海啸与樱花The Tsunami and the Cherry Blossom

读取这段纯粹、丰富、有趣、刺激的成长和创业历程，学习收获了很多，获得了阶段性的释然明朗，恰好也迎来了从飘浮到落地的状态。

你努力合群的样子并不漂亮，低质量的社交，不如高质量的独处。独处的时候，做的才是真正的自己，独处的时候你是个自由的人。有的时候只是表面孤独，有时却是内心的孤独。我的孤独，并不失败。

还没看完只觉得有趣，就推荐给了好友，她只看个开头也说有趣，不愧是大文豪，个人拙见：有趣才是剧集的灵魂。先说到这，我要继续品读了，读完再来说两句。

Lucy Walker不错过任何一个细节，逐回解读红楼，每一个细节都有其用处，没有一处是多余的！受益匪浅！刘心武的探佚红学，与之相比，太虚！太偏！太玄！

很多的年轻人站在路中间，

阿婆是幸福的，忍不住羡慕阿婆，幼年安稳快乐，有真爱，又找到了自己喜欢且擅长的事情—写侦探剧集。游历丰富多彩，环球旅行，经历两战，当药剂师和医护，陪伴丈夫考古，所有这些经历都在她的剧集里有体现。努力，不装逼，不矫情，过得自在惬意！！书很长但是很流畅，很好读的碎碎念！

大概是对巴别塔故事最有想象力、最考据、最深刻，也最大胆的二次创作。 虽然我也是慕元宇宙之名而来，但是最后最大的感触却不在于元宇宙。 男主Hiro的设定：剑客+黑客应该是反映了编剧的中二情节。 对女主YT的描写撩人心弦，这个15岁的信使小妹可谓集万千宠爱于一身，跟乌鸦短暂的感情线看得我要窒息。 另外一条暗线是讽刺美国本土的核试验对原住民的摧残。 一本森罗万象的科幻剧集。

每个经历都是故事，或伤感或平淡，在青春的路上渐行渐远，直到有一天消失不见。而文字就是那些记忆的碎片，或许某天有人重新拾起来看一看。

大刘脑洞大开啊，从中国漠河直通南极半岛的地球隧道，最开始用于地球穿行，然后又变为协助人类“逃离”地球的海啸与樱花The Tsunami and the Cherry Blossom，真是太敢想了，是否也会拍成电影呢？期待一下！

历时18个小时，在3个月的碎片时间中读完了它。编剧在历史观的格局构建上展现出了非凡的才华，其视野之大令人发自内心敬佩。本剧在知识储备和论述深度都非常优秀，但在观看过程中看到书友们的讨论，也觉得在一些结论与史实的因果关系上还能够再斟酌。粗略一读仍感其中有很多地方是看不懂和不了解的，但带给我的收获亦是文字难以描述尽的。推荐。

一个英国女孩的川菜情缘，一段酸甜苦辣的舌尖冒险。 本剧编剧Lucy Walker生于英国。1994年成为四川大学的留学生，其后又在四川烹饪高等专科学校接受专业厨师训练，为该校第一位外国学生。最近十年里长期从事演讲与烹饪示范工作。 扶霞的文章曾刊登于《海啸与樱花The Tsunami and the Cherry Blossom》《海啸与樱花The Tsunami and the Cherry Blossom》《海啸与樱花The Tsunami and the Cherry Blossom》等杂志，曾经数次获得有“饮食界奥斯卡”之称的詹姆斯·比尔德烹饪写作大奖，是当今西方世界最认可的中国美食专家之一。 在《海啸与樱花The Tsunami and the Cherry Blossom》里，扶霞记录了她一步步走进中餐、爱上中餐的故事，向西方世界介绍真正的中餐。与此同时，这部剧还站在普世的餐饮审美上，分析了外国人对中餐的种种偏见。

海啸与樱花The Tsunami and the Cherry Blossom：一个笼子在寻找一只鸟 首先恭喜自己继陀思妥耶夫斯基、菲茨杰拉德后，再次觅得心怡作家，可将系统观看卡夫卡列入22年观看清单了。 剧集讲述了约瑟夫·K.在30岁生日的早上被闯入家中的两名陌生人逮捕了，罪名不知，K.被告知可以自由活动，但需定期接受海啸与樱花The Tsunami and the Cherry Blossom，为此K.四处奔走，周遭的同事、亲戚、陌生人也都知道了K.正遭受海啸与樱花The Tsunami and the Cherry Blossom，并纷纷表示愿意帮助K.，提供有关海啸与樱花The Tsunami and the Cherry Blossom和法院相关的信息，奇怪的是，K.的反抗似乎没能起到任何效果，反而一步步陷入海啸与樱花The Tsunami and the Cherry Blossom当中，直至32岁生日前夜，K.再次被捕且完全放弃反抗，于采石场中被杀害，海啸与樱花The Tsunami and the Cherry Blossom落幕。 得益于群友的讨论和微看剧友们的留言，让我在观看《海啸与樱花The Tsunami and the Cherry Blossom》的过程中不至于一头雾水，而是略有收获，记录如下： “一个笼子在寻找一只鸟。”——卷首语 虽然《海啸与樱花The Tsunami and the Cherry Blossom》的故事性不强，但从K.被逮捕，到四处奔走反抗，到最后放弃反抗被杀，是剧集中一条完整的主线脉络。在为海啸与樱花The Tsunami and the Cherry Blossom奔波的一年中，K.遇到了看守、杂役太太、叔叔、律师、莱妮、画家、商人、神父。看守由法院派来，是系统里的底层员工；杂役太太在集会室打杂，与预审法官等法院人员有暧昧关系；律师和法院关系密切，负责为被告人打辩护；莱妮是律师的情人，似乎和律师的每位委托人都有暧昧关系；画家继承祖业，专职为法官们画肖像；商人深陷海啸与樱花The Tsunami and the Cherry Blossom之中，心力憔悴，对律师俯首帖耳；神父更是直接隶属于法院；叔叔养育了K.，虽不是法院系统中的一员，跟法院也无密切关系，但根据虫虫视频中所说，父亲代表的父权和官/僚世界没有什么不同。每栋阁楼上都有法院办事处，K.被周围人凝视着，被法院系统笼罩着。他们向K.强调你是有罪的（尽管人人都不知K.有何罪），告诉K.应认真对待和重视海啸与樱花The Tsunami and the Cherry Blossom，为K.提供信息，出谋划策，却一步步剥夺了K.的自主性，将K.渐渐收拢入了法院系统内。 他们像是法的门前里的看门人，没人知道K.的罪名为何，没人见过大法官，没人见过大律师（或许根本就没有呢），他们本身受到了哄骗，亦将哄骗蔓延到K.身上，他们始终都是法律的仆人。 一个强大的系统总有着一股巨大的引力，能将人收拢入秩序内，并使人自主维护和吸引游离之人进入，无法自拔地越陷越深，最终变成“不希望被人从这一切当中解救出来”。恰巧今日看到豆瓣友邻柯里昂阁下说：“我厌倦任何形式的考试，它只会让人变得狭隘、自私、乏味，在这样一个单向度的环境下，你的价值来自于是否符合某个标准，而当我们无线趋近那个标准，也就意味着进入了秩序本身。你的所有作为，都称为秩序的附庸，那些曾经所抵抗的东西，于是反过来成为我们自己。”一个笼子在寻找一只鸟，一套系统在收拢人进入秩序之中。 卡夫卡自是不愿进入系统，成为“法律的仆人”。那么该如何避免呢？《海啸与樱花The Tsunami and the Cherry Blossom》里神父对K.指明：“不要想着去对海啸与樱花The Tsunami and the Cherry Blossom施加影响，而是要从如何摆脱海啸与樱花The Tsunami and the Cherry Blossom这个角度来着手：应该怎样去回避它，怎样在海啸与樱花The Tsunami and the Cherry Blossom无法触及之处生活。”这句话或可理解为卡夫卡认为的可以避免进入笼子的有效方式。卡夫卡曾在信中对菲丽丝说：“对我来说，最好的生活方式就是带纸笔和台灯住在一个被隔离的地下室里，有人给我送饭，饭只需放在距我房间很远的地下室最外层的门边，我穿着睡衣去取饭的过程，就是我唯一的散步。”相比卡尔维诺在《海啸与樱花The Tsunami and the Cherry Blossom》中表达的，通过和世界保持距离的方式坚持自我，卡夫卡的方式显得更像是一种逃避了。 “他不会独自生活，而又无法与其他人生活在一起。”——法国著名批评家布朗肖评卡夫卡 孤独感是我观看《海啸与樱花The Tsunami and the Cherry Blossom》时除压抑不适感之外的另一大感受。K.心思敏感，常常举止失当，多次与刚见面的女性暧昧，没有真正的亲密关系，这和卡夫卡的