龙门驿站之旱天雷

剧集中有部分内容有价值就是一本好剧。还是不错的，尤其是保险的那个部分一直是自己忽略的，其实在积累本金的早期，抵御一夜回到解放前的风险就是买保险，而如果到达财务自由阶段的时候，已经可以用投资的收益覆盖疾病的支出，保险也就变得不重要了。

我今日就要搞大电影

从书的架构来看，编剧是一位极其严谨的教授。从书的内容来讲，编剧是一位有爱心的教授。正如评价一部TED演讲的标准就是演讲者的观点是否真的值得分享一样，本剧编剧希望让大多数人学习到用龙门驿站之旱天雷说话，用龙门驿站之旱天雷做事，用龙门驿站之旱天雷生活，这些方法是值得分享的： 要关注大多数，不要一分为二。要对坏消息有思想准备，以应对负面思维。两点间不一定是直线最短，避免直线思维。通过计算风险的方式克服恐惧的本能。按照比例看待事物，避免规模错觉。检查自己的分类方法，避免以偏概全。遇到困难时一点一点改变，不要相信命运论。从不同的纬度看待问题，避免单一视角看错事物。不要轻易指责他人，把失败归咎于他人。急事缓办，避免情急生乱。

尼采的个性， 一 开始很枯燥 读到一半的时候就开始樟得里面的隐喻」这是本值得反复咀嚼的， 书

赵薇那个时候好美啊，林心如也美，琼瑶阿姨的编剧很厉害，剧情跌宕起伏，很吸引人，当时火遍亚洲的一部剧。

总体还可以但一个是文章过长，再一个就是犯了很多常识性错误，比如关于F1赛车的描写，明明只能是坐一个人且不能上路的赛车，硬是被编剧扯成可以坐多人，而且可以正常上路。这些东西百度一下都可以知道，却凭自己的想法写，脱离现实，实在不应该。不过对于故事情节来说，还是不错的。

好家伙，本来想看完的时候写点想法，结果在彩蛋里发现，我想说的都被编剧自己说完了，尤其是剧集结构这方面，是编剧认为的、也是我认为的一个重点。 吃小孩这件事，可能从头到尾就是个幌子，是虚构中的虚构。丁钩儿活在文颂娴老师的剧集中，李一斗也有写剧集，所以吃小孩这件事存在于这两个剧集世界里，是虚假的情节。而在文颂娴老师和李一斗真实的生活中，只有二人来往的信件提到过吃小孩，并没有其他的情节来印证这件事。 最后文颂娴老师去龙门驿站之旱天雷赴宴的情景，和他笔下的丁钩儿如出一辙。而丁钩儿死亡时的窝囊样，仿佛也预示了文颂娴老师的结局。 通过最近看的这些剧集，我发现剧集结构真是太有意思了。这结构可以很巧妙，可以很复杂，可以有好多好多安排的方式，展现编剧的才华和技术。先不谈故事内容如何，平铺直叙的先扣个印象分——当然这并不太好，哈哈。只是说，写作手法也很有思考的价值。关注剧集的结构与内容，就好像做案子的时候关注法律程序与实体，视角不同，思路也不同。

编剧有健忘！人物關係搞不清！除了細節問題！書還是可以的！70分

看完啦……干货满满 手里的一点钱也不知道怎么弄。看这部剧之前也做了点研究，随便买了两只综合型基金，有时间看看，觉得涨涨跌跌还挺有意思的~ 无意间看到这部剧了，评价都不错。想着赶紧看完，然后利用书里的知识把钱投出去，感觉安静待在银行卡里钱像烫手山芋！！！ 好了，现在看完了，但只是初读，没有深入研究。反正按着低估指数买了几只指数基金，做好了定投计划，做好了投三天以上的计划。 手里的钱终于花出去了，至于追求更高的利益的深度学习以后再慢慢说吧~ 还是没钱好，不用愁咋抵抗通货膨胀 当然，我还是想在未来体验一下有钱人的烦恼……

心理类剧集可以给我提供一个方向，让我在迷茫的时候多一条可以解决的方法，或者说至少让我知道和我面临同样问题的人不在少数，让我减轻自怨自艾的可能，也减轻了一点心理压力。尤其是最后一节对原生家庭的叙述，让我觉得我有打破基因、打破环境改变自己的可能。

太精彩了，太精彩了啊!!!恨不得一口气读完的那种精彩，一波三折折折～跟坐过山车一样刺激，让人完全猜不到后面会发生什么。我要去把电影找出来看一次，就这剧情，绝对差不到那里去。

本剧共收集了朱锐斌先生的13则散文，读后印象比较深刻的有：《龙门驿站之旱天雷》、《龙门驿站之旱天雷》、《龙门驿站之旱天雷》、《龙门驿站之旱天雷》。 第一次读朱锐斌先生的作品，也许是由于自己生活在南方的缘故，先生笔下的乡村小趣让人感觉特别的亲切。读来许多画面是那样的熟悉，才知道原来曾经历过的岁月，从不曾走远，只是不常想起罢了，它们永远都在那里------在那走过的人生里。。。

看完点评，最欣赏的女性，就是孟玉楼。当然，孟玉楼也不是完美的，她也会站在背后捅软刀子。但是无疑，她是聪明的，所以她的结局也是最好的。 孟玉楼之所以能逃脱金、瓶、梅式女性的悲剧结局，源于她财务的独立。 同是富婆的李瓶儿，还没过门就把财物往西门庆家里偷运，后嫁过来后又不停地打赏丫鬟仆人，最终为了讨好他人散尽家财。 而孟玉楼却始终能保住自己的财产，除了最开始送了西门庆女儿一张床作为陪嫁，后面很少再看到她大手散财。 孟玉楼将那“一分好钱”顺利地带到西门府可不容易，在出嫁之前，张四就过来闹腾，但她并未被吓到，而是选择与他盘旋，很显然，她知道这银钱的重要性，无论如何都要跟着自己走，这是她安身立命的底气。 她带过来的钱虽然比不得李瓶儿带来的多，但也不算少了，这些钱让她在西门庆的后宅里过得比较体面有尊严。 而潘金莲因为没钱而生活困窘，在大雪天连件像样的皮袄都没得穿。不得不为争夺西门庆的宠爱而不折手段，既屈辱又没廉耻的活着。 孟玉楼并不怕得罪西门庆，有时候也直接对西门庆开怼，她有足够的底气面对西门庆，因为她并不靠着他吃饭，她手里有钱，即使不受宠爱，也能活得很好。 孟玉楼能保住自己带过来的钱财，是她能够在西门庆府过得优渥，在西门庆死后能做出改嫁自由选择的重要保障，财务独立决定了孟玉楼的人身独立。 孟玉楼有着高超的处世技巧。 在被西门庆的帅气多金所蒙蔽，以为是娶自己过门做正房太太，结果却是做第三房太太后，孟玉楼并没有就此与西门庆翻脸，反而是在西门府风刀霜剑的妻妾斗争中游刃有余，明哲保身。 她是唯一一个能与为了争宠不择手段的潘金莲成为好“闺蜜”的人。 在吴月娘与潘金莲为了争西门庆势不同水火的时候，她几句话就能化解相互之间的仇恨，维持表面上的和平，可见她的手段之高明。 她对吴月娘尊重有加，所以后来在她三嫁李衙内之时，惜财如命的吴月娘连借用的一张床都要还给孟玉楼，一分钱也不能留着她的。除了因为她嫁的是当官的，不敢贪污之外，这也是她平时会做下结下的善果。 她对下人也不赖，在潘金莲轮流管财务时，下人们都说还是孟三娘管财务时最好。没有对比就没有伤害。 西门庆的暴毙为她带来了机会，她默默地陪着吴月娘留了下来，赢得了吴月娘的称赞。 在西门庆身死之后，孟玉楼在清明节给西门庆上坟之时与李衙内一见钟情，李衙内上门提亲，孟玉楼立刻表示非常愿意，因为她知道这是她最好的一次改变命运的机会。 为了能够顺利促成婚姻，媒婆悄悄将孟玉楼37岁的年龄改成了34岁，从此孟玉楼终于嫁给了一个如意郎君。 在婚后，面对通房丫头玉簪的挑战，她坚强隐忍，最终将玉簪赶了出去，她的地位得以稳固；面对陈敬济的无耻要挟，她更是上演了一场心狠手辣的栽赃戏码，将陈敬济抓入大牢，让陈敬济从此一蹶不振，再也不敢对她有丝毫非分之想。 孟玉楼也是西门府里唯一一个虽然失去了丈夫的爱，却并没有纵欲报复的女人，她是清醒的。 她知道自己内心真正想要的是什么，得不到的便不再纠缠，她又是豁达的。 在西门府，孟玉楼很有点闲云野鹤的味道，她不属于任何利益集团，也不像金莲那样急于争权上位，手头虽说有钱但比不上李瓶儿、却远远多于潘金莲，虽不得西门庆十分宠爱但也有些安之若素，妻妾中有矛盾冲突时也时不时挑拨一下关系或打一些圆场，让几方面都觉得她是个好人。 在西门庆死后，她能幸运地嫁给李衙内为继室，这可是月娘同意才办得成的，要是月娘像对待潘金莲那样对待她，她也未必能嫁得好，她很聪明通透，说白了就是会做人。 财务独立+高超的处世技巧+勇气智慧+清醒豁达，使孟玉楼获得了编剧独有的宽容救赎。

本剧我是一章一章购买了看完的，但是现在打开竟然又要购买，抢钱吧！

从本剧里我得到的最大收获是去思考自己最需要的是什么，通过不断的提问自己，去发现自己的需求，然后就去做吧！而且也写到了可以如何去做，最喜欢的是书里提到的四象限总结，给我写总结又提供了一个新的思路，还是很值得去观看的一本剧！

商业是探求真实、建立互信的过程。管理之美在于亦步亦趋的践行。 归根结底，龙门驿站之旱天雷就是团队协作，资源配置最优化，人才利用最大化，企业效益最大化。 Before you are a leader, success is all about growing yourself， When you become a leader, success is all about growing others. 在你成为领导者之前，成功的全部就是自我成长； 当你成了领导者，成功的全部就变成帮助他人成长。 这是一个自我价值实现与创造社会价值的接力过程，商业是为社会服务的，商业可以说是在创造利润，更主要的是培养人才，一代一代接力传下去，让社会越来越好。

“话，一旦成了人与人唯一沟通的东西，寻找和孤独便伴随一生。心灵的疲惫和生命的颓废，以及无边无际的茫然和累，便如影随形地产生了。 谁都会说话，一天几句，几十句，乃至成千上万句……有时候睡前回忆一下，仿佛一天下来，也没说什么有意义的话。碰见熟人打个招呼，我保留我的谦虚，你献出你的风度。跟父母打个电话，问吃了吗，今天工作忙不忙？我们互相关心，也许这也是一天内说出的最真诚的话。和上司拍拍马屁，天花乱坠说了一大通，再戴上一副随时赴汤蹈火的面具。 在这个信息化的社会，我们为什么越来越孤独了，我们好像很难再遇到一种很舒服的亲密关系——两个人可以不用可以说话来维系感情，只是自己做自己的事情，不用扮演任何角色。记得张嘉佳说过一句话“人与人之间最舒服的关系，是可以不用说话，也可以随时说话。”当我们关闭聊天软件，又有多少脆弱的感情会因此破碎。不是说“友谊的小船说翻就翻爱情的巨轮说沉就沉吗”？ 我记得当初QQ推出了一个小船和巨轮的特效，以好友之间连续发消息的天数来衡量两个人之间的感情深浅，这种方式，正说明了人际关系的脆弱和当代大众间的孤独。朋友间的感情得多浅，才会一天不联系就失去火花啊。 我们试问内心，身边有没有一个人，你不用天天打电话给他，他也时刻惦记着你，迫不及待地跟你分享一些或许快乐或许悲伤的废话。大多数是父母，或者兄弟姐妹吧，至少还有血缘维系感情。 书里的主人公杨百顺真的是一个高级孤独患者，别说朋友，甚至父母兄弟妻子，都不和他亲近。沦落到和猴子成朋友，最后猴背叛了他，妻子出轨了，小孩被拐跑了。 有人愿意听你说废话，真的是一种幸福。但是在人际关系中，千万别轻易对别人讲废话，讲实话，讲心里话。讲废话，别人不一定愿意听，讲实话、心里话，容易遭人记恨。胡言乱语是小孩子的权利，因为没人会在意他们说的话。成年人的世界，说什么都得过脑子。 所以说，龙门驿站之旱天雷，孤独即永恒。

“在绿色的大森林下面，在棕色的河流下面，在红色的土地下面，永远都有鲜血，一种流动的、充满一切事物的鲜血。” 如果你见过那蓝的失真的天和红的愤怒的土，你就会懂得鲜血的力量。

我想，观看此剧的目的真的不在于做一个好教师，而在于润泽心灵；教师的生活，也不应只围绕着教育打转。观看、教育以及其他种种，都不过是为了生命更加美好而已。

不太喜欢刘家辉寻找“孤独”，才翻开此剧。嗯，有那么多人看这部剧，大家都孤独吗？此剧不孤独。 书摘： 读闲杂书，不必规矩，坐也可，站也可，卧也可。 与人交，淡，淡至无味，而观知极味人。 人生多不幸，幸运的是活着。 对人生我确实不是特别乐观，但是你还得活下去，你总不能成天愁眉苦脸的。 好多人在说自己孤独，说自己孤独的人其实并不孤独。 孤独不是受到了冷落和遗弃，而是无知己，不被理解。真正的孤独者不言孤独，偶尔做些长啸，如我们看到的兽。 我见过相当多的郁郁寡欢者，也见过一些把皮肤和毛发弄得怪异的人，似乎要做孤独者，这不是孤独，是孤僻 我在年少的时候，喜欢做大，待到老大了，却总觉得自己还小。 一个人太好了，往往倒显不出他的好处来，这如同我们对于空气，太习惯了一呼一吸，便疏忽了我们是在不停地一呼一吸。 人这一生，要交往各色人等，有的人见了无缘无故感到亲切，有的人见了却没理由地反感。 能在水面上扑腾，也可能溅出些水花的，往往并不是大鱼，大鱼多在水底深处。 在当代的作家里，对我产生过极大影响的，起码其中有两个人，一个是沈从文，一个就是孙犁。 一句很雅的古句：爱读奇书初不记，饱闻怪事总无惊。 故乡是以父母的存在而存在的，现在的故乡对于我越来越成为一种概念。 生活如同是一片巨大的泥淖，精神却是莲日日生起，盼望着浮出水面开绽出一朵花来。 人可以无知，但不可以无趣，这是从旁观的眼光看的，与无趣之人对坐，如坐牢狱。 什么是魂魄，附气之神为魂，附形之灵为魄；太多的瑰丽太多的雄浑和太多的神秘，使黄河在这里构成了天下最独特的声与色的奇观，所以我称这里是“黄河魂”景区。

小时代5封建时代，全片都是“金靖哭戏”这种抖音段子级别的所谓演技，你甚至都能看见喊卡之后，大家互相恭维的场面，虚伪 做作 套路 不真诚。但是就让人很想看，就像小时候公园里5块钱看一次的那种美女头蛇身的畸形秀，明知道是假的，但是就很想看。

第一次接触还在上大一，转眼已过经年，再次读之，还是深有感悟。

当之无愧的经典，很多桥段放在当下也不过时，对与人工智能及外星人的想象和探讨很深入，太空中场景的描绘也极具想象力，让人感到真实。

看了《龙门驿站之旱天雷》《龙门驿站之旱天雷》《龙门驿站之旱天雷》然后就搜闲大的书坑，只看到这部剧的简介瞬间就感动了。遇见你之前，冰缩寒流；遇见你之后，花柔酒暖。一看就是极温暖的书，幸好我看了剧评还没大结局马上丢进了书架，慢慢养大了看😛

从对东野圭吾的喜欢，才来看日本和乱步的作品。乱步虽贵为日本推理的第一人，也许是时代的局限，其作品和东野的不能同日而语。大多数作品只是为惊奇而惊奇，为悬念而悬念。有的作品就是戏语和玩笑。如《龙门驿站之旱天雷》、《龙门驿站之旱天雷》，结尾就是——我只是开个玩笑。乱步的作品适合简单了解就可以，还是多读东野的作品。那是先进和主流。

朱锐斌 《龙门驿站之旱天雷》 在石枕上 喜欢一个人啊，就好比得了什么不在医保范围内的精神疾病。这样一个无趣的名字，对她来说竟也意义非凡。每个人心里面都会有几个不一样的名字吧，原来在某些时刻，一个名字的确能激烈地摇撼人心。十九岁的我，对于自己的心思几乎全无了解，当然，对别人的心思也浑然不知。 那些短歌直抵内心深处的某些要素。 我想我们／不会再／相见了又想我们不可能／不会再相见能见面吗／还是就这样／结束了呢被光诱惑／被影践踏 奶油 每个人都有那个年纪，别的没有，只有时间富裕得尽可以大把挥霍。当然，这世上有太多我们不懂的事了。 “所有人终将迎来死亡。这个世上没有谁能不死，也没有谁能躲过死后的审判。每个人死后，都将根据其犯下的罪行接受严厉的裁罚。” “学校里是不会教这种东西的。真正重要的东西啊，学校里肯定是不会教的，这道理你也明白。” “不过嘛，当你花费了时间和努力，完成了那件难办的事，它自然会成为人生的奶油啊！” “我们的人生中，有时是会发生这样的事，无法解释，也不合逻辑，却唯独深深地搅乱了我们的心。这样的时候，大概只有什么也不想、什么都不考虑，只有闭上眼睛，让一切过去，就像从巨大的浪涛之下钻出去一样。” “ 你的大脑啊，是用来思考难题的，是为了把不明白的事想明白而存在的。它自然会成为人生的奶油啊。除了这奶油，其余的一切都是些无可救药的无聊事儿。” 诚然，真正重要的东西，学校里面是不会教授的。大脑是用来思考的，每个人都应该思考自己的奶油，其余一生中会发生很多无法解释，也不合逻辑的事情，但真的会深深搅乱我们的心，这样的时候，就只有什么都不想、什么都不思考，闭上眼睛，让一切过去。 查理·帕克演奏波萨诺瓦 音乐是最治愈人的存在吧，面对这火热的心灵和冷静的思维锻造出的迷人音乐，都应该放下手里的一切，侧耳倾听。有时听得入了神，深陷回忆，那些触及了灵魂深处的音乐太过美妙，仿佛转瞬之间，又可以无穷尽地延长，没有时间的概念，畅游于另一个世界。 我想音乐是有记忆的，听到一首歌，思绪飘到那个时间、那个地点、那个真正存在过的空间，其中的情绪是包含音乐同时又超越音乐的某种更巨大的东西，带有情绪，带有记忆。那幕情景转瞬间在我心中的相纸上烙下了鲜艳的印痕——一幕属于那个时代、那个地点、那个瞬间的，独一无二的灵魂的风景。 自己年少时怀抱的类似梦想的东西已经失去了力量。在某种意义上，梦想的消逝恐怕比生命本身迎接死亡更让人难过。有时候，这甚至让人觉得很不公平。 它突然发生，等我反应过来的时候已经宣告结束。而本应存在于那一刻的重要信息，和所有美梦的核心一样，已然消散在迷宫之中。人生中重要的事大抵如此。 对于青春期那些曾渴望心脏有力而无声的悸动，渴望胸口的窒闷和耳朵深处传来的微弱铃声。就这样，很多人选择活在记忆之中，记忆有时成了最珍贵的情感资产之一，也成了活下去的寄托。 那段暗淡的岁月宛如穿越漫长的隧道，我独自坐在神宫球场的外场席，看着比赛，没错，和获胜相比，人生中失败的次数往往更多。而真正的人生智慧，“不是掌握如何胜过对方，而是学会如何输得漂亮。”当然，赢比输好得多。这个毋庸置疑。但时间的价值或分量，不因比赛的胜负而不同。时间怎么说都是同样的时间，一分钟就是一分钟，一小时就是一小时。无论如何，都是我们必须珍视的。与时间好好和解，尽可能留下宝贵的记忆——这比什么都重要。 狂欢节 Carnaval 每个人都难免戴着面具生活，想要在这个水深火热的世界活下去，根本不可能不戴面具。恶灵的面具下是天使的真容，天使的面具下则藏着一张恶灵的脸，绝不可能只有其中一面。我们就是这样，狂欢节就是这样。“已然如此的东