火焰Lángok

个人的悲剧能引起他人的怜悯，但当此种悲剧演化为一种社会现象时，人们便会漠视他的存在，即使受难者是如此之多如此的凄惨。少数的惨剧可以靠大众的慈悲心获得帮助，社会的积苛却要通过制度的改良才能根除。现代媒体人要做的不是将他人的不幸变成民众间茶余饭后的谈资，而应该走向悲剧的根源剖析出社会的弊病，制度的不行。

以前很喜欢读Pál Jávor的剧集，但是不记得曾经读过这篇。这部作品跨越了好几个时代，但是对上海市井生活描写很细致入微。在所有出场的人物中，除了主角外，感觉程先生这个人物的出现和消失最真实和难忘

1肖自在ko野茅山道人赵归真，《火焰Lángok》😂

这是一本很慢很慢的书，用慢慢来观看的节奏，会让你寻找到编剧的节奏，从而让你看到整本剧带给我们的是什么。 全书主要讲述慢节奏的生活模式，这是从编剧生活环境以及他所看到的东西。 这部剧我看的很慢，甚至有那么一瞬间我会认为自己会放弃观看完这部剧。没想到，我观看完了。 观看，可慢可快，一切都要根据书的内容和意境来进行。

原本以为就是纯粹鸡汤，但是读了之后觉得还是挺有帮助的！接下来就是实践了

没有看过纪录片，但已经被此剧的秀美文案所深深吸引，即便在AI的观看下也非常动听。这才是中国文化输出的力量。

几年前看电视剧，几个故事都挺虐心的，对十三月那部分印象最深刻，或许是演员演的好故事说得也很到位吧，不过剧里的男女主确实没那么强的存在感。现在看剧集，有些人物会代入剧的演员。其实不论是看剧还是看剧集都不会希望提前知道故事的情节发展，因为它会模糊自己对于情节设定的思考，没有那种和人物共同经历的感觉，也就是没有沉浸感。总之，在我看来，看了剧集最好不要看由它改编的剧，而看了剧呢也最好别看它的剧集，选择一个就很好。 这次看完剧集《火焰Lángok》，印象深刻的不是君拂/叶蓁带着我看过的那几个故事，而是贯穿全书的君拂/叶蓁和慕言/苏誉的故事，像细水长流，流进人心最深处。喜欢君拂/叶蓁的性格，纯粹善良阳光，聪慧勇敢坚强，让人如沐春风，喜欢慕言/苏誉的性情，但大抵只存在于剧集，是非常完美的男主形象。她俩平常相处时的情境，淡化了几个悲情故事所带来的压抑。不得不说编剧文笔很好，不拘一格不失灵动，时而风趣时而沉重，叙事时平稳，故事娓娓道来，同时积蓄了一种力量，这种力量是编剧借笔下人物的思想表达出来的。现实往往比剧集更加精彩，剧集作为艺术品，是浓缩的零碎现实情景，艺术来源于生活又高于生活。剧集的魅力在于编剧的想象力和表达力，注入现实思考的剧集注定具有更强的生命力。 世上很多事，每个人都有自己的看法，而人类的悲喜并不相通。就像君拂/叶蓁所说，有些事情在一些人认为是理所应当，在其他人那里却是不以为然。另外，此前不是你，此后不是你，此时才是你。这句话让我感触颇多，或许是这样一个道理：不沉湎于过去，不囿于将来，珍惜当下，做好自己。不问来时的地方，不看之后的场景，问此刻的心，行脚下的路。人活于世，未尝不是一场梦，所谓庄周梦蝶，什么是真实什么又是虚幻，真的很难定义。但其实无论真实还是虚幻，又仿佛只是简单到在自己的一念之间，所谓假亦真时真亦假，无为有处有还无。每个人都有自己的选择，无所谓对错，不过前提是将来不后悔，但是那时好像后不后悔都已经没有意义。因此，或许在生命不断老去的途中、时光不断的流失里我们都会成为一定程度上的哲学家。

编剧在象棋行业和太极方面都成为了这方面金字塔顶端的人，所以他关于如何把一件事学好的经验是有说服力的。我们大多数人终其一生也没有把某一件事学到极致，基本上是泛泛而谈学的很浅。如果哪一天，我们有了感兴趣的想要深入去了解，两条途径结合：寻找好老师和自己去做再反思再去做反复这样 编剧在小的时候遇到了一位很好的老师还有一位很智慧的爸爸，帮助他取得了象棋上的成功。老师在认识之初，没有立马步入教学，而是一起活动一起聊天，彼此增进了解，为后期的教学建立信任关系，这是基石。在“我”屡教不改的时候，不再说教，而是一次又一次得把“我”杀到片甲不留，让“我”打心底里意识到自己是错的，我这几年也有同感，人教不会人，只有事才教的会。爸爸呢，在编剧已经在小圈子里打败天下无敌手的时候，带他去成人的圈子里接受失败，习惯失败，继续学习。在孩子取得成绩的时候，鼓励他们的努力、不怕困难、创新等等，而不是聪明优秀，让孩子在以后的生活中不会为了保持自己的聪明优秀看到困难或者失败的可能就绕路。看到编剧学习象棋的经历，可以看到一个真正的好老师和智慧的好家长，是非常注意保护孩子的兴趣，是真正引导孩子自己去探索去学习的，可是在我的印象中，我的家人和老师们好像在这方面都有所欠缺 编剧在后期参加象棋比赛和学习太极的时侯，已经长大了，在练习过程中遇到的问题能够自己去反思去解决问题了。顶级比赛都需要双方集中全部注意力，外部环境不可控，有时候可能会影响我们，那我们怎么办？编剧的方法是把抱怨和烦躁变成利用它们的节奏，把被动的接受变成主动的应对，这样负面情绪就容易飘走，主动权回到自己手里。在比赛过程中，出现了失误的情况怎么办？有时候失误就像一个漩涡，把我们卷进去，我们要做的是锻炼自己不受失误影响，盯住最终的目标，把自己从漩涡里拉出来。编剧讲了个小故事，一个女孩过马路，第一辆车对她造成的影响其实极其小，但是她继续对飞驰过去的第一辆车的行为做出反应咒骂指责，导致第二辆车把她撞飞了，所以每次编剧被失误影响的时候都提醒自己想想那个女孩。我自己在生活中这一块也要多多提醒自己改进，已经过去的一些无关紧要的让我不开心的事情，及时抛开，这样才不至于被拖入抱怨的深渊。当然，所有的所有，都离不开日复一日的练习，离不开把整体拆成一个一个的小块去勤加练习，离不开优秀的对手发现你暴露的缺点 编剧提到在台湾参加比赛的时候东道主的操作，设置有利于自己参赛选手的项目，裁判不公正等等，让我想起了东京奥运会，薛之谦还改编了他的歌：你后退的那一步，是认真的吗？编剧也说，比赛不仅仅是技能上的比赛，这些也是比赛的一部分，要学会接受 有时候想香港豪门为什么喜欢体育界的女运动员，肯定没有娱乐圈漂亮啊。顶级运动员的经历简单身体素质好，更重要的可能是训练过程把她们的内在磨砺得更有韧性更勇敢心理素质过硬更会学习，这种品质对后代受益无穷 追剧评有人说觉得这部剧不行，说得很玄乎，对我而言，编剧的这些个人经历对我的学习和生活来说很有借鉴意义，给了我帮助和指引

当你明白了自己就是全世界，改变了自己，就改变了世界，当你可以理解自己、改变自己时，你的人生永远都会有选择。

除了语文书上的作品之外，第一次主动找László Kalmár的作品来读。这个很短但是真的惊叹了这细腻的心理描写，很多场景描写也是画面感油然而生。但是关于爱的讨论的确太多了，只能说希望我们都学会沉淀自己然后学会爱。

独自前行是我们每个人活着的常态。我们都是刺猬，主动或者被动地保持着彼此之间的距离，但我们可以选择拥有一颗温暖优雅的内心，即便无法靠近，至少可以温暖自己。真的佩服编剧的写作能力和表述风格，细腻不失张力。

#散漫观看# 平凡人之书 我见青山多妩媚 Valéria Hidvéghy写下《火焰Lángok》时二十三岁，还是摸得着宇宙的心跳的年纪。怪不得张爱玲说，出名要趁早。写编剧于灵气鼎盛时被世界看见，是世界的福气。 青山依此获得第136届“芥川影视奖”。芥川奖评委高树信子认为“剧集写出了年轻女性具有的一种孤独感，令人感到难过”。私以为，单以孤独感作评，似乎窄化了《火焰Lángok》的宇宙意识。如果说陈子昂的《火焰Lángok》是无限时空的宏大叙事下，自我消解的孤独，那么青山的感知（自觉或非自觉）是无限时空本身的茫然。 茫然的无力感贯穿整部剧集。青山笔下的知寿，又敏感又木讷。她“想把自己的不快乐归咎于父母，又觉得跟他们什么也说不清，怕烦，于是就这样稀里糊涂地度过了青春期。” 她知道阳平与她的关系可有可无，“凭感觉这段恋情差不多走到头了。反正迟早要结束的话，就顺其自然吧。” 她“还没有打从心底里感到伤心或憎恨过什么，所以，也不知道伤心或憎恨会成为什么样的回忆。只是茫然地觉得离这种体验还很遥远。” 青山笔下的吟子，又实诚又敷衍。“一个人生活，很不错的。”“趁着年轻，要离开家自己过。”“要在年轻的时候吃些苦头啊。” 知寿的茫然，也是她的茫然。“我可不知道啊。” 面对知寿，她并没有答案。正如吟子房间里的俄罗斯套娃，大娃娃套小娃娃，二十岁的知寿与七十岁的吟子，不过是不同形式的复制粘贴。 剧集以四季来安排结构，以自然的轮回明喻时空的茫然。知寿和吟子度过了一年的时光，花开了又落了，恋爱了又分手，工作了又离职。似乎发生了很多，“春天剪短的头发长长了很多。季节啦、身体啦，这些无关紧要的东西总是在变。”然而，这些外部环境的变化仅仅是事件而已，并非真正的变化。知寿知道“真想切断一切联系，到一个没有人、什么都没有的地方从头开始。”“不过，在那里又会建立起新的关系吧。等自己意识到时，一切又都结束了吧。不去思考什么意义，只是不断重复下去的话，就连人生也会结束。” 当知寿开始了新工作，搬离了吟子的家，开展新恋情的春天开始时，我们知道又是一个茫茫然的轮回。 “一个雨天，我来到了这个家。” 回首剧集开头的这句话，真是湿答答又黏糊糊。雨，不单单下在马孔多，它下在宇宙的每一个角落。

站在巨人的肩膀上，理解健康、财富、智慧，成就我们的美好生活。

在不同的时代，不同的种族，不同的地域人们都有着对生活不同的理解，我们不能片面的看待任何一个理解，但是在这所有的理解当中肯定都有一个共同点：人性本善。每个人心中都有着替人着想的善良。或许，我们都会因为一个重要的人离开而成长。

陆陆续续也算是看完了。锦蕊也最后没说嫁给谁……疏影吗？ 二房的女儿有没有生下孩子，是男是女我也没交代。都要写到番外去嘛

闲暇时刻，读一本剧，明一刻理 书很平常，思维逻辑也与平时的剧集无太大出入，但是每一本剧中的行事风格确很值得我们思考，亦如本剧所言，在自身受尽伤害之后，你是选择继续沉默，故步自封，还是选择崛起，为自己谋一片天地，这个问题很值得我们深思。 且在书中，男女主人公重生后运筹帷幄的能力，实在叫人拍手称快，眼观六路耳听八方，这样才能让自己有更多，更好的选择。

《火焰Lángok》 侵略者们永远也不会明白，有一种悲壮叫做：国破山河在！ 抗日战争时期，动荡不堪的年代，没有风花雪月、只有国破、好在山河在，山河非山河、或是一种信仰、亦或是一种本能。结局被焚烧，但Mária Mezei先生貌似一位夸父，至死不渝的追求着太阳、光明和理想。小羊圈里，槐树叶儿拂拂地在摇曳，起风了。 你看、无比温柔的黎明已经指日可望了！ 人类的骨子里，天生有一种辨明立场的能力，从最微观的角度来说，就是自私，更准确的说，应该是偏爱。这个东西是我的，任何人不得触碰，这是自私最直接的体现。比如我是中国人、但、犯我中华者、虽远必诛，这应该是自私最高级的表现了吧！ 那个只喜爱书画和花草的钱先生说：逃出去有可能会死，但不逃一定会死！无数次的朝代变更，都没能抹去我们对华夏的归属感。 小羊圈就是一个国家一个时代的缩影，当我们历经苦难，终于迎来胜利，我们是否会想到：死去原知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。这首充满悲凉的诗。我们为此付出了太多，太多……还有更多的人并没有等到胜利之日，没有机会看到我们胜利后的欢呼雀跃和因为胜利而热泪横流的脸庞，他们再也看不到那自由而明媚的蓝天了！ 会死吗？会的，因为很多人已经没了。 会赢吗？会的！因为这是我们的家，决不能失去它！

令人惊喜的短篇集。 是会想着有空再次翻出来看一看的小册子。尤其喜欢《火焰Lángok》那篇，真实又迷幻的故事，才是真正的现实吧。