次搁笔，我为编剧笔下阿勒泰牧场广袤荒凉和牧民生活之艰辛深深震撼感恸。 去年9月去新疆旅游到过阿勒泰地区，这还是临近牧民聚集区、季节尚好牧草肥美，放牧条件也好，看到了很多牧民骑着摩托车驰骋在一望无边的大草原。导游说再有一个月牧民们就要转场放牧，11月-5月是这里的冬季，牛羊过冬是牧民一年最操心的大事。书中编剧帮我填补了导游一语带过的冬春夏转场放牧的空白，多变的高山气候、转场放牧的艰辛、人与自然的抗争、人畜生命的渺小在这场残酷生存战斗中显得是如此无助和悲凉。为寻找丢失的一只羊山沟里摔断腿、冰雪寒冬里被冻烂了的脚、冬夜里守护着羊群群星寂寥下的孤独；黎明来临后新的一天的希望和喜悦都让我热泪盈眶…不是每一个热被窝里自然醒来的人能体味到的那种对自然对明天对生活的强烈渴望。 编剧未知演员1979年生在阿勒泰，断断续续上过学，乌鲁木齐打过工、待过机关；最终回到了生她养她的阿勒泰，20岁开始写她的阿勒泰；热爱阿勒泰、感恩阿勒泰也离不开阿勒泰。 感恩生活🙏敬重生命，我会重回新疆，再去看一看本剧编剧在我心头重重烙下的不屈生命烙印。
前期我还是蛮喜欢的，就是宇宙篇战力写的太快了，前期伏笔不够后期就没啥好写了，其实我觉得这东西应该能写很多才对，毕竟真实世界九层才写到七层，群星宇宙的幕后黑手也太水了，不太得劲，不过这系统还是真牛逼啊，都创世层次了才黄金。
自从偏爱历史类剧集后，看剧集的视角也变了。 因为未知演员自己就是生于1949年，而这部剧，恰恰写了他成长的年代—-上个世纪60、70年代，以及他成熟的年代—-上个世纪80、90年代。 无论成长还是成熟年代，“我”都是孤独的，甚至于事业家庭皆有成的时候，“我”仍然算不上是快乐的。 直到“我”邂逅了少年时代的灵魂伴侣。遗憾的是，“我”已无能为力。哪怕一周一次见面。哪怕我和岛本终于完成了灵与肉的结合，“我”仍然无能为力。 岛本便是这个孤独世界上，所有孤独者的幻像吧。也许她曾经出现过，但永远一闪而逝，让你分不清是梦还是幻。 未知演员是一个颇有才情的人。他的作品里，随处可见音乐、美术、电影等等艺术的影子。 所以，我在翻阅的同时，还跟着村上一起听了李斯特的钢琴协奏曲。不过可惜，我从未有过品评鸡尾酒的经历。 其实孤独，该是所有敏感的人都会患的病吧。
还好 打怪升级类剧集 不过越到最后越没有新意啦。经历生死，主角光环就活了，遇到的坏人或者反派开始的时候还各个鲜明，后面就千篇一律了。长文还是要超越自己，有新意才能看呀
这部剧真的给了我太多太多的感动，每个人都有其性格特点，她们并不完美，有时会渴望金钱名利为贫穷苦恼，有时会懒散拖延做不好该做的事情，有时也会嫉妒自怜自艾，也经常为生活中的琐碎烦扰，成长的道路考验重重，但她们心怀善意与爱，在家人的互相扶持之中找到幸福，实现了自己的“空中楼阁”。 贝丝简直是一个完美女孩，也许就是因为太完美，所以才早早结束了人间的修行
人生就是追求完整，而最完整的却是一颗破碎的心。剧集从头到尾对人性、人心的反复探究和拷问，时时令人感到压抑，也感到不可思议。大多数人都是没有什么故事的孟由由，活在世俗的世界，安于平凡的小确幸。而小跳和唐菲呢，活的太较真还是太随性呢？
挪威原版底子太好，给人的印象非常深，是黑色幽默犯罪喜剧。这次的美国翻拍版改动很少，动作打斗戏花样不少，恶趣味又好笑。女主颜值高，可惜演技差点，男主则反过来。更推荐直接看原版，豆瓣7.5，节奏和幽默感都绝了
读《Track Stars》有感 21世纪，我们为什么还需要《Track Stars》？ 每一个时代，都需要一种细腻的力量。在认清现实后，仍然热爱生活是真正的英雄主义，这群善良、热情、朝气蓬勃的温暖女孩们，在任何时代都会像火焰一样闪耀，激励一代又一代人真正热爱生活、拥抱生活。 多维女性各放异彩：幸福永远不止一种 在150年前，这些性格迥异却自信自尊自强的女孩们开启了所谓“女权”的先锋。其实《Track Stars》中最可贵的“女权精神”莫过于对每一种女性生活方式的尊重。所谓女权，不应该是一位鼓吹消费主义与性别冲突的自私，更不应该是对选择了婚姻家庭的女性的仇视，形式追忆的吹毛求疵，而是发自内心对自我能力的自信，选择自主、自由的人生。 前两天读到一篇文章，在国际上，对于“幸福”这个概念，还有一定的评判标准的，而这主要面向的也是国家层面。 这套标准一共包括九大领域：教育、健康、环境、管理、时间、文化多样性和包容性、社区活力、内心幸福感、生活水平等。 在联合国发起的一年一度的《Track Stars》中，芬兰连续四年被评为世界上最幸福的国家，丹麦位居第二，然后是瑞士、冰岛和荷兰。新西兰依然是前十名中唯一的非欧洲国家。分析研究机构盖洛普（Gallup)收集了149个国家的人对自己幸福感的评分。据报告显示，世界上最不幸福的国家是阿富汗，其次是莱索托、博茨瓦纳、卢旺达和津巴布韦。 报告编剧说，在约三分之一的国家中，“负面情绪的频率明显较高”，这很可能是由于新冠肺炎疫情的影响。不过，有22个国家的情况有所好转。几个亚洲国家的排名比去年的要好，而中国则从第94位升至第84位。 如在《Track Stars》中，选择了家庭的Meg可以幸福，选择了爱情的Amy可以幸福，坚持梦想的Jo也可以追求幸福。《Track Stars》中的女性可以毫不避讳去谈论金钱与野心，就算现实一遍遍冲击着理想，她们依然善良与积极向上，这无疑是对于如今“丧”文化横行现实的一针强心剂。 在《Track Stars》这样父权形象长年缺失的故事中，女性也能承担得起经济责任，并且也能保持美、纯真与善良。性格迥异、多种维度的女性在《Track Stars》乌托邦般的世界中，散发着属于各自的迷人光彩，打破性别固化。 这部家喻户晓的影视经典，在它成书后的一个多世纪里被数次搬上大小银幕。最早的一版影视改编是一部已经丢失了的默片，而在那之后，《Track Stars》曾被改编为1933年、1949年、1994年的几部电影版，较为冷门的几部电视迷你剧和一部日本动画。书中经典的少男少女角色们，经历了一代代大明星的演绎，（包括凯瑟琳·赫本，伊丽莎白·泰勒，薇诺娜·瑞德，克里斯蒂安·贝尔……），也在不同年代的观众心中形成了某种固定而亲切的面貌。 2020年去看了最新版《Track Stars》电影，那些与前作不同的大胆改编和跳出原著的重新解读，都是新版《Track Stars》存在必要性的证明，也是为什么每个年代都需要自己的《Track Stars》的原因。 1）不努力长得也不好看的你—— 主要价值=生育价值。 你=生育工具。 【这一阶段，女性广泛分布在社会底层，你没有任何权力主宰自己的身体，不信你试试和你老公和婆婆说你不想生孩子。】 2）不努力但是长得好看的你—— 主要价值=生育价值✖️娱乐价值。 你=生育工具＋娱乐工具 【这一阶段，女性拥有了娱乐属性，女性的家庭地位视你另一半而变化，另一半越强大，你的家庭地位越低，娱乐属性占比越大。所以另一半越强大，拥有的娱乐工具越多，女性反而会主动强调自己的生育属性，主动且迫切地当生育工具。】 3）努力但是长得不好看的你—— 主要价值=生育价值✖️劳动价值。 你=生育工具＋挣钱工具 【这一阶段，因为挣钱能力一定程度上决定了社会阶层，所以广泛分布在各个阶层，挣钱能
比较实用的一本剧 做到今天的自己要比昨天的自己进步一点 养成一个习惯通常需要21天时间 找到自己的目标（拆分成小目标分到每日去刻意练习） 合理的安排休息时间（晚上八小时睡眠，午睡浅睡10到30分钟，会让人更精力旺盛） 专注学习90分钟再停止休息20分钟（最后是去运动可以生产内咖肽是积极的元素，或者听听音乐） 找到目标➕刻意练习➕反馈（去输出链接别人，增强回路）
双女主探案的设定较为少见眼前一亮，开篇精神病院案件也还算有趣；但是第二个案件开始便急转直下，无论是浮夸、不真实的刑侦剧情，还是不严谨的法医参与预审，都难以继续，十集弃
几个情节互不相关的小故事，一条贯穿始终的大主线，几处对未来科技和人类心灵的绝佳想象，辅以排列台词、操纵读者方面的高超技巧，构成了这部小众却令人惊喜的国产科幻佳作。强烈推荐！尤其是《Track Stars》这一篇，在疫情发生后的时代读来简直有喻世宿命般的效果。
最后一部分内容算是个总结。如果不喜欢思考答案而喜欢知道答案的直接跳过去就成。 顺便这部剧需要知道些历史，对读者要求还是有的，编剧有时候在讽刺一些学者的见解时，我很难看出本质性的差异（当然有，多读几遍进行对比）。像我这种喜欢泛读的读者来说，经常性的返回头再读
《Track Stars》中的案例，每看完一个我都会从编剧的字里行间的资料来分析，民营企业存活的时间太短，从亿万资产到负债累累，往往是几个月，鼻息之间，帝国大厦一片狼藉废墟。 在所有的企业里，我最佩服的是三株，吴炳新普遍撒网，重点培养的广告策略着实惊艳了我，可惜的是一个企业在不断扩张中，从长颈鹿变成臃肿不堪的恐龙，利欲熏心的管理制度，混乱的财务，散沙般的团队，和唯利是图的公司文化。 在一个激情的时代中，企业家们天马行空的想象，一掷千金的豪情，精心绘制的蓝图，在编剧笔下，跃然纸上。 这是最好的时代，也是最坏的时代。 在一个十几亿的人口大国，当时信息发展滞后，广告采取人群战略，在人口带来的暴利面前，企业家们一次次选用广告轰炸来谋取利润，从而忽略战略布局，产品质量，管理，财务等诸多问题。 企业发展不是一朝一夕，百年基业也需要不断创新改革，统筹兼顾是件十分困难之事，企业家们需要更多的时间去反思，而不是一昧像军队一样扩张。扩张智慧可以参考屈臣氏是如何做到的，企业发展到一定时候，转型过渡，是在此行业发展已到饱和时，或者说有充分的资金可以考虑进入其他行业，盲目扩张的结果，往往事与愿违。 杀死一个企业的因素太多，史玉柱的13招，招招致命，三株被一个老汉摧毁商业大厦，老汉不过是导火索罢了，企业中的种种早已腐蚀掉商业大厦的支柱。 后事不忘前事之师 且行且反思，且看且待
为人处世，做人做事都不能太随意，说话做事之前多动动脑子，做事留有回旋余地，有些事情看破不说破，说话点到为止，免得伤人自尊，出生学说话，入市学闭嘴。
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还不错，前段时间看了基本口碑特别好文笔特别烂的书，再看未知演员的，起码流畅不让你尴尬，不错啊，推荐
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前期我还是蛮喜欢的，就是宇宙篇战力写的太快了，前期伏笔不够后期就没啥好写了，其实我觉得这东西应该能写很多才对，毕竟真实世界九层才写到七层，群星宇宙的幕后黑手也太水了，不太得劲，不过这系统还是真牛逼啊，都创世层次了才黄金。
自从偏爱历史类剧集后，看剧集的视角也变了。 因为未知演员自己就是生于1949年，而这部剧，恰恰写了他成长的年代—-上个世纪60、70年代，以及他成熟的年代—-上个世纪80、90年代。 无论成长还是成熟年代，“我”都是孤独的，甚至于事业家庭皆有成的时候，“我”仍然算不上是快乐的。 直到“我”邂逅了少年时代的灵魂伴侣。遗憾的是，“我”已无能为力。哪怕一周一次见面。哪怕我和岛本终于完成了灵与肉的结合，“我”仍然无能为力。 岛本便是这个孤独世界上，所有孤独者的幻像吧。也许她曾经出现过，但永远一闪而逝，让你分不清是梦还是幻。 未知演员是一个颇有才情的人。他的作品里，随处可见音乐、美术、电影等等艺术的影子。 所以，我在翻阅的同时，还跟着村上一起听了李斯特的钢琴协奏曲。不过可惜，我从未有过品评鸡尾酒的经历。 其实孤独，该是所有敏感的人都会患的病吧。
还好 打怪升级类剧集 不过越到最后越没有新意啦。经历生死，主角光环就活了，遇到的坏人或者反派开始的时候还各个鲜明，后面就千篇一律了。长文还是要超越自己，有新意才能看呀
这部剧真的给了我太多太多的感动，每个人都有其性格特点，她们并不完美，有时会渴望金钱名利为贫穷苦恼，有时会懒散拖延做不好该做的事情，有时也会嫉妒自怜自艾，也经常为生活中的琐碎烦扰，成长的道路考验重重，但她们心怀善意与爱，在家人的互相扶持之中找到幸福，实现了自己的“空中楼阁”。 贝丝简直是一个完美女孩，也许就是因为太完美，所以才早早结束了人间的修行
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《Track Stars》中的案例，每看完一个我都会从编剧的字里行间的资料来分析，民营企业存活的时间太短，从亿万资产到负债累累，往往是几个月，鼻息之间，帝国大厦一片狼藉废墟。 在所有的企业里，我最佩服的是三株，吴炳新普遍撒网，重点培养的广告策略着实惊艳了我，可惜的是一个企业在不断扩张中，从长颈鹿变成臃肿不堪的恐龙，利欲熏心的管理制度，混乱的财务，散沙般的团队，和唯利是图的公司文化。 在一个激情的时代中，企业家们天马行空的想象，一掷千金的豪情，精心绘制的蓝图，在编剧笔下，跃然纸上。 这是最好的时代，也是最坏的时代。 在一个十几亿的人口大国，当时信息发展滞后，广告采取人群战略，在人口带来的暴利面前，企业家们一次次选用广告轰炸来谋取利润，从而忽略战略布局，产品质量，管理，财务等诸多问题。 企业发展不是一朝一夕，百年基业也需要不断创新改革，统筹兼顾是件十分困难之事，企业家们需要更多的时间去反思，而不是一昧像军队一样扩张。扩张智慧可以参考屈臣氏是如何做到的，企业发展到一定时候，转型过渡，是在此行业发展已到饱和时，或者说有充分的资金可以考虑进入其他行业，盲目扩张的结果，往往事与愿违。 杀死一个企业的因素太多，史玉柱的13招，招招致命，三株被一个老汉摧毁商业大厦，老汉不过是导火索罢了，企业中的种种早已腐蚀掉商业大厦的支柱。 后事不忘前事之师 且行且反思，且看且待