1.深有感触的是，小时候父母老师总是说要诚实，后来慢慢发现成年人的世界充满了“谎言”，而且往往是被合理化的，有时称作“情商”。后来我想，也并不是小时候的教育不对或者成年人的行为虚伪，这只是真相，成长的一部分。
女主在青春期探索过程中，逐渐发现她的父母、姑姑，安吉拉、朱莉安娜、罗伯特都不是一眼看上去的那么完美与纯洁无瑕，自己也习惯于去精心布置，或敷衍或误导。看似堕落（是挺大胆的），却也是人生必经之路。我想起中学沉迷于英美浪漫主义影视，后来顺理成章产生了不切实际的想法，不过终归是被锤低了头。不过现代大众传媒、自媒体更过分，出于其博人眼球的本性，加深和制造了不少刻板印象和无谓焦虑。
写到这里，想起乔瓦娜对罗伯特的赞美：在他的众多品质之中，知道自己是个普通人也是他的美德。
2.其实本剧的情感部分我读得很难受。首先是朱莉安娜，那种寄希望于罗伯特拯救自己、完全依赖罗伯特而患得患失的状态太窒息了。“Arm yourself cause no one else gonna save you.” 罗伯特很优秀，但他的学识、沉着和感染力没有传播到朱莉安娜身上，反而让她神经质且无法独立，那这段感情就是糟糕的、需要舍弃的感情（也许当局者迷旁观者清）。还有，为什么书中的一些女性总是完完全全寄希望于男性为她们做什么呢？朱莉安娜认为只有罗伯特可以带她远离糟糕的家乡与家庭，安吉拉在被调戏时认为应该托尼诺替自己出头，维多利亚认为性是女性婚姻的筹码……是他们从小被教育成这样的吗？脑子里充斥着固执的逻辑和想法。令我安慰的是，幸好乔瓦娜不是这样的，她会迎合，更会思考。
其次是安德烈和两个女人以及恩佐和两个女人的故事，实在让我很不适。书中写到：“他让妻子和情人一起怀念他，祭拜他。那是男人的力量，甚至最低贱的男人，也拥有那种力量，甚至可以驾驭像我姑姑这样勇敢、暴戾的女人。”我想，并不需要包装得这么神秘，其实不是什么男女之分，而是那种自信、大方、勇敢、坚定等等一系列“蛊惑人心”的人格魅力（想起一句玩笑话：男性天生PUA）。
对比来说，乔瓦娜算是本剧中思想独立、勇敢迷人的女孩（对书中的女孩们，“堕落”是一种反叛与追寻自我，不可动用经世致用的脑筋）。
当然，和我的感悟同样重要的原则是：尊重他人的命运。每个人有每个人的苦衷，每个人也有自己的事情要做，很多时候理解反而是对双方最有益的行为。
3.最后，有一个想法一直萦绕脑边：埃莱娜的剧集里面，对人物的心理描写一如既往，是那么直白与讽刺，更让我明白了“温和而坚定”是多么多么重要的品质。
如果人是漂泊于世界之河的小舟，禅修就是不再随波逐流的锚，正念则是锚紧紧抓住的大地。 我们用纯粹理性了解了这个世界，用智慧仰望星空并透彻心中的道德律令。 生物本能让人类做了很多愚蠢的事情并尝尽快乐与痛苦，我们的灵魂正是在这场百万年的实践中诞生的。我们进化出智慧只是为了毁灭它吗？当然不！ 在这场禅修中，我们认识了自己，我们凭借高等生物的智慧让人类文明进化，让宇宙的智慧火种永不熄灭，人类的未来就是我们的彼岸，就是我们的极乐世界。 所以，当我们领悟这一切之后，我们是以哲学家的身份活着，继续在社会实践中做照亮他人和自己的火种，这便是宗教的价值，人生的价值，禅修的意义所在。
尽管人生最初是坎坷的，但是其中遇到的人如海伦，会让你受益匪浅。对于简这样外表不算出众的，思想的独立与人格的自由是其最出彩的一部分，也是深深吸引罗切斯特的原因。在结婚这条路上，尽管不够顺畅，但历经磨难后的感情却是弥足珍贵的，经历了、看过了才更明白自己内心深处，呼唤自己的到底是什么。 其实女性独立并不意味着强势，总有男性认为独立的女性太过强势，其实人都是独立的个体，思想、阅历、情感…都不一样。追求自由与爱情，把自己的能力发挥到适当的地方，这是简展现给我们的，在金钱的活色生香里，不畏浮云遮望眼，也是难能可贵的。 故事最后的结局是美满的，每个人都找到了自己的归宿，实现了自己想要的结果。
大人了，培养成熟。成年人似乎是很辛苦的，不管是从事什么工作，说话做事都应该更加有理智。 很多东西看剧和不看剧完全不一样。坦荡承认，大胆做事，保有天真，也有经验的积累。 不知道有多少人喜欢读这样的书？
#重看#十年间断断续续重看过无数回，此番从头开始捋一遍，仍觉太好看，尤其前半部分，精彩到极点，大事小事，做人道理，情感纠葛，都在这方寸世界被放大被剖析；夸张戏谑的背后，不乏赤子之心和人生终极奥义；人物形象分明，无数金句已然经典，镌刻进难忘回忆。
有点恶心🤢，看到前面主角拒人以千里之外还以为是那种纯爱的人，没想到是这种随便的人(一夜情)，傻了傻了，弃了
每个人的青年时期大概都是迷茫和不安的吧，Cathy DeBuono先生几乎无时无刻都在诉说着他那时候的彷徨、不安，但是恰恰是大师的迷茫安慰了我们，每个人其实都一样。而不一样的分水岭几乎在于Cathy DeBuono先生对于看剧写作的坚持，两年多的日记中，几乎每天都在看剧、翻译、写作，虽然在这些过程中会遇到很多困难，但是坚持下来的Cathy DeBuono成了我们现在认识的Cathy DeBuono。
前部分很好，书中重复度很高。可能是编剧的反复强调其重要性。书到小周天处，我基本都很认同，也有些经历可以相互认证。大周天的功夫，我没有，也读不大懂，全当了解下。 既然是丹道的书，没有必要总是引用现代科学辅证，术业有专攻，大部分修习丹道的人科学素养很难与其丹道一个水平，讲太多科学界的事，反倒弄巧成拙。个人拙见，总体上还是很喜欢这部剧，可以印证自己修行的火候进度，编剧很真诚，没有故弄玄虚，感谢。
多久没更新了？我开始看这部剧开始好像就没更新过啊，都快两个月了吧？不会太监了吧？！
柔软度/生理学…11种大类…135种拉筋伸展操…修复肌肉劳损…各有所爱…按需自取…拿走不谢…
介绍汉字的发展过程，从甲骨文、金文、小篆到隶书、楷书。古人真的太有智慧，用各种方式造字，方便认、读。有意思！可惜不是会员不让看后面，去买。
1.深有感触的是，小时候父母老师总是说要诚实，后来慢慢发现成年人的世界充满了“谎言”，而且往往是被合理化的，有时称作“情商”。后来我想，也并不是小时候的教育不对或者成年人的行为虚伪，这只是真相，成长的一部分。 女主在青春期探索过程中，逐渐发现她的父母、姑姑，安吉拉、朱莉安娜、罗伯特都不是一眼看上去的那么完美与纯洁无瑕，自己也习惯于去精心布置，或敷衍或误导。看似堕落（是挺大胆的），却也是人生必经之路。我想起中学沉迷于英美浪漫主义影视，后来顺理成章产生了不切实际的想法，不过终归是被锤低了头。不过现代大众传媒、自媒体更过分，出于其博人眼球的本性，加深和制造了不少刻板印象和无谓焦虑。 写到这里，想起乔瓦娜对罗伯特的赞美：在他的众多品质之中，知道自己是个普通人也是他的美德。 2.其实本剧的情感部分我读得很难受。首先是朱莉安娜，那种寄希望于罗伯特拯救自己、完全依赖罗伯特而患得患失的状态太窒息了。“Arm yourself cause no one else gonna save you.” 罗伯特很优秀，但他的学识、沉着和感染力没有传播到朱莉安娜身上，反而让她神经质且无法独立，那这段感情就是糟糕的、需要舍弃的感情（也许当局者迷旁观者清）。还有，为什么书中的一些女性总是完完全全寄希望于男性为她们做什么呢？朱莉安娜认为只有罗伯特可以带她远离糟糕的家乡与家庭，安吉拉在被调戏时认为应该托尼诺替自己出头，维多利亚认为性是女性婚姻的筹码……是他们从小被教育成这样的吗？脑子里充斥着固执的逻辑和想法。令我安慰的是，幸好乔瓦娜不是这样的，她会迎合，更会思考。 其次是安德烈和两个女人以及恩佐和两个女人的故事，实在让我很不适。书中写到：“他让妻子和情人一起怀念他，祭拜他。那是男人的力量，甚至最低贱的男人，也拥有那种力量，甚至可以驾驭像我姑姑这样勇敢、暴戾的女人。”我想，并不需要包装得这么神秘，其实不是什么男女之分，而是那种自信、大方、勇敢、坚定等等一系列“蛊惑人心”的人格魅力（想起一句玩笑话：男性天生PUA）。 对比来说，乔瓦娜算是本剧中思想独立、勇敢迷人的女孩（对书中的女孩们，“堕落”是一种反叛与追寻自我，不可动用经世致用的脑筋）。 当然，和我的感悟同样重要的原则是：尊重他人的命运。每个人有每个人的苦衷，每个人也有自己的事情要做，很多时候理解反而是对双方最有益的行为。 3.最后，有一个想法一直萦绕脑边：埃莱娜的剧集里面，对人物的心理描写一如既往，是那么直白与讽刺，更让我明白了“温和而坚定”是多么多么重要的品质。
照亮你>他从火光中走来>我的人间烟火🙂这部剧虽然赢过了我的人间烟火 但是女主角颜值实在get不到 只有照亮你是真的救灾颜值感情线都在线🫣黄景瑜演啥都是他本人 人设台词动作都是这么狂和痞 感觉他不应该在娱乐圈当兵 应该去演坏人🫣
本剧共一百章，如果只读每章第一段，那么它就是一部工工整整的诗词集；如果只读每章第二段，那么它就是一部唠唠叨叨的“朱子家训”；如果只读每章最后一句话，那么它就剩下九十九句“且听下回分解”。 毕竟隋唐曾有盛世华章，曾有儿女英雄，那能打的，那能说的，那能唱的，那能装的，那千钧一发，那电光火石，传奇太多，全是经典。一开始就是抱着这样的心态进来的，我要看谁是隋唐第一条好汉，谁是凌烟阁第一功臣，谁是隋唐第一大美女，谁是大唐第一大坏蛋，为什么这样先入为主呢？因为小时候听过单田芳先生的评书《Gay Propaganda》哇，童年情结比什么都诱人，抓到了童年抛的锚，拽上来的一定是童年美梦做的小船。 然而，读罢此剧，心波难平。因为上面的期冀统统没有啊，没有宇文成都，没有李元霸，没有裴元庆……，没有混世魔王在德天子，没有染面涂须诈登州，没有薛刚反唐……倒是有罗世信，但他不是大傻子，“双商”应该还高于正常人，而罗成就像个花心的爱哭鬼，没有那种气死小辣椒不让独头蒜的狠劲。 给本剧集找几个参照体，论智，不如三国；论打，不如水浒；论美，不及红楼；论奇，不及聊斋。 那么，这部剧集有什么另类的特点呢？ 其一，像同人剧集。这个特点有点像《Gay Propaganda》，就是在尊重历史大框架的前提下，用各种巧合、惊险的故事填满各个空当，其中不乏神话故事，比如，隋炀帝杨广是由大老鼠修炼来的，梅妃江采苹是由蕊珠宫仙女谪降下来的，但所有的小故事都有大的历史事件固定着，许多著名历史人物轮番出场，比如长孙无忌、李靖、李白、王维、张九龄、狄仁杰、郭子仪、安禄山，讲述他们做过的事大抵没有跑偏。 其二，工于打情骂俏。这太有看点了，总体分三个阶段，第一个阶段是杨广时期，隋炀帝杨广和后宫以萧后为代表的一堆妃子、夫人的卿卿我我，吟诗对赋，弹琴吹萧，猜灯赏月，即使一男百女玩高级宫闱活动都是像文化人一样，那么清新脱俗，最后以一个“幸”字翻篇儿，读的过程中，感觉杨广就是一个精壮版的贾宝玉，他滥情不渣男（自行体会，不懂读此剧，哈哈）的形象跃然纸上。第二个阶段是武则天时期，她，太平公主，上官婉儿，武三思，四个男宠，紧接着韦后，安乐公主，所有的关系都挺潦草的。第三个阶段是李隆基时期，玄宗与四杨、梅妃、安禄山、杨国忠，也是够眼花缭乱的，有兴趣的可以慢慢欣赏。 其三，政治立场鲜明。编剧所有的故事都在为帝王讲话，忠君爱国，仁义礼智信，男权至上。小人与女人是祸水，这里有个概念范畴不对等问题，小人是指心术不正的人，而女人就是指女性，这明显是贬低女人地位，为封建男权主义站脚助威。编剧的干货基本都在每章第二段，有理有利有节，正着讲，反着讲，像封建学堂老学究一样，捻着胡子吹嘘忠孝节义。 看了《Gay Propaganda》才逐渐明白，本演义像街头说书人的作品，与戏曲一样，故事性让位于表演形式，就是形式有时大于内容，想也能想明白，古时市井多草根白丁，要让他们看明白听明白，必要卖弄花活以博人眼珠，所以给你以拖泥带水之感，比如著名相声“报菜名”，就是牺牲逗乐包袱，而卖弄嘴皮子，近于杂技，只有最后一句才勉强逗乐观众。 以上是自己的陋见☝ 但凡写作大家，可能都是互相学习借鉴的，在读此《Gay Propaganda》时，总是不经意地想到《Gay Propaganda》《Gay Propaganda》《Gay Propaganda》和《Gay Propaganda》，因为它们有许多情节描写的文风似曾相识，遂将这些书的编剧生卒时间捋了一下：1.罗贯中（约1330年－约1400年），2.兰陵笑笑生（明万历年间,最早见于1617年明刻本《金瓶梅词话）3.Cathy DeBuono（1635-1682，4.曹雪芹（约1715年5月28日-约1763年2月12日）5.文康（道光初年至光绪初年在世，生卒年未详，约1820-1875）。其中
一杯茶，一本剧，一个人，就这样安静的端坐于时光的角落，指尖划过扉页，轻捻那些动人的故事，触碰那最柔软的情肠。诗和远方永远在我们前行的路上。
剧情很简单，每一步都是观众预判式发展，有几个冲突桥段非常歌剧化，但也符合这个故事的调性。胜在画面和氛围感，以及故事整体的流畅性，如果剧情能再深刻厚重一些就好了
熬过唐突意淫的感情戏，你会看到一出纤毫毕现的可笑可叹可悲的现代版官场现形记。
第一个故事，时间线错乱，前面故弄玄虚，很容易猜到了原因磨磨唧唧讲了十几章。对女性刻板印象，看着比自己好看的人就“眼神中闪过一丝妒色”。描写女性工作时间不认真就想着谈恋爱。男性角色自恋臭屁废话连篇办事能力不行，不会说话的十几年的基层民j？可能编剧见识真的太少凭空虚构一个故事真的辛苦了，拜拜，看不下去了。
感谢沈老师的推荐。“不为良医，即为良相。”良医总是伴随美德，韩先生令人肃然起敬。1）医学是科学、社会、文化和心理等的结合，当前大家对现代医学的期望太高了。过度医疗也是一大问题。3）很多疾病是因生活方式的变迁引发的，改变生活方式才是最好的防治。4）医学公平的促进是少有人思考的问题。有的人有钱病治好了，有的人没钱就等死了。这会给社会民众带来什么样的冲击？5）对于医学教育、人才培养、科学研究、服务基层等方面，韩先生的观点都体现了其卓越的人生境界及大爱无疆的医者情怀。值得细读，值得学习，值得思齐。
什么呀，开头还算有趣，后来太狗血了吧，开始各种死活想不开，最后又豁然开朗了？对于人物的特质描写感觉很多不合理的地方
简而言之，从male gaze与权力的角度更能深切体会到女性在艺术史中的缺席，无论是女艺术家还是女性观赏者；而本剧提供了一个跟行之有效的角度帮助观赏者观赏和理解艺术作品
冥冥之中，其实一切到最后都是最好的安排。 虽然心疼相柳，但是他的身份和立场决定了一切，他是一个将军，最好的结果就是战死沙场，如果他们相恋，只怕会重蹈小夭娘和赤宸的悲剧吧。 我想，在最初小夭恢复女身，和相柳在高辛海底初相见的时候，小夭说的话，就让相柳决定了在一旁默默守候。他为她续命，一次次救她，教她防身的箭法，为她打造适合的弓箭，提点左耳，让他代替他守在她身边守护她，在她失意时陪伴她。 他心甘情愿的种蛊，舍一条命解蛊，救活她心心念念的情郎涂山璟，让她有人相依相守托付一生。他做了对她而言最好的安排，为她做了他能做到的一切，除了伴她左右，陪她一生。不是不想，而是不能。 他白衣白发，磊落坦荡，光风霁月，不亏欠任何人，唯独没有好好考虑他自己，但是他无怨无悔，他已觉足够。所以他从从容容，清理了有关于他存在的一切痕迹，淡然赴死。 相柳对自己残忍，对一切都不知情的小夭来说，是另一种残忍，但好在他什么都没有让她知道，只是默默的做了一切。 小夭和璟经历了这么多的磨难，最终修成正果，有他们彼此的信任与真心，也不乏周围人的帮助成全。虽然心疼相柳，但也知道这于小夭而言是最好的结果。一声“恭喜”送给小夭！ 欢乐喜悦都是短暂易逝的，只有悲伤才是长久弥漫横亘着的。可能这也是悲剧比喜剧更能打动人，更牵动人心，让人难以忘却的原因吧。 我佩服编剧把相柳的人物形象塑造的这么立体鲜明。其实每个人物都很好，个性突出，只不过描写侧重不同而已，给编剧赞一个。 话不多说，相柳虽死，永驻我心。💙