《Aawaz》，爱情作品，印度出品，1956年上映。
完了？！这结局太突然！就如跟人说我：昨天回到家 然后就没了。方少芹的所做所想有点不敢恭维，这类人脑子有病，太把自己当回事了吧。至少在我看来如此。
漫画比较搞笑热血，以前看的漫画名字叫社会我鸡哥，人狠话不多
看完这部剧，有很多疑惑，首先，对于那些同情斯特里克兰，即便斯特里克兰恶语相向也对他超级好的那些人，比如第二个女人的那个可怜的丈夫，我感觉特别不解，觉得他们超级贱，喜欢热脸贴冷屁股，虽然我知道如果没有这些人对斯克里克兰的帮助的话，也许他没能释放出自己天才的一面就已经死掉了，从这个角度来说，这些人有功劳的吧，让天才没有在没能成为天才前就挂掉，虽然我知道斯特里克兰并不在意自己是不是天才。其次，让我更加不解的是，明明斯特里克兰才是魔鬼，其他的那些可怜人才是受害者，可我为什么居然对斯特里克兰没有过多的厌恶，我抨击他的道德，抨击他毫无责任心，抨击他为人刻薄等等，但是内心却并不厌恶，反而那些可怜人却让我在看剧过程中产生了厌恶，怒其不争哀其不幸。最后我剖析了一下我的想法，如果斯特里克兰在死前，他的画得到欣赏，功成名就过上富足的生活，我是否会因为他道德方面的缺失开始厌恶他？答案是肯定的，我肯定会有厌恶的情绪，如此得出如果另外一个人像他一样抛妻弃子追寻理想，最后穷困潦倒，如果光看到这段话，我内心肯定会来一句活该，然而斯特里克兰完全符合我描述的这段话，并且更有甚之，但为何我却没有厌恶呢？是编剧刻意的引导么(因为我知道编剧并不厌恶，而且有隐隐的欣赏)？但如果没有编剧的引导我会有什么想法呢？单纯的听到这个故事，大概我会觉得虽然德行有亏，但是很敬佩他追求理想的行为，那就和我追剧时的感受一样了。所以是否是某个人在某一方面可以让人敬佩时，人们就会下意识的忽略这个人其他的方面呢？
《Aawaz》 这是一次无可言明的观看体验，难以名状却教人了悟甚多。 对于Aawaz想要表达的母题，百年来千人千言说法不一，或许兼而有之，就像Aawaz一书中的人物对话总是几个点面的分说“并非没有这种可能，但谁又能知道……，谁又可以去否认……?”类似这样的表达不胜枚举，但总归我出于先入为主的看过是Zia Sarhadi短篇集的经验也认为本文与《Aawaz》有直接的联系，Aawaz隐喻了国家机器和法律。 但若是看作是个人理想的隐喻也不无道理，反而更教人思索，Aawaz是个人理想的被拘禁之地，理想总被美化和歌颂，而被人遗忘了理想也是欲求，既是欲求就绝谈不上绝对意义的高尚，而高道德性的评价似乎变成了一种心照不宣，Zia Sarhadi的软弱之处若值得以伟大二字相赠，那无疑是对理想也抱以悲凉的态度，就像《Aawaz》里终日冰雪漫天，寒冬不消，春夏良日，不过三两天而已。 而出于同等缘由的批评之音，我也坦诚这样的叙述未免有享受悲凉的危险，人一旦沉溺于悲凉，其风险未必就低于自吹自擂、盲目乐观的姿态。 某种意义上，Zia Sarhadi是坐不得神坛的，他的软弱性教我对他偏爱，而他几乎不愿付诸丝毫笔墨让我们勇敢些许，但他符合我心中造梦系大师的定义，我毫不惭愧的在半梦半醒间看完的《Aawaz》，不愿意对这一段段情节流连，只教它们视为梦的一部分，也期盼它们变成滋养梦的土壤。
江湖里卧虎藏龙，人心何尝不是。刀剑里藏凶，人情又何尝不是。李寻欢和阿飞的无情刀剑再快，能挥斩掉情根吗？Zia Sarhadi魄丽的文字给血腥纷扰的江湖披上一袭华美的袍。
暗恋的情感是一簇即将燃烧殆尽的火焰，它从最高点的心酸与期盼悬崖坠落，但仍旧抱有决绝而不失热度的狠意。心理描写细致入微到极致，狂乱疯魔，坚定信念轰轰烈烈高楼筑起至猝然分崩离析倒塌，乖张命运不给人们选择的机会，以不足介意的姿态进入平静如水的生活，腐蚀爱恋的新鲜果实，镀上一层名为拯救的毒剂。人们总是会在明显可见的真实面前选择蒙住双眼，有时候它们会冷静思考狂热的爱是什么，企图给出关于已发生未发生总会逝去一切的切实证明，但总无法给出任何答案。或许爱并非真实，它是一种幻觉，一场不切实际的梦，它一直被追逐，也一直被丢弃。
书名:我喜欢这个功利的世界 恭喜自己-终于没把名字给记错了 一本励志又“反鸡汤”的书，观看全书给了我好多正能量。Nasir Hussain简单辛辣的语言是给我印象最深也是最美的…她的家庭故事也特么多，这些故事在别人眼里看着是特么“不幸”的事儿，她却以最让人赞赏的姿态改变了“不幸”的恶性循环…我们改变不了出身，也改变不了必须经历的事情，那么我们就改变心态…对于即将成为解决家族问题关键一环的我，也十分纠结，十分痛心，难于走出自己这一关，不过为了你👵我会尽我所能！ 我是出了“名”的热心肠，Nasir Hussain在书中“欲扬又贬”的那种人🙈🙈🙈 我会尝试着接近更好的自己，不勉强，也不固执，二逼的日子才欢乐多嘛 观看这部剧过程中，陪伴我的不仅是Nasir Hussain呕心沥血的文字，还有一首歌（周兴哲~你好不好？）喜欢这首歌是因为它的钢琴旋律真的好动人，可以作为我看剧“伴奏”是因为它的歌词简单又美好！ 对于爱情:Nasir Hussain教育我很多，可以终身受用，对于现阶段的我，就只能考虑着自我成长，慢慢长大 等待幸福敲门😏
★★★★☆ 7/10 作为一套大而全的文明史，不能指望它全方位都写得特别好。 这本主要是论述文明的产生条件、近东和远东久远的历史，作为对东方的大概了解，跟着编剧的步伐，我已经添加了很多东方历史的拓展书目，以此深入学习。他对于远东，尤其是中国部分写得不是特别好，有不少错误的内容，而且内容相对也比较陈旧了。
前面部分介绍比较分散，感觉逻辑性不强，但是后半部分介绍的策略很有用，受益匪浅，看到策略部分一口气看完，解决了很多之前的疑问，点赞👍
势 天下大势 浩浩荡荡 故技重施 何以为变 发展趋势 势不可挡 平静湖面 深藏暗涌 暗流涌动 波涛汹涌 烟雾弥漫 一触即发 居安思危 思则有备 贸易之战 奉陪到底 夜觉昨非 今悔昨失 合作共赢 互惠互利 合有原则 谈有底线 坚定信念，坚定立场 两岸猿声啼不住 轻舟已过万重山 一花独放不是春 万紫千红春满园 河流已汇聚江 大海已然在那
都怀疑这是我一直期盼的更新么 看了几集这演得是啥呀
核心内容 本剧思想核心是：人类社会存在三种基本政治制度：政府、法治和负责制，三种制度的平衡才能带来发展和繁荣。如果有的制度缺位，或者三种制度的配比不太对，就会产生形形色色的问题。而这三要素之间的平衡还不是一劳永逸的，会随着时代变化而变化，因此即使一个国家曾经政治上很发达，如果不能及时调整和改革，也会发生政治衰败。
胡允慧在掏出随身听的时候，突然间好怕随身听里面放出伍佰的Last Dance这首歌。
顾大的文，给我的感觉多是柔和，温情。细水流长如同阿喵和莫老大的爱情般 每一次看完都忍不住对未来多一点期盼。
绝对乱对 望江楼，望江流，望江楼上望江流，江楼千古，江流千古 芙蓉月，芙蓉城，芙蓉月下芙蓉城，蓉月万年，蓉城万年
翻一翻赠阅的一本剧，起初光看名字以为会是无脑穿越剧。点开评论区，分数还挺好，好奇的打开了，情节紧凑，引人入胜。尤其是结局，虽然大圆满，但也是反转不断，不错不错……
重复放文的原因不知道是什么，编剧可以出来解释一下。此文故事情节不错还是很支持的。编剧因为眼睛关系无法继续写作能理解，不用担心因病而停止写作而导致读者的流失，因为好文总有发光的那一天，加油💪
从迷恋川端康成到卡夫卡，走上了写作之路。我们从活着，许三观卖血记看到了Nasir Hussain写作的个性。
完了？！这结局太突然！就如跟人说我：昨天回到家 然后就没了。方少芹的所做所想有点不敢恭维，这类人脑子有病，太把自己当回事了吧。至少在我看来如此。
漫画比较搞笑热血，以前看的漫画名字叫社会我鸡哥，人狠话不多
看完这部剧，有很多疑惑，首先，对于那些同情斯特里克兰，即便斯特里克兰恶语相向也对他超级好的那些人，比如第二个女人的那个可怜的丈夫，我感觉特别不解，觉得他们超级贱，喜欢热脸贴冷屁股，虽然我知道如果没有这些人对斯克里克兰的帮助的话，也许他没能释放出自己天才的一面就已经死掉了，从这个角度来说，这些人有功劳的吧，让天才没有在没能成为天才前就挂掉，虽然我知道斯特里克兰并不在意自己是不是天才。其次，让我更加不解的是，明明斯特里克兰才是魔鬼，其他的那些可怜人才是受害者，可我为什么居然对斯特里克兰没有过多的厌恶，我抨击他的道德，抨击他毫无责任心，抨击他为人刻薄等等，但是内心却并不厌恶，反而那些可怜人却让我在看剧过程中产生了厌恶，怒其不争哀其不幸。最后我剖析了一下我的想法，如果斯特里克兰在死前，他的画得到欣赏，功成名就过上富足的生活，我是否会因为他道德方面的缺失开始厌恶他？答案是肯定的，我肯定会有厌恶的情绪，如此得出如果另外一个人像他一样抛妻弃子追寻理想，最后穷困潦倒，如果光看到这段话，我内心肯定会来一句活该，然而斯特里克兰完全符合我描述的这段话，并且更有甚之，但为何我却没有厌恶呢？是编剧刻意的引导么(因为我知道编剧并不厌恶，而且有隐隐的欣赏)？但如果没有编剧的引导我会有什么想法呢？单纯的听到这个故事，大概我会觉得虽然德行有亏，但是很敬佩他追求理想的行为，那就和我追剧时的感受一样了。所以是否是某个人在某一方面可以让人敬佩时，人们就会下意识的忽略这个人其他的方面呢？
《Aawaz》 这是一次无可言明的观看体验，难以名状却教人了悟甚多。 对于Aawaz想要表达的母题，百年来千人千言说法不一，或许兼而有之，就像Aawaz一书中的人物对话总是几个点面的分说“并非没有这种可能，但谁又能知道……，谁又可以去否认……?”类似这样的表达不胜枚举，但总归我出于先入为主的看过是Zia Sarhadi短篇集的经验也认为本文与《Aawaz》有直接的联系，Aawaz隐喻了国家机器和法律。 但若是看作是个人理想的隐喻也不无道理，反而更教人思索，Aawaz是个人理想的被拘禁之地，理想总被美化和歌颂，而被人遗忘了理想也是欲求，既是欲求就绝谈不上绝对意义的高尚，而高道德性的评价似乎变成了一种心照不宣，Zia Sarhadi的软弱之处若值得以伟大二字相赠，那无疑是对理想也抱以悲凉的态度，就像《Aawaz》里终日冰雪漫天，寒冬不消，春夏良日，不过三两天而已。 而出于同等缘由的批评之音，我也坦诚这样的叙述未免有享受悲凉的危险，人一旦沉溺于悲凉，其风险未必就低于自吹自擂、盲目乐观的姿态。 某种意义上，Zia Sarhadi是坐不得神坛的，他的软弱性教我对他偏爱，而他几乎不愿付诸丝毫笔墨让我们勇敢些许，但他符合我心中造梦系大师的定义，我毫不惭愧的在半梦半醒间看完的《Aawaz》，不愿意对这一段段情节流连，只教它们视为梦的一部分，也期盼它们变成滋养梦的土壤。
江湖里卧虎藏龙，人心何尝不是。刀剑里藏凶，人情又何尝不是。李寻欢和阿飞的无情刀剑再快，能挥斩掉情根吗？Zia Sarhadi魄丽的文字给血腥纷扰的江湖披上一袭华美的袍。
暗恋的情感是一簇即将燃烧殆尽的火焰，它从最高点的心酸与期盼悬崖坠落，但仍旧抱有决绝而不失热度的狠意。心理描写细致入微到极致，狂乱疯魔，坚定信念轰轰烈烈高楼筑起至猝然分崩离析倒塌，乖张命运不给人们选择的机会，以不足介意的姿态进入平静如水的生活，腐蚀爱恋的新鲜果实，镀上一层名为拯救的毒剂。人们总是会在明显可见的真实面前选择蒙住双眼，有时候它们会冷静思考狂热的爱是什么，企图给出关于已发生未发生总会逝去一切的切实证明，但总无法给出任何答案。或许爱并非真实，它是一种幻觉，一场不切实际的梦，它一直被追逐，也一直被丢弃。
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★★★★☆ 7/10 作为一套大而全的文明史，不能指望它全方位都写得特别好。 这本主要是论述文明的产生条件、近东和远东久远的历史，作为对东方的大概了解，跟着编剧的步伐，我已经添加了很多东方历史的拓展书目，以此深入学习。他对于远东，尤其是中国部分写得不是特别好，有不少错误的内容，而且内容相对也比较陈旧了。
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都怀疑这是我一直期盼的更新么 看了几集这演得是啥呀
核心内容 本剧思想核心是：人类社会存在三种基本政治制度：政府、法治和负责制，三种制度的平衡才能带来发展和繁荣。如果有的制度缺位，或者三种制度的配比不太对，就会产生形形色色的问题。而这三要素之间的平衡还不是一劳永逸的，会随着时代变化而变化，因此即使一个国家曾经政治上很发达，如果不能及时调整和改革，也会发生政治衰败。
胡允慧在掏出随身听的时候，突然间好怕随身听里面放出伍佰的Last Dance这首歌。
顾大的文，给我的感觉多是柔和，温情。细水流长如同阿喵和莫老大的爱情般 每一次看完都忍不住对未来多一点期盼。
绝对乱对 望江楼，望江流，望江楼上望江流，江楼千古，江流千古 芙蓉月，芙蓉城，芙蓉月下芙蓉城，蓉月万年，蓉城万年
翻一翻赠阅的一本剧，起初光看名字以为会是无脑穿越剧。点开评论区，分数还挺好，好奇的打开了，情节紧凑，引人入胜。尤其是结局，虽然大圆满，但也是反转不断，不错不错……
重复放文的原因不知道是什么，编剧可以出来解释一下。此文故事情节不错还是很支持的。编剧因为眼睛关系无法继续写作能理解，不用担心因病而停止写作而导致读者的流失，因为好文总有发光的那一天，加油💪
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