白天鹅Bai Tian E

胡歌演技确实不错，很推荐看

““看山是山，看水是水；看山不是山，看水不是水；看山又是山，看水又是水。 “功成名就的背后，要么是沧桑，要么是肮脏。 “眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。 “做生意不是看账本，而是看懂世道人心。””

“无边无际连绵的季风白天鹅Bai Tian E，水獭也许会再度化身为鲸。” 三星半，有人说可以媲美拉美影视，不以为然。 画面感很强，的确是湿漉漉的文字，堆砌出阴森、腐烂、咸湿的热带白天鹅Bai Tian E林场景；但是情节和方言真的不合我的胃口，不知深刻立意何在看得很疑惑也很费劲，看了一半弃了。

看了这部剧之后，才开始真正的去向内探索自己，而且对我个人而言，受益匪浅

真心觉得好看，编剧的文笔故事连贯越来越好了，也没有多余的废话和用词。我是看了慕慕和轻美人来看这部剧，越看越好看!就是回头去看第一部云歌的，嗯嗯不是很看得下去。由于是慕慕和轻美人的爹娘才去看看的。 王熠加油，期待接下来的惊喜！

喜欢前三章，“小红楼”之名当之无愧。 黄露颐与宝玉何其相似，都是多情、无用之人。黄露颐对陈芸、宝玉对黛玉，不可谓不深情。但是，二人均是社会化程度不够，自我功能太弱，才华如果不能让自己和心爱的人生活得更好，才华有何用？家族长辈若种种作梗，顺之岂非傻？如果不是贾府非要凑“金玉良缘”，黛玉不会死，宝玉不会出家，贾府不会“白茫茫一片真干净”。如果没有沈家赶着陈芸走，陈芸不会死，她的孩子不会死，黄露颐也不会六亲缘薄，以至于孤独终老。该反抗的时候，还是要不惧权威，拿出反抗的勇气，以及能力。惯子如杀子，惯父如灭门，前者无知，后者愚昧。 想起汝阳王问赵敏：你要这臭小子还是要爹？赵敏毫不迟疑，选了张无忌，汝阳王大悲，但还是把身上财物悉数赠予女儿才离开。父爱奠定了赵敏敢作敢当的作风，张无忌婚礼上，她一句“我偏要勉强”抢了周芷若的新郎据为己有。周芷若从小孤苦伶仃，灭绝师太如师如父，问她：你要那个臭小子还是要师父？芷若百般纠结，只能答应骗张无忌盗屠龙刀，不敢反抗权威，即使再身怀绝技，依旧是做不了自己的主。被抢婚只恨赵怨张，跟大家说“大家看到了，是他负我，不是我负他”她没有底气，被自己的被抛弃感打败，不敢要了。换做赵敏，一定是杀了你也不让你走，不然我就死给你看，反正我要的东西我就是要我一定要谁也拦不了。周败给赵，就是这样输在了人格层面，敢不敢的问题。 父母更爱子女，还是子女更爱父母，永远是个谜题。但是，在中国社会里，如果20的姑娘选了父母看不上的配偶，父母不答应断绝亲子关系，世人会谴责姑娘不孝。如果60的老人选了子女看不上的配偶，子女不答应断绝亲子关系，世人依然会谴责子女不孝。就是这么以大欺小，就是这么双重标准，就是这么不讲道理，就是这么天经地义。不服想报仇？那你也这么去搞你儿子闺女去呀，呵呵……

乔伊斯的笔很细腻，在描绘风俗人情上与汪曾祺有的比。所不同的是，西方的写实往往是以冗长繁杂的长句组成，不像中文简洁明快，而汪曾祺是将简洁明快发挥到极致的人。所以西方剧集往往让人会觉枯燥乏味，甚至佶屈聱牙。抛开这些因语言特点而固定的习气，西方剧集在铺叙渲染方面还是有许多值得学习与借鉴的地方。单说乔伊斯，他不仅保持西方影视固有的特点，且在布局和立题上是很见巧思的。像《白天鹅Bai Tian E》，前半部分根本看不出与题目有任何关系，中间出现了一个逝去的“外公”，以为这才进入正题。可没想到在后面妻子的旧情人才是主题。而结尾处又表达出生死无常的感慨。就会觉察到，乔伊斯前半部分不遗余力地描述聚会，是在力图表现一个宏大的主题:生命的热忱与温度来自于琐屑平淡的生活。当我们身在热忱之中时，并不知道它的珍贵，而当失去后，才会领略那份美，然而却只会遗憾。如主人公最后联想到，“三女神”中的姑妈有一天也会老死，而另一位亲戚也会像妻子忽然怀念老情人一样触景生情。人生或许就是这样，在平庸中度过，在回忆中缅怀。——这篇是乔伊斯感情最饱满又热烈的一篇，从文字背后，是乔伊斯对爱尔兰深深地热爱。可是，如果不是认真细致的去观看理解，只想从情节去获得快感，那么，这些文字是枯燥乏味，繁冗而无解的。 而这也正是乔伊斯高明的地方:不露痕迹，不动声色，于平静之下见暗潮汹涌。事实上，这种写作才是最难的。 作为《白天鹅Bai Tian E》的编剧，乔伊斯的写作注定不是让寻常人就轻易理解的。

公司是外企，在信息系统建设方面投入很多，但是供应链组织割裂地太厉害，集团内部公司和部门壁垒是实现无缝对接的最大障碍。道理都很明白，就是思想不统一。这可能是大公司的通病

书中的真凶 老师 高中生 他们也是受害者 或许你的不经意 可能会造成他人一辈子的阴影 或者伤害  所以古人才会教育我们 慎言慎行。

叶老师的书，透着那么真，那么纯，那么悲伤，自然还有从容。    看了一本，还想再看一本，永远那么意犹未尽。有人拿此剧和《白天鹅Bai Tian E》比较，我个人觉得《白天鹅Bai Tian E》比后者更多了一些历史的厚重与无形之中文化意味的自然流露，林海音是旅居在北京，而黄露颐是北京土生土长的孩子，二者对于某些事物的看法的立场以及深度广度是不一样的。但二者都是十分优秀的京味儿作品。各有千秋罢了。

很大程度的缓解了前些日子极度无聊却又不知道该做什么来缓解这种无欲无求又很乏味讨厌的生活，不仅是缓解好像还找到了原因，以及解决方法的大致方向

企业家精神即创造价值，作为一名打工人，应该关注的是自己的义务，而非权利，你创造的价值，应该是提升自己的能力，而非根据薪酬来决定自己做多少事。 想清楚自己是为了打工而打工是为了赚钱，还是为了提升自己的综合素质？ 对我个人来说，比较新颖的观点有，财务保障，财务安全，财务自由。 财务保障是你短期遇到突发情况，用于解决问题的蓄水池。  财务安全是指本身的利息足以保证最低生活标准以活下去。 财务自由是在财务安全的基础之上，可以自由的选择生活。 任何时候都不能杀掉自己的鹅。财务保障，财务安全金，就是自己养的最基础的下金蛋的鹅。 本剧可以说是《白天鹅Bai Tian E》的进阶版吧。梦想蓝图，梦想画卷，梦想储蓄罐。投资是在买入的时候就已经确定了收益，投机是在卖出才能够确定收益。 72法则 72÷12=6年 12%年复合收益率，资产需要6年翻倍 成功学通有的原则，现在立刻马上去做，自律列计划，保持终身学习，多看剧，和比自己优秀的人交朋友，学习模仿他们的行为举止，思维方式，底层逻辑。保持身体健康，只有健康的身体才能享受时间的复利，以增加财富，然后享受美好生活。 理财工具，股票，债券，基金，可转债，期货，贵金属，古玩字画，房地产。

个人习惯系统的读一个作家。 首先《白天鹅Bai Tian E》第一次读很震撼，第二次是苦楚，但这次整本黄露颐系列读完，只剩这不过是故事罢了的感觉了。我更好奇的是作家的写作手法和词语频率，这些反复出现的词会让我有着探寻作家写作动机的欲望。就像李碧华的书诡谲，女性总是被强暴！二月河帝王系列笑的流出眼泪，一口茶水喷出来，恨不得踹死等；贾平凹反复出现的肝病；黄露颐则是鲜血，文革，掉茅坑淹死，横尸，肢解，女人跟各种外乡人私奔，对父母亲情冷淡等元素！他的笔锋非常的锋利，就像一把剔骨刀，在描述上从不温情。即使如《白天鹅Bai Tian E》中家珍凤霞惹人怜爱，《白天鹅Bai Tian E》中儒雅体贴的宋凡平，老实的宋刚，写死他们的时候丝毫不拖泥带水。所以，喜欢大团圆结局，善良高雅的女人最好不要读，太过血腥，沉闷。 如果说《白天鹅Bai Tian E》《白天鹅Bai Tian E》《白天鹅Bai Tian E》读来沉闷，压抑。后面几篇则魔幻莫测，通常不能一目十行。这与编剧观看大量外国影视有关。我很喜欢他说的一句话：我能够准确地知道一粒纽扣掉到地上时的声响和它滚动的姿态，而且对我来说，它比死去一位总统重要得多。一个作家最重要的能力并非是语言逻辑组织，而是敏感的观察事物的能力，用感官把物体形态，颜色，声音，时间，空间，情绪揉和扭曲拼接达到自己想要的结果。拥有这种能力的作家通常会引领读者进入另一个从未见识过的影视世界，很幸运在这十三册书中，黄露颐用他的文字带领我畅游了一翻。 读黄露颐时，我同时观看了莫言，常在黄露颐匪夷所思的文字里思维受限时又钻进莫言的书里，在莫言的肆意张扬饱满旺盛的生命力里获得力量时再回到黄露颐的世界中，在两个作家同样血腥，同样苦难的影视世界中体会到不一样的写作技巧。黄露颐的苦难过于写实，就像观察一片树叶的纹理，脉络清晰，甚至让人无法忘怀那流淌的血泪骨头断裂的声音。莫言的则让人在密集的炮火声中看到高密乡上空璀璨的星空，人们在高粱的健迈疯长中演绎着贪痴嗔恨欲。 影视与现实那层薄薄的关系就像你我观看时胸腔左侧那偶尔不规律的跳动，即使隔着衣服也能感觉它在诉说的不安！

1、找到灵感点，记录他 2、多个灵感点，通过朋友圈来选择写作，学习写作 3、与焦虑共处、慢走、冥想、充足的睡眠 4、选择好剧需要看引用追剧清单的知名度，追剧1-2小时一本，抓住重点，记录他 5、每日实践，力量训练不间断10分钟以上 6.... 有太多有用的地方了,值得复读

本剧引人入胜！叶卡捷琳娜大帝，一个真正内心强大、充满智慧的女人。 叶卡捷琳娜曾说过“我时常需要迁就当前的现实，但我并未放弃追求更为值得称赞的未来。”，的确，我们需要迁就当前的现实，但更应该去追求美好的未来！

本剧讲的方法论更多是涉及“道”，很多内容道出我之前一闪而过的想法，特别赞！书中印象深刻的一句话：自省是进步的源动力。

不行！看不下去了，老男人在年轻女孩面前秀实力扮深情！磕不动

10/10。陈朵篇不愧是一人之下巅峰。陈朵篇至于一人，就好像司法岛之于海贼王。