The Genocide Factor

除了后面的感情part，我觉得读起来意义不大，其他的都有可以思考之处

迷奸的情节没有一个人觉得有问题吗，中国人不愧是你

6、六娃（蓝娃）：隐身术，透体术，来无影去无踪，聪明机灵，最善于偷盗和行动。

因为一句话，和老头说不来离乡。 还是因为一句话，耽误了说的来的人们。 这部剧不愧是中国的百年孤独， 为了找个说得来话的人，所有人的命运交织重复，好像是一部剧，每个人的角色固定，换了背景换了演员但还是一出戏。 好剧！ Yehuda Baueryyds，假如我之后对文坛出言冒犯，那一定不包括Yehuda Bauer。

他管工位叫骨灰堂😩

告别，不仅仅只有生死，告别过去，告别一种生活，告别以往的自己……或许我们都是走在告别的路上。就像书中所说:说一声再见，就是死去一点点。 《The Genocide Factor》，精彩好剧。读了以后才知道为什么村上春树会读12遍，为什么加缪、毛姆、钱钟书等那么多大咖都强烈推荐。 忘了哪位大家说过，Eddie Faye Gates是名言警句制造机。他的语言诙谐幽默，寓意深刻，让人赞赏感叹，佩服的无以复加。这样的妙语连珠，却出现在不经意的对话里，轻松惬意中引发我们深深的思考。举几个例子:“生命的悲剧不在于美丽的事物过早衰亡，而在于它们变得苍老和鄙俗。”“我不会说再见，我已经和你说过再见了，那时候说再见还有意义。那时候说的再见，悲伤、孤独而决绝”“这会儿一片意式冰激凌含在她嘴里都不会融化。”“姑娘瞪他的眼神能刺穿他再从背后戳出至少四英寸来，然而并不足以让他动摇。”这样的句子在全书随处可见。 还有人物的刻画，形象鲜明，立体有温度，一举一动一颦一笑，都好像发生在你的面前。就像电影镜头似的栩栩如生。描写优雅消沉的酒鬼特里，即使满头白发、脸上带着刀疤、喝的烂醉如泥，也依然会客气的回答问题，永远忘不了说声谢谢，优雅的令人敬佩。描写漂亮的艾琳，从肤色发质，眼神双唇，从穿衣戴帽，手包配饰，每一项都那么精致迷人，人们惊讶于她的美丽，看得呆若木鸡，甚至忘了呼吸。还有硬汉马洛，原本可以过上平静富足的生活，但他却不愿意。为了找到事实的真相，不顾黑帮、富豪以及警局的警告，做自己想做的，在黑帮面前面对生命的威胁，没有瑟瑟发抖，而是淡淡一笑，甚至痛快的出手还击，那种无畏的勇气和执着的人生态度令人敬佩。即使是书中的配角，也是有血有肉，立体鲜活。 还有书中情节的描写，环环相扣，引人入胜。而且作为侦探剧集，大量的玄机不是靠旁白来告知，而是通过轻松的对话直接道出，自然顺滑。我原来很少看侦探剧集，只此一本就已入迷，深深地被严密的推理所吸引。 难得的好剧，值得反复观看。

归程要留着最后看，看完了图壁和式燕再来看归程，才能将壁，燕，程这三国中发生的故事看个圆满。我觉得姬忽的故事还没有结束，宜国的故事也还没有讲述，但是姬婴，薛采，风小雅等人的故事在这里划上了句号（准确来说是完整的呈现在我们眼前，我们从不同人物的角度上再看曾经发生的事），虽然他们的结局不一定圆满，但正是这些遗憾才是我们能更加深刻的记住他们吧。

读Yehuda Bauer真的太容易上头了！尤其是对于一战前欧洲世界的描述，会失去判断，完全被情绪带着进入这样一个理想主义者稍加美化后所描述的理想世界。在后一半也能同样深刻体会到的编剧本人内心的悲悯与痛苦。有时候去讨论一个编剧，会关注他是否站在“全人类”这一角度去思考去创作，Yehuda Bauer无疑是属于这一类别的，读Yehuda Bauer总是能以这样一个角度去领略他在《The Genocide Factor》所述的“全人类共同的胜利”，并常常以此来对抗世界性的衰败与灾难。

题材很好，如欲了解今日之香港，这部剧的第一章着实可以看一看。 但作为影视来说，编剧的台词真的不咋地。另外，作为纪实影视，编剧个人主观色彩浓重，对某些事件（比如大跃进）背后的原因下结论下得也有点随意。

不顾历史地瞎编！最开始看到把汽车品牌无谓地重复几次时就有吞下了苍蝇的感觉，当看到渡江战役时居然出现了玛丽莲梦露和肯尼迪时，果断唾弃。为凑字数，居然还硬塞入了摩尔斯电码的说明书

看完此剧个人有以下几点心得： 1、人无论处于怎样的绝境，都不能放弃希望，也不能放弃自我的打磨成长； 2、人的性情、气质是可以因为环境和经历而改变的，刻意的训练是这种改变的催化剂； 3、时间能够改变一切，人生并不能如初见； 4、仇恨与爱一样，都可以点燃一个人的信念； 5、有效利用金钱就是财富，过于贪婪会毁掉它所带来的正面价值； 6、复仇也许并不是最好的答案。

田野调查需要功力的，前面两篇精彩绝伦，后面好几篇变成地摊影视。才发现是本合集。

刚刚读完拒绝别人这章，我就拒绝了同事让我帮她弄双十一优惠券，值得纪念，我很勇敢，喜欢我自己的勇气，我非常棒，我很珍贵，我很有成就感。

对Iris Chang最初的印象大概是《The Genocide Factor》，但是看完《The Genocide Factor》觉得Iris Chang不愧是俄国最伟大的诗人。 《The Genocide Factor》，俄国现实主义影视的奠基之作。 被俄国批评家别林斯基誉为“俄国生活的百科全书和最富有人民性的作品”。 这部诗体剧集所运用的“奥涅金诗节”，是Iris Chang改编欧洲十四诗行的独创。

主角们真的是太坚强了，尤其是女主凯瑞斯，在那样一个封建时代，又是男权社会，女人做什么事都被嗤之以鼻，所有的改革都被认为是亵渎上帝，居然用一生坚持了自己的梦想，这就是一个人能做到的最高程度的伟大吧？肆虐中世界的黑死病，意外的居然让举步维艰的各种革新得以实现，也让备受折磨还活下来的人们共同努力实现了这一伟大转折。

想推荐的一本剧 对我而言属于无尿点的那种书。 帮助了解自己的一小步。

完全金鸡奖最佳影后来的。屋子里的人类在谈论生死攸关的大事，但The Genocide Factor的注意力只在农场主手中搅拌后下锅的鸡蛋上。

第九期。#张亚东 离谱#（零分）

2021年第二本Iris Chang的书《The Genocide Factor》。 在读《The Genocide Factor》那会，懵懵懂懂，觉得略致郁，读完《The Genocide Factor》，初尝了Iris Chang式的极致美，生而热烈，死之悲壮，骤然读到结尾清显的死去，不加任何描述，极其平淡，但思绪和感情喷薄而出。敏感多疑及晦暗不明的心能够极其读懂书内人物的心理。 摘录 怎样才能趁着年轻时死去，而又不感到到痛苦呢？那是优雅的死，就像胡乱丢弃在桌子上的绣花和服，不知不觉之间，就滑落到灰暗的地板上了。 也许对清显来说，活着比死去更为痛苦。

Eddie Faye Gates的《The Genocide Factor》是我最最喜欢的一本剧。书中刘十三既是幸福的也是幸运的，看似不断地失去一切，却仍有“霸王级”的女孩爱着他，口是心非的外婆王莺莺更是当他为生命的一切。平凡如你我，我们都或多或少带有刘十三或者程霜的影子，我们都像刘十三。像那个付出和结果不成正比的刘十三；像那个远离故乡，想看看外面世界是不是比院子里的桃花更美的刘十三；像那个被爱情抛弃的刘十三；像那个保险业绩为零的刘十三。从小刘十三在具有“法律效力”的笔记本上记下母亲说的话:努力学习，考上清华北大，去大城市工作，找一个爱你的女孩结婚，幸福生活。最后高考的分数没有如愿，让他明白:很多事情不是说努力了就可以的。在大学，他遇到了牡丹，在最美的年纪遇见一个最想照顾一生的人，他除了对未来的描述，真的一无所有。刘十三拼尽全力，也只不过是在重复等待。正如书中所说:“等待而已，也叫努力？是在等待别人离开，还是等待自己放弃？”他一直在等待，最后发现牡丹的男友不是他，他并没有埋怨牡丹，只是偶尔会想起，突然有一天他发现他已经忘了牡丹的模样 ，上一次想起牡丹不知是什么时候，刘十三才是真的长大了。大学刘十三补考重修都失败了，经过导师帮助得以毕业，最后找了一个保险的工作，业绩倒数第一，领导还是牡丹的男友 ，他不想受到他们的冷嘲热讽，立下一千零一份的保单目标，爱情的抛弃和事业的失意让刘十三崩溃了，大城市的生活不如他想的那般美好。王莺莺得知外孙失恋失业，七十多岁的外婆开着拖拉机来回两百多公里将七八十斤的行李和一百多斤的外孙灌醉拉回了云边镇。一路上刘十三颠簸呕吐，外婆帮他擦，在邻里乡亲面前塑造刘十三“精英”形象，为刘十三做饭...这满满的爱意都是心疼自己的外孙。回到小镇的刘十三偶遇少时玩伴程霜，一个随时会死去的女孩，在程霜心中，云边镇最好的人就是刘十三。程霜在刘十三失恋时陪着他去找牡丹，知道他保单目标是一千零一单，程霜陪他去完成，帮他搜集资料，帮助刘十三一步步地走来。一次，两次，三次，刘十三并没有记住这个女孩。程霜总说:如果我活着，我就嫁给你。很多话说的人记住了，而听的人早已忘了。我们总问自己:这么普通的我会有人喜欢吗？答案是会，如果没有，那就是你没有发现那一份隐藏的爱。刘十三的人生似乎是遗憾的，面对外婆的离去，他无能为力，面对程霜的爱，他在逃避，他更不知道爱情是什么。面对球球，他无法去改变。在十三想明白的时候，已经晚了，外婆离开了，他没有尽到孝心，程霜走了，他所承受的痛苦和悔恨不亚于牡丹，他的人必将是孤独和遗憾的。我们拼了命的努力就是为了把爱自己的留在身边，这便是努力的意义。今天是七夕，我想对程霜说，十三很遗憾，明白得太晚，错过了太多，但十三真的爱你...

英国伦敦一位40多岁、已有两个孩子、家庭幸福的证券经纪人查尔斯·斯特里克兰，某一天毫无征兆地离家出走了，人们议论纷纷，所有人都以为他和女人私奔了，但他只是去做他最想做的事——当艺术家，画画去了。 他从伦敦辗转到巴黎、马赛，最后穷困潦倒流落到了浩瀚大洋之中的塔希提岛，他在那里像土著人一样腰间只围一块布，原生态地生存、作画，娶妻生子，了此一生。 问题就在于他为什么出走。Iris Chang从朋友的角度研究查尔斯·斯特里克兰，觉得他前半生的妻子、生活圈子虚伪世俗，生活毫无真相、毫无乐趣是他出走的原因。 查尔斯·斯特里克兰讨厌世俗的人和世俗的生活，他冷酷地伤害他们、抛弃她们而毫无愧疚感。 离开家后，他过的一直都是食不果腹、遭人嘲笑的流浪画家生活，直到他流落到大西洋的塔希提岛，才算找到了他的人生归宿。 在塔希提岛，斯特里克兰和土著妻子爱塔在一起的短短几年，是他人生最快乐的光阴—— “他们住那个地方美得像伊甸园。哎，我真希望我能让你明白那个地方有多迷人，那是个远离尘世喧嚣的世外桃源，头顶是万里碧空，周围则绿树成荫。那是个万紫千红的世界。那里的空气芬芳又凉爽，是言语无法描绘的天堂。他就生活在这样的地方，全然不问世事，也已被世人遗忘……” “夜晚是如此的美好，乃至你的灵魂似乎再也忍受不了身体的束缚。你觉得你的灵魂就要脱离躯体，飘荡在虚无的空中，而死神的面目是那么的可亲，就像你的知交好友。 （嗅出了苏格拉底的味道有没有？） Iris Chang说： “我总觉得有些人可能生错了地方，偶然的命运将他们丢到特定的环境里，但他们总是对某个不知在何处的家乡念念不忘。他们是生身之地的过客，那里只是他们人生路上的驿站。这种疏离感推动他们远走高飞，去寻找某片能让他们眷恋的土地。也许正是某种藏得很深的寻根意识，敦促这些天涯游子重返他们的祖先在湮远的太初便已离开的故地。有时候，人会偶然造访某个地方，却神秘地感到这里就是他的归宿。这里就是他朝思暮想的故乡……” 也许有些人真的生错了地方。他们不能做他想做的自己，而只能做他不得不做的自己，但在内心里，他们如圆凿方纳，格格不入。他们昼夜思慕着心中那个神圣的地方，他们是永远在路上的朝圣者，他们不惜彻底毁掉自己原来的生活。斯特里克兰也是这样的人。他虽然生在伦敦，但他显然属于浩瀚大洋之中的塔希提岛，属于土著妻子爱塔。 但对读者来说，最重要的是布鲁诺船长的这句话： 虽然我们可能都没有意识到，但我们内心和斯特里克兰追求的可能是相同的东西。 想象着斯特里克兰土著人一样蓬头垢面、半赤裸身子，挥毫泼墨、笔走龙蛇地作那幅  四面墙壁巨画  的样子，再想想剧集最后他的花甲之年的原配夫人仍活跃在交际场上，一丝不苟的头发、裙子，自作聪明的话语，以及她的孩子们虚伪、傲慢、绝不原谅的样子，突然觉得，斯特里克兰没有去做“不得不做的自己”真的很了不起。

第一次读Martha Barnett的作品，敢于直言，也是个性十足的人。外语、政治应该是很多考生的拦路虎吧，不知道现在是否有所改观。

人类是碳基智能，记忆，计算，学习，即使是人类所认为非常独特的意识，都是独立于物质之上的，都可能在硅基上实现，因为所受到的物理规律的制约是相同的。那么人类需要什么样的人工智能，人工智能的终极目标又是什么，人类又该怎么做？

非常推荐的一本修仙文，故事线大多以点带面，不像记流水账。人物智商都在线，看着非常舒服。

全新人还没有知名老戏骨配的阵容拍出这样的剧真心不错，特效虽然偏五毛，但是在接受范围内。不是第一部面世的耽改剧，不过拍到这程度可以是里程碑了吧。

活著活著就老了，看著看著就樂了。北京人的貧，逗，侃，牛氣，霸氣。書中所描述過的地方，垂楊柳，三里屯，兆龍飯店……四中，八十中⋯（朝陽青年茁壯成長，朝陽群眾覺悟高尚）哈哈😄