Fables en délire - 3e partie, Les

这部剧是超出了我现在的认知范畴的。编剧在书中讲的并不是要避免赔钱，或者是慢慢积累乞求时间的复利了，而是尽可能快地收回成本实现现金流。这的确不是一般人可以做到的，需要非常好的理财金融教育才可以。想我这种连期货都不知道是什么的人不太适合这部剧。但这不是本剧的错。

这部剧写出了父辈那一代在城市讨生活的生存状态，希望关注下，从农村走出并且受过高等教育青年的生存拮境。

📚观看感想： ✨发现很多是越长大越不敢去尝试新的事物，可能是听到的例子太多，框架太多，然后又认为自己的能力有限，固定的，在前进的路上变得越来越畏手畏脚，给了自己太多的框架。特别是从小的教育给到的观念就是不要犯错，所以慢慢形成一种“多做多错，少做少错，不做没错”的观念，因为害怕做错，所以经常是在自己的舒适区里面，害怕去尝试具有挑战性的事情。 ✨很多人都是同时有两种思维模式，只是不同的场景启用不同的模式。我自己也不例外，想起以前高中看剧，大学攻读数学专业，都是觉得努力多点，就可以提高自己的能力，能在解题中找到乐趣，虽然不一定能解答出来，包括后来工作转行，虽然没经验没能力，但就是觉得努力学肯定可以的，这应该属于成长型思维。但是对于自己在应变能力这块，总觉得自己提升不了，属固定型思维。当然，还有很多方面都有体现到。 ✨在对别人夸奖时，讲细致点，不要去说“很有天赋”之类的。特别是对小孩子，被夸有天赋会更容易形成固定型思维 📝看剧笔记： 1️⃣两种思维模式 成长型思维： 认为人的能力可以通过后天努力培养 认为努力可以让人更有才能 更享受努力进步的过程 遇到挫折时会积极想办法，总结教训 不害怕犯错，勇于挑战新的领域 从他人的成功中学到新知识，获得灵感 对自己的评价很客观 固定型思维： 认为人的能力是一成不变的 认为努力意味着不够有天赋，只有无能者才需要努力 时刻想证明自己的智力、个性和特征 遇到挫折时会感觉自己被否定，自怨自艾 因为害怕犯错，更愿意呆在熟悉的领域，待在舒适圈 感到他人的成功对自己造成了威胁 对自己的评价徘徊在自卑跟自大之间 2️⃣两种思维模式在不同领域的体现 ✨学习 固定型：能不努力就不努力，能过就行，要表现出自己没有怎么努力就能考过了，有这种虚荣感 成长型：注重学习方法，找学习规律，从错误中吸取教训 ✨体育 “天生就是运动员”，“很有天赋”，固定型思维总会讲这样的话 成长型思维的人是冠军思维模式，相信成功可以通过努力争取 ✨商业 安德鲁·卡耐基（Andrew Carnegie）曾经说过：“我希望我的墓志铭是‘这里长眠的人能把比他更优秀的人才招至麾下’。” 领导力 固定型：强烈的自我意识，需要证明自己高人一等，控制欲极强 成长型：相信人的潜能和发展潜力，深入一线，倾听大家的意见，选择人才，对下属有信任感。对人才的看法是这世界有非常多的人才，要善用。 群体思维：人们在团体决策过程中思维倾向于一致，没有人提出异议，没有人采取批判的态度。（摒弃这种现象） ✨人际关系 固定型思维在爱情中的误解 1.如果你需要为其努力，说明它注定不属于你（健康长久的良性关系需要双方的努力，需要双方对比不可避免的差异进行磨合） 2.两个人应该有心灵感应而不去沟通（两个本来就是由陌生人发展过来的人，没什么是一定能想到一起的） 3.问题表明性格存在缺陷（世界上不存在一个完美的人） 社交中，固定型思维模式的人更容易害羞，因为在意他人的评价，容易焦虑和怀疑自己，也不愿意和比自己强的人接触 社交能力是可以提高的，社会互动是用来学习和享受的，而不是用来评判别人的。试着多训练自己用这种方式想问题。 ✨教育 父母教育孩子的思维模式 老师教育孩子的思维模式 在教育孩子方面，多了解小孩子的问题，引导孩子建立完整的世界观、价值观、人生观。不对孩子进行智力水平方面的表扬，要更倾向于表达对他们所付出努力和所作出选择的欣赏和赞扬。 3️⃣如何转换到成长型思维模式的方法 a.接受。拥抱你的固定型思维模式； b.观察。观察是什么激发了你的固定型思维模式； c.命名。给固定型思维模式人格起个名字，描述TA

并不适合国内的企业管理者，缺少理论深度，且偏政治和公共机构实践。

成败在谋，安危在道，祸福无门，唯人自招。只有居安思危、处逸思劳、心存善念，才能无往而不利。

这番外跟没有一样，李莲花你是人不是神啊，我在看江湖武侠不是神佛历劫吧？？

很有意思的一本剧，有趣又有货。连带着现在看新闻联播也十分有意思。

这是我看的阿加莎的第二本剧集，在第一本《Fables en délire - 3e partie, Les》的时候就发觉阿加莎的讲述其实是有些啰嗦的，一啰嗦就会使情节不够紧凑，这一本以侦探波洛的视角和纯靠脑力推理的方式展开就更加凸显了这一缺点，而且总是一个巧合叠加一个巧合，过多的巧合就会给人一种不真实感。好吧，阿加莎的剧集让我更怀念柯南道尔的《Fables en délire - 3e partie, Les》了，情节更加引人入胜，怪不得柯南道尔排第一，阿加莎这么多部侦探剧集也只能排第二了。私下猜测，阿加莎的啰嗦与她的女性身份和多产的灵感有关吗？

没有那个爵位，姜焕璋就是一个典型的凤凰男，这书就是白富美摆脱凤凰男，获得幸福的故事

第二本，前期很多故事，实习时多多少少也遇到，后面部分是两个资深的妇产大咖的故事，莫名的很感动。

每个人都只有当下的时候，但是当我们说这个当下的时候，那个当下也已经过去了，正如金刚经所言：“过去心不可得，未来心不可得，现在心不可得”，所以这部剧最终还是在描述觉知，觉知此时此刻。是一本有宁静力量的书，推荐。

有人的地方就有江湖，有人的地方也就有对绝对权力的热望。所谓永恒之人的欲望，在利益、女人、权力面前简直不堪一击，真正的爱是不干涉。

看到赵寻自杀没看下去，确实恶心，刚开始还行，本来想一分，林允加一分毕竟星爷选的角！为啥恶心，第一一个硕士研究生再老板突然提拔并且各种好处给到位，他能不知道老板的想法吗？从他怼父母，陈默，林看都能看出他不是个懦弱的人如果他不想绝对不会不说，也就是她既想要好处也不想付出！第二就是纯纯污蔑我们的法治社会，放大公权力，一个警察断案不看证据纯靠自己臆想就能在一个无实质证据情况下扣押一个有身份有地位的老总七天，那换成一个普通老百姓呢可怕啊想想都！第三律师是既要又要。一个职业律师就算有相似的事发生在自己身上也应该保持理性，居然放弃律师资格不顾爹妈劝就这样感情用事都不知道怎么做到业绩第一，而且这一切也是他导师铺路要不律师事务所可能都进不去，总之就是恶心人真正的男女平等并不是以女性弱势来谋取高于男性权利！

时代洪流下的苦痛。 倒数第二章真的让人泪目，被婉喻宁静、深沉的爱震撼。

《Fables en délire - 3e partie, Les》一书，编剧写了现在生活中的故事，让我们看起来暖暖的。 我们每个人生活中都有不一样的故事但每个人都在努力让故事变得完满。 追剧中人物的故事，做现实生活中最好的自己

终于看完了，和完美世界结尾差不多，只不过一个大帝把自己人全带上了一个大帝带着一个人走了😁！都差不多，其实在哪个世界都是牢笼，只是活的时间长久的问题，所以说还是开心才最重要！做什么都是有头有尾才好😊#一句话看剧心得#

读《Fables en délire - 3e partie, Les》 大学时听影视教授讲述莎士比亚，曾提出一个论点：凡是深刻得反映了一个时代的作家都是好作家。随着时间的蔓延，越来越深信这句话。《Fables en délire - 3e partie, Les》就是这样一本剧，深刻得反映了1920年代的美国，尽管开始一直不为太多人关注，但是几十年后，却成为美国影视的代表作之一。 盖茨比的起家（贩卖酒）反映了1910年美国酒禁，很多人从加拿大进口酒拿到美国来卖而发家的；盖茨比总是被管家叫进去说有电话，反映了1920年电话作为奢侈品而成为富人们炫耀的工具；盖茨比的家每天灯红酒绿觥筹交错，反映了1920年代美国大萧条前繁华的景象； 编剧开始从黛熙写起，然后写贝克、汤姆等一堆人，然后终于引出主人公盖茨比，这种写作手法就像金庸的《Fables en délire - 3e partie, Les》，开始写福建林平之一家被余沧海所杀，经过一系列情节后引出令狐冲，而女主任盈盈更是在令狐冲跟小师妹情变后身中几种内力无法消受险些丧命才被勾勒出来。写作手法纯熟，叙事技巧老辣。 然后就开始各种深刻的对比，黛西的迷人外表举止和没有教养的素质，贝克的白甜和弱智，汤姆的狡诈虚伪的内心和言辞上举起了人间最后一根正义旗帜，汤姆情妇的丫鬟表面和小姐脾气。盖茨比的贫穷过去和富庶现在，盖茨比对黛熙深刻的爱和黛熙的薄情，盖茨比喜欢繁华如梦的宴会和孤寂似月般的内心，盖茨比不为人知的过去和广为人知的现在，盖茨比对爱的自信和得到有限爱的失落，盖茨比对爱的执着和他真实爱情的脆弱，盖茨比生前的繁华和死去的孤寂。没有对比就没有伤害，编剧比我们更懂。 整本剧从开始到最后冲突不断，从汤姆自己找情妇到黛熙出轨，从盖茨比重得真爱到逼宫汤姆未遂，从盖茨比和汤姆换车到车祸发生，从盖茨比拯救黛熙到被枪杀，终于到了整篇的高潮阶段，然后繁华落尽，黛玉葬花，花自飘零水自流。。。 旁白：有人说盖茨比的英文Gatsby，发音类似于Gate By，意思是门边，也就是说，经过和黛熙的爱情门边，努力了很久都没有进去，是个典型的屌丝逆袭失败的案例。也是一种观点，像极了天边的朗月和身边的大鸭梨。

多人推荐所以开始看,网上评价也够高,可惜觉得有些地方还是显露了中国电视剧的一些通病,所以只给了四星,而不是五星.

编剧给人物起的名字，真的想说一句这都是什么和什么啊？马累，暖无，夏実，小放，仇生，只是这些名字就很难让我带入到故事中、台词过于浮夸，用词欠妥；几个故事整篇观看下来觉得生硬，令人费解；编剧想表达的内容。 18个故事看了11个，观看体验差，故弃；这本称之为书的作品，这句话还是有点儿意思的。 人类永远都热爱新鲜，热爱热腾腾的刚出炉的事物。

“这是一本痛苦的书，也是一本真相的书。” 看到20%的时候，我看每一小节都想哭，想说：看看这部剧吧，看看它！ 看到50%的时候，我觉得太难受了，很难继续看下去，但是总想寻求个解释，或是答案，为什么会这样？ 草草翻完后几节，没有我预想的解释，Fables en délire - 3e partie, Les～

《Fables en délire - 3e partie, Les》的后续，依靠时代变迁，经济形势的变化串联起了各式人物，用故事探讨了传统制造业的艰难生存环境，强烈呼吁从中国制造到中国创造的必由之路，科学技术依然是第一生产力，而制造业作为国家经济之命脉更应借助互联网等各种先进技术浴火重生，真正体现强大的国家生产力水平。 此剧中也包含了大量的实际案例分析，涉及到制造加工的瓶颈突破，银行贷款方式，企业融资，全球经济和国家政策对制造业以及其他行业的影响和困境中的自处，可谓干货满满，收获颇丰，值得反复观看。

“在人生这条道路上 无论是向左还是向右 买定离手 错爱不纠 策马向前 光 一定在至暗的那头”

永远不要听成功者的讲座，失败的经验才是最宝贵的，也是成长最大的。营销策划是要面对消费者的，一个好的策划方案需要不断的更正，专注一件事就好。文章排版有点乱，说过的话，重复出现，没有利用某个点或者某句话来贯穿全文，有点累赘。

最喜欢的还是小霍(安德烈)的部分，长篇看起来真过瘾！ ps:今天在西西弗被告知Fabrice Luang-Vija的书已断货，成都只剩两本<<飞行家>>，好开心🥳

时间无情第一。 日子磨人，一天天过。磨掉了当初的锋芒，磨灭了心里的远方，磨着磨着忽然就圆润了。开始油腔滑调，开始趋利避害，开始学着当初自己最讨厌的嘴脸自嘲着说，那时候的我年少无知。好像再来一次就不会无知一样。 我不是说这样不好，只是觉得有些无趣。 时间无情第一。 过去那些旧事又生新事，停不下的时间同样也停不下的故事。无论是已经走的还是还在路上的人，换了一批又一批，人或许不在，但故事一直在延续。终是有离别，生死和离散，某种意义上讲其实也一样，只剩下在回忆里回望，至此人海茫茫，生死无关。 怎么可能无关。看到过一句话，大意是所有故事的结局都是另一个故事的开始。不就是这样吗，周而复始，书里的话说是螺旋状矢量前行。 我们以为的重复永远都不会是真的重复。我们以为的重复不过去我们停下了脚步，一次次犯同样的错误。 真的有那么多机会不停重复的让我们去犯错吗？ 时间无情第一，别让对不起变成来不及。 从新剧发售到到今天才看完，历时三个多月。原因无它，只觉得所书所述皆为人事，既然是真人真事就不应该被潦草对待。别人的人生同样是人生，用人生中几年十几年几十年乃至一辈子经历的故事化作书中几万字，用几个月的时间去读去感去思辨，不过分。 就像Fabrice Luang-Vija所说的那样，他不过是个说书的，一个记录者，把别人的故事变成文字，用的故事里的向阳面来抵御内心的阴暗面。 四个月的时间，一边看着书里的故事一边延续自己的故事。每个故事都不同，每个人亦不同，不用模仿着某个故事里的人刻意活成不是自己的样子。那些让人为之心动的感动的桥段让人喜欢，但你不一定会喜欢在那个瞬间之前冗长无趣甚至是压抑到让你绝望的铺垫和前奏。 我是说你不一定喜欢，喜欢也不一定想做，也不一定能做到。 如同瘫在沙发上的白日梦，沉浸在理想和现实的差距里纠结痛苦而无法自拔。 既可以也能够。到死之前我们都是需要不断成长的孩子，所有的选择都应该是既可以又能够。不去试一试又怎么知道不行。一定会有世间安得双全法，不负如来不负卿的无奈，那就不断成长吧。我是说不管是物质还是精神，不管是现实还是爱，我们都需要不断成长，不断变的更有能力。 能力的大小确定选择的范围，范围足够大，才能既可以也能够。 世间万般无奈都不过无能为力。 痛苦吗？痛苦不过是逼着你成长，你不走，就只会一直痛苦着。 一点点改变一点点成长吧，什么时候都不晚。 愿你我无论成长到各种地步，内心仍然是个孩子。 2020.11.15

像极了很多女孩子！，想法很多、很丰富。很欣赏编剧不论在哪个年龄阶段都会渴望爱情。有些东西得到了就真的不想再失去了，这也是有些时候我们不敢跨出第一步的原因，渐渐的患得患失害怕失去，但明明之中皆有定数，我们能做的就是拥有时的珍惜，失去时能坦然。