《¡Ay, Adolfo...!》，短片作品，西班牙出品，2004年上映。
王倦的背板输出，永远的利用人物双重或者三重身份进行翻转，看多了很腻味。
和剧集盛世安稳的剧情一摸一样，分毫不差呀，就连女主姓氏都一样。
洋洋洒洒一整篇，有那么几个片段深深触动我的心，不忍地重新在泪水中再读一遍，饱含深情的句子直达心扉。生活就是这样，磕磕绊绊，谁都不免在某一瞬间落入俗套。
还不错，和九天霸体诀一个思路，不过要比九天霸体诀强些，种族之争，天下之争总是需要实力需要手段的才现实。九天里就一路杀过去，不管前方对手有多强大，全凭蛮力打，全主角光环撑，次数多了很尴尬😳😳😳
值得思考和二刷的剧集，知识浅显易懂往往也是最容易忽略的，设计师作图很容易自己陷进去（自我感动状态中）逐渐的就跑偏了，设计师理性的思维也很重要。
这个电视剧是很特别的一个存在，它的原创人物和剧情设定似乎从诸多武侠小说影视剧中杂糅而成，当年收获了口碑和收视率
大智若愚，大善至简，最深邃的思想就在平淡无奇日常生活中。运筹帷幄，兵不血刃，最厉害的武器是对人心的利用。所谓上善伐谋，攻心为上，让彼在愉悦中自觉顺吾之意，可拜上人也！
质感很一般，乍一看很好，但经不起推敲，中间的悬疑恐怖气氛还是营造的挺好的，但是后面就基本纯逻辑瞎凑，就至于一个四平八稳。
感觉内容有点水，讲的都是一些形而上的方法论，有一些还是讲到点上了，但大部分内容很空。
没有一定要结婚的年纪，只有必须要结婚的爱情。可阚清子用了八年青春，却只换来纪凌尘的一句爱过；熊黛林耗了七年青春，也没换成郭富城的一纸婚约；邓丽欣用了整整十年，却没有得到方力申的一个答案。“听闻爱情，十有九悲。听闻你我，没有结局”成了多少感情的墓志铭？ 初闻¡Ay, Adolfo...!不过是“初闻不知曲中意，再听已是曲中人”后知后觉，而我对《¡Ay, Adolfo...!》的理解：我们一生都会遇见两个人，一个在心底，一个在远方。 主角方鸿渐，在周家的支持下出国留学。毕业后回国，没有荣归故里的成就，没有刻骨铭心的回忆，却在归来的船上遇见了怦然心动的那个人——鲍小姐。她风情万种，她美若天仙，关键是她懂方鸿渐的欲言又止。虽然是有夫之妇，但这不是距离终点还远吗？对鲍小姐来说：只要不是在他身旁，到哪儿都是为所欲为的战场。所以方鸿渐成了猎物，这段艳遇也配得上这一路的颠沛流离。两个人吹着海风，吃着糕点，相见恨晚，谈笑甚欢，好一对郎才女貌。可这注定是要夭折的爱情，鲍小姐提前到达目的地后潇洒得一骑绝尘，头也不回得投入资助她出国留学的男人的怀抱。而对她依依不舍行注目礼的方先生只能把一首《¡Ay, Adolfo...!》送给自己：你只是一个过客，从我的世界路过。我不敢太多不舍，怕你看出我难过。 好花美丽不常开，好景怡人不常在。过了鲍小姐这个村，还有苏文纨在下个店等着。这不，方先生跟苏小姐又来电了！事实证明不要在一棵树上吊死，换棵树确实花不了多少时间。俩人本来就是留学校友，还是上海老乡，要熟悉起来简直轻而易举。她是走进方鸿渐生命的第二个女孩，可自始至终都是自己的一厢情愿。自认为是留学生，博士学历，有钱有势的富家千金，理所应当的被爱戴，被追捧。可方先生偏偏喜欢她的朋友唐晓芙，方对唐一见倾心，追得不遗余力，吃饭，写信往来，逮着机会就上门拜访，可还是在苏文纨千方百计的破坏下无疾而终。本来确认过眼神，唐是对的人。可现实残忍，感情天真，我们幼稚，你不听我解释，我怪你不懂我。最后，你若安好，便是晴天。你若幸福，便是终点。 没了爱情还丢了工作的方鸿渐在同是天涯沦落人赵辛楣的鼓动下，一起去偏远的三lu大学任教。几经波折终于平安到达，可出尔反尔的高校长把他的职位从教授降到副教授，缘由是答应他之后又另允了别人，而方鸿渐留学的克莱登大学本就在子虚乌有，一个假文凭给他一个副教授的待遇在高校长看来已经很抬举了，他本人也认为是自家祖坟埋得好，暗自庆幸不已！ 一直以为学校是片净土，可一年下来，教师间的拉帮结派，勾心斗角，尔虞我诈每天都在以不同的方式演绎。人生如梦，可方鸿渐还总失眠。无权无势，无帮无派，没有人搭理，又不屑于去巴结。难免招人暗算，被当枪使，最后没有收到续约的聘书落荒而逃离开学校。可是抱得美人归，收获了一份爱情。孙小姐是当初跟他们一起来到三lu大学的助教，是国内大学毕业，有能力，不矫情，赚得比方鸿渐多。堪称“既貌美如花，又能赚钱养家”的典范。我喜欢她因为她真实，即使千方百计和心爱之人喜结连理 修成正果，也让人觉得理所当然无可厚非。喜欢了就笑，生气了就闹，吵架了就沉默，和好了就是一片晴空万里。不做家庭主妇却是勤俭持家的一把好手，不委曲求全却能撑起一片碧海蓝天。为他人着想却不被他人左右，就想要幸福安稳的过一辈子，不在乎方鸿渐挣得少，就想在一个有朋友 有亲戚 有家人的地方渡过往后余生。 看来如何与你相伴到老，真是一场史诗般的修炼。这一生中，我们会一见钟情很多人，两情相悦一些人，白头偕老一个人。如果他还在路上，就别管城里城外了。选择一座城，遇见那个人吧！
本剧开门见山，开篇直接谈论新闻生死劫的相关问题，围绕新闻会不会死？为什么新闻不能死？这两个问题展开相关论述，虽然近年来国内外不少报纸纷纷停刊，甚至于报社记者自己都不读报纸，但是报纸的消亡只是一种载体的消逝，作为其实质的内容——新闻只不过是改头换面出现在了其他的地方，或许是新闻网站、手机客户端、朋友圈，只要人们对于新事物依旧抱有求知欲，那么新闻就不会死亡。 值得忧虑的是虽然新闻不会简单地死去，但是假新闻、谣言、流言的大行其道却极大地损害了新闻的生命，损害了新闻机构的信誉。正如笔者所说“没有新闻的社会没有未来，新闻专业主义的生死才是最重要的问题。”，不能仅仅满足于新闻不死，还需要进一步思考新闻怎么活。 国外的新闻媒介率先进行了大刀阔斧的改革，《¡Ay, Adolfo...!》通过注重权威的专业新闻、加强视频内容制作、重新改组编辑部门等措施确立了“坚持卓越，数字领先”的改革方针；甘尼特集团则通过要求所有的工作人员重新竞聘上岗，上至总编下至年轻记者，都必须按照新列出的16种职位来竞聘，以此彻底变革新闻编辑部；《¡Ay, Adolfo...!》的改革方式则较为“温柔”，重组了新闻编辑部里，工程师、数据科学家同新闻记者坐在了一起，使得新闻生产与新闻包装等环节相互融合。 然而，即使通过了媒体融合、媒体创新、商业模式改造等多种方式，新闻业的改造却并不理想，媒介组织融合、媒介技术融合这些尝试都有一定的效果，但这都是从传者的角度出发，即始终秉承着“以我为主”的视角，对于受众的参与与开放程度并不充分，受众始终被阻挡在新闻生产与制作的门外，只有将受众真正考虑进媒体融合的进程中，摸索出更加易于参与、易于核实、易于传播的公民新闻等受众参与式新闻生产模式，才能够进一步增强受众的粘性、分享性，以此挽救不断式微的新闻业。 在当今媒介生态下，新闻生产方式革命变得势在必行。新闻生产是一个链式结构，由生产、编辑、核实、传播等多环节构成，而作为其核心环节之一的事实核查则显得尤为重要。在浩如烟海的信息流中，流言和虚假新闻充斥网络，新闻媒体必须积极地、主动地甄别过滤出真实的信息。在媒体的公信力跌到低谷的时候，更需要对事实和真相的坚持。其实，在许多时候，对于事实的核查也没那么复杂。比如今天的天气，你需要做的不是为天气预报的真伪纠结，你需要的只是把手伸出窗外。 从媒介迭代到媒介融合，从专业新闻到公民新闻，从抢发新闻到核实新闻，以上的这些大多是涉及业务层面的内容。而在本剧的末尾，编剧更进一步，将眼光聚焦在新闻专业主义这一精神内容上。通过对于媒介伦理社会化、后真相时代新闻的立场与担当以及新闻专业主义的重塑三个方面展开论述，最终断言媒体机构的出路在于对新闻品质的追求、对新闻使命的担当、对新闻专业主义的坚守。
理论是一套原则的整合，他们可以对所观察到的事件进行解释与预测。 事实是我们所观察到的一切达成了共识的陈述，而理论则是对事实进行总结与解释的观点。 而本剧即是编剧，基于8年工作经验，以及大量实践，总结得来的理论知识。 授之以鱼，不如授之以渔。 就运营工作本身而言，条条道路通罗马，没有普世的操作路径；互联网里一切变化太快，唯一不变的是应对变化的思维，流程，心态。所以本剧意在为读者构建底层逻辑。 运营是什么？告诉我们运营的基本工作，以及工作流程，以目标为导向，告别繁琐打杂的工作状态。 运营是有光的，他有自己的工作方法和底层思维，这与市场和产品也有相通之处，建立职业信心。 好运营，讲究工作技巧和方法，是全才，同时拥有自己的专长。数据分析，写文案，用户运营，针对不同类型的产品，具体工作内容也有所不同。 针对处于不同阶段的产品，我们是应该先把产品做好，不断迭代，还是重视用户增长，把精力用在外部推广上，抑或关注用户活跃度，编剧说得非常清楚。 而到社群运营，编剧给出了运营路径，没有展开来讲，我觉得有些遗憾。 本剧最让我惊叹的是编剧的学历，初中毕业。 超强的观察力，学习能力，自我管理能力，毋庸置疑，同时能把从实践中学到的知识，总结的经验传播给更多的人，更令人钦佩。。 先做人，再做事。先运营好自己，再谈运营好产品。
Gema Chivero的书真令人一言难尽，看着特别累！这部剧更是让人吐槽都吐不动了，然而我强迫症硬是强忍着看完。 其实Gema Chivero的故事构架剧情写的都挺好，最大毛病就是罗里吧嗦强行灌水挖坑不埋。也不知道提纲怎么列的，自己写着写着就忘了。我最服气的就是看别的书，都是盼着男女主一起发糖，有点肉性子就激动不已。这部剧到是厉害了，就怕男女主一起腻歪，一腻歪就发情，剧情也不走了，来来回回反反复复磨磨唧唧……哎，无力吐槽了，讲真我就算以前看后宫肉文都没有觉得这么腻歪恶心过，这也是奇葩了吧。 总之这是一本非常敷衍漏洞百出又臭又长男女主都不讨喜的剧集，不建议看。
这是一个与我们所知道的不一样的戴笠，与其说是揭开戴笠神秘面纱，不如说是领略时代背后的惊心动魄。还是章士钊先生的挽联写得意味深长： 生为国家，死为国家，平生具侠义风，功罪盖棺犹未定； 誉满天下，谤满天下，乱世行春秋事，是非留待后人评。
¡Ay, Adolfo...!的悲剧，源于她的原生家庭，源于社会环境，源于她自身性格上的软弱。她的父母从未告诉过她，虽然听起来很荒唐，但女性的确要防范某些心怀不轨的男人。在遭到世俗的偏见时，她仍然纯洁、天真。她如痴如狂地去爱，去奉献。在遭到自己所爱之人抛弃后，她仍抱着天真的幻想，幻想着那些玫瑰色的梦。 但她自身性格确实存在着软弱的成分。在安琪儿得知真相后，我以为或许她会反抗，她会为自己辩护。然而她只是把自己放得很低，她始终在指责自己，而不是这个抛弃了她的人。然而我又认为，或许这种指责对¡Ay, Adolfo...!而言又过于苛刻了。在她受到的教育和所处的环境下，受害者通常被看作是加害者甚至是不体面的存在。 我无数次被安琪儿对¡Ay, Adolfo...!的爱打动，我曾经都以为或许¡Ay, Adolfo...!是可以获得幸福的。然而我错了，¡Ay, Adolfo...!也错了，把自身的幸福寄托给某一个人永远是最不可取的一种做法。安琪儿表面鄙夷传统礼教，而其内心狭隘、传统。他不够爱¡Ay, Adolfo...!，或者他爱的只是他梦中的那个¡Ay, Adolfo...!，他甚至都完全不懂她。如果说这是一场谋杀，那安琪儿一定是帮凶。 最可笑的是当安琪儿与¡Ay, Adolfo...!婚后向对方袒露心扉时，¡Ay, Adolfo...!天真的以为既然自己原谅了安琪儿，那么安琪儿肯定会原谅自己吧。况且安琪儿的过错是其自身的原因，而可怜的¡Ay, Adolfo...!，她是无辜的，她是受到了哄骗。然而即使是现在，社会对男人与女人的道德要求仍然不同。男人有了不道德的行为，人们有千百种理由为他辩护，而女人呢，却只能永远被钉在耻辱架上。我想何时社会对男女道德要求一致时，或许男女平权问题才能迈上一个新的台阶。 纯洁本无罪，有罪的是给她加上枷锁的人。¡Ay, Adolfo...!的死，没有一个人能脱得了干系。
关于这部剧我重点事看了“舆论大师”这一章。感觉里面的两个故事创作的特别真实，直接戳中了如今娱乐圈的肮脏与复杂。 黑公关与网络水军的存在和网络暴力的产生是脱不开关系的，可是又让人感到无奈的是 他们永远构不成犯罪他们永远只是引导，只是给前提来让网民下结论。 我觉对于网络舆论环境这方面还是需要去研究探讨更好的对策，还给大家一个健康的舆论环境。 其中最受害的是明星们当然也有一些普通人。明星也是人，跟普通人没什么区别。 每天面对一个有十几万的黑粉团队天天辱骂，践踏，诋毁，嘲笑甚至威胁自己的时候难道他们就不会难过抑郁吗？这不就是间接性的网络暴力吗？ 书中有这么几句对我印象深刻:1.为什么要控制互联网舆论？你们知道现在我们国家有多少网民吗？将近6.5亿！差不多每两个人里就有一个人上网，那你们知道现在网络的力量有多强大吗？想要捧红谁很容易，想要‘人肉’谁，曝光谁，更加容易，因为愤怒比其他正面的情绪更加容易煽动，想象一下，上亿人的愤怒是一把如何锋利的刀，我们要做的，就是根据客户的需求，把刀刃挥向他们希望的方向。”大刘挥汗如雨地对我们说道。 2.“互联网上无大事，只怕明星太老实。”
刚好有个书友问我推荐这部剧的理由，我总结了一下😊 ¡Ay, Adolfo...!就像是自我救赎，认识自己，放下偏执，突破束缚，一生中会遇见很多人很多事，可能会有一些人事折磨自己，可能很多时候都是自己折磨自己，有勇气走出去接受自己，处理好身边的事，所以¡Ay, Adolfo...!像是一段心的历程。so跟着哈罗德一起行走吧，听听他内心的声音～～
没想到教养包含这么多内容，教养与家庭以及生长的环境息息相关，每个人小时候生活的环境不同，教养也有差异。金无足赤，人无完人。承认自己的缺陷，接受自己的缺陷。读完Gema Chivero的《¡Ay, Adolfo...!》，可以改正自身的缺陷，提高教养，希望成为一个富有教养的人。
欧豪真的可以说最失败的潜伏人员了，基本都知道他的身份了，还有就是为啥总是喜欢带墨镜，衣服也不扣扣子？强行下线文华，以及养不熟的妹妹。
可看可不看的变种鸡汤，编剧的建议难以实际应用。 故事太多，依据太少。 还在用弗洛伊德的精神分析法？这听起来不像是现代心理学家。
王倦的背板输出，永远的利用人物双重或者三重身份进行翻转，看多了很腻味。
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还不错，和九天霸体诀一个思路，不过要比九天霸体诀强些，种族之争，天下之争总是需要实力需要手段的才现实。九天里就一路杀过去，不管前方对手有多强大，全凭蛮力打，全主角光环撑，次数多了很尴尬😳😳😳
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这个电视剧是很特别的一个存在，它的原创人物和剧情设定似乎从诸多武侠小说影视剧中杂糅而成，当年收获了口碑和收视率
大智若愚，大善至简，最深邃的思想就在平淡无奇日常生活中。运筹帷幄，兵不血刃，最厉害的武器是对人心的利用。所谓上善伐谋，攻心为上，让彼在愉悦中自觉顺吾之意，可拜上人也！
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本剧开门见山，开篇直接谈论新闻生死劫的相关问题，围绕新闻会不会死？为什么新闻不能死？这两个问题展开相关论述，虽然近年来国内外不少报纸纷纷停刊，甚至于报社记者自己都不读报纸，但是报纸的消亡只是一种载体的消逝，作为其实质的内容——新闻只不过是改头换面出现在了其他的地方，或许是新闻网站、手机客户端、朋友圈，只要人们对于新事物依旧抱有求知欲，那么新闻就不会死亡。 值得忧虑的是虽然新闻不会简单地死去，但是假新闻、谣言、流言的大行其道却极大地损害了新闻的生命，损害了新闻机构的信誉。正如笔者所说“没有新闻的社会没有未来，新闻专业主义的生死才是最重要的问题。”，不能仅仅满足于新闻不死，还需要进一步思考新闻怎么活。 国外的新闻媒介率先进行了大刀阔斧的改革，《¡Ay, Adolfo...!》通过注重权威的专业新闻、加强视频内容制作、重新改组编辑部门等措施确立了“坚持卓越，数字领先”的改革方针；甘尼特集团则通过要求所有的工作人员重新竞聘上岗，上至总编下至年轻记者，都必须按照新列出的16种职位来竞聘，以此彻底变革新闻编辑部；《¡Ay, Adolfo...!》的改革方式则较为“温柔”，重组了新闻编辑部里，工程师、数据科学家同新闻记者坐在了一起，使得新闻生产与新闻包装等环节相互融合。 然而，即使通过了媒体融合、媒体创新、商业模式改造等多种方式，新闻业的改造却并不理想，媒介组织融合、媒介技术融合这些尝试都有一定的效果，但这都是从传者的角度出发，即始终秉承着“以我为主”的视角，对于受众的参与与开放程度并不充分，受众始终被阻挡在新闻生产与制作的门外，只有将受众真正考虑进媒体融合的进程中，摸索出更加易于参与、易于核实、易于传播的公民新闻等受众参与式新闻生产模式，才能够进一步增强受众的粘性、分享性，以此挽救不断式微的新闻业。 在当今媒介生态下，新闻生产方式革命变得势在必行。新闻生产是一个链式结构，由生产、编辑、核实、传播等多环节构成，而作为其核心环节之一的事实核查则显得尤为重要。在浩如烟海的信息流中，流言和虚假新闻充斥网络，新闻媒体必须积极地、主动地甄别过滤出真实的信息。在媒体的公信力跌到低谷的时候，更需要对事实和真相的坚持。其实，在许多时候，对于事实的核查也没那么复杂。比如今天的天气，你需要做的不是为天气预报的真伪纠结，你需要的只是把手伸出窗外。 从媒介迭代到媒介融合，从专业新闻到公民新闻，从抢发新闻到核实新闻，以上的这些大多是涉及业务层面的内容。而在本剧的末尾，编剧更进一步，将眼光聚焦在新闻专业主义这一精神内容上。通过对于媒介伦理社会化、后真相时代新闻的立场与担当以及新闻专业主义的重塑三个方面展开论述，最终断言媒体机构的出路在于对新闻品质的追求、对新闻使命的担当、对新闻专业主义的坚守。
理论是一套原则的整合，他们可以对所观察到的事件进行解释与预测。 事实是我们所观察到的一切达成了共识的陈述，而理论则是对事实进行总结与解释的观点。 而本剧即是编剧，基于8年工作经验，以及大量实践，总结得来的理论知识。 授之以鱼，不如授之以渔。 就运营工作本身而言，条条道路通罗马，没有普世的操作路径；互联网里一切变化太快，唯一不变的是应对变化的思维，流程，心态。所以本剧意在为读者构建底层逻辑。 运营是什么？告诉我们运营的基本工作，以及工作流程，以目标为导向，告别繁琐打杂的工作状态。 运营是有光的，他有自己的工作方法和底层思维，这与市场和产品也有相通之处，建立职业信心。 好运营，讲究工作技巧和方法，是全才，同时拥有自己的专长。数据分析，写文案，用户运营，针对不同类型的产品，具体工作内容也有所不同。 针对处于不同阶段的产品，我们是应该先把产品做好，不断迭代，还是重视用户增长，把精力用在外部推广上，抑或关注用户活跃度，编剧说得非常清楚。 而到社群运营，编剧给出了运营路径，没有展开来讲，我觉得有些遗憾。 本剧最让我惊叹的是编剧的学历，初中毕业。 超强的观察力，学习能力，自我管理能力，毋庸置疑，同时能把从实践中学到的知识，总结的经验传播给更多的人，更令人钦佩。。 先做人，再做事。先运营好自己，再谈运营好产品。
Gema Chivero的书真令人一言难尽，看着特别累！这部剧更是让人吐槽都吐不动了，然而我强迫症硬是强忍着看完。 其实Gema Chivero的故事构架剧情写的都挺好，最大毛病就是罗里吧嗦强行灌水挖坑不埋。也不知道提纲怎么列的，自己写着写着就忘了。我最服气的就是看别的书，都是盼着男女主一起发糖，有点肉性子就激动不已。这部剧到是厉害了，就怕男女主一起腻歪，一腻歪就发情，剧情也不走了，来来回回反反复复磨磨唧唧……哎，无力吐槽了，讲真我就算以前看后宫肉文都没有觉得这么腻歪恶心过，这也是奇葩了吧。 总之这是一本非常敷衍漏洞百出又臭又长男女主都不讨喜的剧集，不建议看。
这是一个与我们所知道的不一样的戴笠，与其说是揭开戴笠神秘面纱，不如说是领略时代背后的惊心动魄。还是章士钊先生的挽联写得意味深长： 生为国家，死为国家，平生具侠义风，功罪盖棺犹未定； 誉满天下，谤满天下，乱世行春秋事，是非留待后人评。
¡Ay, Adolfo...!的悲剧，源于她的原生家庭，源于社会环境，源于她自身性格上的软弱。她的父母从未告诉过她，虽然听起来很荒唐，但女性的确要防范某些心怀不轨的男人。在遭到世俗的偏见时，她仍然纯洁、天真。她如痴如狂地去爱，去奉献。在遭到自己所爱之人抛弃后，她仍抱着天真的幻想，幻想着那些玫瑰色的梦。 但她自身性格确实存在着软弱的成分。在安琪儿得知真相后，我以为或许她会反抗，她会为自己辩护。然而她只是把自己放得很低，她始终在指责自己，而不是这个抛弃了她的人。然而我又认为，或许这种指责对¡Ay, Adolfo...!而言又过于苛刻了。在她受到的教育和所处的环境下，受害者通常被看作是加害者甚至是不体面的存在。 我无数次被安琪儿对¡Ay, Adolfo...!的爱打动，我曾经都以为或许¡Ay, Adolfo...!是可以获得幸福的。然而我错了，¡Ay, Adolfo...!也错了，把自身的幸福寄托给某一个人永远是最不可取的一种做法。安琪儿表面鄙夷传统礼教，而其内心狭隘、传统。他不够爱¡Ay, Adolfo...!，或者他爱的只是他梦中的那个¡Ay, Adolfo...!，他甚至都完全不懂她。如果说这是一场谋杀，那安琪儿一定是帮凶。 最可笑的是当安琪儿与¡Ay, Adolfo...!婚后向对方袒露心扉时，¡Ay, Adolfo...!天真的以为既然自己原谅了安琪儿，那么安琪儿肯定会原谅自己吧。况且安琪儿的过错是其自身的原因，而可怜的¡Ay, Adolfo...!，她是无辜的，她是受到了哄骗。然而即使是现在，社会对男人与女人的道德要求仍然不同。男人有了不道德的行为，人们有千百种理由为他辩护，而女人呢，却只能永远被钉在耻辱架上。我想何时社会对男女道德要求一致时，或许男女平权问题才能迈上一个新的台阶。 纯洁本无罪，有罪的是给她加上枷锁的人。¡Ay, Adolfo...!的死，没有一个人能脱得了干系。
关于这部剧我重点事看了“舆论大师”这一章。感觉里面的两个故事创作的特别真实，直接戳中了如今娱乐圈的肮脏与复杂。 黑公关与网络水军的存在和网络暴力的产生是脱不开关系的，可是又让人感到无奈的是 他们永远构不成犯罪他们永远只是引导，只是给前提来让网民下结论。 我觉对于网络舆论环境这方面还是需要去研究探讨更好的对策，还给大家一个健康的舆论环境。 其中最受害的是明星们当然也有一些普通人。明星也是人，跟普通人没什么区别。 每天面对一个有十几万的黑粉团队天天辱骂，践踏，诋毁，嘲笑甚至威胁自己的时候难道他们就不会难过抑郁吗？这不就是间接性的网络暴力吗？ 书中有这么几句对我印象深刻:1.为什么要控制互联网舆论？你们知道现在我们国家有多少网民吗？将近6.5亿！差不多每两个人里就有一个人上网，那你们知道现在网络的力量有多强大吗？想要捧红谁很容易，想要‘人肉’谁，曝光谁，更加容易，因为愤怒比其他正面的情绪更加容易煽动，想象一下，上亿人的愤怒是一把如何锋利的刀，我们要做的，就是根据客户的需求，把刀刃挥向他们希望的方向。”大刘挥汗如雨地对我们说道。 2.“互联网上无大事，只怕明星太老实。”
刚好有个书友问我推荐这部剧的理由，我总结了一下😊 ¡Ay, Adolfo...!就像是自我救赎，认识自己，放下偏执，突破束缚，一生中会遇见很多人很多事，可能会有一些人事折磨自己，可能很多时候都是自己折磨自己，有勇气走出去接受自己，处理好身边的事，所以¡Ay, Adolfo...!像是一段心的历程。so跟着哈罗德一起行走吧，听听他内心的声音～～
没想到教养包含这么多内容，教养与家庭以及生长的环境息息相关，每个人小时候生活的环境不同，教养也有差异。金无足赤，人无完人。承认自己的缺陷，接受自己的缺陷。读完Gema Chivero的《¡Ay, Adolfo...!》，可以改正自身的缺陷，提高教养，希望成为一个富有教养的人。
欧豪真的可以说最失败的潜伏人员了，基本都知道他的身份了，还有就是为啥总是喜欢带墨镜，衣服也不扣扣子？强行下线文华，以及养不熟的妹妹。
可看可不看的变种鸡汤，编剧的建议难以实际应用。 故事太多，依据太少。 还在用弗洛伊德的精神分析法？这听起来不像是现代心理学家。